《盛夏的方程式》的影评10篇
《盛夏的方程式》是一部由西谷弘执导，福山雅治 / 吉高由里子 / 北村一辉主演的一部剧情 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《盛夏的方程式》影评(一)：答案——品《盛夏的方程式》
东野圭吾的侦探伽利略系列，从来都不是以精妙绝伦的诡计与推理为卖点。这个系列最大的看点，在于案件背后悲伤的故事，以及怪蜀黍汤川学的古怪性格。由于有汤川学这个物理天才的存在，这个系列往往一开始就将案件的信息全部公开甚至连凶手的身份都揭晓，主人公要做的，仅仅使用科学的方法，合理的破解犯罪手法。甚至到了后来，当作者回归本格派路线之后，明明对人情不感冒的汤川学，却成了人情最大的维护者。
伽利略系列一共有三部长篇：《嫌疑人X的献身》、《圣女的救济》以及本文要说的《盛夏的方程式》。这三部小说，虽然看似没多大联系，但在情感上却是一脉相承，层层推进的——爱情，婚姻，家庭与子女。一部一个主题，将人生中最重要的情感进行了人世间最悲怆的演绎。
尽管是文学改编电影，电影却始终是不同于文学的另一种表达形式，所以每当遇到这种改编影视作品的时候，原著党和纯电影论者总会闹的不可开交。文学的魅力在于用丰富的文字表达直达读者内心。尤其是东野圭吾的作品，大段大段的描述性议论性文字总能引发读者的情感共鸣，却都是很难影像化的。而电影，通过声光的融合，营造了可视可听的真实的环境与氛围，直接刺激观众的神经，让观众有一种身临其境的感觉。不是通过文字引起想象而是通过视听的氛围在直接传达。
当然，笔者对于看过的文学作品改编而成的电影有一种狂热的偏执的成见，如果不能忠实于原著中的情感，不能如实还原原著中的情节和细节，在笔者心中这部电影就一定是不及格的。即使笔者知道这部电影可能是一部好电影。
让我们说回这部影片。没有看过原著的影迷们，也许会觉得影片有些沉闷无聊，情节很琐碎，没有高潮，尤其是影片中的案件实在毫无技术含量可言。这恰恰是东野圭吾写书的特点啊！也是笔者相当喜欢这个伽利略系列的原因。抛出一个案件，毫不费力的将它破解，更多的关注案件背后的情感博弈。情感的复杂度，是伽利略系列最大的看点。
本片中的案情，看似简单，答案却相当复杂，处理不好，一个人的人生会因此而扭曲。
玻璃浦，一个令人神往的海滨小镇，拥有一片碧蓝的海域，以及热爱这片大海的守护者们。故事便发生在这样一个娴静美丽的地方和灼热的盛夏季节。
汤川学在电车上偶遇了恭平，这个小孩却奇迹般的并没有令他如往常般生荨麻疹，于是他对这个小孩也格外的关注。汤川用了一个有趣的实验来引导聪明的恭平走上理科学习和真理探索的道路。恭平也对这个他称为博士的大叔产生了情感和精神上的依赖。然而，意外成为案件帮凶这件事，却在恭平的心中留下一道无法磨灭的刻痕并将对他的一生产生重大的影响。恭平渐渐觉察到他的行为可能造成了毁灭性的结果，他急需一个答案，他做的到底是对还是错，真相到底是什么。汤川告诉他，答案需要自己去寻找，也许要花很长很长的时间，但是这个盛夏的方程式，答案总是存在。
这里不得不提到另外一个小孩——成实。成实的父亲重治利用恭平，实施了对一名退休警察的谋杀。这名警察是因为心怀愧疚，为了重查十五年前的仙波案的真相而来到这个小镇的。由于过于接近答案，被重治杀害。
成实其实是仙波的女儿，然而父女却无法相认。十五年前，成实意外杀死了上门勒索的女人，为了不让女儿的人生彻底毁灭，仙波毅然决定替女顶罪。而成实大概也觉察到了事情的真相，于是回到了仙波的故乡，并且化身玻璃浦的守护者，等候着仙波的归来。
重治，成实的养父，虽然早就有所怀疑，然而在情感上将她当成了亲生女儿抚养长大，所以当那名退休警察找上门时，为了保护女儿，为了守护秘密，重治做出了牺牲。
有什么情感可以让人在十几年后依旧愿意做出牺牲，只有血浓于水的亲情。仙波为了从未见过面的仅仅用满月时的照片满足念想的女儿，平凡而伟大。然而这还不足以将这首悲歌推向高潮。重治虽然明知成实不是他的生女，却依旧将她视为己出，即使到了最后一刻也要隐瞒事情的真相。
为了守护女儿，两位父亲相继做出了牺牲。这出亲情的悲鸣曲，冷却了夏日的热浪。
亲情有两种。一种是天生的，血浓于水的，无法否认和抹灭的。而另一种，则是可以通过后天努力而得到的，这是一种情感上的认同，精神上的依赖。
为了寻找人生的答案，成实，将背负着两位父亲的爱，独自守护着玻璃浦，这片湛蓝的清澈的海。
美丽的谎言与残酷的真相，你会选择哪一个？
《盛夏的方程式》影评(二)：人性的方程式
作家东野圭吾的推理小说都蛮不错的，改编成的电视剧电影也很不错，而对于这部影片，自我感觉更加的好，原著读起来没有太多的感慨，但拍成电影后感叹拍的很有感觉。
这是一部令人感到温柔又难过的影片，相比起其他的故事，推理的成分较少，推理也没有其他的来的严密，但它更贴近生活，更真实，更多的是描写探讨人情，传达出了人性的美，也让人感到无奈。
故事讲述的是在以美丽的海洋而著名的玻璃浦发现了一具横死的男尸，一开始被认为是单纯的事故，遇上事件的汤川自发地去探寻真相，后来发现该事故与16年前的某件案件有着联系，之后慢慢退出了那段令人感慨的往事，不要太过在意推理手法和剧情，更多的思考人性，会发现这是一部很好的影片。
也通过这部影片，我才知道，原来推理小说不仅仅靠着手法和猜凶手来吸引人，也可以通过挖掘动机和深层次背景下的社会问题批判来吸引人。
看完很感动，看哭了，这片赚了我不少眼泪~~~~(>_<)~~~~
《盛夏的方程式》影评(三)：亂序的愛與溫柔
這部戲有幾個重要問題︰1.經常重播1998年畫面。2.對手魅力不足。3.福山的冷處理太冷。
《真夏的方程式》故事主線是東京、玻璃浦同時進行，湯川學在玻璃浦進行科學探測顧問，同時「監察」畑川一家。東京都則由草雉和岸谷美砂為主要脈絡進行調查。一開始還以為電影主打懸疑，到了中段發現更強調親情，而到尾段……我睡着前兩分鐘，是兩邊都做不好。
先討論第一個問題︰經常重播1998年畫面。
劇情一開始，便播出一段褪色、多雜訊、黑白只有傘子是紅色的畫面。我還想，喔，有戲喔。傘子成為通貫全戲的象徵，這一點我覺得還不錯──至少有些東西可以跟。但其他東西一團混亂……
中學版成實和年輕版節子「一生的秘密」場面至少重覆了三次，每一次透露的內容、線索都會多一點點。導演的目的是︰「次第說明1998年命案的真相」，最初透導觀眾，犯罪者是「節子」，慢慢把真相透露成「犯罪者是成實」。可是，重播畫面拖慢了劇情，令人覺得很沉悶。重播畫面的作用是「告訴觀眾多一點線索」，非「讓觀眾發現線索」。
事實上全套劇唯一採取「發現線索」舖敘的情節，只有「仙波英俊」。可惜，這條應該非常重要的線索，變成可有可無的情節，如果我是導演，寧願直接把它砍掉，只用間接方式敘述。
另一個問題，為甚麼三宅伸子死在橋上。讀小說時已經有類似疑問，三宅伸子既已進到川畑家中，成實殺人的地點理應是家裡才對──衝動是剎那頃，衝出屋外追到火車橋上就成了怨恨，怨恨需要時間累積。
好吧，我就當為了美感而作的改動，不計較這一點。就劇情本身而論，塚原正次惦記仙波英俊殺人案便十分合理──我是不是連最基本的犯案地點也搞錯，導致仙波英俊落得如此下場？塚原正次是電影最大的敗筆，這一點留待下文交待。
電影一半的時間是回憶1998年，1998年明明是一個明媚的年代，大量的舊片處理卻使1998年給人的感覺是1978年，而不是1998年。強烈的時間差別使電影的主線由「玻璃浦──東京都」變成「玻璃浦──1998年」，東京都調查細節用一首MV的時間帶過，只看到吉高由里子跑來跑去，被阿伯抽水，她到底在搞甚麼、為甚麼要去找阿伯、找節子曾經工作的舊店，不知道。含糊的處理使電影「親情」此一主題蓋過「搜查」，可惜的是，搜查突出只需要用大量對白交待，就能令人滿足；「親情」，情感的場口，對演員的依賴和要求極之嚴苛，缺乏魅力的演員直接敗壞了整套電影。
第二點︰對手魅力不足，拖垮了劇情。
對於搜查、解謎，電影呈半放棄 狀態。突出人與人之間的情感，猶其是川畑一家的親情，才是電影的重點。思路明顯是延續《嫌疑犯X的獻身》，勾勒福山雅治和堤真一之間互相敬重，亦敵亦友的感情。坦白講，《嫌疑犯X的獻身》亮點是堤真一，而不是福山雅治。亦因為堤真一作為對手，福山雅治才可以一成不變地採取電視劇版的演譯方式搬上大銀幕令觀眾覺得這傢伙真的很棒。
伽俐略第二輯電影劇最後兩集，把《聖女的救贖》改成兩集連續的大劇場。學弟阿祖雖然不喜歡本應是主角的草雉完全抹殺了，但我不反對這種做法，反而覺得天海佑希實在太棒。最後伽俐略解迷，福山雅治和天海佑希在兩張長椅上對話，光是對話而已喔，應該是很沉悶的劇情喔，卻不會感到沉悶，而覺得很興奮︰哇，這兩個傢伙只不過坐在那邊，怎麼這麼好戲呀。
反觀電影，一個具魅力的演員都沒有，一個都沒有。
川畑家本來就是平凡的一家人，這一家平凡的人呀，除了母親比較漂亮以外，但也談不上魅力。回想在問訊室湯川拆穿川畑重治殺人真相時，前田吟眼泡含淚，演技的確很好，可是，很悶，節奏很慢，福山雅治高高在上，前田吟只是含淚。堤真一呢？堤真一在相同的情節下可是透出一股傲氣，天海佑希同樣也帶一股傲氣──教授，你已經無能為力了。
前田吟和杏的眼淚只包含父女之間的愛，可是在那一刻，他們應該擁有更複雜的情感，面對受害者的愧疚之情，完全看不到。我完全不覺得前田吟後悔殺死塚原正次，更不認為他覺得自己愧對恭平。喂，老傢伙，你也太自私了吧？只想到女兒，完全忽略恭平的感受。如果你這麼重視家族，不惜殺人，那麼，即使在犯罪那一刻沒想到恭平，在湯川學赤裸裸地掀開你內心秘密的時候，自己無法控制情緒的時候，對妻子多年的情感、恭平的關愛，那份常人都應該擁有而你作為感情豐富之人更應該強化的複雜心理變化，為甚麼沒能表現呢？
這套戲最應該和湯川直接交鋒的角色，除恭平之外就是杏，杏不具備女主角的魅力，雖然她很努力，曬得很黑，潛水了得，只不過在劇本和對白過份平淡之下，她沒能夠演出暗中和湯川角力的心理戰。湯川在捉弄她，她要麼表現憤怒，要麼表現羞怯，但是，杏退縮了，眼神和對白都沒有反擊，湯川偷拍她，她應該憤怒的，但是，她屈服了，整個人從生理到心理都抱着一種︰「算了，別和他計較，別和他打交道。」的心理退縮了。連小說裡面湯川、川畑最火爆性的對話︰「別看我這樣，我可是有潛水執照的喔。」也削減了。睡了一晚，我忽然想，其實吉高由里子比杏更適合演川畑成實，不然，換作新垣結衣也可以。女角的錯誤和《20世紀少年相同》，當年就有人提議起用野田妹(上野樹里)演遠藤神乃。
另一個最應該有對手戲的恭平，只在初段發揮作用。到中後段，他的出場機會少得可憐。導演好像覺得於心有疚，安排他在酒店內奔跑，作出補償。結局時他坐在湯川旁邊，福山對他說那幾句話就顯得無力了，因為，這小孩除了小孩以外，甚麼都不是。我不覺得電影中他是一個主要人物，可有可無，份量及不上川畑重治，重要性也不成實。川畑一家的劇情很沉重，相對恭平的輕鬆，似乎，湯川不必刻意大老遠跑回去跟他講那段說話，隨便寫一封信，交給酒店人員，轉交恭平不就得了？更奇怪的是，他們住的酒店，住客非常多。拜託，就是因為沒有住客，所以玻璃浦才讓資源開發公司有機可乘進行開發調查不是嗎？噢，偏題了。我想說的是，假如我是導演，索性大刀闊斧，把主角由福山改成恭平。用小孩的視點看大人世界的光怪陸離。沒有人敢這樣做，一個都沒有，因為大家都以為我們入場是為了看福山雅治的……呃，這是沒錯啦，但紅花也需要緣葉…嘛。
第三點則是福山雅治的問題。要說問題好像也太嚴重，應該說，優點變成缺點的教科書式示範。
看電影之前，讀過U Travel的福山專訪。他認為自己年紀增長，故此次演譯伽俐略，較前次溫柔。還刻意疏遠演恭平的小孩，避免他無法入戲、影響效果。當時我還覺得溫柔的湯川正好符合小說編排。結果是，福山的處理手法太冰冷了，冰冷到沒有人性的地步。
沒有人性好像說得太重，但事實的確如此，福山在電影後半段的行動，不太合理──他沒有必要這樣做，無論責任上、情感上。福山演的湯川學，那份孤高冷傲，無疑非常精湛，前半段與小孩的互動，也顯得有點兒溫柔了、改變了……的假象。去到後半部他和川畑一家，無論在解迷或者其他部份，都過份地冷漠。甚至見到仙波英俊，仍是一副高高在上的樣子。然而，就動機而言，湯川學選擇拜訪仙波英俊的動機，不止為了，更為川畑一家。他對他們理應存在一絲溫柔才對。可是，後半段他沒有表露出相應的溫情、憐憫、體諒，卻又不覺得他正指責川畑重治「你是殺人犯，你害了恭平一生。」他只是純粹敘述真相，順道給時間導演重播「1998年川畑重治酒後吐真言」。在這兒，湯川學應該是配角，但是，福山雅治的冷傲實在太搶戲了！川畑成了配角，角色之間的平衡歪斜，劇情沉悶異常。更可怕的是，湯川和仙波英俊會面之後，川畑節子完全失蹤了。這傢伙，背夫偷漢，惹下緒多麻煩，她才是罪魁禍首呢拜託，怎麼可以不見了？一點戲份都沒有？
過冷的處理也使得最後湯川在火車站向恭平說的那段話不合理。後半部感覺不到他對川畑家的感情、仙波英俊的感情，所以前文認為他寫一封信給他更加貼切──在火車上讀信回憶湯川的溫柔……
重溫《嫌疑犯X的獻身》，福山面對堤真一的冷傲幾乎相同，可是，那當下看到福山在友情和真理之間掙扎。由是推論，對手的魅力仍是相當重要。全劇最具魅力，最搶戲的演員，反而是出演塚原正次的鹽見三省，他的眼神多麼凌厲呀！眼睛單單掃過川畑節子，她就心慌了，鹽見也絲毫掩飾不了老刑警的銳利氣質，我則略嫌他對白太多、戲份太多、太突出，使得川畑殺人的理由和動機過於充份，削減了懸案氣氛──嘛，反正這部戲也不賣解謎，開場即說出謎底，直接把伽俐略的神級推理槍斃掉。
批了一大堆，最後該指明，《真夏的方程式》之所以沉悶，實是牽一髮動全身。過多的回憶畫面，令節奏緩慢。福山雅治就似一個遊手好閒，暑假沒事幹遊走在一個問題家庭之間，拆散別人幸福的唸對白機。這家人，平凡不過，簡單不過，有一個秘密，犯了一個錯。福山即使不出手，也不至於有問題。要說他出手是為了小孩，理由亦過於薄弱。
只不過這套戲還是有令人欣喜的地方。我非常討厭的吉高由里子和草雉的互動中，說出本應是懶散、沒甚麼責任心、時常埋怨現況的打工族草雉的對白，令我赫然發現，這傢伙異常適合演草雉。可是，電影沒有栗林生，所以，始終無法避免那傢伙的邊沿化，純粹是一個紋眉濃眼妝女司機，連柴崎幸那份想幫助卻又無能為力的戲份也完全沒有。
另一個我很喜歡的場口，是湯川、恭平和重治在飯堂吃紙火鍋那一段。那一段鏡頭經常、過於頻繁地切換到重治側着的臉上。他的戲有點兒過火了，手腳停頓，好像很害怕觀眾看不懂似的。湯川撥開恭平試燒杯墊確實出乎意料之外，我還以為他會冷眼旁觀。加上重治倒轉恭平放回原位的鎖匙，已經有足夠的理由令重治自首。
這部戲犯下很多不應該出現的錯誤，情感上我覺得責任歸於導演而非編劇的福田靖。可是對照小說，許多重要對白遭削滅以致角色衝突不足，都應該是編劇無能之過──一個經驗豐富的編劇難道連那句對白能刪，那句對白不能刪都無法判斷嗎？只是另一個問題︰配樂，則是導演的問題了。配樂非常突兀呀，突兀到沒有辦法忽略它的存在，拜託，在海邊沒聽到海浪聲，夏天沒聽到蟬聲。唯一合格的配樂只有審問室那段緩慢的結他而已，畢竟那是伽俐略的招牌配樂呀。
當然，另一個可能性是我無法體會電影用粗劣的轉折手法表達的主題──親情，尤其是父愛。因為我有些同事看完，facebook說她哭成了淚人，也有專欄作家第二天就在報紙上大讚親情感人「但電影的資訊量太多」。離開劇場時，亦聽見其他觀眾詢問朋友，電影在講甚麼？為甚麼「嗰個肥佬趴係個細佬女張床到」。小蒼白聽見，囂張說︰「唓，我一早估到個犯手係邊個啦。」
人的感受力，果真是千差萬別……呀。
圖文原載︰http://housescheung.blogspot.com/2013/07/blog-post.html
《盛夏的方程式》影评(四)：汤川越发温油了有点不习惯><
汤川这部里一直表现得超温柔，让我有点儿不太习惯……草薙的一直酱油着，他和小正太的爸爸出现让我恍然穿到了ataru……OJZ
吉高的小烟熏夺走了她出现时候我所有的眼球……泥轰女人真的会画小烟熏上班吗公务员小姐？
结尾让小正太感觉到了自己做了什么，这点改动我觉得跟原著他意识不到的懵懂各有所长，电影需要说得更明白可以理解。不过汤川最后的表现是不是少了点儿什么……东野老湿一贯的三观不正 ，《嫌疑人X》的时候我还没有意识到，会被石神感动到泪崩；这部里为了女儿蹲监狱的生父也就算了，母亲一直在包庇也就算了，养父为了女儿杀人也能理解，但是为了女儿利用别家孩子……别人家的孩子就不需要好好爱护了是吗，再懵懂的小孩子也会长大的啊。
《盛夏的方程式》影评(五)：悲伤的故事
我比较排斥看比较血腥的片子，尤其是在晚上看，包括愿意看的悬疑推理也是如此。所以如果不是闲着没事，我是真不会在晚上看这部悬疑片凶杀片的。哦，凶杀片往往我默认会有些血腥的镜头的。
但是盛夏的方程式还比较不错。里面也有杀人，但整体来说还是比较的美丽，尤其是玻璃域的美丽风光，基本就是本片的基调。我依旧保持着观看悬疑片的心态来期待故事的进展：发生了什么奇怪的杀人啊，有什么奇怪的手法啊~~之类的。不知道在书上看本本故事会有什么不同的感受，但是从电影来看，整个的作案手法还是比较的“传统”的，没有什么特别奇怪的手法。
但是，更让人动容的，是影片中的“爱”。父女之爱，夫妻之爱，日本演员演绎的非常深入人心，而且的确是东方式的爱：含蓄，不张扬。反观大陆的某些演员，无论古装现在，碰见爱的人离去就撕心裂肺的喊：不要啊，然后配以姗姗的泪水，总会让人觉得别扭，见多了就仿佛大陆的离别之伤就只能通过这种方法来演绎。
看完之后查了查，原来这部电影竟然被评为东野先生最悲情的小说，不知道有没有之一。有空去看看。
《盛夏的方程式》影评(六)：背负爱和秘密继续活下去
昨天熬夜看完了伽利略系列最新一部电影《盛夏的方程式》，依然逃不脱东野式“爱的意义”。看到一半时忍不住哭了，2013年的汤川学毕竟和5年前不一样了。
最开始就是一段摇晃的主观镜头，伴随着粗重的呼吸声、在雪地奔跑发出的沙沙声，暗淡的画面中出现了唯一的一抹亮色——大红色的雨伞从天桥晃悠悠落下，旋即被急速驶过的火车一卷而过，天地一片大雪茫茫。
然后是木然的少女和强作镇定的母亲，母亲反复地强调“这是我们两个人的秘密”。刚开始我以为是母亲害怕婚外情暴露所以杀害了当年知情的朋友。随后场景换到了现在的玻璃浦，为找寻真相而来的警察突然死亡，再加上母亲躲闪地眼神以及手上的伤口，好吧我承认我被误导了。然而随着之后回忆的三次重复，一家人各自的秘密被慢慢挖掘出来。
两起杀人案的凶手都不是母亲，但追根溯源，最后都是因为她。（我没有看过原著，以下为我自行脑补的剧情。）
29年前，美丽的少女是店里的宠儿，多少男人拜倒在她石榴裙下，但她却在日渐相处间爱上了有家室的温柔男人，无论多么的情难自禁他们终究也无法跨越世俗的鸿沟，或许他也爱她，可他无法抛下原有的家庭。终于少女选择了爱他的男人而不是她爱的男人。之后，他们有了一个可爱的女儿。日子的平静在13年前被骤然打破。恋慕温柔男人的另一个女子在无意间发现了男人钱包中的照片，嫉妒不甘的情绪一涌而上，再加上穷愁潦倒的生活，促使她在某个雪夜不告而来。结果开门的是独自一人在家的女儿，女人和女儿之间爆发了一场冲突，女人的到来加深了女儿心中早有的猜疑，眼看她带走了全家福扬长而去，可能的后果让女儿胆战心惊。所以她不顾一切地冲出去，一时冲动杀死了女人。在电视上知道了一切的男人时隔十年后重新联系当初的爱人，为了自己的亲生女儿顶罪。更不可思议的是，13年后女孩名义上的父亲为了维护家庭，将寻找真相的老警察杀死。
作为一切源头的节子，和东野故事中的其他女人有一些不同。东野笔下的女人大多是“恶女”，美丽且聪明，例如雪穗；而节子则空负美貌，实则傻。该果断的时候不果断，事情恶化时只会手足无措，两次杀人她都不是凶手，只能跟在丈夫女儿的背后，企图用时间来掩饰罪恶。重治是“喜当爹”的典型，自卑又自傲，欣喜于和女神的结婚，孩子出生前后的各种细节由不得他不去怀疑，但他却只能在醉后喃喃自语，与其说他是为了维护家庭不如说他是为了维护自己男人的自尊。他其实是相当自私冷酷的，毫不犹豫地利用一个11岁的孩子帮助自己完成杀人计划，难道只有自己的幸福才是幸福吗？成实其实很可怜，她无法选择自己的出生，父母做下的错事本来就不该由她来承担。少年时的一次冲动成为她心上的伤疤，随着时间过去看似痊愈，其实却越烂越深（如果当年选择说出真相的话，作为未成年说不定关几年就出来了，也不至于成为一生的包袱）。就像标题所说，到最后她必须背负这样沉重的爱和秘密继续活下去，连一个赎罪的机会都没有，这其实比坐牢还惨。她确实做错过，但不该付出这么大的代价。
再来说说故事的另一条线，汤川和恭平的故事。2013年的汤川已经不是2008那个汤川了。在面对过好友石神这样的事件后，对于汤川来说，已经有所改变了。第一次面对石神，他还是坚持说出真相，这是“进”；而第二次当他面对仙波和重治，他选择了“退”。这其中很重要的一点，我觉得是因为恭平。在整个事件中，恭平可以说是最无辜的一个了，他的人生在这个夏天被改变了，聪明的恭平在之后已经有一点意识到当初自己的行为了，如果没有汤川，他的人生就真的会扭曲了，为一场本不应该是他背负的罪孽（在这里一定要痛骂重治，这样利用一个小孩子，怎么说都太过了）。
“这个暑假，你学到了很多。所有问题必定都有答案。但是，答案不一定马上就能推导出来，今后，你也会体会到这些，我也是如此。但是没必要着急，只有我们自身有所成长，就一定能摸索到答案。在你找到答案之前，我会陪你一起思考，一起烦恼。不要忘记，你不是一个人。”
这是汤川最后对恭平说的一番话。当我知道在遥远的远方，有一个人在默默支持着我鼓励着我，和我一起思考一起烦恼，一直关照着我。我们之间有一堆连大人也无法看懂的数据，有一个不一样的夏天，这样想的话，大概就可以了吧。
《盛夏的方程式》影评(七)：以爱为名的犯罪
今晚刚把剩余的三分之二看完，写些东西聊以回忆。
这是一部充满夏日气氛的电影，案件发生在拥有蔚蓝海洋的玻璃浦，一个美丽的地方。一家小小的旅馆，一件看似意外的谋杀案，牵扯出了十多年的过往，观赏完毕，莫名的悲哀感涌上心头。
家里的每个人都藏着秘密，都为保护同一个人，可以爱之名的犯罪，终究是犯罪，不管理由是什么，还是扭曲了那个人的人生，还是触犯了法律，虽然那伟大的爱让我动容。
之前接触过《神探伽利略》系列，挺喜欢那个严谨又不失人情味的魅力大叔，带着淡淡的温情，揭示案件背后的动机、故事，但依然坚持自己内心对真理的追求，永不停息。
如果一开始大人们选择坦白，放弃隐瞒，那后来无辜者的死是否可以避免？成实是否可以摆脱内心无尽的愧疚？恭太是否会依然天真地快乐地放着美丽的烟花？可是如果啊，是世上最美也最残酷的词。世界，永远没有如果。无论结局多么令人唏嘘，发生了的，已无法挽回。
以爱为名的犯罪，虽一时从身体上保护了她，可心理上的折磨，一直都在。若是你，你会怎么做？
《盛夏的方程式》影评(八)：汤川学的温柔
看了两遍，第一遍看电影案情字幕，第二遍专注花痴教授。
那么下面，还是先来花痴教授吧:
1.灰银二色小马甲，背影很销魂，正面很孕味。白衬衣西裤挽裤腿凉鞋，嗯，腿毛特写赞。在海边做实验放水火箭就是33的动作大片，太帅不解释，然后但是不过，躺下来时那圆滚滚的大肚皮哦，像白色的海狮在岸边打滚~~黄昏实验归来，前襟汗湿一圈的白衬衣，仿佛能嗅到汗味和海水的咸味，男人味好重啊。
2.总是打不到的士的教授，回旅馆后狂脱衣，然后打开衬衣领口抱着风扇自high，全然不顾现场两位女士的感受.......我想说，原来教授你也会热的呀，都真夏了，还三件套。
3.福山的表演真是脱胎换骨了，完全可以撑起一部电影，和嫌疑人x相比是质的飞跃。或者应该说，不止是撑起了一部电影，而且演得很不错。
然后是这部电影戳中我的点，汤川学的温柔。
电影结尾字幕后，是我最最最喜欢的部分。恭平对教授的回忆和思念，离开之前怎么都找不到教授，要哭出来了，最后却发现那人主动来车站送别他。电影开头用杂志占位要和他保持距离的人，主动拿开了旁边放着的杂志示意亲近，“你不会是一个人。”离开的火车上，讨厌理科的少年，珍而重之完全看不懂的实验数据资料，“数据，回收，发射......”满满的都是对教授的思念和孺慕之思，一个个放飞的水火箭，是这个暑假最珍贵的回忆。OST强戳泪点，温暖感动满溢。
最后其他：
1.案件：关于亲情，有泪点，没什么想说的了居然，电影里都说完了。
2.杏。看预告的时候不喜欢她，看完很喜欢，很美很天然生气勃勃，演技很好，这姑娘很不错。
3.草薙照例酱油，和汤川连面都没见上，只能通过电脑屏幕谈（案）情。但是我有留意到，电影开头的深海里，有两条Nemo，一条叫福山雅致，另一条叫北村一辉，他们一起快乐生活在美丽的海底，游啊游游啊游......
4.吉高眼线太妖娆，戏份少，存在感弱，只能说不过不失吧。
5.大海很美丽，深海更美丽，ost非常棒。
6.最后的潜水，好像不是汤川本人啊，脸不像，而且太短，难道是替身吗？潜水上来，杏姑娘是比基尼啊，教授你居然全包只露出手臂......
7.偷西瓜和超级干乱入是必然的。
嗯，我要争取电影落画之前去看第三、四遍~~
《盛夏的方程式》影评(九)：对小孩子放电是不好的以及东野的狗血真是无人能敌
作为福山叔脑残粉，光是看到福山雅治方方正正的四个字和汤川学潇洒的三个字就已经把持不住了。
汤川教授归来，虽然也并没有期待如同嫌疑犯X的献身一般惊艳，不过也算是张满意的答卷，也刷上了东野一贯的狗血。东野的狗血奥义常常在于：这连环的悲剧其实大家都是因为爱啊！真正可恨的人一上来就已经被捅死了啊!不过好在此片家人羁绊父女情深狗血得还算比较正常，不像秘密已经狗血到变态的地步了。
水下的镜头真的很美。成实在承受了两个爸爸如此大的牺牲之后，潜水时慢慢沉到海里，我正感叹面对这种现实果然还是活着更难，所以终究是活不下去吗，她突然浮上来开始嚎啕大哭。这一串镜头和处理大概是全片最高水准。杏晒得好黑。
汤川教授被设定了geek属性，但我逐渐越发觉得，其实教授的情商秒杀你们一片人好吗！正是由于对于科学精神的信仰，才站在一个更高的角度，能够更加轻易地走出伦理人情的困境。而且教授虽然秉承科学实用主义懒得搅和人际关系，但“爱”什么的他还是懂的好吗！所以他会去负责到底，不让无辜被牵扯进来的人走上扭曲的人生。所以才会跑去车站特地等，那样笨拙地去安慰困惑的孩子。汤川教授真的很有人情味的。
“知道真相，然后自己做出选择”。这么简单道理真的震耳发聩啊。要经济还是要环境掐了这么久的问题，无非就是这样简单的道理。客观地承认事实，却也不否认美的存在，自己做出选择，自己承担后果。教授看着调查船最后还是开入了海域，若有所思，却又终究没有说什么。公正和真实，才是最难做到的。即便是中立的教授，感受过那篇海域的美，看到开发终究也是心痛了的吧。
嗯，正经完了开始发花痴。讨厌小孩子明明是教授的高冷萌点，可是遇上一个不会让他起荨麻疹的小盆友这么温油的教授也好萌啊！因为你游泳不太远又会晕船所以给你造了水火箭啊！扔了自己的手机拍海景给你看啊！在海里跟你视频电话啊！看不清楚屏幕那兜头一罩優しい得要苏成渣了啊！Doctor Yukawa最后连小学生作业都帮你交了啊！美其名曰培养祖国下一代科学素养，完成暑期实践，这明明是最前沿最高端的把妹技能好么！！！阳光沙滩滚床单，哦不，是阳光海边水火箭，白衣洒落眼神认真的汤川教授啊啊啊！小朋友你太小不懂什么叫欲火焚身啊！不过小朋友你在高铁上的碎碎念表明你很有痴汉潜质啊！姐姐很看好你啊！说要陪你一起思考不会丢下你一个人的汤川教授，已经把我秒得再起不能了。。。
.北川叔虽然我知道你又是出来打酱油而已，不过你穿西装这么帅你们家玉之丞知道嘛？
《盛夏的方程式》影评(十)：最萌CP
饭上A团之后，更深入地了解了很多新词，其中之一就是CP。我不记得在接触B站之前是否有接触过这个词，现在问了之后发现这词不知什么时候开始已经流传开，看来应该是综艺节目带动的。
我对CP的理解更倾向于两个人，无论男女老少，哪怕一人一狗，只要有默契，看着舒心，他们就是最佳CP，是外人无法插足的一种和谐状态。
盛夏这电影里就是除了A团各种CP外最萌的一对，别误会，不是教授跟吉高，是教授跟那个小男孩。
一直不喜欢小孩子，不论在影视或者现实生活中，我都没有发自真心觉得，我特别喜欢一个小孩子。这部电影里面小男孩却是我印象最深，也最为喜欢的一种形象。看aiba的my girl的时候，差点没看下去，因为小孩子太懂事儿，乖巧得太过头了，父母温柔的人，生出的小孩子肯定不是这个样子。
电影里面的小男孩一个人只身去亲戚家过暑假，带着各种疑问，遇到了对小孩过敏的教授。傲娇的教授为了解决他的十万个为什么，放着会议不参加，跑去海边，跟小男孩做一系列微小的实验。小男孩躲在黑毯下的各种尖叫，这才是教育的正确打开方式。
最喜欢的一个镜头是小男孩跟教授吃晚餐时，小男孩想实验带水珠的纸片盖在火上面，会不会燃烧。教授最后迅速打开了纸片，因为已经知道事实的他知道这个结果，与被人利用杀人的小男孩做出的事情的原理是一样，若是小男孩知道了实验结果，同样也会想到，当初他的举动已经是一种谋杀行为。他不想小男孩这么快知道这个事实。
喜欢看东野圭吾的推理是因为好奇每个罪犯犯罪的原因。我不在意怎么犯罪，有没有逻辑，我只在意这个理由，为什么要杀人。据说盛夏的方程式没有超越嫌疑犯X的献身，可在我眼里是同等的，盛夏更是为了某一个人的奋不顾身，只不过比起陌生人的羁绊，他们的羁绊更理所当然。
好犹豫，被改编的东野圭吾的影视是先看电视呢，还是先看小说呢？