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《忘了去懂你》影评10篇

2018-05-27 20:31:02 来源:文章吧 阅读:载入中…

《忘了去懂你》影评10篇

  《忘了去懂你》是一部由权聆执导,陶虹 / 郭晓东 / 王紫逸主演的一部剧情 / 家庭类型电影文章吧小编精心整理的一些观众影评希望大家能有帮助

  《忘了去懂你》影评(一):剧作分析练习——以《忘了去懂你》为例

  学过视听语言之后,我就开始养成了一种惯性思维,总是习惯于用视听语言的角度去解读一部电影。说来也是惭愧,并不是自己在视听语言方面有多么擅长,因为曾经完成过关于视听语言的段落分析作业,还幸运地得到了不错分数,所以之后就总是选择简单的路去走。

  我一直期待着在剧作方面的提高,虽然有很多的尝试和打不死不要脸的决心,但在和一直喜欢老师讨论我写的短片剧本之后,发现自己故事原来果真是老师说很俗气之后,还是难过了一下午。

  今天看到了不错的片子。苏牧老师曾经在节目推荐过它,我却对于简介中透露出的“中年危机题材并不感兴趣。岩姐说过,专业态度是不应该以个人喜恶作为判断标准拒绝片子的。事实也正是这样没错,不然我真不知道,我得因为并不完全准确的直觉,与多少好的作品失之交臂

  现在从剧作角度去分析这部电影,同时检验一下最近自己的关于剧作的书有没有白看。

  片子的故事非常简单——一对夫妻在中年危机时期生活全景。即以郭晓冬饰演的蔡伟航和陶虹饰演的陈雪松夫妇的日常生活展开。配以年轻出租车司机吴彦君和陈雪松之间的暧昧线索,加上潜在人物张九诚的存在成就了一出中年夫妇的婚姻悲剧

  接下来的部分,我想要从两个方面来分析这个片的剧作。一是以单个线索的发展,和线索交叉发展推进情节进展,最后完成故事。二是以悉德菲尔德剧作理论中的剧作结构理论加以分析。

  我认为可以把故事分成三条大线索,这三条是故事的骨架,撑起并构成了整个故事。

  第一条是蔡伟航和陈雪松组成的主要线索。第二条是出租车司机吴彦君和陈雪松之间的暧昧线索。第三条是张九诚和陈雪松的恋爱过往,这条线索在片子的前面是一条隐线,直到影片结束的部分才变得明显,直至最后延伸至影片结尾。与此不同的是,前两条线索一直是显线,并且贯穿全片,直至结尾。在下面,我会把线索这一方面放在剧作结构分析的每一部分之后,具体分析。

  从剧作故事构建结构的方面来讲。首先是建置故事,以及在建置部分的设置出现的第一个大情节点;其次是发展故事,以及发展部分的设置第二个大情节点;最后是故事的结局。也有可能第二个大的情节点会在结局部分完成。我会按照这个结构来解读这部片的剧作。

  建置部分

  片子在建置部分,片段式地展现了蔡伟航和陈雪松夫妇的日常生活,也就是,交代人物生活状态。作为丈夫的蔡伟航下岗失业,妻子陈雪松在街角经营一家超市

  主要人物之间的关系展示也在建置部分成功完成。比如婆媳关系在“奶奶接媛媛给自己过生日”那场戏中得到了展现,而出租车司机吴彦君和陈雪松的暧昧关系在“吴彦君换零钱”一场戏中也有表现

  很多处细节描写为片子接下来的走向提供了坚实可能性类似于在家里,妻子翻老公手机、偷拿老公身份证,以及老公蔡伟航在网上发布“求包养”信息等细节,都为之后这对夫妻的生活埋下了许多伏笔

  同时,建置部分应该出现的第一个大情节点,也成功地建立起来。即蔡伟航在网上发现妻子和房地产大亨张九诚之前交往时的照片,以及后来的因为摩的司机的闲话,最后造成蔡伟航与摩的司机的打架,并且受伤。到这里故事建置部分结束,蔡伟航的打架也完成了第一个大情节点的设置。外化的打架成为了蔡伟航心里一次巨大变化体现原本暗流汹涌的婚姻更是岌岌可危。值得关注的是,与用强烈情节建立故事的商业大片不同,这部片主要是以情绪主导,更偏向于情节弱化的文艺片。所以它的大情节点并不是一件事,而是累积起来的几件事在一个点爆发。

  建置部分的线索发展是比较简单的。第一、二条线索平行发展,即单独展现蔡伟航和陈青松的夫妻生活,以及单独描绘陈青松和吴彦君的暧昧关系。在这部分的最后,第三条隐线出现并起作用,与第一条线索交叉,得到第一个大情节点的出现。也就是张九诚和陈青松之前恋爱的关系被蔡伟航发现,让作为丈夫的蔡伟航的心理起了变化,同时这一结果也会影响到第一条线索的发展。我们在接下来的部分可以看到。

  发展部分

  既然是以情绪为主导的片子,情绪的累积便是非重要的。在发展部分,已经建置起来的人物关系和情绪进一步累积发展。丈夫蔡伟航在事业上似乎有了一次东山再起机会,而前景困难重重。缺少资金去收购工厂让蔡伟航的生活变得更加的一团糟,也因为这个契机,陈雪松不得不去找张九诚,为丈夫借启动资金。这样在表面解决掉了一个问题,其实埋下了一个更大的隐患。这在故事的结尾部分我们可以看到。

  陈雪松和出租司机的暧昧关系,在婚姻关系不断脆弱前提下,也急速升温。这里的设计容易理解,婚姻生活的不如意当然是催生婚外情的温床。陈雪松对于出租车司机的态度变化是一个缓慢渐进的过程,这个过程也是她和蔡伟航婚姻一步步地走向死亡的写照。面对年轻出租车司机的爱意,开始的时候,陈雪松只是一笑而过,说他“应该去找个年龄合适女孩结婚”。接下来,出租车司机在他的胳膊上刺了一个松树赤裸裸的表白烙印一般的。这时候的陈青松并没有表现出多么地抗拒,甚至是欢喜的。他们在民俗村里牵手的那一段表示了真正的关系在两人之间确立。没错,那个女人已经对这段婚姻彻底失望了。

  到了这里,一切基本上都准备就绪了,只需要一个爆发点,这一场几乎已经名存实亡的婚姻就可以在一瞬间灰飞烟灭。而通常来说,这一类的电影不会有一个清楚的结尾。也就是说,不会把结尾写死。所以,无疑第二个大情节点的出现是伴随着结局部分的。原因很简单,只有这样做才能让结尾不至于太无味冲突之后戛然而止,留给观众的,是满满的幻想空间

  这部分的线索可以大体看成这几条。出租车司机暧昧关系那条线看似依旧单独发展。但张九诚那条已经开始显现出了威力,与夫妻关系那条线索的交集迅速地推进了出租车司机那条线索的发展。虽然张九诚那条线索依旧是隐线,但我们已经可以预料到,这条线马上就要暴露出来,并且发挥巨大的作用。这点可以在结局部分看到。

  结局部分

  如同我上面说的,情绪积累到了点,就需要爆发。一方面,蔡伟成去找了出租车司机,证实了他与陈雪松的不正当关系。另一方面,张九诚因为偷税被拘留,陈雪松被传唤询问情况。这加剧了蔡伟成作为男人屈辱感,在人言可畏的压力下,他最后甚至带女儿去做亲子鉴定信任永远是一段稳定关系的基石,而这段关走到这里,已经无法再继续下去了。陈雪松在最后提出了离婚,而蔡伟航不同意,想要再回到从前。伴随着陈雪松的转身离开,蔡伟航追出去的背影,全片结束。

  第二个大情节点存在于结尾部分,也就是蔡伟航带女儿去做亲子鉴定,陈雪松因为张九诚被传唤问话,这直接导致了离婚的结果。或者说,陈雪松离婚的意愿并不是一个结果,但完成了第二个大情节点,这样的关系已经走到了尾声。观众需要的情绪点已经达到,影片成功地走到了结尾。

  如我前面所说,这里张九诚那条隐线起了巨大的作用。直接和夫妻关系的线索交汇,结束了这段失败的婚姻关系。出租车司机的线索在结尾处消失,这一点的符合在建置部分的设置。之所以这么说,我也同样赞成建置部分其实是一个剧本是否成功的关键。人物造就了剧本,而建置成就了人物。我们可以清楚地看到在建置部分意识到,“一段婚姻关系是如何变得失败”这才是这个剧本想要表现的主要内容。所以出租车司机的线索一旦完成了它的辅助作用就可以消失断掉了。这很科学

  当然,我也有一点点的不同意见。不知道是因为什么确切的原因,出租车司机和陈青松的关系断地稍显突兀。不可置否这部片在情绪累积方面的功力是非常不错的,可是这段关系突兀地结束显得很仓惶,会有给观众从情绪的饱满点跌下来的感觉。若是在这一点上能多下一点功夫,我想,这部片子会更加地出众

  《忘了去懂你》影评(二):直面中年夫妻迷失的现世人

  作家权聆编剧并执导的《陌生》,由贾樟柯监制,本片据说已经改名《忘了去懂你》,从意象派片名摇身一变直白坦诚的喟叹,本片直面中年女性悲哀而迷失的现世人生,陶虹饰演的白沙一枝花,与郭晓冬饰演的木匠,他们在冷战与热战之家不断盘旋的日常生活里,缺乏沟通,于是疏离,接着便发现彼此很是陌生,又不能放弃,还想坚持下去,然而坚定茫然的犹疑就成了生活的主旋律

  “不放弃,坚持下去”本是人生的美德,尤其是在网络上已经再度回炉为绯闻人物的白沙一枝花,如今太过家常样貌,不过却依然可以吸引出租车司机王紫逸(子义,巍子之子)的目光和表白(有纠缠但不过分,有承诺而不逼迫)。陶虹的绯闻故事,来源于她的初恋,重庆第一富豪、房地产大亨张一白。即使多年不曾联络,陶虹一开口,张一白也是能够借给陶虹为郭晓冬创业的启动资金15万。陶虹半被动主动的游弋于三个男人之间,这个角色比《万箭穿心》里的颜丙燕熟稔于社会关系,面对自己的选择感觉不到多少温暖,与女儿、丈夫和婆婆、小姑子的距离层次清晰不幸福根源也许便在于过度的自我为中心。这个人,已经不再有多少叛逆,所以不再妖娆艳丽性感。这个女人,在家庭里,有太多的规矩台词,却也不能够让他人和自己建立起可持续发展的可能。她和他的战争与妥协,很寻常,最关键的便是在于他和她都不知道不放弃的是什么,而要坚持下去的又是什么,权聆提出了问题,然而在阐述时便遭遇了和电影角色一样困难

  郭晓冬怀疑陶虹不忠,陶虹也是如此,相互检查手机,以及闻衣服上的味道,以及华语中的试探,终究发展到跟踪。郭晓冬即将下岗,下岗要么创业做小老板,要么也就去做摩的司机,他也事实上小姑娘和其他司机如此看。陶虹的超市没有丝毫气色,基本上每天都是浑浑噩噩无所事事,只有王紫逸有着对于未来的憧憬,希望能够与陶虹远走高飞。本片的变量其实不多,陶虹和郭晓冬都不敢对现状进行颠覆性改变。面对陶虹的往事,郭晓冬能够做到的,便是愤怒、咆哮以及霸王硬上弓,工地上大型机械中间的野合,跨越了蜗居里孩子睡在中间的饥渴。陶虹的否认、辩解和无言,在不往后看不向前想的解决方案里,观众和当事人都不知道未来在哪里。

  郭晓冬是当下中国很多见的中年大叔,这个大叔并不具备多金成功男的褒义,而是窝囊又不知如何抗争奋斗,无人脉、无事业,自负头顶,口口声声老子自卑到臭泥,被王紫逸奚落幼稚之后就猛抽自己嘴巴子且翻倒在地,即使拿着刀上街,也不敢真砍出去。这个陶虹的选择,在相当长的时间里,抱着命该如此的心态活下去(命该如此也是相当多中国人人生观),新片名《忘了去懂你》,显然这个分明有着知音体的意味,不过又如何去懂你呢,他们之间懂了又能怎样呢?2014年上海国际电影节电影频道传媒大奖有几部入围电影,都是没有解决故事提出的困境,甚至连难题的发展和递进都缺乏足够的冲击力,本片提出的中年夫妻的陌生感是非常犀利影像现象,现场感也相对有料,遗憾的是陶虹对于张一白和王紫逸的处理还有所不足。王紫逸未尝不代表一种或许尚可的未来,陶虹不能去想象。张一白只剩下钱,最终的锒铛入狱也没有给出他和陶虹当年感情的起落。陶虹为什么就和郭晓冬这样乱码一般的继续,观众有很多的问题,权聆应该析疑。

  《陌生》里很多情绪点应该再深挖下去,陶虹和郭晓冬的性格也应该在几个事件之后有所转变,活着的人生况味还可以更加残酷美好,现在的结局又是开放式,与《天水围的日与夜》恬淡自然中的力道相比,权聆要学的还很多,未来的路还很长。

  《忘了去懂你》影评(三):婚姻的困境与空间的缺失

  一、长焦

  几乎全部的长焦镜头把人物孤立出来,把空间压缩。交代环境的镜头很少,开头时的街道,车内望去小镇和重庆,小镇上破败的民国主题街。镜头始终聚焦人物,大量的特写大人物脸上的每一丝表情,逼近内心,增强压抑情绪的传递。同时也让观众无法看清环境,故意缺失的空间,无法走出的困境。

  二、质感

  贾科长监制,小镇生活的质感不再话下。自然的布光,人物脸上清晰可见的雀斑,和实际拍摄地完全融合的布景服装道具等等。

  三、情节

  整体情节说实在的有些老套。

  女主角:从开始的抱怨,在到后来的不愿解释。似乎在给女主角的压力方面还可以在加强一些,一方面可以通过情节,另一方面可已通过镜头语言表现环境压力。

  男主角:开头在网吧发交友的帖子有点莫名其妙。少了一些自卑和抗争的刻画,可以把工厂被杨九成看中的情节提前,同时男主角也要试图去解决钱的问题,只是没有成功,然后女主角再去借钱。

  杨九成:在出现在男主角网吧电脑屏幕前,应该有一些铺垫。这是两人婚姻的隐处,属于大家心知肚明谁都不去碰的旧伤。所以在影片最开始电视中播放新闻内容,可以把有关杨九成的新闻加进去。拐骗小孩子的新闻可以出现,但不用占据全部新闻内容,因为后面的情节并没有再发展小孩拐骗这个线索,而女主角第一次没接到女儿而着急的戏,属于当父母的人之常情,也不需要这么长的新闻的铺垫。

  甚至杨九成全片都可以不露面,即便是在女主角借钱的时候。看不见的东西会更有威胁。

  出租车司机:分寸感拿捏的好。似乎可以在给他加上一点“无出路感”,比如两人出去的时候被堵在路上等等。

  四、缺失

  全片大量的特写造成空间的缺失,从而缺少了给人物施加压力的手段。

  关注人物的内心是没错,可以不止用一种方法。加入人物的调度、对环境的运用等等,都能增强困境和无助的感觉。

  五、结尾

  结尾的设定不错,但缺乏力量。还是和长焦的运用有关。

  六、最后

  值得去电影院看,也祝愿盈利。

  《忘了去懂你》影评(四):很多时候,我们只是忘了去懂你

  在影院看完《忘了去懂你》,忍不住要多说一点。真可惜,这么好的影片,几乎无人问津。空荡荡的影院里,稀稀拉拉坐了一点人,远没有平日大片们的热闹。看惯了平日暴躁喧嚣的大片轮番轰炸不间断的给大家制造的程度越来越深气势越来越猛的声色腥,各种high,各种视觉冲击,各种亢奋,各种……初初回到这种节奏缓慢意境淡然,讲述普通老百姓平淡感情,平凡日子的小众电影,真是有些不习惯的。

  毫无预兆的,没有片头,几乎直接切入。开始感觉有些闷,本来就没几个人的影院,没过几分钟,便有人离场了。更担心自己好心邀请友人加入,却是一部闷闷的烂片,好不尴尬。可是,很快,你不得不被小陶虹和郭晓冬的淋漓尽致的演技和电影有些躁动不安矛盾深藏一触即发的情绪所吸引和感染。瞬间,你似乎就融入其中。随着剧情的逐步展开,看着两人以及一众配角的飙演技,你已经忘记了自己是谁了。这个发生的重庆某小镇的社会底层小人物的艰辛,婚姻中男女的细腻复杂情感开始淋漓尽致的展现。过瘾。

  早在《空镜子》时期,就好喜欢小陶虹,那个始终给人一种舒服又跳跃的小兔子感觉的演员。喜欢她在其中塑造的那个敢爱敢恨清新活泼的小姑娘。如今,时过境迁,岁月爬上她的眉头,步入中年的她,演技也愈发精湛了。在这部电影里,她把女主角细腻矛盾有层次的情绪拿捏的很到位,很多东西呼之欲出,又在临界点戛然而止。而郭晓冬,片中的男主角,相对女主角的含蓄内敛,他的定位要奔放爆发力强些。他将一个处于社会底层,自尊又自卑的,人到中年的普通男人的心理活动刻画的入木三分,和女主角很是呼应。

  两个毫无市井气质的演员,却毫无痕迹的刻画出了社会底层小人物的市井气。举手投足,眉眼之间皆是戏。整个影片弥漫着山城重庆夏日气息,即使你不在那里,在影院里,你也能够穿越过去。整个故事在火炉的夏天发生,炎热的天气,不仅让片中的男女主人公和一众配角衣衫汗津津,头发湿漉漉,更渲染了他们内心的躁动不安,种种矛盾一触即发的气氛。这种感觉,有点越南经典电影《青木瓜之味》的气质,夏日的躁动,一切蠢蠢欲动又克制着。仿佛要发生什么,仿佛又停滞在原地。

  电影真实细腻的讲述了一对小镇平常夫妻,在生活的压力下,面临婚姻七年之痒的困惑和矛盾。命运给了他们诸多难题,其实也给了他们很多再次选择的机会。面对种种诱惑,错觉,自己都无法看清的事实真相,如何和内心那个懦弱胆小的自己抗争,特别是缺乏不安全感和自信的男主角,是一个难题。但最终,爱,责任,理解和宽容似乎战胜了一切,也使婚姻这趟旅途得以继续。电影拍得非常真实朴素,情节也显得不那么跌宕,就是普通人的普通故事,完全没有那些司空见惯华丽丽的东西。用今年特别流行的马伊琍体最能贴切的表达要传达的主题----婚姻不易,且行且珍惜。

  当片中男二号,年轻的出租车司机,驾车带着落寞的女主角来到废弃的民国建筑内。独自爬上空荡荡的高台上,没有任何煽情的,对台下站着的女主角唱出“我只是在人群中看了你一眼“,我禁不住哭了。也许是被他的那份真挚和执着感动了,也许是想起了自己的过往。似乎每个女孩的生命中,都出现过,或在正确的时间出现,自己却未曾珍惜的男孩,或在错误时间出现,自己无法去触碰的人吧。这是电影永恒的主题,更是人生永恒的遗憾。若不是偶然看到某软件客户端活动,我是断然不会主动买票的。

  事实证明,我的无意选择是正确的。这是一部今年不能错过的好片子,是需要慢慢去品的好片子。能够真的静下心来,看看很不容易,也会又很收获。在这个一切需要关注度,需要爆炸式的宣传,需要愚蠢的名人效应的商业氛围中,这样出色的将故事娓娓道来,演员表演出众的国产小众电影,却被隐没了。最差的拍片,最短的时间,几乎都是很快就被撤片,没有宣传,无人问津,是这些国产电影共同的命运。而那些声势浩大的烂片,一遍被骂,一遍大家争相去买票,不叫好却叫座。真是国产电影的悲哀啊。面对这些很有诚意名不见经传导演的电影,如果广电总局再不采取些保护性措施,面对票房的压力,恐怕拍这种电影的人会越来越少。除了去电影节,已经很难有出路了。

  哎,中国电影的悲哀。希望我们都不要做随波逐流的人。

  推荐给大家,2014年的好电影之一-----忘了去懂你。

  《忘了去懂你》影评(五):婚姻启示录

  是不是女导演的缘故,非要给女主人公安插一个男小三,非要套用玛丽苏情节。小三固然无不可,非要搞得那么纯情处男,才能抚慰一个中年女受伤的心么?可能会有那种对着她唱情歌,说跟我走的状况,但都不是在那样的别扭的情形下。年过四十的女人也早就明白,这个世界没有情圣,谁会跟谁浪迹天涯?真要有人这么说,该要去扇他一耳光,你侮辱人呢!陶虹在那说“不行”的时候,无语了。你当自己是扮演贤良啊,不要引诱我啊,家庭重于一切,我是人妻。诱惑是有的,但需要两边拉锯的情境并不存在。不单是说那男的一厢情愿,更在于,对于妻子,钱和情都不是诱惑,完成妻子角色的使命,当然这里面也很难说,对丈夫没有情感,才是她最大的生命诱惑。

  这里面缺少一个做爱但是挫败的场景。而不是江边那场强暴戏。这是一个不甚好的所谓高潮。

  不投奔任何一个,离开这个家,这个决定,我是激赏的。

  《忘了去懂你》影评(六):《忘了去懂你》:阴道中看满人生

  《忘了去懂你》:阴道中看满人生

  马庆云/文

  自从电影《色戒》上映之后,“通向女人内心的最短通道是阴道”这句话,俨然成为张爱玲最脍炙人口的至理名言。然而,作为真实生活的参考,《色戒》至少有两点不足,第一民国必定古装,离现代生活较远,故事缺少地气,第二,阴道作为通向女人内心的最短通道存在,过多地作用于女人,对男人地牵制作用又是什么,表现不足。而权聆编剧导演的电影《忘了去懂你》恰好弥补了这两方面的遗憾,她在用一种近乎阴道独白的方式关怀整个的两性关系,而非只是女性世界。

  整个故事的大矛盾都围绕阴道展开。妻子陈雪松婚前与地产大亨有染,丈夫蔡伟航夜总会应酬被妻子抓现行,两人实乃是在用“阴道”的方式相互有节制地报复。建立在维系婚姻关系基础上的性报复,在权聆笔下,表现出极大的节制,这是尤为值得注意的。她给自己笔下与镜头下的人物以人文关照,并给予他们感情上的“出轨”以正当理由,但最终并未让人物与配偶之外的人发生阴道关系。

  这种节制,正是女性知识分子对情性人生的谨慎思考,与很多男性编剧、导演不同。与之形成鲜明对比的,是根据刘恒老师原著小说改编的电影《杀戒》。在该部小说中,夫妻二人因为出轨问题,是形成了杀戮的。后该小说被竹卿导演(女)拍摄成为电影之后,结局发生改变,最终以宽和方式缓解了杀戮。

  女性对世界的看法是否更加温和?在《忘了去懂你》中,权聆表现出一种深刻的温和态度来。她的深刻在于,敢于而且有能力触及夫妻之间源于阴道的矛盾,并且着力升级这种矛盾,直到最后即将打碎这段婚姻。她的温和也正在于,对每次的矛盾升级都相对克制,妻子抓住丈夫夜总会玩女人,并不发作,丈夫听闻妻子夜不归宿是跟一个开出租的鬼混也并未怎样妻子。这种温和,正如软刀子,往夫妻二人各自的内心里边扎。我们如《杀戒》(小说版)一样,期待最终的一次集中爆发,可权聆带给我们的,却依旧是更加温和的宽谅。

  妻子没有跟开出租的私奔,丈夫也没有给女儿做亲子鉴定,结局之外,他们注定继续在一处生活。男女两性之间的理想关系,便是,阴道与阳具的唯一占有。社会大环境的复杂多变,造成这种唯一性很难存在。身披中国传统性道德的男女,则以捍卫这种唯一性的方式,屡战屡败地对抗这个时代的游戏规则。《忘了去懂你》的艰辛之处正在于,将“阴道与阳具”无法唯一占有这个血淋淋的事实用合情合理的故事展现出来。

  编剧、导演权聆以自己优秀的女性视角来对抗这种试图打乱唯一性关系的社会游戏规则,但她也深谙,这种对抗早已于事无补,最终只能选择一种温和的原谅。创作者本人温和原谅的,是整个时代与时代构建基础上的全部生命个体,创作者笔下和镜头下的人物原谅的,则是夫妻彼此围绕阴道展开的矛盾。对抗时代,并和解时代,女性的温和,也正在于此处。

  《万箭穿心》在此便应该被提及。原作者方方老师笔下的李宝莉在面对丈夫疑似出轨问题上,选择的并非原谅,因此造成更大的女性悲惨,在小说中,李宝莉直到儿子工作之后,亦不被宽恕。方方用笔记录这种不宽恕的教训,期待造成的,正是一种选择宽恕的阅读感知。权聆女士无疑愿意将自己的理性认知给予笔下、镜头下的人物,所以他们在矛盾即将全面爆发之前,及时住手。观众可能会因为“还不够惨”而苛责《忘了去懂你》不够深刻,殊不知,建立在创作者移情人物基础上的理智,亦能造成一种观众感知世界中的宽恕与原谅。

  该戏几处细节尤为震撼人心,丈夫在曾包养妻子的地产大亨的工地上强暴妻子,丈夫酒醉后要挥刀砍人妻子以怒喊包养者名字的方式以暴制暴,这些甚至于都可以视为整部电影的情感小高潮。但是,影片想传递给人的,并非是这些近乎于传销式的情感宣泄,而是一种作为知识分子的冷静与沉闷,建立在对世界全面感知基础上的温和。影片中有一处桥段值得注意,丈夫满怀心事的看着身下满载的列车,沉甸甸的黑煤,沉闷的火车驶过的轰鸣,这正是整部电影的感情基调。它一直沉闷,被期待爆发,但它最终选择原谅,原谅过去,如满载黑煤的火车终究要驶过铁轨一般。

  借此,我认为,权聆的《忘了去懂你》是一部非常优秀的电影作品。

  《忘了去懂你》影评(七):那些熟悉的、那些陌生的——《忘了去懂你》

  近日听闻贾樟柯监制的片子《忘了去懂你》终于要上了,还是由女作家权聆首次执导的片子。赶早去影院看了,看完后一时间似乎还把自己的魂留在了白沙镇……

  炎夏、蝉鸣,小陶虹就这样静静的趴在杂货店门口的桌子上,已经没有《阳光灿烂的日子》中青春的味道。电视中,在播人贩子抢孩子的新闻,她不会想到没过一会儿她也会为寻找自己的孩子而焦灼不堪……

  或许是因为自己也是女生,所以观影过程中更多是以女主人公陈雪松的角度来审视片中的人物。面对与丈夫之间的情感隔阂,“新欢”“旧爱”交替出场,仿佛无声地提醒着她现在的不堪的尴尬处境。但是生活还是要继续,面对丈夫她感情复杂,而对于孩子她也无法割舍。她的无奈、她的坚持和她的渴望,或多或少的映射在了自己和周围的人身上,包括自己的母亲。她是否也有过这样的挣扎?我不敢多想。

  司机小吴无疑是剧中一缕清风般的存在,他执着,明知雪松已经为人妻为人母,还是那样义无反顾地喜欢着她,把雪松刻上了自己的右臂;他温暖,当失落的雪松上了他的车,他什么也没过问,带她去了他的秘密基地,只为她唱了传奇;他果敢,当雪松几近崩溃,他愿抛开一切带她逃离与她私奔;面对蔡伟航的挑衅,他不觉得自己做错了什么,反而指责他幼稚,一度让蔡伟航几近抓狂自抽耳光……和蔡伟航比起来,他似乎变身为一个完美的男人,让看片的姑娘们都在心中默默地喊着“雪松,跟他走啊!为什么不跟他走?!”但这样一个男人,当他也步入中年,被现实摧残过后,他还能是他吗?还是在白沙镇又多了另一个蔡伟航?

  对于郭晓冬的角色,其实我是很不待见的。他代表了当代很普遍存在的一种男人:窝囊、自卑、疑心病重、把自己的无能归结为运气不好,看不惯富人却还是要自己老婆去借钱……用郭晓冬自己的话来说,就是“这个角色身上有着一种小人物的毛边感。”但无可否认的是,他也是那么的真实,真实竟让人有种抽离感。从没想过郭晓冬竟然可以驾驭这样一个角色,当你在有些厌恶蔡伟航的同时,不由得被郭大叔所折服。当然,其实这个男人身上也是有他的温情所在,当他翻看当年结婚的录像时,眼神中透露出的是满满的温暖,随荧幕的闪烁微微牵动上扬的嘴角,仿佛带他回到了往昔美好的时光,现实中的惨淡隔阂从未曾出现。这正是我本片中最喜欢的片段。

  但是显而易见的,温情片段也无法改变结尾的走向,虽然本片是一个开放式的结局,但从某种意义上已成定论。就像玻璃,打碎后就算再拼回去也无法填补那些裂缝。许多东西在潜移默化之中已经暗生,那究竟是什么时候开始的呢?从陌生到熟悉再到陌生,仿佛一个轮回。《忘了去懂你》就好像是一个警示,让人们意识到从一开始,就应该坦诚、去懂、去了解。我想,这应该也是导演的初衷吧。

  《忘了去懂你》影评(八):听得到的呼吸 听不见的心跳

  真正意义上的第一段的感情败落的那天,参加社团的活动,一个人坐在了前排,明明应该是悲伤地想哭的时候,却偏偏若无其事的把自己放在了最显眼的位置,不给自己失态流泪的机会。那个时候,讲台上有个姑娘诗朗诵,是余秋雨的你不懂我, 我不怪你。你不懂我,我不怪你,就这样一直记到了现在。

  应该是最亲近的人,却连彼此的心都不在乎,又算是什么最亲近的人。我宁愿不要离你这么近,好像近所以才失去倾听你的机会。所以分手。也许分开才会让你也想念我们交心的那些瞬间吧,可是好像没有。。。

  记得以前的一天,你说,过去了的就是过去了。过了很久的一天,你说,说我好像一直念念不忘。又过了很久的一天,我才知道自己念念不忘的不是没有在一起。你看,我好像也不懂我自己,又怎么让你懂我。

  如果时间重回到那天,我会笑着告诉你:我们做朋友吧,可以谈心不谈感情。

  不是不稀罕朝夕相处,只是宁愿你懂我。

  《忘了去懂你》影评(九):结局让观众忘了去懂导演

  如果这是一部电视剧,我会想看看下一集;但它是部电影,不是所有的意外断片和长久留白都会给人一个回味无穷猜想不断的开放式结局。

  演员的表演无话可说,问题在于情节安排和拍摄手法。看这片不由得会想起『万箭穿心』,同样的题材,方芳的戏剧张力要大的多,情节安排也更顺理成章又有头有尾。

  雪松这个角色相对于宝莉(『万箭穿心』女角)更隐忍但不够立体,老蔡的窝囊跟自杀的马学武(『万箭穿心』男主)是不同类型的折磨人,出租车司机小吴也会让人联想起健健(『万箭穿心』男二),记得当时『万箭穿心』有篇写得很好的影评叫“不管是万箭穿心还是万丈光芒,总有一个健健愿意为你摇下车窗”。健健是宝莉苦涩生活的港湾,但显然小吴不是,他青涩有余又担当不够。所以雪松比宝莉幸运,老公健在孩子爱她(宝莉的老公自杀孩子怨她);她又没有宝莉幸运,她比宝莉更迷茫,游走在离开和留下的边缘,只因为看不到未来可以依托的希望(年轻的小吴和张一白演的房产商显然都不是合适依靠)。

  其次,贾樟柯不应该当监制,同样的剧本他当导演说不定会好点。

  最后,片名太隐忍,在戏中藏得太深,就像女主恨男主不够懂她,观众看完戏都恨自己忘了片名。我知道导演想说我们常常因为熟悉而忘了理解,最亲近的人反而被推得更远。但导演你不能因为观众智商普遍不低而忘了点题啊,这让观众如何去懂你?~

  《忘了去懂你》影评(十):那城那人那事

  文/梦里诗书

  一座山城小镇关乎夫妻情感的故事,《忘了去懂你》一同《万箭穿心》般,以其质朴的镜头与方言,营造了极为写实的电影氛围,在这座比邻重庆的小城里,那城那人那事,倾述着一个平凡中不平静的七年之痒。

  没有浮夸的辞藻,也没有做作搞怪的桥段,电影《忘了去懂你》的真实,令人仿若并非在看一部电影,而是真实的走入了一个看似平凡普通却暗流涌动的家庭,开篇以并不和谐的婆媳关系为引,折射出了老年人缺乏关爱的社会问题,随之电影中的人物关系虽着剧情的递进就在不经意的生活话语间令人一幕了然,年近中年工厂濒临破产,又渴望在搏一把的郭晓冬饰演的木匠蔡伟航,经营着不温不火的超市陶虹饰演的陈雪松,以二人系平淡中却又饱含猜疑的关系得以展开剧情。

  当爱情的灼热散去,面对现实生活的重压,时间淡化了情感,夫妻感情间透着冰冷,没有了沟通,彼此的猜疑代替了交流,丈夫发现妻子绯闻不断,曾与地产商老板有着理不清的旧情,当下又疑和年轻的出租车司机勾勾搭搭有了新爱,妻子同样总觉丈夫深夜不归看手机闻衣服满是猜疑,夫妻间没有了信任,其实这互相的猜疑又何尝不是因爱而生,只是当积累得以爆发,感情似乎也走到了终点,电影的结局是开放性的,其并非要给观众一个团圆性明确的答案,而是寄予希望观众能从电影中去读懂面对情感时坦诚与信任的重要。

  作为重庆女作家的权聆,使这部四川风情人文浓厚的电影更趋近真实,人物把控细腻接地气,但这并非一部完美的作品,首尝试水剧情的青涩之处在电影的后半段尤为凸显,其妻子陈雪松与出租车司机和地产老板的感情过于草率收场,开放式结尾作为一种常见的电影手法并非不可取,只是感情渲染不足的戛然而止同样令人倍感突兀,这种后期无力的苍白感使电影予人的情感积淀明显欠缺厚重,不禁稍显遗憾。

  《忘了去懂你》虽有其剧情收尾的不足,但面对现实很多时候,正如这部电影的名字那样,因为生活所迫,我们逐渐遗忘了去读懂对方,那城那人那事,电影用一出小城中平凡夫妻的感情事,令人为之共鸣,知晓爱的真谛。(转载须注明:原作者梦里诗书)

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