《横道世之介》好看吗？经典观后感10篇
《横道世之介》是一部由冲田修一执导，高良健吾 / 吉高由里子 / 池松壮亮主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《横道世之介》观后感(一)：他很普通，普通的让人想发笑呢。
他很普通，普通的让人想发笑呢。
大学的女友回忆起他时，用这样的话描述他，然后陷入沉思，继而灿烂地笑起来，这样的人真让人愉快！
一个普通的男生，从外地到东京上大学，参加桑巴舞社团、交朋友、打工，做什么事都很开心。这也就是被美丽可人的富家小姐喜欢上的原因吧。
看到祥子喜欢上他时，我都觉得：她怎么会看上他？！他太普通了，没有特长，也不够帅。但再一想，自己好像在任何一方面都比不过他。
他单纯、热心，心像水池清澈见底。他在东京认识了各式各样的朋友，他的这些朋友都是我们身边的“正常人”，有目的，有烦恼，有私心。相比之下，他就显得有些不正常了，除了开心什么都不会。
同学仓持跟他们共同的朋友小唯在一起了，然后小唯怀孕了，他被退学了。这时候他们才大一。仓持开始直面求生的压力，找工作、找房子。世之介从老家回来后才知道这件事，去找他，借钱给他让他在丈母娘面前装得阔一些，又帮他搬家。到了空荡荡的新家，仓持背对着他，流着泪说：“谢谢你，我会努力的，为了将要出生的小孩，我会拼命努力的。我连搬家这样的事也只能找到你帮忙。我和小唯会努力的。”
连感谢都不好意思面对着他说，好像对世之介这样的人说谢谢是很奇怪、甚至有点丢脸的事呢。世之介确实觉得很奇怪，楞在那儿不知道仓持要干嘛。
多年后，这些朋友都失去了联系，女朋友也在去法国读书后就断了交往。但这分手竟然是依旧愉快的，就像是她要去外地度过一个暑假，暑假结束就回来了。但观众比他们都清楚，也比他们都悲伤。真是两个没有大脑的年轻人啊！
所以最后一个长镜头就让人格外伤感。送完祥子，世之介拿着新得到的玩物佳能相机在海边小村里走着，拍拍这个，拍拍那个，边跑边笑，心无挂碍。好像生命中还有无数个这样的日子，好像暑假结束后祥子就会回来。但这时来自十几年后他母亲的画外音已经响起：“（祥子，）他去世已经三个月了，独生子先行一步离开，我自然是倍感悲伤。可我也不能总是哭泣，因为一哭，眼前就会浮现出他的脸，他那无忧无虑的神情。最近我总在想，能有世之介这样的儿子，真是太好了。这么说可能有点奇怪，能和世之介相遇，是我这一生最幸福的事。有空记得来玩，和你一起叙叙旧，聊聊世之介，”世之介依旧独自在小路上边跑边笑，用相机拍着天空，“我想肯定都是让人捧腹的内容吧。”
失去了联系的朋友们，会在以后的某些时候想起他，陷入一段回忆。然后跟身边的人说起他，称他为“我以前的一个朋友”。如果我们的人生能得到这样的对待，那也很让人感动了。
我们都是这样，在别人的生命里出现过，后来又被人们想起——即使他们不知道我可能已经不幸离世——就这样完成了一个普通人的永生。
世之介的普通，就在于他不磨人，从不给别人提要求，不给人找麻烦，就像一个快乐的影子一直伴随。所以朋友们回想起他，好像从来都没有认真地关心过他，不免遗憾。
所以如果身边有个世之介，就好好珍惜吧。
《横道世之介》观后感(二)：一想到遇见过你就挣到了
分了两个晚上看完这部电影，中间还隔了一天。很庆幸我是在熄了灯了环境下看的，不然真的怀疑自己会放弃这部评分好但不是特别对自己胃口电影。
讲真，看到后面一个多小时我才觉得电影有点意思哦。至少拍摄手法，现在以前穿插着并没有让人感觉很突兀，自然而然就把横道一生都展示在我们面前。
日本的电影感觉都是这种类型，就简简单单写一个人，或者一个家，像《海街日记》一样，普通中找自己，总会有自己一个影子在人物中。所以这种每天每天自己都可能经历的事情，再在荧幕上看会有些无聊，但跟着他一起成长了一样。
整个就像一个两小时的长镜头，一个人物带出另一个。世之介好像从来没有主观地出现过，他在人们的回忆里面。他死的时候，没有人会留下眼泪，那些回忆都欢乐而五彩缤纷，像桑巴舞一样。
成长是什么呢？成长是筑起一道墙，隔绝疯狂、冲动、狂欢、大喜大悲。每个人都希望变得冷静、理智、适应一切。这样的变化仿佛必然，但是为何不能把年轻时候的天真、热血沸腾燃烧到最旺然后放在琥珀里面让它静止呢？这个生命，以一种怪诞而果敢的方式，闯入其他人的生命，像是入侵。在那些别的生命里面，夺过画师正在精心描绘的画纸，然后搅上最浓烈的黄色，在那上面欢快地用力且随意地挥舞。墨迹未干，便突然消失。
这让我想起，爱生活和爱一个人一样，半点假都不能掺。如果害羞，不必假装镇定，就用窗帘把自己裹起来。如果爱，不必忐忑，就大声呼唤你的名字。如果想看雪，就不要在窗子里面眺望，就穿着拖鞋跑到雪地里面，让雪花接触头发。如果喜欢跳舞，不必在意别人的眼光，就打起节拍尽情舞蹈。
岁月会让人忘记那种极致的真，直到我看见你如花笑颜，生活便轻了。
每当看完电影，难免流泪，遂总会有要重新做人的感慨。亚亚说的净化，大概就是这样一种力量。但不是每个人都能常驻此境，镜子擦拭干净，也难免会再落灰尘。上智之人，自然明镜亦非台。无需时时勤拂拭。但对于我等俗人，大概还是得走温故知新的道路。俗话说亲戚越走越亲，看过的电影，暗下的志愿，如果长久不去温存，就渐渐冷了。温字实在是好，就如同你把书本放在床头，时不时翻一翻，就像是把心爱之物捧在手心。长存心中的人事物，也带着体温。在自己艰难的时刻，这些自己时常去温存的，反过来又会温暖自己，不让自己的心也随着一时的遭际冷却。温是生生之几，不会过猛，也不会过缓。平淡而永长。
记得电影里，坐在病床的女主和世之介相互称呼彼此的新名。当时就很感动。尽管看起来做作，却无比真实，真诚。小孩子学习语言的时候，也是父母在不断地重复那些陌生的音符，婴儿也就跟着发出声音。婴儿不懂得大人的语言，父母也不懂婴儿的呢喃。他们彼此重复着那些简单的音符，仿佛已经彼此心领神会，在惊喜中不断温柔地重复，温习这温暖的时刻。语言因此而充满力量。
重复，如同是起誓，这些话，是要承担起责任的，不是那么容易说出口来。尘世的人，有限的个体，需要这样的誓言。他们同一次流过的琐碎时间不同，同那些讨论八卦，吵架抬价的话语不同。它们本身重复着，又重复着重复。它们是那些需要艰难去承受的生命之轻。是对生命的一段许诺。
因为这些如同重音的重复，生命不是不瘟不火，不是一潭死水。
然而，毕竟有无法说出的事，有些被称作是命运，然而尚未显明的可能，它们束缚着个人的思与想。或许，在无言的时刻，在描述只是繁琐的时刻，在挣扎的时刻，需要最直接的表达，如同怀抱泣儿的母亲，尝试着安慰，给我们以生命最源始的信念。换我心为你心，始知相忆深。
啊，该看球了。= =
《横道世之介》观后感(五)：祥子改变了世之介
这真是一部再美好不过的电影，每个人回忆逗比的横道世之介时都是微笑的、幸福的。世之介在不知不觉中影响了周围许多的人，让高傲的同性恋者、援交女郎、未婚先育的大学情侣、母亲等人多年后想起他的时候都是幸福的。 但是，众人眼里无忧无虑的横道在电影中至少有三个瞬间给我一种疏离感。第一次是他呆坐在榻榻米上看着文艺青年表哥起舞，第二次是他独自浮在海面看着众人在海滩上玩，第三次是他吃着东西看着祥子和父母为棒球欢呼。 在我看来，世之介虽然待人热情，但骨子里却有一种疏离感，以至于他影响了周围的人，周围的人似乎影响不了他。 但，其实，有一人例外，祥子。 在电影还剩下一个小时的时候，突然宣布世之介将在35岁那年，为了救一个掉下站台的女孩，跳了下去，不幸身亡。第一次看到这个情节的时候我没有想多，但刚刚看了手头上的小说，最后母亲写给祥子的信，中间有一段： 为什么明明救不了的人，但那孩子还是要跳下站台呢？那孩子一定是认为救得了吧。那一瞬间，不是想：“不行，救不了了。”而是想“没问题，救得了”吧。 实际上，世之介一开始是一个怕事的人。和祥子在海边遇到逃难的越南难民，祥子想去救那个孩子，但世之介第一反应是把她拉住，想逃离现场，但祥子态度非常坚决。后来在警车上，祥子和世之介打招手，他没有回应，低下头，应当是感到羞愧。而这也改变了世之介。 当然，我们不能说祥子造成世之介的死，不，不是这样的，我认为其他人遇到世之介是幸运的，而世之介遇到祥子也是幸运的，她让世之介不在有那份若有若无的疏离感。 最后，附上世之介妈妈给祥子的信。
《横道世之介》观后感(六)：突然想到一个人
就是觉得好好笑 怎么会有人这样 像个傻子一样 我现在还搞不明白 怎么会有这样的人 想起高中的孙少帅 你真的搞不懂他整天在干什么 虽然受人欺负 可是还是会乐于助人 说什么与人方便就是与己方便 也许这就是国人与日本人的差距吧 对于这种人 我们更多的是嘲笑是瞧不起是欺负 我们并不会去与这些人深入地了解这个人 只是看表面 或许也是太忙 没有时间和精力去了解一个自认为微不足道的一个人 而日本的小乡村 虽然偏僻狭小 人心却不是 世之介有自己的一群朋友 考上了大学 虽然不是第一志愿 但他依然热爱自己的生活 刚搬家 就躺在地板上 去跟自己的新家亲密接触 就是那几秒的停顿让我想到自己 刚搬来的时候只是觉得一切都是脏的 印象最深的是那个Gay 跟他挑明之后 他说 你是以后不让我到你家了吗 哈哈哈 好可爱 我们缺的不就是这种平等的眼光吗 还有他跟大小姐的恋爱 怎么可以清纯到这种程度 就说句喜欢就害羞到躲到窗帘后面 还有 医院里关系的进一步发展 日本说话也是蛮有趣的 只有关系进一步发展才能直呼其名 我们现在呢 还剩什么 就是吃一顿饭就能确定关系 就能上床 我只觉得好悲哀 生活在这样一个世界 一切都好快 都25了 还想谈恋爱 不想相亲 不想就这样结束。
《横道世之介》观后感(七)：和青春的每一次相遇，都是久别重逢
与《横道世之介》的相遇，绝对是我今年观影生涯最美妙的一次经历，从未想过，一部温暖的日式治愈系电影，能够如此的触动我内心深处最柔软的地方。要知道，我一向对治愈系嗤之以鼻，认为那些强行堆砌的温暖和美好无异于精神鸦片，和当下微信上流行的心灵鸡汤一样，看多了只会让人智商下降，面对真实世界的残酷时束手无策。真正的治愈系，应该是在通晓世界的残酷与荒谬之后，产生的豁达心态，和佛学中见山是山的哲学，有异曲同工之妙。《横道世之介》显然不是一部普通的治愈系作品，它通篇都没有讲述一个完整的故事，在长达160分钟的影片当中，几乎都是碎片化的故事片段，甚至连没有一个像样的结尾都欠奉。主人公横道世之介的结局，更是早在影片中间就通过一则电台新闻告诉了观众，之后也没有做任何的解释和渲染。然而就是这样一部作品，竟在我心中掀起巨大的波澜，以至于看完影片，我呆坐半响，整个人完全陷入失语状态。恍惚间，自己又回到了懵懂的青葱岁月，那些隐秘的欲望，那些未竟的恋情，那些不眠的夜晚，一一涌上心头，一时间竟不能自已。
还是回到电影本身，从叙事来说，《横道世之介》可以说艺高人胆大，完全没有遵循开篇-发展-高潮-结局的普通线性叙事，而是把主人公横道世之介的人生轨迹，浓缩在短短的两年大学之中，通过他和同学的几段交往经历，从不同侧面写活了这个看似普通实则伟大的人物。这是一个非常冒险的叙事手段，用得巧妙则能产生特色的艺术效果，让观众感同身受，一旦用得不好，观众会如堕五里雾中，完全不知所云。横道世之介这个人物，对他的朋友来说，几乎等同于空气，绝大多数时间，可以完全忽略他的存在。然而十几年过去了，当他的朋友在追忆往事的时候，却发出“现在想起来，光是遇到那家伙，就感觉自己赚到了”的感慨。为何如此，横道世之介身上到底有何迷人之处，能让朋友乃至观众都情不自已？答案自然还是要从影片本身寻找，或许我们可以把影片里碎片化的故事拼凑起来，还原出一个真实的横道世之介。
仓持和阿唯，是横道在大学里面最先结识的朋友，且明显能够看出，最早阿唯是对横道抱有好感的，但被仓持先下手为强，靠着死缠烂打把阿唯追到了手，并且还津津乐道的和横道分享了他们的恋爱经过。对于仓持的所作所为，横道没有半点嫉妒，反而以他特有的方式送出了他的祝福。之后仓持和阿唯的每一次恋爱中的重要转折，都有横道在背后默默的支持。面对他们的意外怀孕，横道慷慨的把自己打工所得全部借给了仓持，并表示“反正我也没有用钱的地方”，阿唯临产，又是横道开车送他们到医院，并用相机记录下了新生命的诞生。阴错阳差结识的加藤君，表面看来是横道死皮赖脸的赖在加藤住处不走，然而加藤在表明自己的同性恋身份时，横道迟疑了半响，蹦出一句“你这是在向我表白吗？”，萌翻全场。之后横道继续着他笨拙的表演，用吃西瓜的举动彻底消解了加藤的尴尬。要知道，在那个年代，同性恋还远没有现在这样被世人广为接受，加藤说出自己的心声，内心深处肯定是做好了最坏的打算的。然而横道仅仅用了一句话和几个动作，就打消了加藤的疑虑，延续了两人的友谊。回头想想，横道的行为，只能用大智若愚来解释了。影片中那个周旋于不同男人之间的交际花千春，是横道暗恋的对象，但千春只是利用了横道的迟钝，达成了自己的目的，却从未对横道付出过什么。横道和千春的四次偶遇，看似巧合，实则不然。可以说正因为有了横道的关注，千春才发觉自己所引以为傲的生活，并不像想象中的那样值得炫耀。于是乎我们看到，千春在十几年后，洗尽铅华，变成了一个干净利落的职业女性，并在播报的新闻中偶然道出了横道的死讯。从影片中千春的表情来看，横道还是在她的生命里留下了深深的烙印。
影片花了最大篇幅来描写的，是横道和富家女祥子的恋爱过程。女主角祥子直到影片将近三分之一处才出场，祥子那超低的笑点，和横道的天然呆萌，简直就是绝配。因此，虽然家庭地位不符，两人还是开起了一段纯净如水的恋情。在二人的交往过程中，我曾无数次为横道的不解风情而暗自着急，但转念一想，谁不是从青涩少年走过来的，那种面对感情的不知所措，才是人生中最纯洁和珍贵的感情。在夜晚的海滩上，两人并排而坐，祥子都明说嫉妒横道的前女友，潜台词呼之欲出，横道却毫无反应，只是坐在旁边傻傻的发笑。一直到祥子无奈的沉默着，横道才畏手畏脚的把手搭到了祥子的肩膀上。镜头一转，两人脸上的表情有慌乱，有迟疑，有无助，也有幸福。这种完全违背普通影片恋爱桥段的处理，大出观众的意料，但也取得了极佳的效果，因为，我们从横道和祥子的脸上，读出了美好，而这种美好，已经有多长时间没有出现在我们的影视作品里了？同样类似的桥段，诸如横道在祥子家里向祥子表白，祥子害羞的躲到窗帘后面，红着脸请横道离开的时候，不知道有多少观众像我一样，被二人的纯真、自然的爱情打动，心底一下子溢满了怜惜？圣诞之夜，算是两人正式确立恋爱关系的第一个节日，二人在雪中嬉戏打闹，夸张而又迟疑的拥吻，镜头摇起，音乐戛然而止，两人美好的身影逐渐淡出镜头，暗示着两人最终还是会分道扬镳，然而那些纯真而美好的记忆，却永远留在了观众的心里。横道和祥子最后是为何分开的，我们不得而知，观众只能看到电影中成年后的祥子似乎变成了一个志愿者，整天在全世界飞来飞去，帮助那些需要帮助的人。当她接到横道母亲的来信时，横道和她已经天人相隔，再无相见之时了。
影片的最后，祥子要去法国留学，横道去送行，脸上依旧挂着他招牌式明朗的笑容。临行之前，横道用相机记录下了祥子最美的瞬间，并定下了关于相片的约定。之后祥子独自跳上公车，只留下“世之介同学，我好喜欢你”的喊声随风飘荡。没有泪水，也没有伤悲，横道用相机记录着世界的美好，在明媚的阳光中用力奔跑，最终定格在横道无邪的笑容当中，影片戛然而止。
这是一部后劲极大的电影，很多细节是让人不敢也不忍去回味。一旦进入那个情景，你就会发现，原来那些美好，都只存在于那个青葱的岁月中，一切纯真，都随着时间的推移烟消云散，唯一不变的，只有横道世之介那张无忧无虑的脸。对横道来说，他只是用他的方式简单而执拗的面对这个世界，即便被人误解也好，嘲笑也罢，他不为所动，并最终他自己的方式圆满的走完了他的人生。在他短暂的人生当中，只有祥子能够知他懂他，金风玉露一相逢，便胜却人间无数，即便两个人没能最终走到一起，但这又怎样，他们都把自己最美好的时间给了对方，夫复何求？青春终将散场，悔或不悔，都只是矫情而已，关键在于你在自己的青春里镌刻下了什么文字。横道的青春，是貌似可笑的青春，但时过境迁，当你已近不惑，暮然间驻足回望，才会发现，那才是精彩而又真实的青春。最后，还是要感谢导演冲田修一和原著作者吉田修一，感谢你们能让我在庸庸碌碌的生活中，让我在几乎已经忘记了青春这个词语的时候，还能和青春久别重逢，并为它流下感动的眼泪。
《横道世之介》观后感(八)：愿你多遇到世之介，愿你也能成为世之介
这部电影看完已经三天了，但是竟然不知不觉中回味无穷，有几个片段回想起来，竟然有点心悸，有想哭的冲动，也许这就是一部优秀电影的魅力。
横道世之介，是个平凡的不能再平凡的男孩，名字普通，长相普通，淹没在人群中，估计就找不到了。可是就是这样一个如此平凡的人，是很多人生命里的过客，却如此熠熠生辉，让人回想起来，充满温暖。我想最重要的是，世之介身上有最可贵的纯真和善良。所谓赤子之心就是形容他那样的人。
现在的社会，真善美还有么？不是感情的纠葛就是利益的熏心，就是因为这浮躁的世界，这种傻的天真的善良，才显得如此纯粹。其实很多事情，都是你相信有，才会有，或者你去创造他，他才会成为可能。世之介交朋友是一片赤诚，不会因为朋友是同性恋而轻视他或者同情他，而是很不识相的一直跟着他，看起来有点蠢。以至于日后，加藤再回想起他，他会这样感慨，能遇见他是何其幸运。还有，有一个搬家能随叫随到的朋友是多么的幸运，以至于让人在这个城市不觉得孤单。还有千春，一个在看清人情冷暖的女人，也会被世之介的善良和纯真感动。人性之复杂，难以言语，但最后治愈我们的都是人性中最温暖的部分，温情和爱。
最感人的还是世之介和祥子互唤名字的那段，就这么轻轻地慎重唤起你的名字，我的爱人，用所有的深情，所有的爱意都在祥子笑弯的眼波里流转，这才是爱情中最美好的部分。当他们分开后，当他离开这个世界后，祥子再想起他时，车窗外还是那个欢乐的身影，穿过街道，消失在人群里。他们为什么分开，不得而知，他们的相遇，相爱都不是那么直白，点到为止。这留白，也是这电影的精妙之处。
世之介是所有人的过客，就像我们在一生中也会遇到很多人，很多事，我们彼此成为过客。时间的洪流不可逆转，命运的齿轮把我们卷入这复杂的社会里，变的是自己，还是遇见的人？美好的人心中不尽是美好，只是愿意相信美好。相信生活中还是有很多像世之介那样纯真的傻瓜，愿你能遇到他，并且成为他。
写着写着，都是电影里的画面，那么平淡的一部白开水电影，平凡又深刻，我要去刷日影了。
《横道世之介》观后感(九)：我奋不顾身的爱上了一个普通人
阴差阳错在B站下载了这部《横道世之介》怪异的片名吸引了我，导演为啥用人命为电影命名？是山无棱天地合才敢与君绝的誓言，还是海枯石烂的气魄，我决定去探索这部影片于深夜四点把它看完。我享受着这部电影，为人物感动，羡慕他们情感的纯粹。导演吉田修一日剧 《火花》部分剧集也出自他手。
片子讲述了从长崎港町前往东京上学的大学生横道世之介与富豪千金祥子之间上演的一段青春爱情故事。
画面开篇展示了长崎全貌，故事构建在日本80年代，复古中带有年代积累的积累的成就感。微小如蚁的人们奔波于高楼建筑中，远处正驶来一辆列车。造物于世，出似乎总能与人产生一些奇妙的情感。他在人群慢慢显现火车站前，土气的行李，顶着松实头发，眼神飘忽的打量着周围，他步伐怪异的前行，带有使命的出现在了观众面前。主人公世之介，一个乡下来的愣小子，不明世俗，处世怪异。
世之介的邻居小幕客套的邀请世之介吃家中炖好了牛肉，世之介满口答应。小幕不避讳的追问：叫你吃还真吃？乡下生活孕育了世之介朴实本性，显然对于这种人际虚伪的关心和不付出行动的处事原则不太适应，当小幕再次逼问：“到底吃不吃”。时让彻底世之介陷入了为难。
回到现代，世之介的大学同学仓持与津维成为了夫妻，回忆往昔想到世之介，感慨认识他的幸运。影片的叙事风格是以大选和现实双时空交替的同时按时间发展，即便片段的拼贴也并不影响整体叙事。
因同学的一次约会，祥子与世之介相遇，像是命中注定，世之介的每句玩笑都能戳到祥子的G点，让身为大小姐的祥子失去优雅，世之介不会用刀叉，索性抓起汉堡就是一口，祥子觉得有趣也学着他的样子粗鲁的吃着，两人较量谁一口吃的多。祥子爱着世之介的普通，爱着他的真实。祥子与世之介一起度过了许多甜蜜的瞬间，午夜的海边，深冬的初雪，家人的离世等等。
爱情甜蜜却敌不过时间的考验，祥子和世之介也没能。当朋友的女儿问起祥子怎么描述初恋的样子时，初恋的他，幽默，帅气，男子汉？祥子轻描淡写用一句普通人带过。感慨同时，祥子拿起桌上的牛排夹着面包，学着当初与世之介第一次在汉堡店相识的模样，张大嘴巴咬住，一口，再一口。
祥子坐在车里离开那场戏是我最喜欢的桥段，他望着窗外曾经和世之介走过的马路，时光交错，窗外还是那两个年轻人在穿行马路时嬉笑打闹，人生是一段旅程，车继续向前行驶，祥子却透过后车窗恋恋不舍的回望。人们总说最怕听懂一首歌，你该如何回忆我，带着笑或是很沉默。
祥子回过头眼眶湿润，她还是笑了。
但愿你我生活中都有兴遇到世之介这样有趣的人，给生活中带来快乐，像是奋不顾身的爱上一个普通人，也希望都能遇到生命中的那位“祥子”，可以陪你一起大口咬着汉堡，回忆起青春时光，虽然还没来得及感叹惋惜，它便悄然逝去。
《横道世之介》观后感(十)：日本
很真诚又很平凡 ，人物刻画的也很普通，就是个屌丝 ，但屌丝的外表下包含着所有优良品质。朋友把女朋友搞怀孕了退学工作养家，他去帮忙搬家，说有什么需要帮助的就说话，朋友开玩笑说那借我钱吧，他毫不犹豫就给，朋友说开玩笑的啦，他说没关系，我很少用钱。还有对待同性恋朋友的态度，他的三观太正了， 而且是天生的正，仿佛完全没被社会世俗污染，一直保持着自己认为的对错。最后死了，也是救人被撞死了，简直就是没有一点瑕疵的一生。这么伟大却这么平凡，不是有人提醒还想不起这个人，但是想起来满脸都是笑 。还有一点，他从来都是直面自己内心的欲望，想跟女朋友开房大胆就说，还有很多这样的例子。面对问题总是想办法解决，感情苦恼，找不认识的同学倾诉，打电话去电台咨询，这些都需要勇气的，但他仿佛天生就这么勇敢。这可能也是他让人想起他就满脸是笑的愿意之一吧。不能遇见这样的人就努力成为这样的人吧，以后我也要直面自己内心的欲望，过完年也要买人生一台单反了。