《春假》观后感精选10篇
《春假》是一部由哈莫尼·科林执导，詹姆斯·弗兰科 / 赛琳娜·戈麦斯 / 凡妮莎·哈金斯主演的一部剧情 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《春假》观后感(一)：相关影讯
即使对于演艺生涯总是剑走偏锋的弗兰科来说，他在《春假》中的表演仍然是诡异至极，而两位曾经的迪士尼‘乖乖女’戈麦斯和哈金斯则化身狂野女生。
——《好莱坞报道者》
——《卫报》
这并不能算是一部反常规的影片，因为其中尚有一些常规的内容，但是影片的手法和题材又不是那么常规和类型化。所以，我们应该说，这是一部半常规影片。
——indieWIRE
一部大胆，令人晕眩，充满挑衅又很搞笑和感人的电影，它证明了哈莫尼·科林是他同时代当中最重要的电影人。
——Daniel Hickin @《卫报》
一部关于年轻人大脑的地形学，关于21世纪隐藏的欲望和变异的基点的藏宝地图。
——Johannes Lehnen @《卫报》
哈莫尼·科林的幽默感和对事物的体察，让影片很有看点。但是除掉这些，这部影片却又乏善可陈。尤其是在艺术性和社会意义上。
——《每日电讯报》
主创在本片中融入了追求幸福的美国精神，并且把它变成了一次狂欢，以致于需要一点时间才能让观众适应本片其实更是一部恐怖片，而不是喜剧片。
——《纽约时报》
幕后制作
音乐之上的电影
在这么一部充满了饶舌、街头文化和青春荷尔蒙的电影中，我们很难说这是一部百分之一百的剧情片，因为音乐和那种街头文化的感觉已经凌驾于电影之上，成为了影片的主宰。而影片本身的剧情、情感等元素，退居二线，成为了几乎是可有可无的陪衬。对于此，导演哈莫尼·科林说：“其实，我很早就想拍摄这么一部像是邪典电影，但又和流行文化相得益彰的影片。影片从广告、短片和电子乐等等角度获得了灵感。对于我来说，这部电影更像是电子乐，更像是一部建立在音乐上的影片而不是一部从剧情、人物、高潮等电影元素发展出来的影片。影片的情节，并不夸张，就好像是音乐的起承转合，而不是人们刻意安排的。我一直以来都想拍摄这么一部电影元素降到最低的影片。而音乐则在中间起到了关键性的作用。这种叙事的方法，我一直想尝试一下，从最后的结果看，这部电影的叙事，就好像是醉酒的爵士风格一样随意。”
影片中出现了大量的流行音乐元素，尤其是片中的女孩在实行抢劫和犯罪的时候，导演加上了小甜甜布兰妮的《Everytime》作为背景音乐。哈莫尼·科林说：“流行音乐、电影其实就像是暴力一样，静悄悄地来，静悄悄地走。在夜晚绽放，喜欢的人钟爱、并且追随。可是呢，这种东西来得快去得快。我在这里使用这样的音乐的原因就是想表达出这种观点。我觉得这是恰如其分的。”
性感的青春胴体
如果站在普通影迷的角度上来说，《春假》最大的看点就是一大票好莱坞最炙手可热的青年偶像，在片中颠覆性的演出了。满银幕的热裤比基尼，令人应接不暇。除此之外，迪士尼所力捧的瓦妮莎·哈金斯和赛琳娜·戈麦斯这两位甜美的偶像还在片中送上了抽烟，酗酒，嗑药，乱性……各类表现。足以令观众大跌眼睛、下颌脱臼。而英俊小生詹姆斯·弗兰科则在影片中扮演一位一头“脏辫儿”，满口金牙，爱玩说唱的黑帮头子，痞气十足，邋遢到瞠目结舌。这种颠覆性的表现，是导演哈莫尼·科林所精心设计的结果。他说：“我觉得我可以搞的定这样的内容和这种颠覆性的演出，这样的内容足以令人惊叹。我觉得这就是这一代人所能表现出的最真实的一种‘理想主义’概念。把迪士尼旗下的偶像演员颠覆成现在的样子，其实是一件挺好玩的事情。我当时就说，如果戈麦斯能做出这样的表演，那绝对令人惊讶。她这么做了，我很感激她能这么牺牲自己。”
对于自己的表演和角色，赛琳娜·戈麦斯到时表现得很坦然。她说：“一方面，这是角色的内容；另一方面，我也想尝试一下一个不一样的角色。我之前所扮演的角色都是乖乖女，这次要表演一个坏女孩，我觉得这很有意思。其实，在一整部电影里穿着比基尼这件事，一开始让我有些不自在。后来慢慢习惯了就好了，而且影片中的演员都是这么穿的，也就没什么了。但是有一段戏，就是我们穿着比基尼被捕的戏，还是让人有些不自在。和哈莫尼合作，就像是经历了一场冒险活动，很刺激、很过瘾－－其实，这种感觉也就是我所扮演的角色在片中所经历的，这更有助于我去塑造角色。”
·詹姆斯·弗兰科的角色是根据地下饶舌歌手Dangeruss的生平改编的。围绕在这个角色周围的猜测有很多，有很多人认为这个角色是根据另一个饶舌歌手Riff Raff的生平改编的。但是在一次GQ杂志的采访中，弗兰科自己澄清了角色来源的事实。
·瓦妮莎·哈金斯为了角色，漂白了自己的头发。
·在片中扮演四个女孩之一的蕾切尔·柯琳和导演哈莫尼·科林结了婚。
·影片中那些校园的镜头是在佛罗里达的新学院（New College）拍摄的。
·艾玛·罗伯茨原本是要出演本片的，但是因为档期冲突，所以只好放弃。
获奖记录
威尼斯电影节 Venice Film Festival
第69届 (2012)
提名
·金狮奖 哈莫尼·科林 Harmony Korine
《春假》观后感(二)：什么春假，分明是美国春梦
大概是高中，我还在学代数的时候，整日胸闷的就像当下上海的天气，我合上眼，梦见自己端着一挺机枪奔跑在校园，击穿教室的墙壁，击穿围墙，甚至击穿隔壁楼高年级那几个穿着傻逼t恤的傻逼的胸膛。
那挺机枪是我个人的春梦。
所以我看到《春假》的时候，我知道这导演在干什么，他显然把自己的梦视觉化了。
抢劫便利店凑旅费是梦。
海边肉欲横流春色无边吸毒嗑药是梦，也只有这个梦是直接梦碎了——唯一此处情节出现警方法官的抓捕和审判，既提示现实和梦境的区别，也阐释导演并没打算鼓励美国春梦的最终实现。
大叔与三个金发美女萝莉相伴是梦——这句话甚至成为了台词被说出口。
恰好这个大叔是个只做坏事而且居然有枪有钱有海边大房有文艺情怀有白色钢琴有rap技巧还有爱的型男，这还是梦。
三个萝莉鼓励大叔去找黑社会寻仇是梦。
黑人老大恰好正在卧室和一黑一白两个丰腴的女人双飞做爱是梦——这句话也是台词，原话是“你像是在我的鸡巴上跳舞，这是我的美国梦”。
威武的大叔刚到现场第一秒即被击毙是梦。
两个萝莉带着头套穿着比基尼飞奔在数十个保镖中，双手持枪，像是发哥一样左右开工，边跑边移动打靶，而且在从未换弹夹的情况下弹无虚发的消灭了全体几十名黑西装保镖，这。。。是梦。
无论抢劫还是收保护费还是枪击数十人，警方都再未出现，因为这些全是个梦。
一场春梦，香艳至极的春梦。
仅此而已。
《春假》观后感(三)：春假
要说《春假》是本届威尼斯电影节最让人意外的电影不为过，假如你熟悉导演哈莫尼-科林，你想象不到他如何用这群好莱坞正当红的年轻演员拍一部跟他以往作品同样古怪的电影，假如你不熟悉他，你更会被他纸醉金迷、饱含荷尔蒙气息、用青春的异色与世间的黑色大胆博弈的力量刷新三观。 以极为cult的《奇异小子》震惊影坛的哈莫尼出生于纪录片制作人家庭，虽然处女作遭到很多评论家的恶评，却得到了德国大师导演赫尔佐格的盛赞，甚至参演了哈莫尼后来的《寂寞先生》，可见大师对他的喜爱。《春假》中的青春期价值观更接近哈莫尼的编剧作品《天地无伦》，尽管当时由于意见不合与导演掰面儿而中途退出剧组，相隔近10年他终于延续了这一主题。 影片开场，霓虹灯般的字体昭示着整个故事的色彩，全片的配乐几乎都是极为劲爆的电子舞曲，阳光、沙滩、比基尼，大胸、臀部、可卡因，烟酒不离、毒品泛滥、肉体交欢，一派年轻人的“极乐天堂”之景，这种“乌托邦”式的故事背景也能让人想起被称为当年戛纳最古怪电影的《寂寞先生》，就像《寂》中那个无意中发现自己会飞的修女一样，《春假》里的几个女学生也似乎天生有抢劫与杀人的胆量，并在第一次尝试成功后，像为她们打开了另一道门，逐渐远离正常的学生状态，走入一个令他们兴奋的全新世界。 美国青少年的残酷青春是很多美国独立导演热衷的题材，哈莫尼此番请来赛琳娜-戈麦斯、瓦妮莎-哈金森这些时下人气最高的90前后女星来帮他反映当下美国青少年问题也可谓用心良苦。片中最有趣的两处是主角们一起唱起布兰妮-斯皮尔斯的经典歌曲，配以海景夕阳，姑娘们载歌载舞的全景，让人暂时跳脱开“残酷”，感到青春的纯真与美好。事实上，直至影片结尾，两个女孩一路潇洒火拼灭掉整个黑帮团体，也许她们的内心仍然如这些歌一样单纯，只是在追求冒险和刺激的途上走得太远，没有节制地挥霍掉手中的青春，而詹姆斯-弗兰科在片中的结局也许就是她们未来的代价。 影片没有交代任何这些误入歧途的少女们的家庭背景，仅仅用几通她们与家人的电话带过，说着“过得很好”“仿佛来到了新世界”“找到了全新的自己”“想做更好的人”，这些听上去是谎言的话，仔细想来又好像并不完全是。哈莫尼隐晦地指出了家庭引导对青少年的巨大影响，不够重视与关心使他们有更多的可能走上令人堪忧的成长道路。也许这样说有一点过度解读，毕竟该片最充满魅力的部分，还是其包裹在流光溢彩表象下无与伦比的黑色青春。
《春假》观后感(四)：青春的甜，青春的苦
前面的二十分钟的确像是某个烂MV导演琢磨着要翻身的拼图游戏。直到一口金牙的兰兰满口黑人腔地进入了主场——故事真正开始的一刻。
关于迷茫与欲望，挣脱现实的疯狂青春，本片对我而言像是是暴力幻觉版的《救生员》。都是在讲青春那颗浮躁，愤怒却敏感异常，想要勇敢出逃然而被不安和怯懦蒙蔽的心。
导演全篇运用明艳抢眼的亮色，和重叠交错的剪辑手法，慢镜头下的快节奏，以及清澈动人的歌声中出现的浑浊糜烂生活......这一系列的有意安排使导演所要表现的意图突显——矛盾，或许这就是整个春假的开始和过程以及结果，也即其全部意义所在。
青春短促，可是春假可以永恒。兰兰的男主角虽然已与青春渐远，可是他却如自己所言保持着一股不可思议“外星人”般的年轻气息。詹姆斯整体表演饱满到位，创造出一个令人惊艳和惋惜的逼真人物，为全篇增强了寓言感和立体性。堪称他从影以来，唯一可以和《嚎叫》中的优异表现划等线的上佳表现。
在《春假》里原本可以单纯的欢乐，却总有无法逃脱的意外，因此有人选择中途退场，有人宁愿坚守不渝。可最后无论怎样青春的甜，青春的苦，都在不知不觉中输给了生活麻木的舌头。
《春假》观后感(五)：Beyond My Imagination。
我沒想到這片子拍成這樣暸。
乍看之下這一切似乎就像是癡人說夢怎麼可能發生。
但是妳說對暸。
三個女孩兒怎麼肯能就拿著錘子和假槍就實行搶劫也沒人敢報警。
包括最後那場槍戰連Alien都被放倒那兩個妞兒怎麼可能沒事兒。
所以這一切噠一切祇是那四個丫頭噠想象而已。
憑藉著她人道聽途說噠經歷構建出噠春假。
她們噠錢不夠去Florida但卻夠買些劣質大麻和K粉。
這已經足夠讓她們High暸。
幾乎所有美國電影或美劇一有Party噠場景都會像本片這樣肉慾橫流煙霧繚繞噠。
但實際上我那麼多次和美國人一起Party都沒有這樣噠場景。
我祇能說青春是荷爾蒙氾濫造成噠飢渴。
想象誰都會但最終這些瘋狂要實現噠時候還不都抱頭鼠竄跑囘家人噠懷抱。
每個人都有個底線。
那是自神而來噠最後一絲聖潔和單純。
《春假》观后感(六)：复苏还是坠降
流魔鬼血液的女子，把爱做尽，持枪，比基尼，青春便算是同样疯狂的事情的延续、持续，不腻烦不厌倦不畏惧、流光溢彩，
外星人用金钱、枪支、毒品掩饰之下的沉重畏惧、电影里不断重复的对白“你害怕了吗”“胆小鬼”，然后春假把他用一颗子弹的方式隔绝出去，如梦幻一般，如梦幻一般，是对现实的一种逃避，恰似在毒品的作用之下干极致癫狂的事情，把一切理所当然化
最终的漂浮的粉红头套，两颗亦是有疼需要依赖的心灵，敞篷车上风拂过的并不是笑意的两张脸，
“只需按下按钮，时间便可以停滞下来”，faith说后她们笑了，没有信仰，价值与人性的真空地带，影片把青春与犯罪结合，她们选择自己去拓宽青春于永远埋藏自己，杀戮逃亡于自己的青春，并不是一个按钮那么简单、
也许终将仍会是那辆巴士，带你走来也做好带走你的准备，每天都会有班次等待，来的和走的风景，瘫躺于座椅之上的疲惫身躯，算是复苏还是坠降
《春假》观后感(七)：少女叛逆的投名状
对于美国学生来说，春假是一个肆意而灿烂的梦，无论这个梦听上去多么疯狂，都会从朋友的朋友那里得到印证，让荷尔蒙分泌旺盛的少男少女无限向往。颓废的狂欢，吸毒，滥交，以及犯罪，都在这部《春假》中被夸大到虚假的地步，以至于遥远的我们看起来既愕然又不屑。这种“欣赏不能”的隔阂，已然超越了文化差异的范畴，说的好听点，就是导演哈莫尼有意为之的Cult，通过对剧情惯性的多次否定，书写青春电影的荒诞和讽刺。除了刻意而为的幼稚情节，角色设计也充满了否定感，弗兰科把满头脏辫的毒贩饰演的惟妙惟肖，内心却是个爱弹钢琴，爱护女生的善良清新男。两位迪士尼偶像出身的女主演，在片中大爆粗口，大秀肉身，吸毒抢劫坏事做绝，最后还能轻易干掉一众黑帮…普通女生一旦变身“春假族”，就自动进入无敌模式，这其实是导演迎合“春假”在青少年心中的无上形象。只要是他们选择了叛逆，所有的罪责都可以轻松免除，成人世界的逻辑法则完全不适用了。
影片充斥着喧哗的电子乐、嘻哈和无所不至的阳光，MV式的摄影和剪辑，在个人体感和喜剧效果中反复穿插，只有在大特写、独白和闪回中，才能找到少女应有的单纯。对于这四个在可卡因和枪支中堕落迷失的女孩，导演实在是太宽容，太爱护了。随便折腾，玩不下去了，就给买车票回家；玩下去了，还有林宝坚尼赠送。纵有危险也没有惩罚，弗洛里达海滩只有比基尼的天堂，布兰妮的歌声守护着她们，《春假》就在这些貌似狗血的设置中，让梦境沿着美国人的“青春派”发展下去。至于影片中的那些社会问题，只有吸毒被轻描淡写的审判过，更严重的抢劫、杀人反而逃脱了惩罚，这多少让正常价值观的观众感到差异，回想片首的牧师布道才明白过来，所谓“Spring Break Forever!”，不过是另一种信仰罢了。
Luc,2013年夏
.s.很难理解威尼斯为什么会选这部影片，问身边朋友也是耸耸肩，洋人秀逗时真是无法理喻的。
《春假》观后感(八)：The Bling Ring & Spring Break
ofia coppola 看完了片子知道了导演 又是个幸运儿啊 不过凭着自己的努力获得了史上百大导演的称号 是其中唯一一位女性 绝代艳后是我最初期看过的中英字幕电影之一 也积淀了我一直喜欢华美风格的影视作品 在凡尔赛时潜移默化的也会想到
the bling ring可以对应的电影应该是spring break 同样热门的cast 繁华奢侈地不断层叠 MV似的剪辑 在影片结束时仍旧找不到主题 直到到了豆瓣才收获一些道理 正是这无铺垫或任何拍摄手法的叙述 最真实的还原了故事的本身 也许本片的nonsence就是为了衬托案件的nonsence(那是不是以后每个烂片都可以找这个理由啊~~) 不过看完片子就觉得拿着它们就可以到威尼斯 戛纳转个圈 也无疑使我唏嘘不已(本片找不到my favourit secen, 觉得asian girl super cute算是蛮漂亮了啦 green&grey eyes 深眼窝 16岁拍摄的本片 今年上哥大 1/4棒子国人)
而spring break从无限堕落的开始到结束都一直提醒着人们 this is
to good to be ture 我不认为她们称得上是纸醉金迷 她们只是在疯狂着 全篇最动人的场景就是4个'innocent'的女孩唱着everytime 那份干净 会让你感觉到她们并没有做错任何事 她们只是在try their best to enjoy their lives 另一个场景便是片尾james franco突然就挂了 美女以精准的枪法扫射着 在枪林弹雨里穿着bikini毫发无损的闯进了老枭的深宅大院 无论是谁在这时都会realise 原来这不是真实的 看完电影之后正好看到有个新的吐槽大会出了 在看片子的时候只觉得james franco是个大熟脸 看完吐槽大会就认识了这个talented young man(the only promblem of him is he has done to many things already now he is just keep trying to do some stupid thing孩子 秀一下下限吧)
接下来说一下影评的相同点吧
1 家庭背景和环境对孩子有着极大的影响：当你不够关心他们时 they will gone wild 不要随便home school because most of the parents aint that smart
2 美国目前青少年的价值观存在着极大的扭曲 崇尚奢华 pure happiness 名气... 试图不劳而获
也是 脑残的reality show,showbiz和fashion industry 那完美的肥皂泡泡 从极大程度的影响了当前社会青少年的价值观和梦想
3 不论我怎么写影片蕴含的深意 我也只能给它们打三星 美国的青春主题电影是怎么了 都是这种需要我们窥探、猜测导演思想的实验电影？ 美国丽人不就很好的体现了青春的主题啊~
青春到底是怎么样的 呵呵 等我看完壁花少年吃完月饼再说把~
如想获得积极向上正确的人生观 请收看印度电影--<那些年我们疯狂的青春> 绝对5星啊！！！
《春假》观后感(九)：《春假》：看不懂的青春课
导演：哈莫尼·科林
主演：赛琳娜·戈麦斯 瓦妮莎·哈金斯 艾什莉·本森 詹姆斯·弗兰科
误入歧途的青春是一种身不由己的坠落，挥霍这身体的资本是炫耀也是放荡，离谱的春假不知道何时才能摆脱，离开是一种抽身而去，纸醉金迷又令人欲罢不能，留恋的并非是狂欢的派对，在欲望的漩涡中忘记了归期，快感和刺激才是荷尔蒙的解药，只是青春的荷尔蒙总是挥发不尽，才迷恋于快感和刺激中不能自拔。
真没看懂这部电影是要警示年轻人别误入歧途还是在渲染糜烂的“自由”生活，或许导演本身并没有什么倾向性，只不过想给观众讲个故事而已，那这个故事并不吸引人，除了放荡的狂欢中的诱惑和感官刺激以外，电影并没能给观众带来什么实质性的感触，根本没人关心四个小太妹的生死存亡，好不容易费斯的命运有点儿令人牵挂了，结果第一个离去后便也不了了之了，詹姆斯·弗兰科饰演的犯罪份子除了扮相令人“耳目一新”之外其余的也只能用乏善可陈来形容，本以为他会作为撒旦的使者，结果被这两个小丫头片子给玩死了，好像玩了一辈子鹰结果还被鹰叼了。
《春假》这部电影在导演哈莫尼·科林的手中完全失去了青春意义，大麻、乱交和爆粗口都不过是一种直白的形式，而并非是青春的意义所在，导演让这些迷茫的年轻人自寻出路，可眼前唯一的出路只有万劫不复的罪恶，这样的诱导显得过于粗暴，给人一种导演故作深沉生硬拉高影片主旨的感觉，无法真正的令观众有所共鸣。而且最令人忍无可忍的便是导演剪辑出的闪回和插叙将整体叙事弄得凌乱不堪，而且在我看来也根本没有起到什么特殊的效果，完全只能是导演的一种自我欣赏，就像影片中不断传来重复的画外音一样苍白无力。
《春假》只能算是一部青春电影，而这样的青春实在令人看不懂。或许倒是詹姆斯·弗兰科那段就想做坏人的独白说出了其中几分道理吧？！
《春假》观后感(十)：迷幻茫然的夜店大麻香
之前只看过两部哈莫尼科林，当“奇异小子”遇上“孤独先生”，其中的异色和孤独便跃然于胶片之上。也许，他是脱衣舞男中电影做得最棒的，是电影人中先锋艺术玩得最好的，也是先锋艺术家中剧本写得最通俗的，总之不可否认，他用跨界证明了自己是这个泡沫时代最复杂的怪杰才子。
不再打酱油的弗兰科说着肮脏押韵的台词穿梭在四位找寻自我的女孩间，伴随着电音、火药味、酒精还有大麻烟，一切看似都迷失颓废了，但是，一首布兰妮的《everytime》在海边落日响起时又让这些像是理所当然，是时代的恩赐。隐藏在画面背后的弗兰克那蹩脚的独白听来让我怀疑这是否是这怪鸡憋出的某首同样名为《春假》的杂诗。
科林用90年代黑人说唱MV式的画面描摹了当今灯红酒绿自我堕落的迷茫一代，谨慎暗示了它的危险与病态美。四位女孩脱离了校园步入了时代，希望在洪流之中淘得自己的价值，临行前的宗教体验课，好似天主的祝福，祈祷她们的探寻之路一切安好，希望天上的星尘，海边的余晖，甚至是膛口的枪火都能成为这四人漂泊航线上的灯塔。但是，没有人能左右时代，更多的灵魂还是随波逐流。所以，四人两两成组，分道扬镳。
不得不佩服科林对当下敏感一代的绝佳洞察力，这种洞察力似乎也只属于科林这种地下气息浓厚的艺术探索者。如果说之前的《奇异小子》与《孤独先生》等片只是在展现作者自己内心的孤独，那么在这部《春假》里，则轮到时代了，而且这次的描绘，较之从前，是空前清晰而触手可得的。
电影最后，两人选择了逃回自己的天地，两人选择了再闯出一片天地，孰对孰错，已经不言自明了，唯有那股大麻香，依然在夜色下飘荡，勾引并考验着下一波追寻者的肉体与灵魂。