《誓言今生》影评10篇
《誓言今生》是一部由刘江执导，郭晓东 / 姜武 / 张晞临主演的一部剧情 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《誓言今生》影评(一)：【电影发狂】《誓言今生》姜武演绎人性反派大亮
姜武、郭晓冬等明星主演的国安大戏《誓言今生》是近来内地电视剧中的一大亮点，这部时间跨度近半个世纪的谍战刑侦大戏中，姜武扮演的国民党高级特务孙世安惹来观众热议。剧中孙世安以颠覆以往国军形象示人，给人耳目一新的感觉。
近来中国内地热播剧集也在不断与时俱进。各色剧中不同角色个性愈发鲜明，性格色彩突出，不再拘泥于传统意义上的刻板标本形象。但每当观众价值体系受到挑战，往往会在认同与否定间举棋不定。姜武时常以憨直男形象示人，此次扮演的国民党高级特务孙世安同样大智若愚，跟以往中国内地观众常见的国军形象大相径庭。启用姜武扮演孙世安恰恰是该剧一大亮点，让该剧有种别于传统谍战剧和烂俗偶像剧的独特气质。
观众传统印象里的国军大多有种干练的精英气质，这确是历史上蒋介石以貌取人，人工筛选的结果，但此类人物往往让人感觉更像政权机器，很难刻画得有血有肉。姜武对国军高官的演绎重新定义了国军精英形象，他用深沉内敛的演技让达尔文定律掷地有声——能够活到最后的，未必是最猛的最强的最高的最挺的最帅的。所谓傻人有傻福，矬一点更接地气。
姜武在观众刻板印象里仍是鸡贼的山野莽汉，憨厚的邻家大叔，他演绎国军难免让保守的观众觉得天雷滚滚，瞬间碉堡。但历史不是花岗岩，历史的妙趣在于可以有不同解读。正如美国前阵热播的《肯尼迪家族》，扮演约翰·肯尼迪的演员也只擅长出演小人物，但那正是剧集原创者主观意识里的肯尼迪，那是个富二代、菜鸟、怂包、色棍、蠢货。
此外，姜武出演国军本身是中国内地意识形态解放的一个讯号。国民党将领不再是冷血走卒，《誓言今生》里的姜武不单有血有肉，而且很有份量。
所以不要急着否定姜武，这是个急需普及常识的时代，是个急剧变革的时代，是最坏的时代，也是最好的时代。（电影发狂/文，转载请注明出处）
《誓言今生》影评(二)：“无间道”的道路
《无间道》是香港影星刘德华和梁朝伟主演的现代警察和黑社会相互卧底的电影。随着大陆谍战片的走红，人们喜欢使用“无间道”这个词看来代指卧底间谍。无间这个词来自佛经其实跟间谍没什么关系，无间地狱是地域中最痛苦的，而且万死千生没有出狱的期限，罪人就算是把牢底坐穿，地狱坏了，地狱中的人会转到另一个里面 ，另一个地狱坏了再转一个，永无出期，这正是梁朝伟在剧中的处境，他打入的一个黑社会组织被警察破坏了，就转入另一个，破坏成功以后，又转入下一个，一个警察却一直过着地狱般的生活，没有出头之日，卧底间谍的生活大抵也是这样的。但是观众看这类电视剧也跟着间谍们从一个地狱到另一个地狱，如此往复，谁还想看呢？这些年间谍片一直能够吸引观众，因为它们并不是简单的重复，间谍片有自己发展的道路，只不过没有被观众感觉到。
《暗算》的前两部，尤其是第一部，则是当时间谍剧的巨大突破，它们接触到了间谍剧又一个层次的东西就是：怎样谍战。阿炳听无线电信号，怎么听，听什么，需要什么设备，听出来会有什么结果，这些都是过去的间谍剧很少涉及的。黄依依破译密码，也同样是把间谍机关里罕见的工作方法展示给了大家，不过它同时也告诉观众一种不同于过去大家认识中的间谍，就是在自己的保密机关里工作的间谍，以及他们如何工作，如何生活。
在《暗算》第三部这类间谍片之前，其实还有一类，那就是让人猜的间谍片，猜谁是好人、谁是坏人、谁是打入内部的人、谁是叛徒。这一类用一个英文单词概括的话是who。《暗算》的第三部如果用一个词归纳是“what”，第一部如果用一个单词归纳是“how”，第二部介于这两者之间。也就是说间谍片已经经历了三个时代：谁是间谍、间谍是什么，间谍怎样工作。
就像我们会评论明星的穿着、配饰、彩妆过不过时，但是那些年迈老朽的时尚界设计师大佬们永远不过时，他们手上玩出什么，什么就是时尚，做走路人，走得再好，也难免被评头论足，一旦成为领路人，就掌握了主动权。导演、编剧等等电视剧主创人员，分为两种，走路人，和领路人，通常情况下，领路人更主动，因为领导者不大面临过时的压力，而跟风者永远有这个压力。
在现代企业管理中，有一个领导力黄金环理论，黄金环有三层，最外一层是what和who，解决做什么和谁来做的问题，深入一层是how解决怎么做的问题，而中心层是why，要解决为什么做的问题。
《暗算》一下子火起来，就和在大部分间谍片还停留在做什么和谁在做的时代，它率先接触到了怎么做有关系。这就好比以前大家都在看魔术表演，但是突然有人上来表演魔术解密，他的节目一下子就火爆了。
在《暗算》之后，谍战片大都开始揭示间谍生活和工作方法，比如《潜伏》中，余则成怎样发现有人进入房间，怎样和同事交换情报，怎样把保密局里的同事放进圈套，以及怎样和假老婆翠平做戏，都在讲工作方法，那些出神入化的手段，成为吸引观众的亮点。之后的《借枪》、《断刺》、《悬崖》也大致停留在这个层面上。
不过，如今黄金环的第二层大家已经看得差不多了，再往下该看什么了呢？领导力黄金环的第三层是why，为什么要这么做？到今天为止，由于没有充分考虑第三层，有的剧已经让人看着不舒服了。比如《独刺》，由于为什么这个问题回答不充分，观众被国民党将领的孝道吸引，看的时候觉得这么斗也没什么必要。
通常一部谍战片不可能只讨论是什么、怎么做和为什么之一，三者总是要缠在一起的，但是侧重会有不同。但是到今天为止，间谍片要想进一步发展，继续吸引住观众的眼球，就不能再回避“为什么”。
讨论为什么而战并不像我们过去理解的为了信仰，为了国家利益那么简单，喜欢美国谍战片的观众一定早就发现，美国的特工在寻求普通人帮助时，从来不是拿出证件别人就帮他，他一定要说清楚自己为什么要完成这样的任务。美国影帝尼古拉斯凯奇的代表作《风语者》，随着故事的展开一路不断地要回答一个问题，印第安战士为什么要为夺走他们家园的美国而战。《预见未来》干脆是一个未来预见者的推理显现，全篇只为得出一个结论，他应该和政府合作用自己的特殊能力制止恐怖分子的行动。
其实已经有国内的间谍片深刻讨论了为什么而战，但是从观众接受程度的角度来说早了一点。这就是《誓言今生》——国共两党两个卓越的间谍斗了五十年的，最后合作了，为什么斗，为什么合作，是贯穿全剧始终的。这个片子应该说已经取得了成功，但是接触why这一次层或许稍微早了一点，不然会有更大的影响力。
《誓言今生》影评(三)：《誓言今生》：姜武让“生活”照进谍战剧
应该是在前年，只要一打开电视机全就是谍战片。想想谍战剧火的那会儿，晚上做梦都在搞情报、打枪战，片子里的敌人总是面目可憎，而作为正派的我总是机智沉稳，梦里还充斥着假夫妻、抓内鬼，真是惊险重重……回到现实生活中想想，谍战剧不就是那样嘛，几乎都是相同的模式，从《暗算》、《潜伏》到《黎明之前》再到《借枪》，虽然都有紧湊的情节和鲜活的人物，看多了就会觉得这些敌特游戏玩的都是大同小异。而后，电视上就充满了各种穿越剧，本是现代人穿越过去就成了格格、皇后，开始参与宫庭战争，成为历史前进的重要的推手。。。还以为，谍战片的浪潮看似已经褪去！
当我们以为谍战剧已经快要末落的时候，《誓言今生》在央视黄金档的播出，又激起了千层浪，争议与赞美声共存。这部剧讲述的是国安反间谍人员黄以轩和台湾特工孙世安之间长达50年的斗争和恩怨，也是郭晓冬和姜武两人在片中作剧烈的角逐。两位中年男子都是帅气有型，在片中的智斗多于武斗，让人欲罢不能，最主要的是里面加入了很多生活戏，将特工们的感情生活融入其中，在以往的那些谍战剧中这大概还是少见。而两位分别属于不同的战斗立场，却免不了在现实生活中的感情上的纠割，工作上一直在斗争，但在见面时却像老朋友一样嘘寒问暖、惺惺相惜，搞得还是相当的暧昧！
姜武所扮演的是特工孙世安，他在剧中的演出给我留下了深刻的印象，按照常情像他这样的角色，大多数观众应该都会将之被定义为“坏人”，可是它在剧中的浪漫、风趣、智慧、沉稳、知书达礼，跟我们之前所理解和认识的那种的“坏人”有所不同。
前两天还在追看姜武、孙俪演的《小姨多鹤》，朴实憨厚的农村娃张俭让人喜爱，感受到他的男人味，他实力演出让人不得不佩服。而在《誓言今生》中他又转身作了特务，展现他的另一面。他总是衣装整齐，爱音乐，爱玩浪漫，爱收藏古董，懂得心理战术，这的身上充满了优雅的人格魅力。没有将特务脸谱化，很多因此跳出来置疑他有美化特务之嫌，还有人置疑他对于历史事实的忠诚，不再脸谱化，充满了生活细节的演出反而遭人质疑，这让我非常不能理解。难道所有的“坏人”都要暴力、专断、狡诈才好看？
曾经的王刚，在演和坤时，他不是也能把这个史上最大的贪官也演得有血有肉么？有圆滑世故讨喜可爱的一面，也有贪欲无限的一面，他将角色诠释的活灵活现。姜武的在这部戏中的演出就跟他一样，人物有血有肉、形象饱满。他也让我对已经审美疲劳了的谍战剧又激起新的兴趣。这部没有脸谱化的戏，充满着创意，也让我们明白了很多人生道理，智斗要远胜于暴力，而信仰让一个人强大。
一部好戏必定有好演员的支撑，有时候好的演员也可以让一部剧起死回生。姜武虽然首次接触谍战片，却能让剧情添加如此之多的新鲜元素，帅气完美的演出为此类型的片子提供了创新的思路。而又有些人说他太帅了，美化了间谍，我觉得完全是无稽之谈。谁都明白林子大了什么鸟都有，国民党也是人，有暴力狡诈的特务，也可以有儒雅有信仰的特务，只是我们的眼睛和内心一时的不适应罢了。我们需要这个敢于创新的演员，敢于深掘角色内涵的演员！一如既往的支持实力影帝姜武！
《誓言今生》影评(四)：编剧水平不行就不要讲这么大的话题
偶尔在网上看到这戏，喜欢李雪健，也喜欢黎明之前，就看了一下。一开始真的不错，感觉出来编剧想讲时代变迁和两人的信仰之争，然后和解。但看到一半就崩了，因为几个主要角色的人物塑造基本上是失败的。
先谈剧情。前20集情节其实还算抓人，但是后面10集有点烂尾。前20集可以通过情节撑下去，后10集因为我不喜欢里面的任何一个人，我基本上是跳着看的。概括一下，这戏吧，有情节无人物，有口号没内容。编剧的人物架构大概是想通过黄和孙暗喻国共在香港的一系列行动，然后宴先生暗喻民主党派吧。可是然后呢？排除这种还算有趣的人物关系，这片子还剩什么？
从黄以轩杀他爸然后还怪在孙世安头上开始，我就搞不懂这个男人在想什么了。本来以为他真的会因此愧疚或者改变之类的，结果居然是他用来框孙世安的计策？然后他杀他爸这事儿就再没提过，毫无影响。这种共党太没人性了吧。这个情节是拿来干嘛的？为什么不让他爸直接掉海里死了算了？就是为了让思扬怀疑他一集然后继续跟他去北京？如果是想刻画黄有党性，那么也不用杀他爹吧？这里有党性vs人性的冲突吗？然后孙世安呢，也是个没人性的。为了完成任务各种骗思淮。所以这戏就是想告诉我们为了信仰可以不择手段？还是为了信仰这群人都牺牲了很多所以我们应该佩服他们？如果和这些人物完全没有共情，你让我佩服他们什么？佩服编剧深刻的内涵？反正在这剧里虽然黄家几乎死全了，但我完全没体会到牺牲的痛。
类比一下另外一部暗喻很深的片子，人间正道是沧桑吧。那部片子吧，瞿恩和立华的感情，立仁和立青的兄弟之情，瞿恩和立青和师徒之情，这些情感都先符合人性，然后符合党派之争。然后当人性vs党性的冲突出现的时候，比如立仁立青之争，你也能理解双方的立场。总之，你得先让观众动情，再思考吧？不然看这电视剧干嘛？去看论文好了。
还有，李雪健这么厉害的演员你让他在这戏里打酱油。。。宴先生其实也是一个可以发挥的人物吧，结果啥事儿都没干就死了。。。编剧真是，能不能投入一点情感。你要是不投入情感，能不能编点好情节。晓阳那些戏真的无聊透顶。
《誓言今生》影评(五)：相知·相契——《誓言今生》
◎宜梦
因为信仰，他们是对手，因为忠诚，他们又是朋友。
在《誓言今生》这部电视剧中，黄义轩和孙世安就是这样的关系。
他，地下党，大陆反间谍处干部，精于业务，对党忠诚，识形势大局和两岸的微妙关系，坚持积极乐观的工作生活态度。兴趣养信鸽，对信鸽怀有深厚的感情，无论是在上海、北京、香港，故事初始就定格为一只白鸽飞回胡同传递情报的画面，接着出现一个小女孩“露露”。
他，特务，台湾情治部门官员，老谋深算，效忠二蒋，懂战术，也懂大局，为人风趣。喜欢收藏古玩、听音乐······了解自己的小舅子黄义轩。
二人各为其主，斗智斗勇，却彼此深谙。
香港，两岸对话的平台，也是他们的第三方战场，有广泛威望和影响的晏家也成为二人新的节点。晏叔坚持中立，是连接两岸细微对话的关键人物，也是黄、孙二人都极力争取的人物。而二人也都恰巧喜欢上了晏家俩姊妹，可是由于各自选择的不同，结局也就那么的不同。晏思扬为爱放弃大小姐身段前往北京，与黄义轩组建了美满的家庭，孙世安与杨菲组建家庭，晏思淮守望孙世安一天天变老，最终因为失望，前往美国从事学术。不同的选择，不同的人生际遇，在持续大半生岁月之后，可能是幸哉，可能是追悔和请求原谅。
二人不仅是斗争，也有为大局的合作。在香港，他们一起营救出晏叔，一个说是“统一战线”，一个说是前面得加“临时”二字。在最后，一起保护“汉神计划”，抵御分裂势力，立场合二为一，即要维护一个中国的民族大义。他们能认清什么是大义，什么是对信仰的绝对坚守。
黄晓阳与孙眉的结合可谓将剧情转为更完美，曾经青梅竹马，之后成就姻缘，将两家重合为了一家。谁能想到黄晓阳“重操父业”，与父亲的老对手的女儿相爱，这或许表明对手已化干戈为玉帛。
大半世纪后，孙世安回到上海，两位老人一起到逝去的亲人墓前祭拜，一起聚于一桌，撩起紫砂壶的气雾，品味茗道。如《为了这一天》所唱的：“我们用一杯茶的时间/静静叙一生情缘/滋味都回荡在梦里/只为和你聊聊天。”
二人共同的秉性，就是对于信仰的忠诚，对于彼此的相知相契。这成就了最好的对手，或朋友、亲人。
《誓言今生》影评(六)：贪恋荒诞，其实我们都在寻找一种真诚
贪恋荒诞，其实我们都在寻找一种真诚
■禾刀
一部电视剧，集中了李雪健、姜武、郭晓冬三大名角同台“斗法”。特别值得一提的是，姜武扮演的孙世安遇事从不慌张，逢喜皮笑肉不笑，看似憨厚的外表下，始终“黑着”另一张阴沉的脸。也正是由于成功刻画了这个工作中性格狡变扑朔的谍战特工，姜武本剧中的表现更为抢眼。
从整部剧作的构思上看，在重大历史事件的宏观背景衬托下，辅以家族命运的斗转星移，剧情交叉转换不失精彩。不过，这种精彩，总会让人不时生出一种莫名的荒诞。
可就是面对这样一个理当恨得咬牙切齿的仇人，黄以轩可以对陷害妻姐的敌特香港站长曾宏枢失态既动枪又当街大打出手，对于孙世安却怎么也表现不出这种极致的恨，反倒总觉得有一种郎舅之间的莫名亲情。剧中，无论是黄以轩还是孙世安，多次围绕策反与反策反展开交锋，借黄以轩将一万美金酬劳轻松收入“囊中”后便没了下文，孙世安的假投诚似乎也无需什么答案，就像春晚彩排失败的刘谦，两手无奈地一摊，便可轻松捱过大关。当受站长孙世安之托，前往机场堵截晏思淮的李进，最后之所以没有成功完成任务，居然只是因为被晏思淮“动之以情，晓之以理”……
像这样经不起过细推敲的荒诞情节全剧还有很多，只不过剧情转换速度较快，观众来不及在深入思考中戳穿这些荒诞。也有另一种可能，那就是经历了前几年形形色色谍战剧的千熏万陶，胃口早就吊得老高的观众，只有像这样荒诞得可以的谍战剧，才可能吸引他们的眼球。
其实，一路走来的谍战剧始终踩在荒诞的边缘。2006年，麦家的谍战作品《暗算》首度飚红荧屏，该剧大玩密码元素，获得空前成功；2008年，由孙红雷和姚晨扮演的假夫妻谍战片《潜伏》再度火爆大江南北，紧随其后的谍战片既有像《风语》这样依然拿密码说事的，也有《借枪》这样拿生活困窘作为创作亮点的；既有玩假夫妻和将故事放在大东北的《悬崖》，也有现如今将谍战与家族故事揉捏在一起的《誓言今生》……主题越来越超越常识思维，越来越显得荒诞不经。只是不知，照此下去，谍战剧他日会不会嫁接时下最为火爆的“穿越”元素。
虽然广电总局一如既往地按照“什么火爆就给什么踩刹车”的原则，早早给谍战剧亮了红灯，但愈发荒诞的谍战类型剧依然不见收敛迹象。面对谍战剧的愈加荒诞却全然不觉，或者说是满不在乎，观众欣赏趣味日新月异水涨船高是一方面，另一方面，很难说不是我们内心都怀有一种努力窥探他人真面目的潜在心理。这反过来实际也意味着，我们自己每天用来示人的那副皮囊，或许也不是最为本真的情感表达，要不，舆论为什么一再呼吁“诚信”二字呢！