《觉醒》影评精选10篇
《觉醒》是一部由尼克·墨菲执导，丽贝卡·豪尔 / 多米尼克·威斯特 / 艾美达·斯丹顿主演的一部悬疑 / 惊悚 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《觉醒》影评(一)：疯狂剽窃导致的鲜廉寡耻
可以说，导演连最基本的叙事能力都没掌握。影片前40分钟还挺吸引人，可当弗洛伦斯破完第一个案子后，整个影片就进入了不知所云的梦游状态，大多情节和戏剧冲突来得毫无头绪。一会是女主角在鱼缸里自慰，一会主动勾引男舍监，一会又被莫名其妙的诡异园丁强奸，莫非导演以为让女主角多一点水性杨花，人物形象就更丰满？故事就更富深度？一般来说，恐怖电影里的女猪脚有一个心理阴影就够了，这部电影里给弗洛伦斯安排了两段不幸的记忆，关于男友阵亡的悲伤无疾而终，童年时的家庭惨剧来得无比突兀，给这部电影当编剧的活儿也实在太轻松了，完全可以做到天马行空、不负责任。
电影极力模仿《小岛惊魂》和《孤儿院》，尤其是对前者的模仿。当弗洛伦斯手执照明灯在楼道间探寻的场面，摆明了是对妮可基德曼在《小岛惊魂》中经典形象的复制，好在弗洛伦斯整套专业的捉鬼装备，以及主动迎难而上的姿态又与小岛惊魂有些许区别和新意。可惜此类富有张力的场面在后面没有重现，因为这个捉鬼大师太米有专业素质，请她来捉鬼，她却在这里勾引起男人来。摄影也是一大败笔，《小岛惊魂》中擅用长镜头和声效制造封闭窒息的效果，《觉醒》的摄影就像是拍MV出身的，在幽暗的空间里长镜头基本一个没用，却从四面八方快速流动，暗示危险的步步逼近，这一浮躁的拍摄方式不但没能增加恐怖效果，反而令观众抽离。更别提那些老套无聊的惊悚段落，和烂透了顶的鬼魂特效。
资深演员、威尼斯影后艾美达斯丹顿出演的老太太，从发行装束到人物设置无一不在照搬《小岛惊魂》里老女佣一角，然而无论从哪个方面来看，斯丹顿出演角色对影片的助力与个人气场，相比后者不可同日而语，在结局揭晓之前，几乎就是个打酱油的，当她款款出来收拾局面公布结果的一瞬，我不禁诧异：原来谁都能临时跳出来当主角，掌握事件的中心啊？
如果这部影片一直按前40分钟的质感拍下去，应该也是部中上乘的作品了，只可惜，导演模仿了部分经典段落，接下来不知如何剽窃了，就找不着北的任故事无序发展。纵观导演履历，极力剽窃也是情理之中。另外，丽贝卡豪尔的演技仍需磨练，看不出这个角色如果给了任何一个英国女演员，会演得不如她。
还有那个嫁接痕迹明显、拍得凌乱不堪的童年闪回以及多米尼克韦斯特突然抛出的一句：这里没有什么小男孩，只有我们三人。不得不说对《小岛》的剽窃贯彻到底，这句堪称“经典”的台词愚弄的不仅是女主，同时愚弄了观众。十足的欠抽，剩下的时间，基本我就开始快进了。
有剧透。
C的剧，画面很美，每个镜头画面都像油画似的。形体、衣饰包括吐音都很优雅。英剧有美剧没有的厚重感觉。
喜欢《孤岛惊魂》和《万能钥匙》的同学也会喜欢这个剧吧。好久没有看到悬疑惊悚了，虽然该片没有前二者精但拍的也算用心。
如果不是Mudde的私心，Florence 不会被引到学校里来，情愿最后自己也死去。如果Tom不是真的爱这个姐姐，不会那么想念F的情况下还情愿消失不复相见。如果Robert不是念念不忘过去的战友，就不会自残身体。如果体罚男教师自己不是个爱哭懦弱的病秧子也不会迫切的希望男孩子们坚强，导致自己下课饭碗不保。
鬼魂剧里的主角每个人都有自己的心理问题，但每个人都有爱。但是有两个人的情，我看不懂。一是Florence，另一个是Todde。
先说Todde，一出场他用发动机轰鸣吓唬跑到半路的孩子们时，就觉得他有点变态，一个装瘸装近视不想参军的男人，在看到F&R xo之后就要强暴女主，太不正常了。也许他胆小不愿参军又羡慕R有过的军旅生涯hero的姿态，所以现在想要拥有R拥有过的女色，而这点也是他有能力去做的，所以就做了。这会不会太牵强？他的出现和强暴的戏份就是为了带出robert那句：只有我们三个在？
Florence这倒霉孩子，因为心理创伤后的内心关闭，自己家老宅子忘记了，拿着长枪射击的男人就是自己的生父也记不起。但是待她能想起过去的事情之后也并没有念念不忘深受打击，而是坦然面对并要求tom他们远离，自己要过开心的日子。不知道是她想让TOM放下还是让自己放下。她那么爱前男友，那么多的抱歉和遗憾在碰到Robert之后就一下子放开了，怎么那么快就喜欢上Robert？就因为被他救了一次，偷看了一次他的shower show就动情？放开自己的浴袍希望Robert留下不要走，是什么样的心态？
Florence的爱似乎是自私的，站在Robert的角度，我希望F 活着。作为个人，我希望她能勇敢的死去陪Tom在一起。这样M的目的达到了，Tom也不再痛苦，F也找到了自己，而R本就是过客那就继续下去吧。
《觉醒》影评(三)：可能这部电影并没有什么剧本，导演想到啥就拍啥
如果没看过的建议就别看了，女主不讨喜。表现在几个方面，一，偷窥男教师洗澡。二，泡个澡就突然发情，还以为男教师也在偷窥自己，光溜溜地就跑过去叫人家“别走”。三，洗个照片突然就抱住男教师去滚床单——这是最莫名其妙的一点。这部电影的导演似乎觉得需要硬塞些香艳情节进去才能吸人眼球。
然后就是让女主回忆过去那段真是非常生硬，什么时候一个八竿子打不着的鬼魂还要兼任捉鬼女猎人的心理医生了？
女主自负，却又脆弱，当事情超出自己预计时分分钟就崩溃了，在走廊见到拿枪男人后吓得怀疑人生，对赶过来的小男孩和舍监阿姨发飙，对小男孩口不择言大骂，教养全失。
总而言之，这是一部为追求感官刺激而拍的片子，但无论恐怖还是情色都把控得很烂，总体让人感觉沉闷。
《觉醒》影评(四)：导演设计剪辑和呈现效果的用意是表面引起争议和双赢，倾向女主没死是源于贯穿始终的细节内容
谈一谈支撑女主没有死最关键的其中几点，很多观众都没有辨识并谨记之前的铺垫和说明：
1.只有特别关系和特殊心理需求的人才能看到特定的鬼魂。女主来前意外死去的小孩，女主来访时被欺负、孤立的另一个小孩，两个渴望却只能假想朋友的孩子；不能对亲情放手、可怜儿子孤寂的女仆，记忆被封存、心结未结的女主——只有他们才能看到旧宅的男孩，他们和这个鬼魂才有通灵性。哪怕意外死去的小孩的鬼魂也是无法让旧宅的男孩看到的，他还是只有女仆母亲的陪伴。当女主心结解开，女主也无法再看到弟弟或者刚死女仆的鬼魂，因为他们已经“活在”她祥和的心中，填补心灵缺失的部分就不需要看到“外界”的鬼魂。如果，女主死了，她既属于鬼魂又饱含亲情，就会像弟弟和女仆希望的那样陪伴他们，当然即使心结解开也会看到。大多数人都看出几个小孩看见女主，不可能是女主死了，因为小孩不具备看到女主鬼魂的资格。
2.不管女主来没来，学校被孩子们深厚爱戴的只有女仆，她没有争议的死了。校长提到她因为意外死去的男孩（女主被请来的诱因）受到影响而死（调查死因明确会是服毒自尽），只能是和孩子们有深厚情感的“老人”。校长接着特意提到女主时，口吻和语义就是在谈论一个健在的人（开头就是在说明女主的现状）。校长说女主的不是，话外是女主被骗喝了毒药，差点把自己命丢了，肯定也只能认为是男老师救助的她——成了眼中最后女子难堪大任、素质提高空间有限（高等教育也消受不起）的把柄。
3.校长没有看到女主很正常，在人来人往、蜿蜒延展的宽敞大厅，有多少人像校长自视甚高的状态、在侃侃而谈时，会注意到轻盈而过、不露声色的女主？无论是现实生活还是影视中比比皆是。女主走到情人后面，很快被男人发现时，说的话不过是讽刺校长的“无心”罢了。写书为什么引发男人的“my god”？女主的书名是什么？即使眼界提升不同以往，还是离不开老本行。其实命运回归故居的源头也是女主的著作引发了女仆寻回她并后来的一系列作为。女主的名气甚至“社会名片”，以及受雇的工作活动哪个不是著书扩大影响的成果？男人听出来女主的话外是还会继续自己的事业——驱散单纯误人的迷信愚昧、坚持理性的科学证据、努力帮助他人。
3.女主以前开解男人时说过让已发生的悲剧束缚自己、像“鬼魂一样的存在”不是“真正的活着”。结尾的女主已经战胜悲剧的过去，心存对爱着的故人和过往真挚、祥和的缅怀以及爱意，她其实才是从悲剧发生后真正开启了新生活。她对事业和科学信仰并没有动摇，只是认识理解更加饱满、深刻罢了。
《觉醒》影评(五)：觉醒
1、总的来说，这部电影还是很不错的，影迷们应该对当下这种有一定想法的惊悚片宽容些。毕竟悬疑、惊悚、恐怖片的题材、创意已经快拍绝了，非常的难创新，不重复前作很难很难。当下的此类影片大多浮躁，有一定的内涵的凤毛麟角。《搜灵》拍成这样已经说明导演很有想法了，英国影人一向严谨，值得鼓掌。
2、本片的悬念维持的时间比较长，能够一探究竟的提示性细节很少，可以说不看到最后，还是很不容易猜出最终结局的。很好！
3、至于好多评论说本片类似《小岛惊魂》，我完全不能认同。除了时代背景及极个别的桥段之外，我实在看不出二者任何的相似之处。不过倒是有些许《灵异孤儿院》的影子，但也只是场景设定有些相似罢了。
4、恐怖的气氛渲染的不错，看起来还是很有感觉的。不过，恐怖桥段稍微偏离叙事中心，有故意为之的嫌疑。
5、我喜欢恐怖灵异题材的故事，看过的也不少。一直以来就非常喜欢恐怖类电影、小说中比较新鲜的惊吓桥段。本片中有一个段落相当的不错，就是女主发现那个大屋的微缩模型中，正在一幕幕的重现自己的所遭所遇，极度惊慌中，视线转移到当前所在房间的模型中，发现代表自己的假人正在做着和自己一样的事儿--向模型中窥探时，目光移动，惊现小鬼孩儿正站在代表自己的假人身后看着自己......这一段气氛营造的极好，当真拍的惊悚感十足，堪称近几年惊悚恐怖片中的上佳段落。真棒！
6、仔细看了两三遍结尾部分后，基本确认导演是想传达女主其实已死这样的信息的，不过拍的稍微有些模糊，以至于产生了女主究竟是否已死这样的争议。
7、女主角表演的很好，体现了其扎实的基本功，可以看出同很多优秀的英国演员一样，是正经科班出身的。不过，具体到本片发生的年代，女主的外形有些稍显现代了，找个具备古典感的演员可能更好。（对了，女主长得有斯嘉丽.约翰逊的影子）
8、总体而言，本片虽然有些细节稍有自说自话的嫌疑，经不大起认真推敲。但整体尚好，情节走向也比较清晰，再加之对战后人类精神状态的反思，仍然不失为一部佳作，推荐观看。
《觉醒》影评(六)：幽灵到底是什么？做一次幽灵就知道了...
三星半的片子，还不错。
这类片子的最后一定是会让女主信邪的，当然，这部电影不仅仅让她信了，还让她做到了...
影片的梗和《灵异第六感》《小岛惊魂》差不多，由于看过前两部，所以在揭晓答案的时候并没有非常的震撼。但是这部片子的优点是真相的公布不突兀，答案是有迹可循的。
影片的后面，女主回忆起这所学校原来是自己曾经的家，目睹了家庭悲剧，然后被收养。她完全忘记了这段记忆。
其实，我对这部分有所怀疑，她真的能完全记不得过去吗？有可能是在收到重大心理创伤之后，她的大脑自动做出的一种逃避的选择。想起《spec》的一句话：人类的大脑只被开发了10%。所以，这类事情可能也会发生吧。
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1.男主有洗澡的戏份，dick隐约可见，算是额外惊喜...度娘一下，这厮演过《蒙娜丽莎的微笑》，不过竟然没有印象...估计那部戏里面的女人太多了...
2.Tom长得还可以，但是这年头漂亮正太一把一把的，想要大火的话，还得拼演技
3.女仆看着好眼熟，度娘了一下，原来是哈利珀特里面穿粉色衣服的教授...
《觉醒》影评(七)：这是一个属于鬼魂的年代
个人感觉女主是死了，最后即便是有两个不相干的男孩儿和她打招呼，也可以解释为被送到这所寄宿学校的学生都是孤独的。
并不能完美的解释女主还活着。
记得影片开始男主去找女主说过一句话：“洛科福是所寄宿学校，大部分孩子都像是孤儿。”
结尾的确，只有孤独的男主和同样孤独的孩子们可以看到女主。
所以那句台词很耐人寻味哦。
而且，关于寄宿学校的孩子们都能看到鬼男孩儿，是在开头就已经说明的。
所以，孩子们看到死去的女主不能完美证明她活着。
在被远道儿请来处理校园幽灵事件却遭遇如此生死一线的凶险事件后，校长在她迎面而来时却视若无睹地继续和别人交谈，连个招呼也不打，难道是佛山十八人前世？
在英国这个传统注重礼节的国度不可理解就算是我们普通百姓家庭也不能理解。你请的家庭教师被你家狗狗咬了，再见面时你也不能如此傲慢无礼吧？
所以，我个人还倾向女主已经死去。而且，在她和男主最后对话时望向树荫下的石凳从男主的角度看去并没有女主存在。手挽着手经过和系鞋带的男孩儿打招呼时，镜头切换很明显男主身边是没有女主的。导演的巧妙就在这里，用孩子和女主的相互招呼表达了那种灵魂深处无法摆脱的孤独感也呼应了影片开头的字幕。
《觉醒》影评(八)：死亡并不是结束，而是另一种开始。
首先，片子就是用来吓人的，吓人的力道还行，没啥深刻内涵，剧情比较简单。
战争带来的爱人之死和女主幼年时的家庭悲剧父母及同父异母弟弟（莫德太太之子）的同时死亡是女主一直陷入恐惧不安的精神折磨的原因，女主失忆忘了童年经历的悲剧，但她的乳母莫德太太却因为儿子惨死一直耿耿于怀，更想要给死去的儿子孤单的小鬼魂Tom找个儿时玩伴，于是精心设计学校的老师不远千里请女主协助去老屋调查鬼魂事件。老屋中已经改成了一所学校，女主一步一步找到了自己失去的回忆，血腥的童年，这一点，大厅墙上所挂的血腥油画早已暗暗的隐喻。莫德太太为了让小Tom不再孤单，决定和女主一起饮下毒酒，去阴间永远的陪伴Tom，可惜的是虽然死了，就算大家都是鬼，也不能在一起。
女主F她死了。
虽然最后小鬼愿意救她也给她拿了药，不过没来得及。莫德太太和她前后秒服用了同样多的毒药，没理由莫德太太死了这么久她才喝下解药也能救回来，当然这属于逻辑推理。片子里最直观的证据就是在1:39:45左右，F穿过走廊时她的身体的一小部分穿过了一个男教师的手，F从男教师眼前走过，如果F是活人，男教师应该会被碰到但他却视如无物，这里是最明显的一处。
1:39:29，假期结束了，学校开学了，在一处宁静的会议室内，角落窗前空无一人，下一个镜头，F却站在窗前，房间的门和通道显然在窗的对面，也就是下一幕F走出来的位置，如果F不是像鬼魂一样有穿墙的能力，她为何沿着同一条长通道走入房间又走出房间？绝不可能走来走去只为了看一眼窗外的风景再原路返回。
1:23:33，小鬼魂Tom是可以变换面孔和服装的。——这片里的鬼魂拥有自我造型能力。（打个岔）
1:24:10，F说：“我们看到我们需要的！”这句话很重要，说明了结局时为什么有的人看得见F的鬼魂，有的人看不见。因此，小维克多看见F、以及男主看得见她，而校长却看不见F也就不出奇了。
结尾的时候，F那番话说得很有意思，她说让司机在路尽头等她，她会在学校里散步，像以前一样，直到周六。这说明F死的时候学校刚放假，整个假期中，F依托男主回来过学校多次，回来的原因可能是为了寻找故人。虽然女主如了莫德太太的愿死了，但是死后却反而没有见到Tom和已经服毒死去的莫德太太，女主很想见到他们，这也解释为何Tom死了十八年却仍然在那边是一个人，按照道理，Tom的父亲应该也在阴间和他在一起。也许导演想告诉我们的是，鬼魂其实比人更为孤独，他们没有同伴，只能和生前关系最密切的人或者想和他们保持联系人才能看到他们。
标题叫觉醒，女主恢复了由于恐惧而被禁锢的童年记忆，同时也意味着女主从那种对死亡的恐惧中解脱了，虽然她死了，但她终于找到真爱，也终于放下了过往。女主最后一句话：没有看到他们，但没看见并不意味着遗忘。她生前所有的爱恨也许依然延续着，在死之后仍然未了。
死亡并不是结束，而是另一种开始。
《觉醒》影评(九)：从几个独特的角度分析一下F为什么真的没死！（高能剧透）
人物背景简单介绍一下：
Florence，女猪脚。
Robert，男猪脚，和女猪脚OOXX的那个。
Tom，女猪脚的兄弟，意外死去后变成小鬼。
Maud，老太太，Tom的生母。
接下来我从几个角度分析一下女猪脚为什么没死（人名均使用缩写）：
1）从剧情设定来看，服毒的濒死状态下F能最大程度地感受到T，在阴阳相隔的状态下，最多也就像Tom那样轻轻地亲一下F罢了，而结尾处F和R又是勾又是抱又是亲嘴抽烟的，导演就差没让他们OOXX了，这些可都不是假动作哦，所以F就没死。
2）从情感角度讲，T最后救F是因为F不想死，因为F知道自己死后会变成一个不快乐的鬼，哪怕能找R。所以如果她那么不愿意死却真的死了，必定是一个怨鬼，哪会像结局那样那么多开开心心的桥段呢。
3）很多人说F死了是因为校长等人没有和她打招呼，这点最谬。从逻辑上讲，这两者只能是充分非必要条件！F死了，必定没人和她打招呼；但是没人和她打招呼不能说明她一定死了，而只能说明她可能死了！再往后看，还有那么多人和F打招呼呢，F活着和有人和F打招呼之间可是充分必要条件。F活着那么会有人和她打招呼；有人和她打招呼说明她必定活着。所以这个出场顺序只是导演故意安排的罢了。
当然这个论点还必须有个前提，那就是证明“打招呼孩子们看到的不是F死后变成的鬼”。论据也很简单：1.鬼可不是大家都能看到的，只有有关联和情愫的人鬼才会情未了，这个是剧情设定，是见鬼的大前提。F和R都看见鬼，但R能看见的鬼是战友，F就看不见，而F和M看到的鬼是亲人，R也看不到。而孩子们情愫就是寂寞，F没有这情愫，所以F就算死了，也没有与孩子们互相看到的条件。2.能看到T的只有一个最寂寞的孩子，唯一一个哦！孩子们都寂寞，但只有到了寂寞的极限才能见到T，孩子还是那批孩子，他们至始至终都看不到鬼的。3.T是鬼时把孩子们都吓死了，F变成鬼了大家都变成好朋友了吗？这个也说不通。
4）试想一下，如果F死了，F当初劝T才升天后自己却和R搞不清楚，不上天陪T，T和M不得一口老血吐出来啊。何况天上还有前男友呢。当然这个理由有点牵强，就当是娱乐了。
5）其他还有很多基于台词分析她没死的例子。例如校长只说M死了，而说F精神状态不好，死人哪来的精神状态呀。又例如F说让司机等一下，司机那么随机的人物设定总不能也可以见鬼的吧。其他就不一一举例了，最后奉上豆瓣用户"小七"的经典分析：结局处F对R说："We can't see them.That's not the same as we foget them."如果F死了，她应该说"People can't see us.It's not the same as they foget us."
虽然分析了那么多，但还会有些”忠死粉”坚持说”F就是死了，这些都是导演安排的假象！”那我只能说:”呵呵！”
《觉醒》影评(十)：黑暗里，开一朵花
意识里沉睡多年的记忆，如何被唤醒？需要被唤醒吗？
原来，记忆被唤醒的过程，是一个人脱胎换骨的过程。
那深埋着的，甚至遗忘了的记忆，会幻化成你意想不到的事物，比如一缕风，一片落叶，一个影子，它在你不经意的时候造访，那冷不丁的巧遇，惊出你一身冷汗，你却并不识它一星半点旧日里的尊容，缘何？只缘情冷意排斥。
一、剧情
女作家佛劳伦斯少女时代目睹了父亲枪杀母亲的过程，与她一同躲在壁橱里的同父异母的弟弟，也不幸被父亲乱枪射中而身亡，她从此尘封了这段记忆。此后潜心创作揭秘鬼神真相的反唯心论著作，她因此被邀请去一所学校捉鬼。
学校诡异的一切，是佛劳伦斯深层意识的映射。唤醒她记忆的，不是别人，恰恰是她的保姆、死去弟弟的母亲。这是一个不算邪恶的阴谋——这个女人，耽溺于儿子孤苦无依的想象，妄想制造一家团聚的结局。当她觉得时机已到，与佛劳伦斯双双饮下毒药的时候，能穿越墙壁的弟弟（鬼魂）取来解药，救回了佛劳伦斯的生命。而保姆，最终与弟弟的灵魂相伴而去。
二、必要的觉醒
电影以佛劳伦斯捉鬼展开情节。这当中有保姆使出的小花招，也就是所谓的装神弄鬼，结果都被佛劳伦斯一一识破。及至后来弟弟的身影真的出现，既不诡异，姐弟也并不相识。他只是作为学校众多学生当中的一个而存在。姐弟相认的过程，便是挖掘记忆的过程。
既然选择有意识的遗忘，那么重拾，就需要被动的力量来刺激。保姆就是这个力量，她请佛劳伦斯来到的所谓学校，其实正是佛劳伦斯少女时代的家。熟悉的环境虽然遗忘，却还有着不可忽视的引导意义。
梦境开启了。
意识天生抗拒任何潜意识和未明的事物，所以做梦者很容易忽视或者否认梦的讯息。
观众与佛劳伦斯应该同在梦境里，而电影则让一切看上去更真实，真实当中的不合理存在，也就可以解释了。
弟弟离佛劳伦斯越来越近，一直到最后一起躲在橱柜里，佛劳伦斯重新看到了父亲枪杀母亲和弟弟的场景——她觉醒了！这个过程，满溢着姐弟情深。
我们下意识地遗忘那些讨厌的记忆，在心理学上，这被称为“压抑的满足”。
有意遗忘的所有事物，只是沉入到了潜意识的容器里。“遗忘”可以腾空意识心灵，使它有更多的空间盛装新的印象和观念，趋乐避痛是人的天性，所以“遗忘”很正常，也很必要。
而唤醒它，也很必要。
潜意识对意识的干扰始终存在，它有可能使人的行为变得易变或不可琢磨。被遗忘的，转化成了潜在的意识，却并没有停止存在。不知不觉中，它影响着人们为人处事的态度和方式，甚至引起神经症病状。
电影中，佛劳伦斯在记忆被唤醒以前的生活，的确遭受着种种困惑——一些来自于她的书，一些则来自于她逝去的未婚夫，她甚至被愤怒的路人莫名其妙地扇耳光。
当然，电影对人物心理的探讨，并不完美到可以套用任何心理学理论的依据，许多散落的存在，还无法给出合理的解释。而英国电影绅士般的严谨，使得电影整体透出一股考究的大气，建筑、人物、风景、色彩，对一部惊悚片的要素构成，起到了全方位的烘托作用。
电影结尾，佛劳伦斯意味深长地说：
We can't see them, That's not the same as we foget them.
（我们不能看到他们，和我们忘记他们是不一样的。）
她掘起了一段记忆，让它重见阳光，那曾经在黑暗之中无法碰触的冷，最终开出馨香的小花。
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