《黑夜艳阳》影评10篇
《黑夜艳阳》是一部由Scott Teems执导，哈尔·霍尔布鲁克 / 雷·迈克金农 / 沃尔顿·戈金斯主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《黑夜艳阳》影评(一)：黑夜艳阳
看着挺难受的，老爷子那么一大把年纪了还那么折腾。最后那个结局到底是个什么意思嘛，男主一家搬走了么？还有这个译名敢不敢翻译得好听一点。比那个“黑夜艳阳”还要烂。不过挺喜欢老爷子的表演的。
简单的故事 简单的场景 再加上老戏骨哈尔·霍尔布鲁克的精彩演出 这样的感觉非常到位 老爷子即使年岁已过 也不愿意呆在老人院 同时还要力争捍卫以及保护自己的家园 这样的故事不是给了我们力量 并且告诉我们不要轻易放弃自己拥有的东西吗~
一部优秀的小品式电影。一个老无所依的老头执着的想要找回他最珍贵的东西，一个努力想要改过撑起一个家庭的男人，两人之间的对抗，没有哪一方是错的，隽永动人。
人的悲哀之处就在于从意识被唤醒的那天开始知道自己终将死亡的那一刻起。对于很多追求完美的人来说，知道自己的死去就意味着人生将不会完美。而对于自私的人来说，当知道自己的一切物质财物都将离自己而去，知道这一点是痛不欲生的。
中国人很看重死亡这件事，也许就是为怕出现本片中男主的境况，所以作为中国人必须有婚姻，有子女，互相扶持，老有所依。其实想想，就即使再有钱，也许没有子女，终老的保障的生活也是得不到保障的。所以本片更是勾起了我对欧美人的终老赡养起了更大的好奇心。独居生活的惨淡也是这样的让人伤怀。
所以有种说法是一对夫妻如果关系非常要好的话，就是健康长寿，当一人离去，另一位也活不了多久。能有个终身陪伴相爱的伴侣当然是幸福的，但是有得有失，迟早一天还是会被时间拆散。所以才会有新闻，一对夫妇双双自杀的事，求的同死的永生。所以想来想去人生都是不幸，让人悲哀。
《黑夜艳阳》影评(三)：春日依旧艳阳
生活在继续，似乎暂时没有什么可以掀得起波澜的，只是波折着前行。
怎麽
老人固执的有些不可理喻，可是谁又不是这样呢。人生的末尾，除了回忆，还是回忆。
夏日青草灌木中的烈焰喧嚣，午夜的空旷和清冷，无法去说谁对谁非，只是单纯的去抗争。
舒缓的音乐后面是更深的寂静，配合着总是西落树冠之间的斜阳，感觉无法言说，只是知道，有些绝望的气息，
每每到了老年，身上有些特质往往和孩子的有些相似，一味的固执，除却纯真，好像时间从未在老人的世界留下痕迹，
如同返老还童一般，或许还有些遗老风范，
超喜欢剧中干净的镜头，一个人，似乎定格了好久，玻璃斑驳的长青树影，落寂或者落寞的沧桑面容，相互映衬着，
艳阳
夏日
《黑夜艳阳》影评(四)：不会说话的爱情
片名到最后很是应景，但一个坐在夜里的老人，守着他一生的回忆和悔恨，面对世事变迁，内心中升腾起绝望的火焰，那个时刻，有许多心痛。
一个人到了八十岁，除了满脸的皱纹和回忆，身上似乎剩不下什么，该如何去面对自己这一生，选择要怎样的归宿或者是前方的路，被自我改变的老人恨透了养老院，男主角淡定而沉静的内心如湖水般深沉而坚定。决心离开，决心找回旧日的生活，如果说复杂了，回忆啊，对自己妻子的怀念和对自己的自责，对老去生命的惆怅和对周遭同样垂暮老人生命稀薄和脆弱的厌烦，或许各种心情都有，但说简单一点，也许就是孤独吧，伴随人一生的孤独，在最后的最后，越来越强烈，而一生执拗的米查姆先生，选择想要改变些什么。
片中无数次老人沉默不语，但眼神里的执着如同几十年深深的根一般扎在泥土，房屋，和周围阻挡他的人身上，一开始我以为是他单纯的想要夺回自己的房子，想要回到自己的土地上，可事实上，还是略有不同。
在最后一幕高潮，老人烧自己的房子和身体，升起火来，这分明就是周云蓬的金曲《不会说话的爱情》么亲，嗨了啊，烧房子的间隙还夹杂着旧日片段的闪回，妻子的笑容，身影，都是那么的跳跃和沉默，不真实得像电影，却又真实沉默得如同死亡一样。
片中米老头的孩子也对父亲心有怨念，但是当然，怨念没那么深，至少没有被酒鬼父亲揍的帕梅拉深，帕梅拉离开了父亲，也许当年米老头的孩子也曾这样离开父亲，因为他对母亲的失职，这样苦逼的设想也确实有可能存在虽然残忍，但从老人浑浊颓丧的目光中，我看到了那段无言的日子，相较于年轻酒鬼一家，两代人都曾生活过的房子里，房子沉默地接纳了一切，包括死去的妻子的沉默和米老头的沉默，包括年轻酒鬼沉默地家暴，和他妻子沉默的爱情，孩子沉默的出走。
米老头的儿子最终沉默地回来，带着许多的无奈，当然，看到父亲用生命捍卫的这一切，小律师也无奈了，当然他也原谅了父亲，这或许也算作是一种赎罪，至少，一个执着的老人，想要用这种方式死去的想法终究是充满人性张力的。
米老头的孩子也许看出了父亲对于那段岁月的怀念，父亲此时的固执除了回忆，还有孤独，让我想到了常回家看看什么的影片似乎开始奏响了中国主旋律，老人的孩子说，在离他20分钟住处的地方给父亲找了个老人社区，带院子的，可以自己种地哦，很棒，老人妥协了，让往事随风而去吧，生命终究还是要结束了，与爱自己的人在一起，选择简单的生活，渡过这一生茫茫的黑夜，至少，他曾像黑夜里的阳光一样燃烧过，为自己这一辈子犯下的错，爱过的人，那些永不会再说话的爱情，做出过自己的选择。
我要种玉米，老人说。
《黑夜艳阳》影评(五)：记忆之根，老有所依
很多时候，老人的固执常常让年轻人无法理解，就如他无法理解一个孩子常常的胡闹，因为，孩子和老人有个相似的特征，就是你无法同他讲“道理”。但是，仔细想想，所谓的“道理”常常也是这个社会骨干的中青年人群制定和维系的，而孩子和老人，要么太小，要么太老，往往无从参与，何况他们更有自己的“道理”。我挺喜欢关于倔老头的电影，因为他们的倔强常常有着他们几十年人生沉淀的道理，对于还年轻的我们，常常是一种思维的洗礼。《晚上的太阳》是又一部关于倔老头的电影，片中的主人公，老人Abner无论长相，还是他对自己土地和房屋的固守，都像极了《飞屋环游记》中的那个老头，而他的固执给片中的几个年轻人带去的也不只是麻烦，更有触动，当然，对于观众来说，这个老人的坚持与守候也让人感受沧桑中的可爱，夕阳中的感动。
Abner是一个典型的倔老头，从养老院“逃离”，还知道用钱让养老院派来“抓”他的出租车司机反水送他回老房子。到了故居，他遇上了麻烦，准确的说，更像这里现在的主人遇上了麻烦，他们耐心的告诉老人，这里已经被他儿子租给了他们，而且享有租期到期后的优先购买权，还拿出具有法律效力的法令给他看。老头什么反应？我儿子答应了，又不是我答应，管我球事，跟男主人Lonzo争执一番，更耍赖般的在一处仓库住下。面对这样的“老赖皮”，男主人尽管也肌肉发达，脾气火爆，但是也没辙，只能先这么耗着先。影坛老将哈尔•霍尔布鲁克成功的扮演了Abner这个角色，可以说，本片光看怪老头Abner就已经值得，他的性格很饱满，而且富于层次，随着影片推进，他的性格也被剥洋葱一般层层揭示。影片前半段，他的性格就体现在“固执”和“无理”上，他坚持要住在法律上已经不属于他的土地上，还很坏的跟现在的男主人较劲，听说男主人不喜欢狗叫，他偏偏要买只狗来挑衅。而儿子苦口婆心的劝说，在他面前通通无效，一副死磕到底，坚守土地的架势。
而Abner的坚持，却又碰上了Lonzo同样的坚定，可以说，两人一开始的对抗上，并无立场的好坏之分。Lonzo要保持自己在所租住地域的权力，筹款准备买下这块土地理所当然，而Abner毕竟年老，对故地的眷恋也让人理解。很多时候，我们以为，一个老人坚持的留在自己生活的土地上，只是源于一种生活习惯的坚持和对未知的恐惧。然而，本片对此做了更深入的剖析，看起来坏脾气的Abner慢慢表现了他内心柔弱的一面，而这份柔弱都是通过他的回忆来表现的，是的，他坚持的实际上并不单单是土地，不仅仅是生活习惯，更是在守候一份记忆。他已到晚年，他已没有太多去追求的东西，事实上也无力追求，他更需要守候这份土地上的记忆，因为他太孤独了，儿子忙于工作更无法真正理解他的情感，所以，带着一份对死去的妻子深深的爱，他要坚守到死，在这里，一草一木都承载着他的过去，他的人生，他更恐惧的在于，离开了这里，这份记忆也成了无根的记忆，这会让已经无根的他更加老无所依。所以，当他不得不被赶出昔日生活的地方时，他宁肯以一种燃烧的方式，让自己的记忆与自己的生命一同埋葬，而也是这一次次的坚持，也让他身边的人，包括他的儿子，真正明白了老人坚守的是什么。
与Abner对照的是Lonzo，影片在层层深入Abner内心的同时，也让Lonzo的内心世界向我们敞开。作为一个昔日的浪子和麻烦制造者，Lonzo在生活的环境里并不为人欣赏，而他的内心实际上也有着一丝自卑。他酗酒，暴力，内心中试图好好做人，给妻子和女儿带去好的生活，但是却因为太急于求成，而用力过猛，往往带给自己更深的挫折，而Abner的出现似乎更是其祸不单行的衰运的写照。但实际上，Abner的出现，却给了他更多反思的机会，他早已在伤害妻子和女儿的感情，却不自知，倒是这个爱管闲事儿的Abner的出现，让他不得不正视自己的问题，看似一次次冲突实际上也是一个激活隐藏的生活矛盾的过程，两人，一个为守候自己现实的爱而坚持，一个为守候自己逝去的爱而坚守，这也是年轻人与老人间的差别，这也让这场冲突激烈中却时常让人感到温暖，因为他们都在为爱的人努力做着什么，特别对于Lonzo，正是他努力为他所爱之人的拼搏，才会带给他老去之后可以坚守的记忆。
影片的结局显得很平静，称不上大团圆，但是却有浓浓的余味留下，父子俩最后一段对话温暖人心。整部影片格局不大，主题明确，但是节奏和风格上显得很沉稳，一如Abner漫长人生的积淀，让你感觉很舒服，很有味道。Abner在记忆中闪回或者幻想与爱妻在一起的场面，朦胧而美好，爱意无限，让人更添感动。老去，接着死去，这是必然的命运，好好坚持为爱的人生活，留下值得将来坚守的记忆，这或许也能让晚年的日子走的更加坚定，也更加平静，让夕阳下的人生也有所依托。
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《黑夜艳阳》影评(六)：电影中的老人们
又一部以老头为主角的电影，好莱坞的老头演员褶子越深演技越高，这些老头轻轻松松就撑起一部戏，而且每部都戏剧张力十足。07年有汤米·李·琼斯《决战以拉谷》，08年有克林特·伊斯特伍德的《老爷车》，2010年有罗伯特·杜瓦尔的《自己的葬礼》。而09年的这部哈尔·霍尔布鲁克的《黑夜艳阳》一点不输于以上几部，好莱坞的这些老演员值得尊敬！而中国也有一些好戏的老爷爷老奶奶，譬如《我们俩》中的金雅琴老太太，《洗澡》中朱旭老爷子，《推手》和《饮食男女》中的郎雄，但中国的这些老人可比不上好莱坞的老人名气大。汤米·李·琼斯自不必说，《黑衣人》都拍到三了，即便那些不了解电影的人也对他混个脸熟，伊斯特伍德在好莱坞的地位绝对靠前，罗伯特·杜瓦尔亦是成名很早，在《教父》及《现代启示录》中都有极佳表现，说来也就今天说的这部《黑夜艳阳》中的哈尔·霍尔布鲁克名气小，只是前些年凭《荒野生存》提名了奥斯卡男配角，身体瘦弱但演的很有精神气。 其实电影中的这些老人都有共同的特点：那就是性格孤僻，而且执拗，一根筋，认死理，并不是很讨人喜欢，但是是很善良的，这也许就是现实中老人们的通性吧，在于年轻人对他们的关心不够。
《黑夜艳阳》影评(七)：远，或更远。有一天，我们都要离开
读一本书，或读的更多。可你不能知道全部。
走得远些，或走得更远。可你不能阅尽人间。
活得久些，或活得更久。可你不能拼过时间。
爱的深些，或爱的更深。可这只是一个过场。
有一天，我们终究要离开。无论我们年轻，无论我们老去。那些我们读过的书本，那些我们知道的答案和问题，那些我们为之倾倒膜拜的风景，那些我们为之痛心的白发，那些我们刻骨铭心以为深不见底的爱情…这些，有一天，都要统统被丢弃在荒寂的宇宙里。没有人会记得，没有人要捡起。除了我们，没有人懂得它们的意义。
拥有的多些，或拥有的更多。可你不能拥有全部。
知道的多些，或知道的更多。可你不能懂得所有。
经历的多些，或经历的更多。可你不能经历一切。
有一天，我们终究要离开。无论我们年轻，无论我们老去。得到再多的资产，你所拥有的，只是心灵的一份舒适。就算学富五车、汽车或者一个宇宙飞船，所见的，也只是世界的一个角落。走再远的路，历再多的险境和风景，你的脚下，也只是一双足印的距离。
力气大些，或力气更大。可你不能永远年轻力壮
满足多些，或满足更多。可你无法停下追寻的脚步
坚持多些，或坚持更多。可你改变不了别人的偏见与怨愤
失去的多些，或失去的更多。从未失去，因为从未得到。
得到的多些，或得到的更多。从未得到，失去即是得到。
有一天，我们终究要离开。无论我们年轻，无论我们老去。带不走，什么都带不走。我们的物质与贪婪，我们的梦想和追求，我们的怨恨，我们的浪漫，我们的爱人，我们的记忆，我们的爱好，我们的习惯，我们的愧疚与遗憾，我们的得意与失意。除了我们，没有人愿意记得。我们任性的qq签名，我们精心绘制的墙画，我们的信件接收地，我们的手机号码，我们的身份标签，我们一切的一切。除了我们，没有人懂得它们的意义。
远，或更远。有一天，我们都要离开。我来之前，没有参与。我走之后，我已消失。这当下目之一张一合，气之一呼一吸，动之一拳一脚，智之一进一出，我可以感受，我可以主宰，却不能拥有。正如别人的目气动智，他人自来主宰，我不能拥有。
来源：monthbook.net