《暖春》经典观后感10篇
《暖春》是一部由乌兰塔娜执导，田成仁 / 齐如意 / 于伟杰主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《暖春》观后感(一)：我为什么喜欢看小花
边缘理由一，我是个loli控。除二次元的无敌萌loli外，我对海角七号中大大的饰演者麦子也非常感兴趣，以至于爱屋及乌到对她那首歌词恶俗的爱你爱到死都非常喜欢。小花的外表是我喜欢的类型，虽然我不欣赏她的性格（仅仅是性格）。 边缘理由二，用我们近代史老师的话说，看完《暖春》这片子，你就会发现一个很大的问题。小花没人管时，政府在哪里呢？社会福利在哪里呢？很明显的体现了政府制度的缺失和社会保障的不完善。我总是喜欢用批判的眼光去审视那些反党反社会推崇个人英雄主义的片子（口胡）。 再想来，怀疑是一种自身泛滥的同情心需要找寻发泄的途径。 对于一个饭能吃饱，便能拉爽，觉能睡足的人来说，精神生活显得尤为重要。知道什么叫消遣不？精神上的充实感是生理需要满足后人的最高追求。虽然每个人对这种追求的标准不同，但大多颇难实现。这种追求得不到满足便慢慢演化出情感富余的情况，亟需发泄。人是多么感性的动物呀，何况多愁善感如我一般呢。对着阴天阴郁半天，对着烈日骂娘半天。虽然我的EQ并不高，但我具有丰富且澎湃的情感，这可不是一种夸耀。不经意间产生的复杂情感影响着我的大脑，占据着我的面部表情。你说这东西要是不走大脑走肝脏该多好呢，我妈总夸我没心肝。富余的情感得不到有效的宣泄，久而久之会成为一种病态。所以，我总会不自觉地找寻一些发泄的途径。 在我看来，同情心发泄起来是最爽的。那种酸酸的感觉很合我的口味。因此，我还下意识邪恶地希望小花的境遇更惨些，以便我的同情心更加泛滥。这种同情心很廉价，像眼泪一样，流露的很随意。突然间感觉到，我并不在意情感的积压，而非常喜欢其肆意宣泄而出时的快感。像鸦片一般，让我上瘾。所以，我喜欢看小花。 其实，细细想来，究其最根本的原因所在，我发现这是一种SB似的优越感在作祟。 自始至终，这种SB似的优越感都一直存在着。在小花捧着鸡蛋舍不得吃的时候，在小花的奶奶说鸡蛋真好吃的时候，在小花向爷爷承诺以后要让他天天吃白面馒头的时候，在小花拼命干活并说自己不累的时候，在小花的爷爷靠没日没夜编筐给小花攒学费的时候，在小花的爷爷用颤颤巍巍的手伸开包着攒下的钱的手帕而露出一沓零钱的时候…… 有一种SB似的优越感叫同情。 等级观念为我们所不齿，但其总是细微却又顽固的体现在很多小的方面，无法摆脱，无法根除。我怀疑这是否是人的一种本性，至少这种SB似的优越感是很说明问题。然而悲哀的是，这种SB似的优越感仅仅源自于自身物质生活的相对丰富。呜呼，我又有哪一点比小花强呢？ 所以，我为什么喜欢看小花，就是因为她让我意淫到了这种SB似的优越感。 那么，你呢？ 某些人SB似的优越感又从何而来？
《暖春》观后感(二)：暖春暖心
这是个很催泪的电视剧，真的被深深的暖到了，也被虐到了！
同情小花悲惨的遭遇，父亲遭矿难，母亲伤心过度流产，在风雨交加之夜这个家庭破碎了。年迈的奶奶也离自己而去。寄人篱下的她，整日看着别人的脸色生活。拿着奶奶买的小风车离开那个悲伤的地方，在奄奄一息之际还好爷爷出手相救。
有了温暖的港湾，有了可以依靠的大树，虽然叔叔和婶婶不给好脸色，但有爷爷就可以了吧。
爷爷是个善良的人啊，他的一生都给了宝柱和小花，多年前带着宝柱来这扎根，现在又收留了小花，还要受着儿子和儿媳的气，最后知道真相那更多的是温暖吧，香草也接受小花，，，
美好的结局，暖的是心❤❤❤
《暖春》观后感(三)：爱是源于心底的，爱是源于人性的
自从有了“大片”这个概念后，人们的目光似乎都被吸引到科幻片、恐怖片、战争片上，向往着科幻片里漂亮而夸张的空间飞行器，享受着恐怖片的刺激，感受着战争片带来的那原始的血色的快感，但没有任何一部影片能象暖春这样洗涤我的心灵，或许我是感性的人容易被感动吧？
但这部影片是从农村走向城市、从小城市走向大城市，再从大城市走上国际的，一个只有六个剧组人员的阵容，一个年轻的导演，刻画了一部人性的图画，山西省宣传部部长看后说了一句话：上一部让我流泪的电影已经是三十多年前的事了。
一部不可不看的电影！
《暖春》观后感(四)：狗和近猿者不得入内!!!
特意注册账号进来说两句,我实在忍不住对近猿者的同情,感觉这帮东西应该在动物园里出现,是不是哪里的动物园又有野兽跑出来祸乱社会来了!!!应该给动物园的管理层提提意见,怎么这么不尽责!!!
看了很多说这部影片不好的评论,当然评价感动的占了百分之95以上,真的很感动,感动的不仅是这部影片,还感动原来这个社会的人们还像原来那样善良淳朴. 当然那剩下的百分之5,你们可以自动过滤掉自己,最好不要点击我的留言,因为狗和近猿者不得入内,没智商的不小心进来了,对不起,我不想对着一帮畜生弹琴...
只想表达一下自己的观点和感情,观点是:好的作品,不论文章,绘画,电影,音乐等只要能够震撼读者,欣赏者,让人产生共鸣,那就是好作品,在我这里,技术之类的东西不可或缺,但不占主要位置,也许你的文章用辞藻堆砌的很华美,用了很多种手法,但看完的人没有几个有感觉的,那就直接回炉再造吧,看了就相当于浪费时间;感情上我只有一句话:暖春和我产生了共鸣!!!
《暖春》观后感(五)：暖春观后感
无论剧作还是拍摄，《暖春》的编剧兼导演古兰卡娜都将人间真情的主题体现的惟妙惟肖。影片的情节设置巧妙，画面写意而有富有情感，演员的表演也非常到位，堪称国产小制作影片中不可多得的好片。影片高度感人的鲜明特点是该片的最大特色，也是这个“好”字的最高体现。
电影的拍摄与观看过程，实际上就是一个“移情”的过程，制作人员通过电影将感情移给观众，让观众在观片的同时体会到制作者的所思所想，这便是电影的魅力所在。一部感人的好电影，必须是以一部感人的好剧本为基础的，否则就会无情可移，观众也就毫无感动可言。古兰卡娜将剧本取材自中国农村，将主角设定为弱势的老人和小孩，故事在发展中经过几个令观众潸然泪下的大小高潮，最终以大团圆的方式结局。这个剧本框架可以有力的抓住观众的心，让观众在对人物命运的关注中，顺利自然的完成感动的全过程。加之故事的情节设置巧妙，同时注重细节表现力，给予观众多而不腻的感动元素，使影片更加有血有肉。例如，老人为了供小花上学，拖着年迈的身体上山看柳条编筐，让观众在老人的伟大中深受感动。再如，老人与孩子吃鸡肉的情节，充分的表现了彼此间真诚无私的感情。细节上，小花识字的那段情节，短短三分钟，寥寥十余个画面，便将小花的童真、聪明与老人的和蔼、心酸展露无余。老人为小花买新鞋的情节更是单用一个镜头就达到了震撼的效果。最为巧妙的是风车的设置，故事于不同阶段在人与人的关系中插入了三个风车，用风车作为故事的旁线，寄托了人物感情。
好的剧本要经过好的演绎才会真正使影片感人至深。片中没有明星大腕，却有着表现出色的老人、孩子。影片最感人的几处几乎都有哭戏，面对数目众多的哭戏，老人与小孩的扮演者用毫无华彩的演技，告诉了人们眼泪是怎样感人的。老人脸上的皱纹，孩子的大眼睛，在一个个中近景镜头中，传神的表现了人物内心世界。
影片的画面把色彩做的很足，冷暖色调分明。例如，影片开始的夜幕运用黑色和蓝色的冷色调，表现了小花内心的痛苦与不安。再如，那个大雨瓢泼的傍晚也是运用冷色调，表现了老人和小花心中的苦涩等复杂情感。而更多的，在对庄稼、房屋等景物的大全景、全景画面中，影片大量采用暖色调，不仅切合了《暖春》的片名和人间真情的主题，也为感人的故事情节做了良好的视觉陪衬。
背景音乐也为影片的感人程度做了重要贡献。该片的背景音乐，从音乐本身到播放时机都是很值得称赞的。例如，在影片高潮与小高潮处中多次播放背景音乐，每次都是在情节铺垫基本完成、人物感情即将倾泄的关键时刻，恰到好处的响起了那情绪催化剂一般的小提琴曲，让观众的心随着音乐，陶醉在深深的感动中。
回顾国产电影，在感人程度上能够和《暖春》相媲美的并不多。中国电影的未来，绝不可缺少《暖春》这样感人的故事影片。但愿一个个《暖春》这样样的好电影，能够为人们带来更多更深刻的感动，能够用真情的主题产生深远的社会意义，能够为中国电影带来真正的暖春！
《暖春》观后感(六)：生活中不只有血才是浓的
“因为这里有着我抹不去的记忆和血色的童年，有着我太多的笑声和眼泪，有着爷爷对我和我对爷爷的寄托，有我取之不完用之不尽的爱，是爱让我成长也让我明白，生活中不只有血才是浓的！”
忘记是初中还是小学的时候，冬天天冷，我赖在母亲被窝里不肯出来，陪母亲看了这部剧，记忆最深刻的就是那句，生活中不只有血才是浓的！说实话，或许有的人习惯用专业的眼光来评判电影电视剧，可是我却更喜欢这部剧所表现的那种亲情的相偎依。在13年的时候，我从美国归国以后曾去广西支教过一个月，这个电视的故事看似荒诞，其实在欠发达的地区父母外出孩子由爷爷奶奶抚养的情况真的数见不鲜，老人的皱纹与孩子略显粗糙的小手让我再离开时心里只有满满的心酸。
《暖春》观后感(七)：影片分析《暖春》—— 一首爱与奉献的永恒赞歌
一、文本分析
故事梗概：
片中讲述了一个年迈的老人收养了一个7岁的孤儿女孩小花，用无私的爱和亲情抚养她长大，而小花也用自己的方式回报和温暖着老人，与此同时，老人的儿子媳妇从自私的不愿意收留一个不是自己亲生的野孩子到被小花的董事和付出和老人的奉献精神所感化，最终接纳小花，成为其乐融融的一家人。小花长大成人后，用自己的方式回报社会回报亲人和爱。
叙事结构：
故事一开始就为我们建置了主要人物和主要关系。无私慈爱的爷爷，可怜董事的小花，有生育问题且自私的婶娘，懦弱没主意的叔叔，还有性格各异的相亲们。戏剧性前提的建立则是从爷爷坚持再苦再累也要把小花留在身边抚养成人，而婶娘对小花确实避之唯恐不及的一心要赶走这样一个多费口粮的“野孩子”开始的。
在中段对抗部分，主人公小花遭遇了婶娘的一次次的责难，包括婶娘处心积虑的把小花送走，污蔑排斥小花，踩烂小花唯一的精神寄托风筝等情节的设置使得主人公小花想融入进这个家庭获得渴望已久的亲情的戏剧性需求看上去难上加难。而后通过一系列情节的设置，主人公小花克服了一个个障碍，以德抱怨，以对亲情的强烈渴望和诚挚付出感动了婶娘，从而最终实现了戏剧性需求。最后为婶娘捉蚂蚱治病成为了中段的的重要情节点，直接导致了婶娘态度的根本改变。
中段部分还有一条线是小花和爷爷之间没有血缘关系却处处浓情感人的亲情。情节设置于爷爷的付出和小花的董事。贫困爷爷穷尽积蓄给小花买新鞋，为小花攒学费每天起早贪黑的砍荆条编框，最后再风雨交加的夜晚病倒。而小花也每天为勤劳的做家务，努力的学习。老人无私和付出，孩子的董事和努力显现出了祖孙二人对这份亲情和爱的无比珍视。这一老一少相依为命，情到深处不禁催人泪下。
结局部分是婶娘和叔叔改变了对小花的态度，从婶娘和叔叔变成了爹和娘，在叔叔三十岁的时候，村长揭开了老人的儿子宝柱也是三十年前捡到的孤儿的秘密。随着叔叔和婶娘的忏悔和感激泣不成声，片子的矛盾也最终得以完全化解。
片子的结尾处小花成为了村中的唯一大学生，毕业之后回乡支教，用自己独有的方式将爱和感恩回馈亲人并传承下去，使整个影片得以完满和升华。
整个片子的叙事节奏把握较好，《暖春》作为一个针对普通百姓的农村题材故事片，没有让观众觉得拖沓或者看不懂，始终抓住观众的注意力，这对于后续暖春商业上的成功，也是重要因素之一。
主题和表现手法：
主题：暖春的主题是爱和奉献，虽然这是一个比较老套的主题，但是并不过时。在如今整个社会面对经济转型，人们逐渐利益导向和向钱看齐，像暖春这种如清风细雨一般的片子会给人们龟裂燥热的心灵大地带去久违的涤荡和湿润。我们迫切的需要思考人生的意义究竟在于什么，是无节制的索取向亲人，向社会，向自然还是默默的奉献？像片中老人一样，生命最终完满是养育了两个完全没有血缘关系孩子的长大成人回报社会？我们在忙碌追寻中，是否迷失了自我的灵魂？
画面部分：
片中的摄影主要以镜头平缓移动为主，室外以暖黄为基调，描绘小花与爷爷在大山里砍柴的几个镜头，其画面光线饱满柔和，阳光洒满漫山遍野，映照了小花遇到了爷爷之后那抑制不住的愉悦心情。这几个镜头同让让我想起了《我的父亲母亲》中母亲遇到父亲情犊初开时的那压抑不住的喜悦，彼时张艺谋导演赋予画面高度饱和，浓郁的色彩充斥着整个画面宛如一幅油画一般。
印象深刻的还有婶娘第一次要把小花送走的镜头，大远景拉开镜头，两个人物走在大山的小路上，阴霾至远及近的逐渐占据了画面的大部分，预示着主人公即将面对着不确定的命运。
与室外暖黄相比，室内则是冷蓝基调，一方面昭显着家里压抑的气氛，另一方面更突显小花与爷爷相依为命紧紧依靠的温暖。
声音部分：
声音本身是一个强有力的表现单元，但同时也是对电影艺术要慎用的单元，音乐相当于对电影画面的多义，暧昧，与丰富而言它过份的明确，观众只能按照音乐确定的基调去接受画面。对于暖春中情绪音乐的运用，通过小提琴极具表现力和穿透力的声音加上凄美婉转的曲调，起到了感染观众，带入观众情绪的作用。毕竟暖春是一部针对普通大众的电影，声音的运用应该是直接，简洁，煽情，有效的。
另外值得一提的是片中演员的原生态表演，本片导演大胆的启用了大量非职业演员，这些非职业演员在镜头前的表现让人看不出一丝刻意表演的痕迹，这样赋予了人物的内涵更加的深刻和细腻。“会使用非职业演员的导演就是一个有办法的导演”侯孝贤如是说。暖春能够成功，演员表演实则起了很大的作用。主人公小花的塑造者张妍把饱受欺凌的小孤女那种惶恐不安，她逆来顺受，无怨无恨，纯真、宽容诠释的恰到好处。
二、制片管理
《暖春》是山西电影制片厂摄制、女导演乌兰塔娜执导的处女作品，是一部投入不到200万元的低成本制作。如何以最少的投入获得影片最大化的效果是制片管理的一个难题，当然也是整个剧组人员智慧的凝结。小成本影片想获得商业上的成功就要以故事和艺术性上取胜，本片剧本故事虽然单一，但情节设置感人，农村题材电影，以乡村为拍摄环境，服装道具简单，大量启用非职业演员，这些都降低了拍摄成本。对现金流的监控和对拍摄时间的有效分配以及非职业演员的管理调度也是本片制片管理的重点。
三、营销发行
《暖春》在营销角度来讲是一个以小博大的经典案例，这样一部以情动人的单一线农村题材故事片，想在充斥着商业大片的主流院线中生存是非常困难的。影片缺乏强有力的核心卖点，没有知名导演，演员，没有视听震撼的商业元素，且是农村题材故事。大规模拷贝量和进入主流院线肉搏对于这种小成本影片是不现实的。《暖春》的发行团队意识到，暖春的核心卖点就是片子实在的质量，真诚能够打动人心。因此，暖春走了一条主攻二级市场，地方发行加口碑营销的道路。
《暖春》首先在山西一省小范围的公映，小范围的成功给影片带来了良好的口碑，使得发行方和放映方对自己的市场定位和营销策略更加有信心，主流院线挤不进去，发行方就带着片子一个一个省份的跑，每个省找到一个点，力图把口碑打出去，借以吸引全省的注意。
在乌鲁木齐，地方院线打出”不感动，不落泪可以退票”的宣传口号，紧抓影片打动人心的卖点，获得60万票房，此后，很多地区纷纷效仿，大打暖春的感人牌。
《暖春》逐渐在二级市场形成了强有力的口碑后，发行方开始尝试在部分地区进入主流院线。部分院线采用买断的方式长线放映。发行方依据题材特点，走“农村包围城市”之路，这种精耕细作的方式，使得不到200万成本的总共投入16个拷贝的小规模影片获得了1500万票房的斐人成绩。
《暖春》作为一部弘扬社会核心价值——奉献为主题的影片，具有带动树立正确价值观导向的作用，因此，政府在暖春的发行上也给予了大力支持和推动，各省市宣传委教委下达行政人物组织教育机构和行政机构人员观看。政府和市场的双管齐下，推拉联动，是暖春发行取得成功的重要原因。影片本身质量过硬则是其票房成功的根本原因。
《暖春》的营销成功启示了电影人，电影本身是创意产品，每一部电影都不同于其他，针对电影的营销应机动灵活，因地、因时、因片制宜。在遵循市场化原则的同时，用敏锐的眼光抓住影片的卖点，采取合适的发行策略，用心经营，小成本影片也会迎来属于自己的“暖春”时代。
《暖春》观后感(八)：家长里短
虽然有人说它很洒狗血，女主角动不动就哭鼻子扁嘴巴，仿佛用眼泪攻势来示弱博同情，但是我还是要非常赞赏的说一句：真的很好看。
我觉得这个电视剧最成功的地方是非常人性，简单的人性，黑是黑，白是白，不乐意是不乐意，吵吵闹闹，家长里短，不遮掩的贪心，不遮掩的自私，不遮掩的憨傻，不遮掩的软弱，还有不遮掩的眼泪。
别对一个七岁的小女孩做过多的期望，恐慌、嫌弃、居无定所、饥寒交迫你我在那样沦落的情况下，指不定连生活的勇气都没有，眼泪就是她所最直观的心理表情和表示了。
这样简单的戏剧，简单的感情是我所喜欢的。没有复杂的阴谋，莫测的心计，人们的城府都不深，甚至有些弄巧成拙的“笨拙”，但是生活中的人，哪有那么多的圈子圈套啊，在那样一个年代，那样一个小山村里，这就是最本色的东西了。
《暖春》观后感(九)：《暖春》观后感
一
在吉林省电视台看了几集《暖春》，有点诧异记得在早些年前看的是电影版本的，怎么变成了电视剧了呢？上网查了查才知道原来有电影版的，现在是原班人马重新拍摄的电视剧版的，给我的第一感官就是，很好看，太感人了。
作为描写是乡村家庭情感剧的电影，那里面住着儿几十户人家，从人物的角度来看似乎显得有些单调了，但电影的艺术风格并不是体现在这里，而是挖掘生活中最美好的东西，也难怪总能观众的视线里重新升温起来。总而言之，好的东西，是不能被人遗忘的。
小花的人物造型就真的其实并是不是好看，不过在月光下她那双晶莹发光的眼，印在在我的心理；有几组重复的镜头，就是小花睡在火炕上，坐在火炕边的宝柱爹戏的旱烟，他那张饱经风霜的脸，加在外景的选取真是产生了强烈的反差。
电影也不是一味的用小花与宝柱爹这一段故事，来掩饰人性中的丑恶，但是好的一面能引起人们对美好景物的依恋与憧憬，它使人感到温馨。
鲁迅先生关于悲喜剧也有过一句著名的论断：“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看：喜剧是将那无价值的东西撕破给人看。”《暖春》这个故事其实就是一个悲剧，不过是故事的最后为了安抚观众们的心，将小花遭遇家庭变故，旁人失败等一系列的不幸，通过自身优秀品质，和人间的真情的再现，故事从悲剧变成了喜剧，换取不是某个人的功劳,而是大家用点燃彼此的爱心，进而使人们在同情与怜悯之中萌生了对善良、正义和真理的渴望。
故事里背后有一个苦难的导火索就是——黑煤窑,事实上小花的不幸这个才是刚刚的开始，更多是不幸，还是人情间的麻木，不然然欣赏把玩小花和宝柱爹的痛苦，而是捎带着一些善意的不解和挖苦，这一点只要我们观察自己的现实生活就不难发现。不过电视需要真情来抚慰我们的，不然观众们都坐不住的。
不过我总觉得那温暖人心的结局有点不可能，准确的说是现实中难以兑现，电视不过是满足现实生活中的不足，安抚了现实生活里的理想创伤，也一边把主人公的命运当作节目来把玩，感动并忘记着，荧幕前该感动的时候需要感动，然后荧幕后该怎么过还怎么过，可能这就是现实吧！
2008年12月28日
二
想起我在《有“搭错车”想到的》的几句话，“电视艺术的力量终究的人性分不开的，如果反人性而单独追其功利，虽然能醉心于人，但终究会失败消逝。珍惜人间最至上的真情，便是珍惜最珍重的财富。”
有人说《暖春》的恶心之处就是刻意的煽情，煽情何尝不是所有情感影视为了达到感人的目的而运行的呢？另外，外国有《乱世佳人》、《泰坦尼克》，中国有《红高粱》、《红河谷》这里何尝不没有煽情的细节呢？如果以周式幽默，王朔对话来衡量所有电影的有差，未免有点乾坤独断了，那是审美价值取向的不同。何况感人也是因人而异，煽到你的心坎上你会觉得感人，对于麻木人只能发出空白的冷笑，电视剧和电影相比，的确我看感觉里面的小花确实较之电影，有点哭的太频繁了，但是故事依旧是朴素了，不影响大局，也符合生活逻辑，它不是琼瑶式的浪漫泡沫，较之琼瑶类型电视，《暖春》的境界要高出几层。
芍药村不过是一个模型，它的外延可以引申的更广，里面涉及到了封建思想的生育重男轻女，把没有血缘关系儿子和小花抚养长大，还有黑煤窑的无耻，可以说从如人性美的角度来反衬这个世间上的丑恶。
这个故事确实不是最好的，不少人看过后哭的很不心甘情愿，但是为什么就被这么俗套的故事感动了呢？这样的眼泪与这样感动难道不是自然而然来的，是强迫的吗？这个故事给人视觉感官和主题视角，还是比较朴素、反映最普遍的人情，还不是琼瑶故事歇斯底里的呐喊，更不是超女靓男选秀节目那样用催泪的自白来赚娶粉丝的眼泪，最后得到选票的回报。
那些在城市中生活优越的少男少女，为了一夜的浪费，给这个社会增添不少放纵过后给无辜的弃婴，当他们看到这部电视剧，不是需要反悔就得需要转台，或者用其恶俗的语言对此影片来咒骂一番，以达到心理的平衡。
我相信有不少人看到电视的某个情节，能应映射到自己生活的不道德，或者说不地道，没人情，尤其是在和父母同看的时候，还反观自己的孝心如何？看的时候还可能发出一身冷汗。
不过故事是故事，现实是现实，热泪一把，填补生活上的不和谐，之后时间一长，也就忘了，麻木的依旧麻木，高尚的依旧高尚，倘若能引起微小的改变，也算是功德无量了。
2009年1月1日
附言：故事的开端是小花在一个小煤窑打工的爸爸遭遇矿难，但是对于黑心小煤窑矿主是否受到应有的惩罚，不知道也是导演对于现实的反照而故意避开，不过观众们自有评判。不过观众们自有评判。
《暖春》观后感(十)：感受感动----《暖春》
一刻的感动就是永远。不要去刻意的抛却你的真实而去追随敏锐的评判。
一个人曾说即使人凉了，心死了，也会希望有一种东西让自己热泪盈眶。而电影具有这样的力量。
《暖春》的故事很简单。
一个身世悲凉的孩子的执着和爱心。一位老人的坚持和宽容。一家人生活的真实与温暖。
小花，剧中最美的角色。她经历了坎坷，在世事的诸多事例中也许她的心中早已蒙上了一丝阴霾。她可以愤世或者颓唐，可以孤僻而倔强，可以背负着绝望而堕落下去。因为所有的亲人都离她而去。未来未可知。
但是小花寄托了人们的美好愿望。她是那样善良，那样坚强，那样懂事和认真。看着她那一脸纯真的样子。我的心会变得软软的，一切都变得美好。在影片美丽的色彩变幻中尽享人世的美好。因为有小花的笑容在，因为有她的善良在，因为有她的坚持在。
看到小花认真的和爷爷搬砖头垒灶台然后自己像模像样的开始做着饭，我的泪水悄然而下；
看着小花举着爷爷为她做的新的风车跑出去，我也会咧着嘴笑得很傻；
看着小花为了婶娘每天的去捉蚂蚱，不要去想更多的疑问，只是看着那一个并列排着的瓶子，流泪将成为那一刻最真实的发泄。
看着小花看着婶娘梳头，她脑海中浮现出的婶娘像娘亲一样为她梳头的情景。我忽然想起了儿时看着别人玩布娃娃的自己。一个人的愿望往往是在心底发酵，成长，当碰到现实的映射就会完全展现，如同火山喷发，势不可挡，但是很快就会隐去，重埋心底。小花那一刻迸发的愿望，我深深体会到了她的心情。也游荡于幻想的迷宫，享受那一刻的美好。电影的作用已经发挥到了极致。
故事的结局是美好的。我不觉得这样有什么不好。也许有人会难以吞咽这种庸俗的结束。但是我还是如同一个孩子一样等待着一场老戏的最后落幕：奸臣都得以惩治和悔改，忠臣都得以昭雪和伸冤，一切又重归安静与美好。
只是希望影片在一家人盼着小花回来的对话中就戛然而止，一切都留作回味就好。如同炊烟袅袅，环梁缭绕。让我这个痴人慢慢回味罢了。
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也许自己还是一个简单傻气的看电影的人，电影成为我游离于现实的媒介。我驾驭着这个神奇的事物游离于虚幻与现实的边缘，游离于美好与尴尬的边缘，游离于童真与虚伪的边缘。
电影的作用是什么，呼唤抑或是昭示，也许这些都有。一部也许在内行人看来很拙劣的影片在一个褪去了伪装，毫无保护的心面前，一切都成了享受，享受那一刻的共鸣与感动。
冬天来了。
让我们的心再次温暖。褪去伪装拥抱感动。