《我叫刘跃进》观后感精选10篇
《我叫刘跃进》是一部由马俪文执导，李易祥 / 刘信义 / 刘桦主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
摄影不错，难得拍出漂亮又较真实的北京。镜头中的北京，环境是比较现代，以前国产电影总是爱表现得古旧又爱说教。
题材关注一个人群，关注小人物。直面“某主任”党羽的黑暗，还穿插了私恨情仇，留下不少有味道的问号。
刘跃进是一个有淳朴但有个性的人物。拒绝偷东西。对河南卖唱者走调发火，摇头晃脑欣赏河南梆子。每次回家乡和见儿子的时候都换上西装。从混混处逃出来时，夺刀子恐吓更胆小的人。事事长心眼，保护自己和家人。
这个人物真实有趣。
编剧穿插情节的手法也不错，让故事显得很悬疑似的。一些动作的拍摄也颇小题大做显得幽默（片首骑摩托追打时，给了“坏人”一个慢镜头下摩托）。
总之是一部比较有趣的片子。
《我叫刘跃进》观后感(二)：刘跃进不叫刘震云
我叫刘跃进
没看过原著，仅从片子的宣传口号“刘震云式幽默”来看，这回又是一个笑不出来的幽默。果不其然，85分钟的片长，半声没笑出来，好多时候心里揪着，猜不清故事到底何去何从。
从“一地鸡毛”到“手机”，这种超现实的题材，看遍中国，也很少有人能写得出来，写得出来的拍出来也不一定好看。这也亏了刘震云不务正业，干起了编剧，让小说比较顺利地产下剧本来。但即使是剧本出来了，要拍好也不是件易事，这类题材注定拍不大，因为拍大了放在中国也人看，卖国外去人家又不感兴趣；拍小了吧，上不了院线，等于过家家，会胸闷；拍个不大不小吧，上了院线赚钱的可能就小，演员，宣传上都尴尬。所以，最终的片子就是我们现在看到的这样了：没有大腕，没有名导，宣传的卖点变成了刘老师，可怜……
片子的节奏是让我满意的，结局糙了点，但故事的确很好，特别是最后的回马枪，好不容易得来的小饭店，女人，可能转眼间又没了，可怜……
最后，我的结论是：值得一看。但不适合在影院看。就好像人家热热闹闹走大街上，你哭丧个脸，不好。
《我叫刘跃进》观后感(三)：我看刘跃进雷同于傻根
昨夜看一部电影，蜘蛛推荐，《我叫刘跃进》，电影题材不错，演技一流，唯一不足就是干嘛又拿河南人说事儿，里面连街头卖艺的叫花子都是河南的。不知道导演是不是，等会儿查查，丫要不是河南的，我呸他一脸。丢一个包，价值几十，现金4100元，离婚证一本，内夹欠条一张（是别人勾了自己老婆答应六年不纠
缠给6万补偿）；捡回来一全球限量女包，女人用品一堆，重要是有一个U盘，丫不知道什么是U盘，但是下意识把包随便一塞，把U盘装口袋了（聪明）。另我很深刻的台词，曹哥（北京小黑社会大哥，主营鸭子屠宰场）对小弟说，你连只鸭子都不敢杀，怎么上街？街上那都不是人，全是狼。多牛的台词。我们的主人翁就从这个台词以后进入的一个狼群，开始了一段他觉得莫名的生死路。故事真的值得所有观众反思：
“凡事不见定金不办，见到利益就出卖，有了危险就拉别人垫背，做事之前先留后路，最相信的人都是最后出卖你的人，不是你的包千万别去捡，马路上走的都是狼”。
里面的故事是北京的事儿，受害人都是河南的。
上帝是把枪，在畏罪者的面前；上帝是把刀，在为生计施暴的凶徒面前；上帝是个木头，在你需要帮助的时候；上帝是个智商超过300，情商低于1的情人，因为你怎么供着他，他都不和你说话。
《我叫刘跃进》观后感(四)：抄
不知道是最近大片让我大失所望的缘故，还是脑子进水了？N多人不看好的《我叫刘跃进》我竟然看完觉得还不错，虽说是一部没有让我笑的喜剧，但是我还是推荐各位去看看，至少我认为是一部国产佳作。当然这也得有个前提，你没有看过原著小说。
早以前我就已经强调，电影再怎么拍再怎么好看是无法超越原著文字的，文字给人遐想空间。而电影只是给人一个个设计好的画面。哪怕是我最喜欢的汤姆·汉克斯所拍的《达·芬奇密码》我依旧觉得不好看，没有原著的味道。可能是因为先看了书，后看了电影的关系，才会这样觉得。《幸福终点站》我是反其道而行之，先看的电影，后看的小说。这样倒不会觉得电影有多难看了。里斯·特劳特《二十二条商规》中所谓的“It is much better to be the first than to be better” 不外如是。谁是第一个吃螃蟹的人？电影，小说，你先看了哪个？
很多人指责该片抄袭，我也不想说它没有。只是现在好片没有，烂片不断的年代。很多自以为是的导演都以为自己是昆汀或盖里奇，拍的电影有哪个不是抄他们的？抄都抄不像，弄成四不像，还大制作呢，名正言顺的抄，名正言顺的上映。
《我叫刘跃进》观后感(五)：“我叫刘跃进” 涉嫌非法利用真乞丐拍电影
“我叫刘跃进” 涉嫌非法利用真乞丐拍电影
乞丐唱河南坠子那段的乞丐是真乞丐，尤其是镜头一闪而过的那个小乞丐是真的。本人在太平洋百货前多次看到那个眼睛有问题的小乞丐，他拉个二胡，背后是那个老头在控制。
那时，我经常晚上路过那里。当时是冬天，看小乞丐可怜多次给钱，后看到一老头不是从躲避处出来偷偷整理小乞丐的钱罐子。 我曾经试图用相机拍摄他，被那老头乞丐追赶。
后来在北航对面又见到过那个小乞丐。
那个老头我不太确信是不是当时那个追我的老乞丐，但是那个小乞丐绝对是！
我想别的在北京的朋友，尤其是前两年经常路过北航对面和太平洋百货钱的朋友肯定看到过那个小乞丐！
这次在这个电影里看到他两人，非常吃惊！
请看这里的12分27秒到13分那段：
http://v.youku.com/v_show/id_cc00XMTgwMjA5ODQ=.html
这片挺逗，摄制组可着国贸桥转了一溜够，算是从另一个角度对国贸一代进行了全新的诠释，角度新颖，内容可信
片子里偶尔闪动了几下国贸双子楼，还有大望桥那牌子，再加上世贸天街，如果我要是一外地人，那绝对想不到这就是我们伟大的首都北京，拍得灰头土脸的，很是不光彩，还有方庄家乐福门口那唱“爱的奉献”的，唱起河南调子一点显不出来咱北京乞丐的范儿。
我没看过原小说，只是听说刘震云因为这书已经囊括二十多个奖项，如果说一个现实题材的小说能在国内文坛享有如此高的声誉，那多半是一主旋律的题材。果不其然，反正电影拍出来绝对是一部十分隐讳的主旋律电影。
主旋律电影分很多种，比较明显的譬如云水遥，又红又专，千秋家国梦全有，我党曾经的，现在的及将来的缺点一概忽视，或者根本不在影片所关注的范围之内；还有一种呢，就是像刘跃进这类，也说一些我党的不足，比如说个别的蛀虫贪污腐败，买凶杀人，官匪一家之类的，老百姓都知道的，特别熟的，整天挂在嘴边上的那些个我党的瑕疵，尤其是新闻联播里倡导要打击的，电影题材中当然可以全面地描写了，本来他们就是人民仇恨的矛头，众人唾弃的对象，在影片中作为大反面出现当然会大快人心。
但是，之所以说她是主旋律电影，他一定有弘扬我党的一个方面，譬如刘桦扮演的警察形象，虽然以调查公司侦探的形象出现，却一身正气，不动枪不上手，请线人吃饭，给证人做思想工作，形象高大，光明磊落，直到他最后暴露自己身份的时候，不仅让人觉得他真tm就应该是人民警察！
而且，现在关于反腐倡廉题材的电影，除了什么《法官妈妈》《宋雨水》之类外，大部分都是以犯罪分子无恶不作作为主要内容，而以司法机关严惩作节，至于从体制上是讲哪个部分开始查，怎么个流程，没有，估计是我党机要部门保密工作做得好，再加上体制上本身就有漏洞，导致这样固定化的剧情模式。而正是这样的剧情模式，从某个方面，又特别符合主旋律电影的要求，现在我们要表现得不是社会制度的进步，也不是政府廉政意识的深化，更不是和谐社会，我们要强调的就是这个行之有效的执法部门，有贪污就有消灭贪污，有做恶的就有趴在后面盯着的，一物降一物，司法机关是最大。
公开表扬警察的去年有一个《落叶归根》，今年又一个《我叫刘跃进》，都是描写打工年前的，只是一个走在路上，一个坐在楼顶上，角度不一样，态度就是不一样。
片子里有两个角度，我从未经历过，也比较喜欢
一个是刘跃进和秦海路演的女友坐在国贸某楼楼顶，想着自己即将过不下去的人生，跳又跳不下去，满心憧憬，人家那才叫矛盾，才叫生活，而且又是坐在国贸顶上，黎明破晓时，多少白领正忙碌在双子大厦里，虚情假意的哀叹自己傍不上大款无奈才貌似一身傲骨的小资生活，这真是一大对比
另一个是刘跃进和秦海路前夫哭着在世贸天街那对面一小胡同里。其实从我第一次见着世贸天街晚上灯红酒绿彻夜不眠的劲儿，我算深刻意识到首都北京终于有个地方也可以称得上名副其实的纸醉金迷了，打一看见那宏伟的天街，我就有一种抗拒，似乎是住惯了胡同筒子楼家属大院那种简朴的地界，突然看见这么一个资本主义大地标，特不适应，所以即使他那么大，那么灯火通明的，我除了不想去就是不想去。不过看了这片，突然想去看看，尤其是看到那俩人头顶着头，哭得真真切切，要点钱，还是别人欠自己的，要个老婆，还是自己前妻，多朴实的要求啊……可惜这里是北京，国家元首想要得都不一定满足得了，更别提那些全国跑的民工师傅，这根本就不是人力所能改变的问题
不过，从导演选的这个角度来看，如此居高岭下的心理表达，影片中许多不明确的人物定位，总之，在这么个经济中心表达一个政治概念，本身就是一个很复杂的事情。这无所谓盖里奇手法也好，疯狂的石头模仿也好，讲的是个故事，故事说明了一个道理，我们坐在电影院里的，各看各的，自己随意理解，反正你叫刘跃进，我叫刘跃进，全国有20多万叫刘跃进的，也不缺屏幕上那一个。社会万花筒，这算是不漂亮的那一面，但算是给修理过来的那一面。
这片这么多个不明确，但是，这片有一点特明确，刘跃进是河南人，曼璐是东北人，不知道是不是媒体上开始全面美化河南人和东北人，河南东北大翻身，而且扮演的全是埃欺负的，欺负人的恶势力都听不出口音，只要是能听出口音的一准是好人，或者是被逼上梁山的，真行
我一朋友跟我说，他看到最后觉得就俩女的特nb，发廊老伴和贪官的妻子，我想了想，也是，一个是忠义两全赛杜十娘，一个是女版无间道还是梁朝伟刘德华于一身贪反都不落，果真是巾帼不让须眉，国贸这地界，就是民工撑着，女人顶着的，北京的地标，就是这么个道理
《我叫刘跃进》观后感(七)：我叫刘跃进
周末的时候和朋友去看了《我叫刘跃进》，虽然一开始的镜头晃得人头晕，但我觉得真是比《投名状》和《集结号》好看得多了。
其实《我》的故事情节很简单，甚至有点俗套，但与同类型的电影相比，它赢在伏笔和结尾。
从电影的一开始，你就可以感觉导演再给你下套，一个接一个，环环相扣且自然如呼吸，让人看得相当过瘾。看电影的时候，很多地方可笑，可是整个影厅却没什么笑声，因为不知道笑出来的话是在笑电影里的人还是自己。当结尾出现的时候，我和我朋友同时感慨：这就是人生，哪有什么“从此过着幸福美满的生活”的童话！
还有很多感想，但写不出来，买了《我》的书，到时候再写篇读后感好了。
20元一张票，值！
《我叫刘跃进》观后感(八)：《我叫刘跃进》—集中国式黑色幽默之大成者
中国有九亿农名，在工业机械一体化的召唤下，大量农民涌进城市，成为农民工
农民工的地位是尴尬的，甚至是卑微的，特别是上海，农民工是低文化，低素质，低收入，因为不卫生甚至被人趋避之不及的群体，他们辛苦肮脏的工作通常被认为想当然，因为中国人观念中出身决定一切根深蒂固，同时政府基本放任不管：九亿，怎么管？因为缺少良好的教育机会，于是阻断了平等工作机会，进而导致没有良好的收入来源，于是来而复往，恶性循环，虽然偶闻有发迹于江湖来自乡野山村的农村孩子，但是不同西方国家的福利援助，类似“美国梦”的机会是稀之又少的。
我想起楼下物业有“交贵”多的阿姨负责打扫和清洁，一次我半开玩笑的和物业经理聊天：“枯燥而无创造性和技术含量的清洁工作如果机器化批量规模性劳动，可以节省大量人力”，经理同志一声冷笑：“请农民工比购买机器和维护机器的成本低很多，而且顺带解决他们的就业问题”，我不罢休，“叫嚣”：为什么非要成为物业保洁人员来参与就业，可以考虑做物业经理阿！(典故：某古代某朝昏君对抱怨民不聊生无粮可吃的大臣“建议”：百姓没有大米可以吃肉糜的呀！)
废话少说，言归正传：
关于本片的亮点
本片-我叫刘跃进，延续了《疯狂的石头》的搞笑路线，确切的说就是中国式的黑色幽默，让人笑过却悲从心底起。我豪不避讳嘲笑类似“无极”“投名状”“黄金甲”类鼓弄玄虚，既没有值得称道的文艺价值，也没有积极励志社会导向或消极残酷当头棒喝作用，作为娱乐片而言仅仅是电影界中的麦**，肯**（垃圾食品），咱也就不指望中国短期内能搞出一部充满人文关怀的细腻柔美欧洲文艺片（李安是世出的，结果还判给了美籍华人），但是有强烈社会意识“先锐”导演是值得尊重的，比如早期的张老谋，贾章轲，现在又冒出刘震云，生动细致大胆的反应冰山一角中不为人知的社会现实问题，开辟了反应处于社会底层的劳动阶层的生存状况和心态的先章（剧中演员的选配赞一个，演员个个整的很“土”，却很真实）
关于影片的不足，
作者兼编剧穷于机巧，把一个原本简单明了的故事情节搞得不可理喻的复杂和扑朔迷离，结果反而落于俗套，如果能少些不真实的情节上的折腾，集中布线在反应社会问题，比如政府高官贪污受贿，挪用公款造房炒房产，拖欠农民工工资，农村教育落后，法盲现象多多，生活窘迫的现状，也许在思想深度上可以再进一步，为啥非要削尖脑袋的下里巴人的去卖座，何不阳春白雪一把试试叫好呢？更让人蹙眉的就是大团圆式的结局大大削弱了影片的社会现实意义，至于电脑制作的撞车情景让人实在哭笑不得，既然是小成本电影，不必要去攀比好莱坞大片的气势和制作，呈现真实自然的小家碧玉态就好
关于影片的发现，
电影有意无意的展现了语言多元化趋势，且说上回《疯狂的石头》让四川方言大放异彩，狠狠火了一把，这回《我叫刘跃进》中刘导着力提携河南方言，甚至在影片中还秀了段河南坠子，看来刘导很有追捧全国方言，致力推广各地区文化习俗的意思阿。两部片子分别让大伙见识了四川方言中戏谑和市侩，河南方言中的纯朴和鲁莽，那么，下一个被幸临上银幕的方言将是哪个？
《我叫刘跃进》观后感(九)：我们都是刘跃进
看过《我叫刘跃进》之后，心里挺不是滋味。在这弱肉强食的社会上，像刘跃进这样的小人物只能苟且偷生，在夹缝中求生存，随时可能遭受来自有钱有势者和黑恶势力的欺凌。在越来越符合森林法则的当今社会，底层人只能像食草动物般受到食肉动物们的追逐。老实巴交的就像是羊和兔子，像刘跃进一样有点儿小聪明的就像是老鼠，可是无论是羊、兔子还是老鼠，终究免不了被食肉动物们吃掉的命运。作为底层人的我，看过这部影片难免有些兔死狐悲之感。
影片的感觉很像《鸡犬不宁》，都是讲小人物的生活，就连主演都是同一个人。不过《鸡犬不宁》中的情节更生活化一些，《我叫刘跃进》更加极端一些。极端到了观看时有点儿不舒服的感觉。这种不舒服一方面是来自情节本身的曲折和揪心，另一方面则是镜头和音乐传递给我们的。影片的镜头总是一种居高临下的角度，更是凸显出夹在高楼大厦之间的一个小人物的卑微。音乐则时时透出一种苍凉和无奈的情绪来，听得人心里发颤。
不知道其他人看了这部片子会有什么感觉。也许有的人不以为然，也许有的人一笑而过，也许有的人跟我一样心有戚戚焉。凡是最后这种人，咱们都是生活在最底层的小人物，都是跟刘跃进一样的人。
《我叫刘跃进》观后感(十)：喜剧的恐怖之处
【VS.疯狂的石头】
都是小制作。都是各色人等围着一个东西跑。只不过一个是石头一个是U盘。
《疯狂的石头》是以搞笑取胜，因为原本就不想什么深刻的寓意。
《我叫刘跃进》原本可以以深刻取胜，可惜刘震云说，电影是看热闹的，小说是看深刻的。但是在幽默前面加上“河南式”和“黑色的”两个定语以后，幽默便大打折扣，远没有前者大杂烩+无厘头的搞笑过瘾。
这就使得这部电影有点高不成低不就的尴尬。
【河南式幽默】
刘震云要带着他的河南式幽默走向全国，而事实证明电影形式并未比小说收效更大。铺天盖地的宣传阵势更显得32张投票，Imdb6.7的成绩再添尴尬。不过也无所谓啦，尴尬是国产电影的主流境况。
《鲁豫有约》里刘震云对河南人的幽默进行了不厌其烦的举例讲解和不遗余力的宣扬吹捧。但电影之后我仍对什么是河南式幽默一头雾水。搞不清也好，因为有着过于明显地域性的幽默到我这里总是难被欣赏。比如《奋斗》装贫装的不亦乐乎的矫揉造作没事找抽，再比如《麦兜的故事》里麦太太“纸包鸡”系列令人以狂晕代替狂笑的无聊。
【黑色喜剧】
我的意思，虽然讲得是个悲剧，河南饿死了三百万人啊。但是不能拍成悲剧，得拍成幽默的，幽默背后藏着巨大忧伤。最大的震撼不是三百万人死了，而是三百万人死后我们对事件的态度。没吃的了，于是一个人上来割死人的肉，其实没肉，一割就割到骨头，死人一疼就活了：“我还行”，割肉的人说：“你不行了。”他于是真的死去了，这就是幽默。
——刘震云
这是一部彻头彻尾的黑色电影：黑夜，黑帮，黑色幽默。
所有的幽默手法在这里的作用并不是让你捧腹大笑，而是封堵住所有同情的出口。米兰昆德拉说，这就是喜剧的恐怖之处。
而这，才是真实。
更多时候这个世界对正在上演的悲剧并不是一掬热泪，而是麻木得近乎冷漠。这并不代表它对他们视而不见，相反地，也许他就如同我们这些观影人，正可乐爆米花，或浓茶花生瓜子地以这些故事打发时间。何止是这个世界，何止是他人，有时候就连悲剧的主角也浑然不觉。
可是，就算同情又该给谁？打劫的也被抢了，骗人的也被骗着，最无辜如马曼丽（秦海璐饰），当她被地头蛇曹哥和手下一帮小混混吊起来毒打以后，当着刘跃进的面一层层扒衣服，随着马、刘二人的喊叫，正于心不忍的时候，只见刘跃进猛地一抬头，两只乌油油的大眼睛一怔“假的啊！”——文胸伴着硅胶胸垫下落。
悲伤打住。
【羊吃狼的故事】
并不同意所谓羊闯进狼群的说法。
谁强势谁又弱势？受贿的总被行贿的要挟；抢钱的被骗钱的害得有苦难言；西装笔挺香车豪宅的所谓精英们在固定的地盘上还要求助于卖鸭子的地头蛇。前有豺狼后有虎，生活有时候别无选择只能闭上眼睛任由现实推着走。
谁是善谁是恶？刘跃进就比严格更值得同情吗？至少他身后没有伺机要置之于死地的黄雀。严格又比败顶的老蔺更值得同情吗？谁教他没有金刚钻还硬揽瓷器活？如果严格碰巧是主任的秘书，如果刘跃进碰巧是财政亏空的房地产开放商，谁知他们会做得尽如人意而不是变本加厉？
要说善良的勉强算是刘震云，尽管最后他给了我们一个意犹未尽极不安分的结尾，暗示我们他不是安徒生，并不是从此以后刘跃进和马曼丽就过上了幸福的生活，人生的冒险残酷荒诞仍在继续。但是起码在影片中间他送给我们一个无比温暖，可以信赖的有关国家机器的童话，他们智勇双全，除暴安良，更重要的是，他们就在我们身边安安静静不动声色的守护着我们，待危难之际伸出救援之手。这是刘震云唯一一抹浪漫主义的温情。
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