《怪化猫》观后感10篇
《怪化猫》是一部由中村健治执导，樱井孝宏 / 田中理惠 / 阪口大助主演的一部动画 / 悬疑 / 恐怖 / 奇幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《怪化猫》观后感(一)：看不懂故事的我【剧透慎入剧透慎入慎入！！！
我好像还是头一次看这种全篇........这叫什么画风呢，浮世绘？反正就是清奇画风的动画，看的过程中基本处于“看画面看呆了”、“听考哥听呆了”、“读弹幕读呆了”、“看剧情惊呆了”这样四种状态。而且由于大量的闪回镜头和蒙太奇手法，导致每篇故事结束后我都对“真”、“理”没有头绪，甚至连物怪到底是谁都不能确定........
这样岂不是少了很多意义....所以我决定把我所能理解的故事逻辑写到这里【对于b站那些科普弹幕....感觉第一次看还是屏蔽了吧，会扰乱你自己的思考和欣赏】
申明：一下讲述不一定对、不一定对、不一定对！只是我的理解！
【第一篇 座敷童子】
孕妇本是显贵人家的下人，被家中少爷看中，始乱终弃，然而当这家人得知女子怀了少爷的孩子不肯打掉之后就决定派杀手追杀她。雨夜里，孕妇来到药郎借宿的旅店请求留宿，被带到楼顶一间从不住客的房间。
夜里，追杀孕妇的杀手来到孕妇房间想要下手，却突然被吊起来勒死。经过一番.....奇妙的重演发现，这家旅店从前是一个妓院，旅店老板娘负责将怀孕的妓女带到顶楼的房间中堕胎，没能生下的孩子亡灵太多，逐渐化作“座敷童子”这个物怪。这些妖怪想借助孕妇生产顺带降临在人间，因此保护了孕妇，杀掉杀手。
对于座敷童子想要借孕妇来到人世的念头，孕妇不顾药郎“那样你会死”的告诫，同意把所有座敷童子带到世间。这时她自己的孩子为了保护她不受到伤害，与座敷童子们同归于尽，把自己流掉了。
【流掉的时候简直感动得不行.........呜呜呜........
【第二篇 海坊主】
“心之所在，即为牢笼”。《怪化猫》里，有深深的禅宗智慧：人，分不清想象自我和现实自我，会把自己困成妖。心，即为想象自我。想象，即为“空”。看破想象，即为“悟空”。
《无颜怪》是最核心的一集，讲人如何被想象自我所困：阿蝶为了达成母亲让她嫁入武士家的心愿，在长期贤妻良母训练下，从小压抑，用一副恭顺的面具代替了真实的自己。但她内心却恐惧穷家女嫁入武士家被凌虐的悲惨，以至于幻想自己杀了武士全家而坐牢，其实她是自杀，灵魂想象自己在坐牢，而不能离开屋子去超生。想象自我，成为自己的画地为牢。仔细思考，恐怕现实里，很少人不在自我的牢中吧？
《鵺》更进一步，人，经常陷在别人编制的想象里而不自知：沉香妖不过是块朽木，必须要人们想象的意义才有存在价值。所以，它编织了取得名香“大东寺”可以得天下的传言，而娶了美艳的琉璃姬可得名香，直指一些男性心底的贪婪：权、色。吸引了武士、大臣、巨贾竞相比香、杀戮，这些人死后也放不下贪念，魂魄一夜一夜重演着比香、残杀。揭示真相，他们的存在便毫无意义。因为，他们付出生命代价，居然是为了朽木编制的“意义”。常人何尝不是如此，《人类简史》揭示人类的想象如何推动历史，比如货币、宗教，但想象也有负面作用。多少人为之打生打死的东西，但究其本质，也不过是被相信的想象而已，比如货币，比如宗教，是一些人，人为编制的“意义”，编织者或许把它当工具，而信奉者却会把它当成人生的意义，忘却了真实的自己，可以说身处别人的心牢。
正如《怪化猫》揭示的：若人有灵魂，现世的心牢，也会是死后的心牢，甚至是永恒的心牢。能看破想象为“空”，方能超脱。
能看破他人者，已称智慧，但《怪化猫》的境界却不止于此。《海坊主》里，主角心底最深的恐惧是：不存在他为之奋斗的“形、真、理”，连他自己，也是空，除下华丽的外衣，里面空空如也。既然阿蝶的牢房、琉璃姬的香是想象，为什么他的除妖不能是想象呢？他既然可以看破别人执念的想象，会不会有朝一日有人也看破他的执念也不过是想象呢？他已悟到“空”，却深深恐惧，所以，他称自己“不过是个卖药人”，在旁人看来是装“屌”，其实，他自己心里清楚：自己道行尚浅，若能看破自己之“空”，却坦然接受，那可能就是所谓大彻大悟，修成正果，立地成佛了。
《怪化猫》让我感叹到是：一部小小的动漫作品里，居然有如此深的禅宗智慧。禅宗传入日本后融入其文化可见一斑。禅宗中的哲学智慧，已然超脱宗教，启迪人的心灵。可惜，在物质至上、娱乐至死的时代，人们恐怕不会在意心灵了，也不屑于心灵的思考。也许，这也是本作在中国如此小众的原因吧。
《怪化猫》观后感(三)：人心不死，物怪永在人间
日本动漫，给人印象最为深刻的一点，就是一些优秀作者不愿停留在故事的浅层，总有想要伸出一只钩子，到人心里挠挠，看能抓出些什么的欲望。即使如《名侦探柯南》一样老少皆宜的剧目，除了青梅竹马和推理破案，也在表现犯人作案动机时下了功夫。每当柯南通过毛利的嘴巴，说出事情的真相，犯人得知自己坚持的正义不过是被嫉妒、贪婪蒙蔽了眼睛，总会双膝扑倒在地，痛哭流涕，悔不当初。
以动画表现人心之难，不在于故事的精巧缜密，毕竟我们已经有很多逻辑严密的小说文本可以借鉴；不在于能否催人泪下或是喜笑颜开，毕竟浅薄的情感带动并不能代表成功。人心之如何百变莫测，瞬息造化，万千世界俱在那两瓣之中，这才是衡量一部表现人心的动画作品，高级的标准。
浮世绘一般绚烂、浓厚彩墨的画面运用、以斩除物怪的卖药郎为人物主线、大量画面隐喻辅助理解剧情的《怪化猫》，可以算得上是一部符合“高级标准”的作品。
《怪化猫》一共12话，分5篇故事。主人公卖药郎，一个画着朱红色眼妆的男人，仿佛是不死之身，身着隆重的和服游走在各个时代，冷言少语，有一把宝石装饰的退魔剑。想要拨出宝剑，必须齐聚“形、真、理”三者。即依次为妖怪的形象、事件的真相和当事人真实的想法。任何谎言和伪装的叙述，都无法拔出此剑。
初看这部作品，的确会有“画风如此惊奇”的感受，但只要你坚持看十分钟，一定会被它对人物心理活动、性格、命运的表现所吸引。在《无面怪》一则中，对于蝴蝶小姐的丈夫妯娌，运用了“只闻其声不见其人”的手法，双面屏风上的绘画即是想要表达的故事，一面宴饮，一面屠戮，配合着配音的欢笑与尖叫。
在《座敷童子》中，年轻的老板娘强迫妓女打胎，胎儿的死亡是用羊水池渐渐从清澈至淡红，最后一片血红来表现。没有过于刺眼的画面，无碍于观众刺心在目。
隐喻，在每一则《怪化猫》中都会出现，有一大部分，是通过场景的陈设布置来实现的。
志乃，是一名与少爷私通怀孕，被主人家追杀至旅店逃命的女仆，老板娘将她安排到一个从来不住人的房间里，而这家旅店之前是一个妓院，这个房间，就是用来“善后”的地方。老板娘年轻时就在这里，残害了无数胎儿，婴灵们化作座敷童子，并在志乃入住之后，除掉了主人家派来的杀手。
当然，这些事实在故事开始，观众和卖药郎都不知道，虽然直到在后篇里老板娘才承认，不过房间里的壁画和陈设也在暗示着真相。
怀抱婴儿的壁画莲朵摆设代表母亲的子宫，上面是羊水不倒翁代表座敷童子画面视角的转化也颇有新意，不用语言具体解释，一切都凭画面叙述的功力。
浅红色的房间、被拉开的门窗浮现年轻老板娘巨大的头，暗示这是婴儿从母亲子宫内看的视角志乃的结局尚算可以，但是《无面怪》中的蝴蝶小姐，真身早已自杀，生前因心理扭曲而造出的物怪却一次次在自己宿命的轮回里折磨，想象中的自己杀掉夫家所有人，入牢待死，被无面怪营救，送回夫家，如此一次次循环不得解脱。直到卖药郎前来，与蝴蝶小姐一起追朔前尘往事，她才意识到自己双手沾满的是自己的鲜血，她一次次残杀的，是真正的自己。
无面怪为蝴蝶小姐幻化出的美好生活被卖药郎揭穿，画面剧烈的抖动下沉，真相开始上演儿时为了母亲的目标，扼杀掉的童真长大为了母亲嫁入武士之家，被虐待，死后因“不想让母亲失望”仍不离开内心仍渴望自由的恋爱，然而生前一直循规蹈矩。蝴蝶小姐造出的物怪竟然爱上了她自己
在《怪化猫》里，不幸的人各有各的不幸，幸运的人也本处于不幸当中，仅靠着自己的良心和爱得以被解救。这里的恶也不全是大奸大恶，眼耳鼻舌身意，处处都有触知感觉，人们每一闪念的恶与善都对他人有着至关重要的影响。
《化猫》中偷情时耳听惨闻的中年妇女、自以为是猫就不踩刹车的司机、为了出名嘴巴撒谎的服务生、送牛奶看到凶手不声张的小男孩……每个人的私心造成了女记者世节川子的惨死，最终招来猫妖的报复，如同在验证“勿以恶小而为之”这句话。
即便，恶人最终得以恶报，但《怪化猫》并不是以教化为目的，作者的意图在于展现，事情的因缘果报，如同一幕幕戏剧，卖药郎在掌握了“形”“真”“理”后将物怪斩杀，也不是全为了保护人类，被斩除的物怪也会得以解脱。
“扣扣”。
《怪化猫》观后感(四)：“母亲大人 你听我说 ”这个生于时代的悲哀 与《诗经 氓》的对比
当回忆画面中 柔弱纤瘦的女子 接过那把刀时 给我的视觉冲击是难以言表的
而独特的画风将淋淋的鲜血 幻化成朵朵正在开放的樱花 又一下变得凄美
《怪》 讲述了 卖药的被关进牢中 同一牢房中是一位即将于次日处予死刑的女子 通过层层的回忆
我们发现 女子从小生活只有母亲一人 贫寒的家庭 母亲知晓礼仪艺术修养上的重要性 为了无愧于家中的代代祖先 从小就严格地要求女子一言一行
其中以弹琴为代表 不知不觉中 女子就为母亲牺牲了自己 而当女儿嫁入男方家时 母亲当场跪拜 乞求 将女儿如同商品一般 终于买入了归宿
而女子从头到尾 没有任何表情
她陷入痛苦太深太深
以至于她在事发时杀死的是自己都不知道
她深深地感到自己的解脱 是的 是真正的解脱
凄美的几个方面的解析
一 作品以第三人称的方式 以倒叙的手法 将经历一幕幕地展现在观者眼前 让人感到 一生人生的悲剧 侧重在于女子内心的痛苦 由痛苦转为麻木
女子在回忆后期重新激发了痛苦
二 有一个看似朦胧却实际明确的结尾 第一印象 女子以极其残忍的手法杀掉了全家 如此之爆发 令人心中惶惶 惊讶 最后的发现 给人的震撼无穷
自杀 这个唯一的解脱方法 包含了女子的对现实愤愤的不满 却又无以解脱的无奈 她和自己斗争 和现实斗争 和无法抗拒的历史风俗斗争 她发现 她战斗不过 但又不甘心 只有自杀 它比氓超脱 却又回味出深深的遗憾
对比《诗经 氓》
一 第一人称的方式 或多或少得显现出 “怨” 而小时的学艺 并没有展现内心的情感 只是交代了女子的多才
二 结尾 “反是不思 亦矣焉哉” 让我们看到了 无助的女子 在无边无涯的生活中徘徊着 惆怅与无助的感觉 令人无奈
蝴蝶小姐的一生
第一幕
仰望这那一片 属于她的天空 云朵温柔的飘着 伴着鸟鸣 我们才看到了她面容的舒畅 只有在这一刻 她才是自由的
母亲教导她 弹琴 当真正进入回忆之时 两人的面容是真实的 母亲希望女儿认真练习 加入武士之家 女儿也开心的回答
日渐的 面对母亲死板的教条 儿提时的她 不得已之带上了面具 而母亲还是一如既往的指导她 在她心中母亲是带着面具的
而本身 母亲也并不在乎作为一个孩子她压迫的童年 赞赏不出自真心 只是为了她达到更高的水平 此时的二人 都带上了面具
一当女儿犯错 母亲立刻变脸
“母亲大人 你听我说 ”这个生于时代的悲哀
成为物怪的 是自己 而为了她演出虚伪的幕剧的 是无面男 但他的心是真诚的 虽然无面 但情感流露丰富
而女子有面 却麻木无所表达 任人宰割
物怪终于被消灭 但对她来说是真正的解脱
坦然面对了自己的过去 并且终于从旁人口中 得到一句真话 “或许是因为 爱上你了吧”
给位见笑了
《怪化猫》观后感(五)：怪化猫
这是一部构造绝佳的电影，我十分乐为此出山献丑。。。。当然不只是对此部动漫的感想，还有一些近期看动漫的感想。。。其实我看的动漫也不算多。。。。因此就发表一些鄙人的浅见。。。
其实这部动漫的剧情倒是一般，没有什么新奇之处，不像虫师，本身是有故事的，而且故事都很不错，但是这部动漫的构造很厉害，真的完全媲美寒蝉鸣泣之时的悬疑性，一百个人或许会有一百个见解，但是又不像寒蝉鸣泣之时那般本身故事就是个悬疑片，他的悬疑在于你初看这或许是个很普通的故事，但是总感觉有哪里不对劲，细想想后发现，似乎自己被表面的简单故事迷惑了其实这故事很难懂。。。。然后越想越想越难懂，最后竟发现根本看不懂。。。。。
这故事的难懂还有一个原因就是剪辑。。。跳跃性极强。。。画面一闪一闪而过，你来不及想甚至来不及看清。。。。还有就是一般的所谓高智商电影手法，结尾来个匪夷所思的镜头。。。。每一个故事后片尾曲（片尾曲。。。片尾曲。。。）后会有一个镜头。。。。估计有些人可能都没注意到。。。。
这部动漫很有日本色彩，场景也都是典型日本特色。。。
我觉得动漫是很能展现日本个性特征的一种东西。。。包括他们的想象力，思想精髓，个性特质。。。。漫画还有一个好处就是漫画家可以透过漫画传达自己所有的感觉想法气氛，完全可以想什么画什么，不用有什么做不到的担忧。。。
通过漫画我觉得日本是一个个性特点很极致的民族。。。每一种个性都很极端的感觉。。。不管是善还是恶。。。特别追求人性的本能。。。我在看虫师的比较震惊。。想。。人性。。。日本有这个东西吗？或许我对日本人的印象还停留在抗日时代。。。当然真实情况我是不懂的不能妄下结论，我没有接触过日本人，也没有去过日本，所以我所有印象与认知来源仅限于我看过的那么一点点甚至是无足轻重的作品所以我的论断只能是主观臆断。。。。所以不敢加上什么定性的意义，只是浅谈一下个人的感想。。。
现在我们进入一下正题。。。这部动漫我只看了一遍。。。所以也没有很研究。。只能靠着看时的一些感想和回忆来发表一下个人看法。。。。矮油都说了是浅见大家就不要那么在意了。。
第一个故事是座敷童子，这个还好没什么难理解的，除了那个画面跳跃极速。。。时空切换以外。。。理解了就理解了，没什么悬念。。。
第二个是海坊主的故事，这个故事就有疑问了。。。就在于最后片尾曲之后的那个镜头就是那个武士被刀刺中的时候仔细看那个背景里有药师和武士自己。。。这个我真没看懂。。一头雾水。。。百度了一下。。。大家也都对这个问题讨论纷纷给出各种观点。。。。。但还没看到一个完全没有疑点的。。。我一开始个人觉得武士其实是和尚的妹妹，也有人这么以为。。。但是我后来被另一个答案征服了。。。就是有人说海坊主是从和尚右眼出来的，所以海坊主与人的通道就是眼睛，刀断的时候，进入了武士的右眼，所以说来，武士成了新的海坊主。。。。所以才有了后来武士一开始疼后来却诡异地笑了说永远不会忘记。。。应该是被武士杀了的师傅和其他冤魂所致。。。我比较认同这个说法。。。因为我那个觉得武士是和尚妹妹很难自圆其说。。。。
第三个故事无颜怪。。。。这是我觉得最难懂的一个故事。。。冤魂就是女猪脚自己，这个看到后面就知道了，我就觉得那个狐面男就是药师自己。。。因为狐面男的烟斗最后在药师嘴里，而且药师也说人类的脸不过就是一种外表，我承认这张脸是我自己的非常容易。。。最后女猪脚问无颜怪为什么救她，药师说话感觉有些许犹豫，我觉的他应该不会为别人下结论，因为他在之前也讲过无颜怪是有企图的。。。应该就是药师喜欢上这个女的然后和自己作斗争的感觉。。。
并且我觉得狐面男不是所谓的无颜怪，无颜怪是女猪脚自己。。。因为女猪脚一直带着各种面具活着。。。。自己从来就不是真正的自己。。。。。而且片名会以一个男二号名字做片名？不合逻辑。。。不合逻辑。。。。。
第四个故事是鵺。。。好吧。。。我知道你们这些肤浅的人类不认识这个字。。。。这个字念夜。。。这个故事也比较简单。。。现实和虚幻切换是一个看点。。。。还有我要吐槽一句。。。这尼玛玻璃姬哪里美艳了？吓死我了。。。
第五个故事也还好就看时比较头疼。。一直各种乱七八糟，最后懂了也就还好了，不像前面看懂了也看不懂。。。
其实故事都是看时很费解的。。。我一直皱着眉头看。。。眉头都皱出皱纹了。。。。我觉得我立马看起来老了好多。。。最近老看些费脑子的东西。。。。每天还必看一个破案节目。。。。。
其实这个动漫是说不尽的。。。还有很多要说的，真要讲又不知从何讲起。。。。其实就是太懒了。。。。不想写了。。。
而且还有好多事要干哪。。。。。
想学的太多，想看的太多，想了解的太多。。。可是时间是那么匆匆，稍不留神便从指缝间滑落落入泥土，便再也找不到了。。。。希望我内心能在静一点。。。。。还是感觉有些浮躁。。。。这样难免会囫囵吞枣。。。。当然蝉家的静心境界是听见一朵花开的声音。。。。。
心境心静心净心经。。。。。好词。。。
《怪化猫》观后感(六)：子不语怪力乱神
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如果说之前谈及的《我的青春恋爱物语果然有问题》，观剧体验偏向两极分化的话，那么今天我推荐的这部番将更加是游走于“第一集弃”和“一口气12集”之间。
《怪化猫》观后感(七)：20180124
最近回坑网易的阴阳师手游。当它开启《怪化猫》和阴阳师的联动之后，出于好奇，我就把《怪化猫》回看了一遍。
这是一部关于日本百鬼文化的片子。12集分为五章：座敷童子、海坊主、无脸男、鵺、化猫。
日式怪谈一直都是让人捧起书卷就不忍再放下的。奇幻，转折，华丽，这可谓是它的几大特点。
日式浮世绘，与现在主流的萌系画风不同，撞色华丽，多用几何，也更有几分传统文化的韵味，很多帧截下来都是一幅艺术品 。
剧情属于怪谈走向，结合日式妖怪文化，所以悬念架构下的吸引力十分强。甚至在里头读到了一种哲学思考，《海坊主》篇里头， 有关于宗教崇尚的禁欲和人本性所带有的欲望本能的探讨，这二者如果发生了冲突，会发生什么呢？ 也许是忏悔也许是滋生了恶。故事的主角就是因为放不下俗世的念，最后助长了恶。
说到这里要谈谈他的设定。妖何怎么来的？片子里头都是利用人的恶 还有怨 。
座敷童子里，怨恨来自于妓院，古时候的妓院妓女们不允许有孩子，所以老鸨会把孩子都拿到，孩子们没有降生就被杀掉，有了怨恨。逃难的女主角最后愿意将所有怨灵生下来。（一个母亲的觉悟啊）
海坊主里，互相喜欢的兄妹，兄长当了和尚，佛法规定，不允许有私念，可他对于自己妹妹的爱欲的想法，让他面对献祭的时候，滋生了侥幸的心理。牺牲妹妹，保全自己。这是他的恶。
无脸男里，受母亲控制，受丈夫一家子控制的可怜女子，臆想出自己把所有人杀害，逃离后与一个戴着面具的男子结婚的场景。可当她仔细一看，其实所有被『杀』的人，都是她自己的影子。压迫下她没有反抗，不反抗的后果，便是失去了自由。最后一刻，她终于主动逃离了这个牢狱。
鵺篇，品香选婿，背后其实是一群人为了能够一统天下的宝物——东大寺而来。互相残杀，迫害，一个个骗局被揭穿后。其实呈现在所有人面前的，都已经是鬼魂了。作妖的，就是这块东大寺沉香。
化猫，找到政府市长贪污行贿建地铁的证据，却未曾想过 自己的上司和市长串通。消息和新闻无法印刷，上司烧了自己的稿件，争抢之中，被推下大桥，被地铁碾压而死。死后的怨灵，将当时生前的目击者都拉了过来，在幻觉中一次次折磨他们。最后真相大白，死者也平冤昭雪。
这些神奇的故事，猜得中开头，却想不到结尾，也算是神秘。同时，将各中秘密一一揭开后，人心险恶，世态炎凉，社会是个巨大的熔炉，鱼龙混杂之百变，何尝又猜的透。
『我，只不过是一个，普通的，卖药的罢了』
《怪化猫》观后感(八)：モノノ怪
浮世绘的画风，绘画着代表日本传统的妖怪故事，座敷童子、海坊主、无面男、猫妖……一个个都是日本传说的妖怪……相信看过百鬼夜行的无数题材的动画、小说的都会很熟悉这些名字。
而这部动画里着重描写的是物怪，一种由人类各种恐惧、邪恶等坏思想所产生的妖怪，它与其他善良的妖怪不一样。在日本的妖怪物语里，并不是所的妖怪都是邪恶的，只有注入了人类的恶念，才会转为邪恶的妖怪，在这部动画里也是，只有出现了形、真、理，才能拔出退魔剑，就是必须要真正认识到自己的恶，才能退散恶魔，意思就是要人类认清自己的心里的恶念，并摒弃，才能真正的消除心里的妖魔。确实，这是一个很有意思的作品，只是画风采用的浮世绘并不是大家习惯的画风。
吐槽的是，本人不是很喜欢开场的配乐，倒是片尾曲的风格比开场曲好多了~
我的孝宏叔万岁~ 配音好得！
《怪化猫》观后感(九)：超越了因果报应的，是良心
在日本动漫作品中当中，描述鬼怪的和风动画并不少见，多以鬼怪的怨念作为故事的高潮。这一部以登峰造极的表现力、引人入胜的悬疑设置、严丝合缝的推理路线成就了异怪题材的经典。
表现力堪称登峰造极：强烈的色彩对比，颤动的视线、快速移动的镜头，没用蒙太奇的缓冲，只有切换的视觉冲击。将人们面对妖怪时的恐惧表现的淋漓尽致。
这时我们不禁要质疑，是什么让他们如此恐惧？
答案交给巧妙的悬疑设定吧。
这个故事，倘若一开始就没有看懂的话就不要看了，因为一旦看懂了也会出现类似中邪的症状，药师可没法帮忙处理这种状况。
环环相扣，剧情紧凑。一个章节2、3集，并非学习民工漫的拖延战术，因为无水可放：若没有这些惊悚的场景作为铺垫，是无法把剧情刻画的如此到位的。一切，都在为故事的主线服务，没有打酱油的镜头。
制作团队很巧妙的将表现力与剧情结合起来，给了我们强大的视觉盛宴和剧情的强烈共鸣。
关于作品的世界观，比起那些烂俗的怨念杀人事件，这一系列的主题显然要成熟、深刻，还有向善的意图。它让我们不得不去思考“鬼怪存在的意义”这样看似滥俗的问题。
鬼怪，由人而生。可以说，人的行为是鬼怪产生的根源——很明显的唯心主义思维方式。用唯物的思路来解释的话，所谓“不做亏心事，不怕鬼敲门”的道理，并不意味着会有一个存在于现实的鬼来报复你，而是这件事在你心中留下的阴影，愧疚、恐惧，导致自己产生“这些都是在报复自己的所作所为”的想法。
因为——人，需要自己惩罚自己。鬼，只是人在自己惩罚自己时的助力。
以本部最精彩的《化猫》章节为例，来说明这个问题。
舞台转移至二十世纪初的日本。人们抱着兴奋的心情开始了人生的第一次地铁之旅，故事就此拉开序幕，7位相关人物成为了被怨灵选中的对象，集中在了一节车厢上。
为了使卖药郎斩杀厉鬼，于是在大家的恐惧和回忆之下，过去的事情开始一点点浮出水面。
7个人里谁也不认识谁，充其量混个脸熟——严格来讲，他们都和故事的女主角有关。随着剧情的进展，我们知道她是一名其实是死于他杀女记者，被人从桥上推下落到铁轨上，被路过的火车碾死的。而新闻报道她是因为事业不得志而自杀的，此案过后不了了之。而那些相关的人：
第一个被幻觉“杀死”的市长，是她即将报导揭发其弊案的对象；第二个是负责调查此案的警长，为此案定下结论的人；第三个出现幻视的送牛奶少年，是当时案发的目击者；列车司机则是当时驾驶那辆火车的人；出现幻听的家庭主妇，是在和情夫过夜时听到事情的发生；服务员姑娘天天能见到她光临自己所工作的咖啡馆；于是，最后只剩下一个关键人物也就是她的上司。
上司最终道出了那一切的真相，他才是杀死她的真凶。为了自己的事业与市长串通，假装鼓励她写新闻通讯，在即将发表前将她的稿件烧掉，当得知她还有一份附件的时候，将她推下了桥，直到被火车撞死。而妖怪化猫也看到了这一幕，非常同情她，于是制造了整场幻术在车厢。
卖药郎得到了事情的真相，拔出了剑，斩杀了妖怪的怨念。
大家并没有死，那些只是幻术。最终整件事情得到昭雪，连同当年市长的弊案一同刊登上了报纸。而服务员姑娘、家庭主妇和送牛奶少年，在当时的事发地点送上了迟来的报导和祭奠物。
怨灵之所以要这样做，并不是为了杀死谁，只是想要，被掩盖的事实得以昭雪。最终卖药郎抚摸着铁轨下的那只化猫——它们，只是怨念的集合罢了。
结局没有死人，表达了一种向善的愿望，阐述了鬼怪的本质：他们并不是为了索命，而是要让人坦诚的面对事情的真相和自己的良心。而这，正是本剧作超越了其他灵异题材核心。
《怪化猫》观后感(十)：关于和式真相——《怪-化猫 モノノ怪2007》
lingo：但求半懂不懂。
“我，只是个卖药的”，无论画风还是故事性都比《虫师》硬朗，但同样个人风格鲜明的《怪物》男主角这样介绍自己。
全编12话，五个故事组成。每个故事都围绕一个回忆中的真相，除去外部包装，就故事来说，这样的方式显得有些单调。可是影像的奥义就在于声，画，视觉，主题的和谐统一，于是这部充满浓郁和风的作品在今天满大街萝莉，正太，御姐的攻势下独自发散静谧的魔力。
卖药的和虫师银古一样有着淡漠的眼神和声音。要说最大的区别便是银古比起卖药先生来更随波逐流，以及对命运的顺从，而在卖药先生的生命中所透露着的则是冷峻和对于真相的执着。
“形，真，理”构成卖药先生手里握着的除魔剑解封的先决条件，于是每个故事都像RPG游戏般井然有序的进行，消除这种欣赏疲劳的最好办法就是独特的视角和背景的民族性。很明显，《怪物》走得就是传统日本神怪路线，加之以普遍伦理情感的铺垫，用神秘卖药先生贯穿全编，以达到“广而告之，广而爱之”的目的。
这些故事所涉及的观念或叙述手法有些因为太“和式”，便产生了一种被间隔的美感。比如《无脸怪》一编，似是而非间，竟有些不知那脱离了肉身的灵魂是被拒绝了的最初的小女孩，还是这逃逸的灵魂是女孩最后成为的冤魂。问题诸如此类，偶尔忍不住赞叹：不求甚解吧。
再来就是对《怪物》声的处理。和之前画面求淡而简约，但音乐原声繁华美丽的《虫师》比起来，《怪物》正好站在相反的另一面。和风的衬托使形象极尽华美，但声却相对比较质朴。尤其喜欢偶尔长时间的静默，无声时，《怪物》更存妖冶气质。
例如第一编《座敷童子》开场，酒楼内外，一喧一静，长久停顿之后，是卖药先生冷艳顿挫的开口“请，让我，在这里，住一晚”，画面里是酒楼老板娘红了脸，画面外是我这样的观者忍不住更靠近一点播放器……
总结：《怪物》怎么看都是一部非常个性的动漫作品，和式的特立独行满足了一部分人猎奇，追新，和小众化的心理情结，因此要被奉为“经典”或许言之过早，但不可否认已算是同期动漫新番的佼佼者。
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