《三十而丽》影评10篇
《三十而丽》是一部由安德里·斯塔卡执导，米尔亚娜·卡拉诺维奇 / Marija Skaricic / Ljubica Jovic主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《三十而丽》影评(一)：悲惨的女人们：《Das Fraulein》
最近关于前南地区的电影很多，先后得奖的有《旅行之歌》《加州梦》以及这部《Das Fraulein》（那些女人）。
演员Mirjana Karanovic在《旅行之歌》中的艰辛母亲形象让人泪由心生感叹好人命运不及，随后在本片中摇身一变，化身艰苦奋斗小有成就的实业家，好像给凄惨的生活找了点希望。
三个人三个不同的人生，从战争的伤痛中摆脱出来，但免不了总挂着战争的伤痛：已入中年Ruza对金钱的执着和生活的缺失，年老的Mila一心想着回家乡养老，年轻的Anna一颗病魔下跳跃的心。随后他们交错激起火花，小心翼翼又激动万分的交流着，在这点上演员们都表演的很恰当，欲望的被压抑——不单单是身体的，更多的是关于祖国的过去，对人心的猜测。迷离的眼神，欲言又止的嘴唇和身形紧张的肢体。片长75分钟，日夜交替频繁，繁忙的生活摧残着人性，蕴含其中的巨大力量未曾爆发，很容易体会这种压抑的遣词。
战争的题材在任何时刻都不过时，因为它总能最快的让人产生共鸣，不管是在战争中，战争前还是漫长的战后时光中，带给人伤痛的分离主题总是那么多。
有趣的是台湾此片翻译为《三十而丽》恰恰片中3位主角没有一个处在这个年龄，不是逝去就是不将经过，这尴尬而恰当的名字，世上总有这么多不如意。
《三十而丽》影评(二)：又来了，观后感
这是我第一部在电影节上看的电影（新浪潮影展那次不算）。《三十而丽》，名字翻的和电影主题实在对不上号，知道原名是“单身女人”就很好理解了。
昨晚和我老师一起看他拍的照片，突然对这部电影的镜头有些想法。
狭小的镜头里利用景深塞了两个以上的人物，很经济，也可以顺势说这表现出移民在陌生国家里狭窄的生活空间。
几个露沙的观看镜头——整部电影都是客观镜头，比如拉下百叶窗的一格向外窥视——她的情人，用百叶窗隔出的对角取景——被发现后松手，切断镜头，我觉得很妙。窥视的目光透露出保持自我完整的对他人的好奇心。
在电影院里我就很困惑为什么人物特写镜头这么多，全景很少，开阔场景中取景模式有点僵化缺乏个性。总之照相构图的味道（感觉最强烈的那次是安娜坐在厨房里擦杯子不愿离去，那个镜头实在是。。。）很重。上网查了一下，果然导演是学摄影出身的。对整部电影的影响是镜头间的衔接不好，不够顺畅，有几次斧凿的痕迹很深（从密拉家的那盏像闪灵一样莫名旋转的灯到安娜所在的Disco）。
政治的部分就不提了，我一无所知。片中唯一经历过战争的安娜也不提战争，她只是不想忘记死去的亲人。奇怪的是，大部分人很想听战争故事，但一听到对死去的亲人（现实的，可以共感的死亡）的回忆就逃走了。至于这场独自踏上死亡之路的旅程意味什么，还是未知。
电影里的家，一个是两代同堂的大家庭（不可想像），一个是单身公寓（产生了一点共鸣，一点移情），一个没有家，永远的旅途（担心将是我的未来，哈哈）。家到底是什么，我觉得还是relationship，至于这种关系在什么层面上，又是何种，因人而异。对密拉来说不是和丈夫一起盖的大房子，而是与儿子在一起；露丝devoted sexually to that guy to get rid of her aloneness(not loneliness).安娜的家可能在那个装着兄弟乳牙的盒子里。人各活各的，所以正像安娜说的，谁也别来教训谁。露丝试图把和情人的性关系变成一另种，卷入对方的生活：“我想下次去和你一起去钓鱼。”“可是我已经订好了。”而安娜则是相反，***的对象想给她买杯咖啡，要她的联系方式，她头也不回的走了。
有多少人在电影节上会选择看这部电影，多少人看到到最后——本来就空荡荡的衡山电影院放到一半又陆续走了三个，这些人里又有少愿意打破沉默说两句（和大片的泛滥评论相反）。考虑到第一次写中国的电影院里播放的电影的影评，也算值得纪念吧。
总之，能让我掰出这么多话来，这部电影确实有不少闪光点。
《三十而丽》影评(三)：Keep smile. Keep breath
看这部影片时已是凌晨，但看完之后并没有以往被疲困惹恼的烦躁，而是有一扇心房的窗户被擦得透亮的畅快。
这应该算是一件普通人的故事，没有旷世的英雄，出众的美人或是传奇的经历。可转念一想，每个女人不都是自己心中的英雄吗？也应该是爱人眼中的美人，当死水般的平淡生活被激起涟漪时，对她来说也是一个传奇。
我看到Anna想起‘新不了情’里的阿敏。都是在花一般年纪身患绝症的女子，生在不同的城市，长在不同的环境，却同样有着一份美好的愿景。这愿景里不只有自己，更多装的是别人。
被激起波澜的湖水在平静后想起那枚石块，怀疑是不是天使落下的。
《三十而丽》影评(四)：三個女人 一個背景 三種情懷
今屆香港國際電影節來自瑞士/德國的電影, 德文名稱是"Das Fraulein", "Das"德語解"that", "Fraulein"解女人. 台灣譯名"三十而麗"(不過電影中三個女人都不是三十歲).
電影說的是三個於不同時期從前南斯拉夫(Serbia)來到瑞士蘇黎世生活和求存的女人的故事. 剛抵步的Ana才廿歲, 經歷過戰亂, 兄長的自殺, 自己卻患了血癌; 來了瑞士廿年的Ruza; 和六十歲的Mila.
電影開首大都是室內景, 看著三個人物, 根本不知道故事發生在瑞士, 因為畫面都是三個女角每天營營役役的地方, 灰灰暗暗的, 還有嚴冬的悽然. 人物都沒有吸引人的面孔, 有的是那一份真, 那一份艱苦求存的意志. 後來終於見到"天日", 就是Ana帶Ruza上雪山那一幕, 給人印象深刻, 尤其是當登山纜車吊在半空時, Ruza的驚慌和Ana的不以為意, 相映成趣, 帶點幽默.
像個守財奴的Ruza, 在下屬眼中是個不可冒犯的上司, 不知天高地厚的Ana卻是個"nothing to lose"的女孩子, 偏偏就是她令Ruza面對自己, 放開枷鎖, 更捨得把積蓄拿去給Ana去醫病. 或許Ruza在Ana身上看到廿年前自己的影子, 但Ana那份不當錢為一回事的態度卻又令她困惑. Ana對性愛的隨便或許就是因為她看不見明天, 面對危疾, 一個二十出頭的女孩子, 真的可以縱容面對？ Ana令我聯想起大學時的一位朋友, 她患了紅斑狼瘡症, 也認識一些因此病而送命的朋友, 她的生活也和Ana的相似. 那時, 看在我們眼中, 沒有人能明白, 只覺得她在放棄自己. 現在看到Ana的處境, 心想, 或許面對絕症的人都有旁人不能明白的心態. 另外Mila的支線較輕描淡寫, 印象不深.
電影配樂頗有心思, 尤其開首那一曲, 帶點悽愴, 到電影完結前再出現多一次, 首尾呼應.
這是女導演Andrea Staka首部長片, 對三個女角的內心描寫頗到家. 後記: 電影是導演個人寫照, 她在瑞士長大, 家人都是從Serbia及克羅地亞來的.
榮獲多個獎項, 包括Sarajevo Film Festival 2006的最佳電影及最佳女主角, 瑞士Locarno International Film Festival 2006 Gold Leopard Prize, 等等.
《三十而丽》影评(五)：露莎和安娜
但因为是小国电影，看的是胶片，到底是觉得比较难得。这好像还是第一次看瑞士电影。
演露莎的女演员是第三次看到，前两次是[地下]里死于难产的女人和[格巴维察]里忍辱多年的母亲。世故的露莎和年轻的安娜，其实是很典型的两种女人，似乎不少情节都会产生于这两种性格的相遇。什么叫改变，灯光下狂舞至头发渐渐散乱的露莎，是最好的解释。
我会称这样的电影为女性电影，何况女性这一范畴包括年轻的导演在内。属于女性细腻的视角，应该是这部电影的亮点。饭盒里一朵精致的葱花，飘雪里两个奔跑的女人，甚至是安娜在蓝色光线下做爱的场景。印象比较深的是她对和自己过了一夜的男人说：“谢谢你的照顾。”她要的只是时不时如过客般的关照而已。或者这又是恐惧自己将时日不多的女人，通常会选择的？
“现在已经没有人再叫它南斯拉夫了。”
似乎是屏幕面前的我自己，忽然有了一种莫名的东欧情节。这个导演仅有的另一部作品，也是处女作，当晚也看了。关于几个从前南斯拉夫来到纽约生活的从艺女人，谈起十年前的战争和已经远去的民族情感。两部作品都获得了瑞士洛迦诺电影节的金豹奖。
喜欢结尾。安娜在夜的街头面对来往车辆，竖起了拇指。画面戛然而止，那种独具东欧民族特色的音乐，再次响起。
《三十而丽》影评(六)：三面人生，如何选择
这部电影有几个译名：“三十而丽”、“独身女人”、“三面夏娃”。
把它译成“三十而丽”是把露莎当作了故事的主角。“当初露莎充满期待从故乡塞尔维亚来到瑞士，想要得到一个新的美好人生。半个世纪过去了，她只剩下对金钱仍保有热情。露莎的生活遵守著不变的原则：朝九晚五的工作、细数每天赚的钱、在小公寓里吃一人晚餐。”这是豆瓣上对这部电影的内容介绍中关于露莎部分的表述，我并不完全同意。露莎的生活方式让我想起了那个以自己的行踪为邻居提供准确报时的老头——康德。露莎恰恰过着一种康德式的生活，追求着一种极具正当性的伦理目标，这个目标与其说是金钱，不如说是事业，更本质上讲是一种独立、自由的生活。用露莎自己的话来说，“我现在谁也不用依靠”。这或许是所有移居者的目标。不过，为了实现这个目标，必须付出代价——压抑个体的肉身欲望、无视自己的软弱与无助、坚持单调的生活方式、在如同钢丝般细狭的生命轨迹上不偏不倚的前行。
如果把片名译作“独身女人”，或许还是将露莎作为主角，但至少从字面意思上还包括了另一个女人。“安娜是个美丽的女孩，冲动的她想在新城市里寻找新生活，因为想隐藏自已的无助，经常随机寻找着避风港和找能够给她温暖的人。为了挣钱，安娜接受在餐厅的工作，她是个好员工，却也常挑战露莎的固执。”安娜或许代表着另一种生活。她也是只身一人来到瑞士，在到这里的头天晚上用自己的肉体换了一夜的食宿。当然，她不是妓女，但她明白三件事，第一她需要快乐，第二她需要帮助，第三她不必考虑伦理道德上的束缚。因为她患上了白血病。生命对于安娜来说已经不是一个时间段的概念。生活对她来说指的就是此时此刻的感觉。她不需要挣太多的钱以便为那个莫须有的“将来”作打算。她清楚的知道享受当下的生活就是对自己负责。
显然，露莎与安娜成了一对矛盾。压制欲望以求长远，还是，及时行乐把握当前？电影中的露莎表现出对安娜的生活认同。在安娜冒昧的为她准备的生日派对上，露莎让她自已忘情的跳舞，似乎对未来重新打开了心房；之后是与管住了自己很久的男人私会，享受性的快乐；之后是与安娜一起爬雪山打雪仗……或许，从康德的眼里看这是欲望战胜了理性。但是，当理想遭遇白血病，有多少人会不为曾经的压抑感到后悔？
我最喜欢的译名是“三面夏娃”。只有这个名字把电影中的三个女人囊括其内。“蜜拉是露莎长期雇用的员工，她和丈夫儿子住在一起，每天辛苦的工作只希望能够完成她的梦想，在克罗埃西亚的家乡有一栋属于自己的房子。”蜜拉或许并不代表第三种生活，她是露莎生活的将来时——通过一生的辛苦劳作，终于完成了足够的积累，有能力实现自己最初的“理想”，可是，突然，她发现自己其实并不想要、也不需要那栋存在于自己想象中的房子，自己需要的仅仅是日复一日的活生生的生活。她决定不再为那所房子放弃自己买新衣服的打算了。
说到理想，让我想起了共产主义理想。我们从小就被教育要为了这个理想而奋斗甚至做出牺牲。然而，当我为共产主义理想努力奋斗压抑自我甚至做出巨大牺牲的时候，我身患绝症或遭遇不测，这时候的我如何面对自己？难道我真的会为没有“碌碌无为”而不悔恨？影片中安娜的哥哥死在了故乡，大概是苏军入侵的时候死掉的，为了理想和别人的未来，他牺牲生命是值得的吗？安娜失去亲情也是值得的吗？“理想”的概念是理想的，它几乎不敢面对任何意外。而现实比理想更加的不符合逻辑。
不说这种宏大叙事了。去年国庆，重庆的一辆７１１公交车冲下了石门大桥，几十人的生活与生命在一瞬间结束了。后来跟一个老师聊到这件事，她说她最近贷款买了房子，她要求办最长时间的按揭，虽然比短期按揭花的钱多，但是同期内自己得以支配的钱也多了。谁知道能不能活到按揭交完的那一天呢！这么说或许是有点悲观，可是又是什么让我敢于乐观的看待生活呢？很大程度上是我们的胆小。
记得有谁曾经告诉我，要“生活”不要“死活”。面对三面人生，我们如何选择？
《三十而丽》影评(七)：生活的碰撞
这部电影原本应该是在上海电影节时就选好的，因为时间上给耽搁了所以没能去看，刚刚“补习”完便来做功课。
整部影片从表面上来看似乎充满了悲哀的基调，其实在我看完后却是觉着很轻松，而且心里一下子开阔起来。几种生活的碰撞与交织，各自独立而又相互纠结，彼此的生活、思想、行为都被另外的个体所影响着，在细节中不断的发现周围美好的事物，敞开心扉接纳过去、现在与未来，以积极、热情、宽容、善良、微笑来面对自己的生活。
情节之惊喜生日会--音乐、杯中酒、祝福、跳舞，给露莎程式化的生活开了一扇窗，阳光、空气、爱情都是最新鲜的，是种春天的味道。
情节之雪--尽情的在雪中奔跑，无拘无束的在雪中玩儿乐，放声的大笑，行动力和热情慢慢在给露莎加温。
情节之谢谢--米拉帮忙做了一天餐厅结束后的整理工作包括结算的事情，一直以来餐厅营业结束后的事务都是由露莎亲自完成的，她犹豫了一下还是说了谢谢，这是一种信任与宽容。
情节之医院--露莎带安娜去了医院并挑了一间风景最好的病房，其实她有一颗善良的心。
情节之照片--露莎翻出以前的照片并把它们一一的订在墙上，微笑的面对自己的过去。
人物--安娜，一个不知道什么时候就要结束的生命。用未知的时间坦然的面对自己，享受工作的过程，享受玩乐的刺激，享受与人相处的愉悦，并用她的活力与激情感染着身边的人，使得身边人的生活都朝着好的方向去发展，改变着露莎和米拉的观念，使她们能与自己的心对话。
最后以李欣频在书中的一句话做结尾：“二十岁时把自己当三十岁，三十岁时把自己当二十岁。”
《三十而丽》影评(八)：Das Fraulein
Happiness is a journey,
ot a destination.
o,
work like you don't need money,
love like you've never been hurt,
and dance like no one's watching.
Zivjeli的意思是“致生活！”
歌声混合锯木的声音，然后随着树枝被锯断戛然而止。
故事发生在冬天。画面清淡。
露莎是无趣女子过着无趣日子。一丝不苟的妆扮，面容如这个季节里光秃秃的树枝，灰沉沉的天空。
她有一间餐厅，只有一间餐厅。
喜欢弗兰克，只限在窗边偷偷看着。
蜜拉是餐厅的员工，元老之类。计划回克罗地亚。房子在建造中，丈夫伤了腿，停了下来。工作了一天，回家还要煮饭，做清洁，什么时候能放松，她委屈。
安娜是波斯尼亚人。不漂亮但可爱。白血病患者。她以愉悦的舞步与死神周旋。流连人间。随遇而安。
因为一次早餐，她与露莎相识。
蜜拉割了手，她上前帮忙，过程非常自然，亲切为食客服务。
这天，露莎说我可以雇用你这样的人。
她委婉拒绝。她只是想帮忙。
她及时为他人伸出援手，随时接受他人给予的温暖，也及时行乐。
安娜最终还是到餐厅工作。和客人聊天，给露莎送饭，在厨房放音乐。常规一一打破。
甚至为露莎开生日派对。露莎从来不愿过生日。
蜜拉说：她会把我们炒了。
安娜还是做了。
下班时候露莎见了餐厅的布置，怒气冲冲，说：出去，马上。
安娜拿着香槟走过来。
生日快乐，露莎。今天我们为露莎庆祝。
露莎接过香槟，手足无措。最终留了下来，跳了舞，露了笑容。
蜜拉感叹：看看她，这个小波斯尼亚女孩，什么都不怕。
发工资的日子。
露莎：你不数一下？
安娜：我确定数目是对的，如果说你有什么才能的话，那就是数钱了。
安娜约露莎去山顶。坐了缆车，看了缭绕云雾。
你怕死吗？露莎。
这是什么问题。
我只怕这个！
太蠢了！你这么年轻！
如果露莎知道死亡在安娜的眉睫。她就不知道说什么好了。
餐厅里，露莎跟安娜说许多事，她22岁离家，25年过去了，她想过得更好，更加独立，自认很有野心，有计划。但是半夜醒来，会害怕，不知道要葬身何处。
安娜的回答：人都死了还担心这个！
露莎给安娜餐厅的钥匙，送安娜衣服，带着害羞。许多时候，她像青春期的少女。
安娜带露莎去赌场。
露莎呆呆愣愣，那是她完全陌生的地方与事情。
安娜让她下注，她抗拒，过了一会儿，忍不住离开。安娜追去。
露莎！你赢的筹码没拿。
你呢？你把钱丢掉了。就那样。
我不介意钱。
我也和你一样。无忧无虑。总是开心愉快的。一个乐天派。你无法想象一开始，在这有多难！我很孤单，非常孤独，每天我都想收拾好……然后消失，回家去，但我没有，我留下了，我创造了事业，为自己创造，现在我不需要任何人，我做到了，你明白吗？
你以为你是谁，和我讲人生道理？你到底要说什么？我该过你的生活？我和你不一样，你不了解我！……我很害怕。我有白血病。
第二天安娜没有上班，露莎等了她一天。蜜拉也问她怎么没来。
安娜是清新空气，大家都需要。
蜜拉存钱要买新大衣，被丈夫拿走了，他说：为了我们的屋顶。房子是我们的梦。
不再是我的梦。蜜拉回答。
清早上班，露莎发现安娜趴在餐厅的桌上睡觉。她即刻打开保险柜，拿出钱带安娜去医院。
在病房里，安娜说：医院的味道都一样，但风景不同！你替我挑的这间风景最好。
露莎回到餐厅，看见蜜拉在数钱，她像受到侵犯，蜜拉好脾气地解释，换来一句谢谢。
这一刻的蜜拉和蔼可亲。
露莎在家里。
把床换了位置。拿出旧时的照片，随意地钉在墙上，边钉边笑，呵呵……
夜晚，街上，安娜带着她的行李，伸手拦车……
她就是这样的人。
像结尾的音乐。
《三十而丽》影评(九)：自己選擇的風景最美麗
三個從塞爾維亞移居到瑞士的女人，露莎，安娜，蜜拉。
露莎，餐廳老版，每天過着差不多的生活，一個人獨居，一個人吃晚飯，不茍言笑，不接受追求，不會感謝別人。她認為自己多年的打拼總算有些成績，因為她再也不用依靠別人，她覺得自己是成功的。蜜拉是餐廳的員工，丈伕天天思量在克羅埃西亞蓋一棟自己的房子，然后囬去住，蜜拉不想離開這裏，因為兒子在這裏。安娜，蜜拉的姪女，錶麵看來熱情、樂觀、及時行樂、生活充滿樂趣，其實隱藏著對死亡的恐懼，生命對于她的意義都是此時此刻。
安娜說：“醫院的味道都是一樣的，風景卻不同”。
露莎答道：“自己選擇的風景最美麗”。
露莎從安娜身上得到了啓發，一個人攢了再多的錢算不上什么成功。生活是活出來的。
安娜從醫院跑出來，舉起拇指搭便車的鏡頭頗為感人...