《死亡女孩》影评10篇
《死亡女孩》是一部由凯伦·孟可芙执导，托妮·科莱特 / 布莱特妮·墨菲 / 吉奥瓦尼·瑞比西主演的一部剧情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
这样的电影拍摄手法不算新颖，把事情的始末用倒金字塔的手法演绎，倒推了死去的女孩迈向死亡的过程。别的不多说了，大家的观后感已经说的很精彩，我说说自己的看法。
Ardar一个倍受母亲煎熬的人，终日过着在母亲皮鞭下凌辱的日子。而这一切因为她的母亲因为她的父亲抛弃了自己，而对Ardar恨之入骨，母亲不允许Ardar化妆，不允许Ardar做一个女人该做的事情，Ardar一把年纪了，经过了豆蔻又经过了一个女人的风华年代却还是孤身一人。她只能穿颜色污浊深黑的衣服，住在阳光甚少、楼若巷深的阁楼里。无意中，她在后院发现了手中握有“taken”项坠的女孩尸体。她死水般的生活中泛起了一丝波澜，因她接受警察讯问在便利店里被一陌生男人惦记上，于是在家被母亲再次讥笑怒骂后，她违背常理地跟陌生男人有了关系……
女尸检官Leah在姐姐失踪的15年内，天天靠吃药片减压，她和她的家人一直沉静在对姐姐永无止境地寻找中，却依然渺茫。对死去的女孩Krista尸检中，“12：13”的刺青让她潜意识地套用了圣经“我希望你是我的姐妹”的谚语，她希望这具无人认领的女尸就是她失踪以久的姐姐，好让家人永不放弃却用无结果的找寻用个终结。在这样的自恃之下，她敞开了心扉，痛快地接受爱……
死去女孩Krista的母亲，在过去的几年中，她为了捍卫自己的幸福，忽视了前夫的女儿。在女儿生前住的房间内，她遇到了女儿的同屋、一个给男人***的黑人女孩。从女孩口中，她得知了女儿的痛苦，女儿被自己的继父强奸，生下了一个女孩。死去的女孩Krista把从前母亲少她的全部给了这个不该生下的孩子。母亲带走了寄养在条件恶劣的孤儿院的女儿的孩子，离开了这个城市，开始了两个隔带人的生活……
老女人Ruth痛恨自己的丈夫，他总是在孤独的深夜离开自己，出去花天酒地。Ruth无意中发现了丈夫收藏了各种被他杀害少女的遗物，那是些令人瞠目结舌的沾满血迹的什物。面对这一切，Ruth脑袋经历短暂地停滞后，她理智地把这些污秽全部烧为灰烬，依旧回到那个终晚闪着无聊购物银幕的孤独房间，从容地等待着这个连环杀手丈夫从深黑的夜幕中归来，给他洗衣，给他做饭……
死去女孩Krista给他们的生活带了一些波澜……
Krista，这个缺乏真爱的失足少女。不管她从事的行业多么的肮脏，她内心始终纯洁，她所作的一切就是给予女儿爱，单纯的爱。她在恶揍了一顿伤害室友的男人后带上给女儿的兔娃娃骑上摩托，充满兴奋地奔向了那个死亡之地。摩托车坏了，她上了老女人Ruth的丈夫、连环杀手的车……
《死亡女孩》影评(二)：死亡女孩
最近看了很多非主流的电影，这个就是其中的一部,叫做死亡女孩，The dead girl.
The stranger一个陌生女人发现了女孩的尸体，她看见了睁着大眼睛的死去的女孩，女孩的身体受到了极度的摧残，全身都布满了令人恐惧的血痕，不知道在死去的时候最后看见了什么。陌生女人的生活从此被蒙上了不安的阴影。与她约会的男人说，冲洗死人眼球最上面的一层，便可以看到她生前最后看到的景象……所有的这一切，让陌生女人的世界从此混乱，充满了惶恐与悲哀。
The sister同样是失去了女孩的一家中的姐姐，妹妹的失踪十几年来一直像噩梦一样缠绕着姐姐，她忧郁，每天无法入睡，无法和爱她的男人约会……妹妹的失踪让她看不到生活的希望与快乐，妹妹的影象在她脑海中晃动，她患上了严重的抑郁症，最后没有出路，就只有崩溃……
The wife变态杀人狂的妻子，明知自己的丈夫是杀人犯，但是她还是无法举报他，她纵容自己的丈夫，包庇他的罪证，最后毁掉了所有的证据，让事实无法昭雪，也让自己蒙受更大的耻辱。
The mother死去的女孩的母亲，当得知自己的女儿的死时，她的悲哀无法掩饰，她知道所有的这一切的发生与自己有很大关系，母亲憎恨自己，她愧疚，她想尽一切办法弥补自己对女儿所造成的伤害，终究还是无法挽回这令人悲伤的结果。
The dead girl画着很浓的烟熏妆，黑黑的大眼睛，她是如此的年轻美丽，她那么喜欢自己的女儿，可以为了她不顾一切。她颓废美丽的生活着，尽管命运对她是那么的不公平，但是她还是坚强的斗争着，当死亡向她缓缓的走来的时候，她有预感么，她会害怕么，她，毕竟只是一个柔弱的女子，面对不公平的命运，只能选择接受的柔弱的女子。
后记：一个不起眼的普通女孩，她的死亡竟是可以牵动那么多人的生活，让人感觉到生命的无常和寒冷。同时，也让人感觉到绝望。因为，这是真实的。
《死亡女孩》影评(三)：所有的人都默不做声的。选择被爱。
发现荒野尸体的女孩被拥有残缺身体的母亲极度的控制，极度的自卑恐惧迫使她利用长辈的权威遏制着女孩的各种欲望和需求。因为从未获得爱，也就无法爱上任何一个人，或者说一个男人尝试的爱都无法得到。
她让男人用腰带困住自己的手。
如果不能爱，那么，选择被爱。
见过女孩尸体的女检察官想要一具尸体来确认姐姐的死亡，作为整个家庭惶恐的结束，在家里独自呆了数日之后打电话给那个跟她做爱的男子：帮帮我……
年老的女人发现自己的男人是个杀人犯之后深夜里默不做声把车子开到警局，停顿了数秒把车开走，烧掉所有的证据，和自己全身的衣服。她无法把男人从生活中剥离，即便是先前如此的心生恨。
找寻失踪女儿的母亲终于知道女儿已经死去，她带着外孙女开车要离开，她跟女儿生前一起住的黑人女孩说，如果你愿意，你可以搬过来一起住。
听到这个的时候我眼泪忽然掉下来。这个美丽的愿望也没能打动那个男人。硬是将她残忍的推向了死亡。
所有的人都默不做声的。选择被爱。
《死亡女孩》影评(四)：2007-5-17 《死亡女孩》
好久没有看电影了，昨天突然看电影就选了这么一部很郁闷的电影，说实话，只看了一遍，里面有很多东西没有仔细的推销，甚至没有看明白，才发现，原来自己离开电影真的好长时间了，对电影有些陌生了，《死亡女孩》个人感觉只能算一般，又是一部段章式叙述的电影，现在的电影和游戏一样已经开始玩开放式的结局了，观众怎么想那是观众的事，反正我就这么的把电影表现出来，你总不会说我不艺术，我没品位吧？从前年的《撞车》到去年的《通天塔》再追溯往前，王家卫的《重庆森林》都是这种叙事方式，我真的，真的，开始反感了，别再浪费我的脑细胞了，拜托了。
其实《死亡女孩》有很多值得思考的地方，看着其中的时候，自然而然的就想到了“六度分隔(Six Degrees of Separation)理论”，习惯性的就停下来，查了一下，1967年，哈佛大学的心理学教授Stanley Milgram(1933-1984)想要描绘一个连结人与社区的人际连系网。做过一次连锁信实验，结果发现了“六度分隔”现象。简单地说：“你和任何一个陌生人之间所间隔的人不会超过六个，也就是说，最多通过六个人你就能够认识任何一个陌生人。” “六度分隔”说明了社会中普遍存在的“弱纽带”，但是却发挥着非常强大的作用。有很多人在找工作时会体会到这种弱纽带的效果。 通过弱纽带人与人之间的距离变得非常“相近”。数学解释：若每个人平均认识260人，其六度就是260↑6 ＝1,188,137,600,000。消除一些节点重复，那也几乎覆盖了整个地球人口若干多多倍。整个电影也是严格遵守着这一原则，整个故事分为5部分，从，THE STRANGER--SISTER--WIFE--MOTHER-THE DEAD GIRL把这些毫无关联的一些人或关系有机的联系到了一起，看似不同的家庭，不同的生活人群，但是，彼此之间或多或少搀杂着一些相似思绪，原来世界是这么的小，大家彼此的生活原来并不都完全陌生，联系到世界上的任何一个人，其实是这么的简单。
看后这个电影另一个想法就是，这个导演可能是个女性，很感兴趣的又查了一下，果然，卡伦·蒙克里夫 Karen Moncrieff 性别，女，哈哈 再复制一下她的简介：加州土生土長的凱倫孟可芙身兼演員、導演及劇本3種身份，80年代她以演員的身份在美國午間電視肥皂劇《Days of our Lives》、《The Guiding Light》及《Santa Barbara》等等演出。90年代，她開始在電視懸疑劇集中客串演出如《Diagnosis Murder》及《Silk Stalkings》等。2000年，她轉戰幕後，首部自編自導的作品《兰色罗利塔》就榮獲「美國獨立精神獎」最佳首部劇本提名。2006年她再度自編自導《死亡女孩》也榮獲了「美國獨立精神獎」最佳導演提名。 凱倫孟可芙在《死亡女孩》裡以一個女孩的死去，連結7個女人的秘密，每個女人的故事緊湊地被一一展開…。雖然只是第二部電影作品，但孟可芙說故事的功力及導戲的獨特風格著實令人驚豔。其实，看过这部电影很容易就联想到导演的性别，整部电影全都是以女性的视角出发来看待问题，女儿看待妈妈，看待爱情，妹妹看待姐姐，看待母亲，妻子看待丈夫，妈妈看待女儿，看待女儿的朋友，以及女孩看待自己的女儿和朋友，导演在5个段落里其中有4个篇章描写了母女关系，可见，是如此的浓妆艳摸，让我感兴趣的是，是否导演的生活也遇到了如此的危机，哈哈，整部电影感应下来，可以说是一部女性电影，揭示了女性在社会中所处的地位及为家庭所担的重心之苦，我不是女性真的无法解读这部电影，以我现在的知识结构和生活阅历真的无法感知这样一部女性的电影，只能从皮毛窥一斑点，遗憾啊。
THE STRANGER “ARDEN，ARDEN”，这是电影开始后第一句说话声，一个母亲象喊一个仆人一样喊自己的女儿，请相信这是女儿，因为电影最开始的第一个镜头是，母女抱在一起睡觉。女儿在母女俩的庄园里发现了女孩的尸体，报了案，一系列的不平息就这样开始了，可能每个人都对长期保持不变的生活感到厌倦渴望着一种改变，女儿也如此，在庄园里行走时看到的是迷离与期待，背景景色已经说明了女儿此时的心态，后到家里要照顾母亲洗澡，吃饭，这些早已经变成了女儿的一种负担、无奈，这些也可以在女儿的表情中移化出来，一天一个小伙子走进了她的生活，她开始变的女人，开始了打扮，离开家的方式是不完美的，见到男孩的时候也是恐惧的，但俩个人云雨之后，出现的画面是羽化了的裸体躺在地上去触摸绿色的叶子，那一刻画面好美，好美，末了，她打给911接线员告诉她，她的母亲需要帮助，另外这个地方导演处理的很好，电话亭玻璃上帖着，MISSING，接下来，第二个故事开始。。。
THE SISTER 妹妹是个解剖医生，每天面对的工作使她对失踪15年的姐姐早已经不抱任何希望，甚至希望早日确定姐姐的死，而换回家里人往日的欢乐，女孩的尸体让她很快的又联想到了姐姐，甚至错觉的认为就是姐姐，她告诉了母亲，而母亲不肯接受，这使她更加的痛苦，甚至开始吃姐姐的醋，她去联欢，去做爱，来麻痹自己，这里有个镜头很有学问，做爱的时候是女上男下，而且是很机械性的，中间时，男人停了下来，“嗨”一声已经足够了，接着是亲吻，估计这个时候妹妹才感觉到，这原来是爱，不仅是性，也是突然，想到前几天看到的一个文章标题“没有快感请别出声”，呵呵，感觉用在这里很贴切。接下来，姐姐的事情仍然让妹妹烦恼，或者说是她替她妈妈烦恼，母亲跟她说，“我永远也不会放弃她，如同我永远也不会放弃你一样”，最后用了两个EVER EVER，也许，只有真正做了母亲的人才能体会到对孩子的深情吧？我无法理解，如果妹妹无法理解母亲一样，这一段我真的读不明白，虽然我知道，这一段是从另一个角度来权衡下面那个死亡女孩母亲真正的心理做下铺垫的，但是，这里，我读不懂妹妹的压力。人，总是在无力的时候喜欢用电话这种交流手段，这段结束前也是在电话中结束的，妹妹终于回了那个男孩的电话，蜷缩在整个镜头多半黑暗的角落里。。。
THE WIFE 这一过度，使我感觉突然，直接360度的转变，从凶手妻子的角度来解读心理，夫妻关系面临崩溃，大家甚至用上了“恨”这个字眼，他们靠出租储藏室来谋生，一天，妻子发现在一个人储藏室里有带血的女人内衣，马上就联想到了死亡女孩，甚至可以联想到丈夫行为上的不检点，我真的是佩服女性的这种直觉，可怕的力量，同时，晚上丈夫回家后又是习惯性的争吵，丈夫离开后，妻子也架车跟了出来，看着远去的丈夫，心里那么一点点侥幸也随着在法院门前的一把火，随风而去了，赤裸裸转身的那一刻，不知道是还了丈夫的还是赎回了自己的，只能学着别人感慨一句，这就是女人，复杂而简单的动物。
THE MOTHER THE DEAD GIRL，后两章可以连起来看，其实，就是完全把答案揭开的篇节，也没有什么太多可说的，母亲找女儿知道了女儿离开后过的生活，靠毒品和性来维持着生活，也知道了自己还有个外孙女，又一个小女孩存在于这个世界，母亲这一章和死亡女孩那一章有一个很大的冲突，那就是，前一章，母亲没有舍不得钱的任何表现，“我可以给你钱”“我就200块，全给她”后一章，女儿说，妈妈给她买东西总是挑最便宜的给她，她不想让自己女儿也这样过，可是，她连见到她女儿都没有做到，呵呵，这里导演运用的很巧妙，我们总是习惯性的从自我来作为出发点来思考问题，总也学不会宽容我们最亲近的人，也没有试图去真正的了解过我们最不应该忽视而最忽视的人，也是突然想到一句话，“沟通从心（重新）开始”，哈哈，中国的语言要比外文更深奥的多，哈哈，电影快结束前的10分钟，是我最喜欢的地方，这里，我说不出来感觉，终于知道了自己语言的贫乏，对了，这个死亡女孩叫，Krista，请记住这个名字，她为她的爱，那个同居室友出了口气之后，在她死亡前的几个小时前，她打了电话，给她最爱的人打了电话，而那边的她却显的很疲惫，视力转下之后，K看到了MISSING，那个找了15年姐姐的MISSING，她迷失了，她无力了，她挂下了电话，就这样她走了，带着给女儿的期待，她走了，母亲也走了，带着对外孙女的期望，带着飞鸟一起走了。。。
不得不承认这是一部关于沟通交流的女性电影，但，我没有太多的看明白，不明白“TAKEN”是什么意思？不明白“12：13”是什么意思？太多的不明白了，其实，这就是生活，生活不是常数，是变数而已，变数出在幂的位置，你就难以接受，出在个位数的位置，你就应付有余，我真的快疯了，好久没看电影，看了一部就是这样的，很郁闷。好象这个剧本是导演自己编的，我真的怀疑，导演是不是也有个女儿，而且，孩子的父亲也如死亡女孩所说，“是个混蛋，典型的混蛋，还好，女儿象我比较多”。
不管这部电影到底如何，很感谢片中出现的女性演员，她们真的很厉害，刻画的入木三分，连FUCK说的都异常耐听，妈的，这个社会就是这样看见了世界，忘记了心界，FUCK YOU 。。。
电影的主题曲很好听，不过不知道叫什么，很天真，很清纯的声音。
最后说一句，导演没有描写女孩被杀的过程，可能是出于保护女性的角度出发，但是，我更希望是导演有意识的意识到，杀死女孩的不是简简单单的那个男性，所以才把这个过程逃避过去了，结尾的时候很嘎然的突然停留在女孩爽朗的笑声中，希望这是种预示并不是提示。
《死亡女孩》影评(五)：《陷索》電影觀後感
晴天底下的乾旱郊野, 中年女人發現了一具慘遭虐待的女子屍體, 死者遺物: 一條銀色, 鐫刻“Taken”(心有所屬)的項鍊, 一宗虐殺案件, 引起軒然大波, 連鎖效應, 波及多名女性…... 發現命案時即時知會警方, 是公民要盡的義務, 女兒Arden遇然的發現, 她做了該做的事, 可是母親身患殘疾, 要女兒完整天梳洗更衣、主理三餐, 女兒是母親的一切依賴, 女兒牽涉命案, 自然成為傳媒爭相追訪目標, 兩母女相依為命的平靜生活給鎂光燈及套取第一手資料的煩躁搗毀了寧靜大門, 母親遷怒女兒, 罵她好管閒事, 讓家庭不得安寧。女兒化了濃妝, 燙了頭髮, 散發成熟味道, 母親曾是過來人, 豈不明瞭女兒心事？ 「You look like a two-dollar hooker!」(你像只值兩塊錢的廉價妓女!) 真的是傷透日夜不辭勞苦照顧母親的孤女心。 女兒悉心打扮, 明顯是和男士約會, 是標梅已過的好姻緣, 母親理應高興才是, 會痛恨女兒及惡毒咒罵是要女兒像她一樣孤獨終老, 女兒是母親的活命靈丹, 出嫁女兒是不會同寡母同住的, 母親害怕中了風的身體沒人照顧, 是要女兒不能同生, 但願共死的心態。Arden與男子在車上對話不是初會的羞澀, 問候對象的家庭背景, 而是討論連環殺手的心路歷程, 二人不再是青蔥歲月的小情人了, 虐待殘殺的冷鋒吹襲他們, 男子接受了Arden的特殊癖好, 他的吻, 印在女子乾涸了的傷口, 愛是要默認對方痛苦的傷痕, 要奉獻己身, 我喜歡導演這場的心思, 好過假惺惺的熱淚盈眶安慰。 女解剖師Leah, 與老夫鬧不和的老妻, 尋找愛孫的祖母都是受到數宗兇案的深遠影響, 墮入愁雲慘霧境地: Leah受夠了失蹤多日, 不知是生存還是被分屍的姊姊折磨, 需要長期服用治療憂鬱症藥片; 老妻常常嘮叨藉故深夜駕車兜風的丈夫; 祖母千山萬水, 深入妓女住所找尋孫女, 都是獨力堅守及抗戰生者逝世, 芳魂不能昭雪的防堤坡, 好看的戲劇衝突在於母親一天不到殮房認屍, 不會承認女兒死亡, 天下父母心就是這樣: 死去至親一日未經確認, 貼在冰箱沒有印上家屬名字的報導剪報是母親不願承認找到失蹤女兒的希望越來越渺茫寄望, 嘴裡說永不會放棄的強硬, 然而, 妹妹憑著眼見為實胎記是她釋懷良藥, 她相信姊姊不在人世, 與其勉強支撐的希望在世, 接受現實是驅逐父母無形壓力的最佳方法, 牙齒鑑定不吻合, Leah註定要在無盡的煎熬迷宮繼續淪喪。 最末章節我看得憤慨, 單親媽媽Krista送給女兒的生日禮物是大白兔洋娃, 女兒認為它可以彌補童年與媽媽的鴻溝: 媽媽總是在購物目錄的大減價欄目圈出女兒每年的生日禮物 ─ ― 女兒要的是腹語洋娃娃, 她可以坦誠向媽媽說出心底話, 不是多年收到不鍾愛的洋娃娃, 她一直把不滿憋在心裡, 做成離家出走、流鶯、 吸毒, 生下不知誰是爸爸的混帳, 要是女兒開心見誠的告訴媽媽, 悲劇或許不會發生。導演想營造一種如電影《Crash》的格局: 一宗事件引發家庭及子女怎樣面對親人死亡的堅持信念及迷失其中, 《Crash》的時間線是在事故發生前後的數十小時, 是短暫的, 不同膚色的衝突起因在不同的語言及文化, 自然合理《The Dead Girl》的死結在死者帶來家人的長期困擾, 其實經溝通、關懷及諒解, 部分結局不會這樣傷感, 縱使終章［The Dead Girl］闡釋了前因後果, 但電影強迫我接受、體諒這個完全不合格的單親及該死媽媽, 我做不來。 Patrick Chan寫於2008年1月27日
《死亡女孩》影评(六)：支离破碎的梦——《The Dead Girl》
这不再是歌舞升平的那个美国，没有时装、耀眼的美女、高楼大厦、还有无数的American式的英雄和绚丽的爱情故事。浮华退却显露生活的真实。一个女孩死了，却引出了4个人的生活。
The Stranger
Ardar就像《钢琴教师》里的埃里卡，专制的母亲让她变得孤独敏感脆弱。Ardar发现了尸体，也因此上了电视，成了半个名人。陌生的世界带来的新鲜总是充满诱惑。Ardar也想给生活带来一丝曙光，但母亲却讨厌，执意要嘲笑任何改变。
The Sister
Leah天天和尸体打交道，妹妹的失踪让她离群索居沉默寡言。死掉女孩的相貌让Leah以为悬而未决的寻找终于有了答案，但幸运女神却和她开了玩笑。Leah决定面对现实，母亲仍要坚持。
The Wife
Ruth已经青春不再，对于丈夫的频繁外出，她只会嫉妒的争吵。谁知道他在外面干了什么肮脏的丑事情。她不会真的在意的，她需要关心。但她没想过她丈夫也一样需要。发现真相之后，她终于学会沉默，学会真正的做点什么。
The Mother
Krista找到了。同时找到的还有心碎。作为一个母亲却从不知道女儿真实的想法。她想当个好母亲，她尽力了，却被谎言包围。还原的真实如此残酷，让人始料不及。
The Dead Girl
Krista，这是我们的主角。我们看着她一步步走向死亡。这也许是丢到街上你都不愿正眼瞧的女孩。原因很简单：脏！但谁能说堕落的天使堕落之前就不是天使呢？堕落绝望但是却没有放弃挣扎的少女。那令人心悸的黑眼圈。她也有爱，她也想去寻找蓝天绿树的世界。女儿是她唯一的精神寄托，在女儿3岁生日时，她不顾一切要亲自送上礼物，也因此她上了杀手的车。她大谈她的女儿，她的爱，她眼中的光明。光明还没到来，屏幕却黑了。
结果是，Ardar终于离开了专制的母亲，却成了一个逃亡者。Leah终于想走出忧郁，却是与母亲谈崩后的逃离。Ruth终于不再争吵，却是因为发现杀人真相而掩饰真相。Krista的母亲终于找到了女儿，却发现女儿的死和生前的窘境而深深自责。Krista终于找到了那个她梦想中的蓝天绿树的地方，却成了一具尸体。那些发霉的生活，结束了却还是一样不快乐。漫无边际的绝望。
那些梦，那些美好，转瞬即逝。我们总习惯把事情搞砸。假如Ardar的母亲没那么专制，不会嘲笑，假如Leah的母亲也能理解一起走出这阴郁，假如Ruth除了争吵之外能真的有所关心她的丈夫，假如Krista的母亲能学会真正关心女儿，假如那该死的皮条客能带Krista去见她的女儿，这一切就不会发生了。也许还可以幸福美满。但是偏不，纠结着一起过着地狱般的生活。屏幕渐渐暗下来，耳边响起"You are my sunshine"。让人心酸。我们也如夸父一般追逐自己的太阳，可纵使心中有爱却只能在绝望中挣扎。梦破碎后，生活还要继续。
《死亡女孩》影评(七)：从死亡中盛开的花——《The Dead Girl》
那女孩残破的尸体躺在那里，也许她最后看到的是蓝天和绿树，她曾经拼命挣扎着生存，她曾经竭尽全力给女儿幸福，她也曾经满心凄凉的请求爱人的一句承诺，可是她还是躺在了那里，那项链上面写着“Taken”，被带走的是她的生命，可是在她的死亡中开放出的那支诡异妖冶的花，却潜伏渗透、甚至温暖了其他几个女人的心。
《The Dead Girl》是2006年美国一部极其出色的独立制片作品，它有着《Brick》一样从尸体开场笼罩着雾气般迷茫和挣扎的氛围，也有着《Crash》一样的由一个中心扩展开来的多线索的群戏表演，更有着《Babel》那冰凉过后一点点心酸却温暖的人性的光。演员出身的女导演Karen Moncrief的第二部作品，得到了“圣地亚哥影展”的最佳剧本奖和“美国独立精神奖”最佳影片等三项提名。
电影由"The Stranger", "The Sister", "The Wife", "The Mother", "The Dead Girl"相对独立却由女孩尸体而紧密联系起来的五个部分组成，那尸体像是一个起动器，在每个深陷生活的困顿和无奈中的女性的心里掀起波澜，或者出逃，或者放弃，或者抉择，抑或是重生，她们都因为死亡这朵妖冶的花而得到了一种救赎，只有，那死去的女孩，那在苦苦与命运挣扎的女孩，在憧憬着自己未来的汽车里，走向了她的最终宿命。
我最喜欢The Mother这段故事，它为这片黑暗无助中亮起了最后一盏盏微弱的光，那生命的延续，爱的延续，温暖了每个困顿中的灵魂，它来自于母爱，我奢求着但是却总无法真切感受到的，它总是会打动着我，在母亲哼着儿歌为自己的外孙女洗澡的时候，黑人女孩在旁边轻声的啜泣的时候，那一个瞬间在这个压抑的电影之中亮起的那一点点人性的光，让冰凉如石的心突然有了一点点灵魂的热度。
最后要絮叨一下电影的演员阵容，虽然看名字都是二线派的，但是每个人都是大有来头，Toni Collette因为《Little Miss Sunshine》而走入观众视线，前两天颇为YY的《Like Minds》里她演出心理医生；Giovanni Ribisi是曾经在《Heaven》里和Cate JJ一起演绎浪漫逃亡爱情的男演员，《Lost in Translation》里冷落Scarlett Johansson MM的丈夫；James Franco则是Spiderman最好的朋友、绿魔的儿子Harry；而我喜欢的Brittany Murphy再次出演了一个她最拿手的堕落绝望但是却没有放弃挣扎的少女，她的坚韧，她的脆弱，和她的黑眼圈，在我的眼里，都心悸无比。
《死亡女孩》影评(八)：独立而格调高雅
影片从野外一具爬满蚂蚁的女尸开篇，首先引出发现尸体的女子，她的生活笼罩冷血的母亲之下；然后是女尸检官出场，她坚持认为这具尸体就是她失散多年的姐姐；接下来是对丈夫极为不满的老妇，她的丈夫终日在外游荡；最后是千里迢迢赶来认尸的母亲，她在女儿生前同性女友身上找到了寄托，并发现女儿还留下了一个孩子……一次命案，引出一串生活在不幸中的女人，她们都有不堪回首的往事和难以承受的现实，而他们也都因为这起凶案改变了生活轨迹：目击者决定离开母亲，验尸官决心离开停尸房，老妇人则在发现丈夫就是凶手后毅然毁掉杀人证据，那位可怜的母亲则收养了女儿的遗孤。影片看似拥有挥之不去的压抑与绝望，实则饱含真挚的情感，导演曾执导过《六尺之下》，而这部新作绝不亚于保罗·哈吉斯结构类似的《撞车》，但却并未得到应有的荣誉。
《死亡女孩》影评(九)：双向行驶。
因为这部影片很优秀，弄得我都无从说起了。
编剧好，本来是一个很普通的故事，但以多角度多线索来阐述不同人群的感情生活，每个角色都是有彩头的主角，让整部影片充满活力。
剪辑摄影音乐，三位一体，应合剧情发展配合默契，相得益彰。查了一下资料，他们果然是经常合作的老搭档。从摄影方面说，没有什么特别之处，但相应角色的心情，使用不同的拍摄方法，效果非常好。同时剪辑的配合，更如虎添翼了。值得一提的是影片的音乐，优美多变，可以调动观众的情绪。例如Arden仓皇离开无情谩骂凌辱自己的母亲，提着箱子奔下楼去，这一段的音乐精致哀伤，不禁撩拨心弦。
好像优秀的演员呼啦一下子都聚集到这个剧组一样，整部影片中没有哪个人的表演不精彩的。
自然导演是这一群人的老大，还是本片的编剧，不夸她都难。从导演意识上说，整部影片特别细心处理的是在The Stranger章节，最有气魄的是The Wife章节，其他各章也很好。
先说The Wife章。妻子受够了丈夫的漠视，不禁在丈夫要外出散心时发出了自己的抱怨之声。面对丈夫，她有点不解，很多抱怨委屈，当丈夫发火了，她流露出女性的软弱和恐惧。之后不经意在仓库里发现被害姑娘的衣物，她非常镇定，把这些罪证悄悄放到警局，又返回仓库，将柜子烧了，索性把自己的衣服也一件一件脱下来烧掉。镜头越过明艳跳跃的火焰，夜幕下，妻子毫不犹豫地蜕变，像凤凰涅磐，与以前的一切完全决裂，之后徜徉而去。无论是画面还是演员的表演，都带着一种豪气和魄力。一想到这出自女性导演的手笔，使得这种感觉更加珍贵。Mary Beth Hurt的上乘表演，这个角色被塑造得极具鲜活色彩。
The Stranger章编剧非常细心。这一段是影片的开始部分，人物间的对话却交代了太多连环杀手的线索，只等着观众在以后的情节中对号入座。这种方法很新鲜，而且创作者也明确的交代出，影片的重点并不是破案过程。但此时的台词，对应此时的情境、人物心理同时具有独立的戏剧性，耐人寻味。
Rudy约了Arden，边开车边聊被害女孩和连环杀手的事情。Rudy说被害女孩手上有割伤，那表示女孩曾有过反抗。Arden问连环杀手为什么喜欢割东西，Rudy说，可能他受过什么挫折吧；Arden又问连环杀手为什么残害女性，Rudy打趣说，可能和他的母亲有关系……
这个时候案子已经破获，Rudy说的，都是从媒体上了解到的，外加自己的推测，所以对一无所知的观众来说，这些言语都是故事情节发展的重要信息。但此时的对话，对Arden是另一回事。她相貌不佳，自卑成性，一直生活在母亲（应该是婆婆）的管制和凌辱之下，实在忍无可忍，她做了反抗，企图用玻璃碴割断母亲的颈动脉，同时也弄伤了自己，在手掌心割了一道又深又长的口子。Rudy说被害女孩手上有割伤，表明其反抗过，这句话直接映射在刚反抗过母亲的Arden的脸上。Rudy说连环杀手有割东西的习惯可能是其受过什么挫折，这句话也让Arden分外敏感；Rudy又说连环杀手之所以不断做案，残害女性，可能和其母亲有关，这句话不但可以触动Arden脆弱的神经，更使她产生巨大的无力感。
台词的双向性力度很均匀，也经得起推敲。
说来这部影片中，最让我喜欢的是The Stranger这段。不只因为Ribisi是我喜爱的演员，最重要的是Arden和Rudy这两个人物的角色设定。
Arden生活在阴影中。她知道自己很不漂亮，身材宽大，牙齿不齐……平时不被人指指点点就不错了，因为举报了发现女尸，成了焦点人物，使她特别不自在。她尽量避免与人接触，不想说任何话，自卑已经占据了她性格中的大部分。但是，这样一位其貌不扬，唯恐变成受害者的女子，骨子里却是一个虐恋者。
Rudy是超市理货员，见到Arden就主动追求，还说Arden很可爱漂亮，这让平常人多少觉得他脑子有点病。他体魄精壮，很多纹身，脸色土灰，重重的黑眼圈，戴着象征暴力的饰品。看起来，他是个十足的坏蛋，然而，他却是个极其温柔体贴的家伙。做爱需要接吻，体恤对方的意图，一点也不想占女孩的便宜。
这两个性格迥异的角色放在一起，多具有想象力啊！
这两个演员的对手戏真是精彩！在我看来，Toni Collette是第二个和Ribisi交手，没有落败并且相得益彰的女演员。
《死亡女孩》影评(十)：You are my sunshine
剛下過雨，窗外一片混沌的灰色。這樣一個百無聊賴的下午，与這部陰鬱情緒濃烈的片子不期而遇，當即就愛上了。
片子的色調真是美極了，由始至終的灰藍。故事在一片荒原、枯樹以及渺遠的天空背景下鋪展開來，死去的女孩睜著眼，一絲不挂地躺在枯草中。Arden小心翼翼地走過去，在她身邊蹲下，仔細地端詳布滿她全身的傷痕与血迹，然後，取走了她的項鏈，上面纏繞著死去女孩的頭髮。
Arden報了警，于是，the dead girl便与這親愛的stranger建立起了聯繫。此即片子的第一部分——The stranger，与之後的The Sister，The Wife，The Mother，The Dead Girl構成了密不可分且層層遞進的故事框架，從五位女性的角度，拼接成了完整的電影，隨著故事推進，死去女孩的面目逐漸清晰，前因後果不緊不慢地浮出水面。
長期生活于母親陰影下的Arden終于在一次激烈的爭吵後離家出走，僅一面之交的男人將其帶去野外，路上還平靜地說起連環殺人凶手的事。兩人的對話既影射到Arden的生活，又暗示了死去女孩的死因。兩人做愛時，男人發現了Arden与母親爭執後留在手心的傷口，對她說，你需要包扎。
“……你吻我的時候，它就不疼……”
這道傷口，与死去的女孩留在手心的，別無二异。
次日早上，Arden在電話亭中艱難地告知警察，在發現死去女孩的目擊者家裏，有位無人照看的老人。短短幾句話，似用盡了全身的力氣，最後泣不成聲。而那電話亭內，貼著The sister失踪姐姐的尋人啓事。
故事連環相扣，除了The sister和The mother中夾了個The wife有點突兀外，整部片還是非常流暢的。
喜歡Brittany Murphy演的不良少女，濃重的黑眼圈和放肆的笑聲，對朋友和女兒的感情，激烈又純粹。她便是那個死去的女孩。
當她滿心歡喜坐上殺手的車，憧憬著看到女兒的場景，絮叨著給孩子最好的生日禮物的重要性時，我突然難受極了。
“……我一定會給她想要的。當然，不是會把她溺愛壞的那種。我是說，起碼有那麽幾次……比如，每年，在她生日的時候……”
Krista死在了她女兒的生日，精心挑選的禮物，最終隨未完的心願一同在半路死去。
男人說，希望能從死者的眼睛中看到他生前的最後一幅畫面
Arden嘆氣道，該是天空，還有樹吧……