《怪谈新耳袋：幽灵公寓》好看吗？经典影评10篇
《怪谈新耳袋：幽灵公寓》是一部由吉田秋生执导，黑川芽以 / 吹越满 / 根岸季衣主演的一部恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
对，就是寂寞的哀伤。
最后对那些自觉主动排着队的最后发狂的房客表示无私的鄙视和最大的同情。
呵呵，只有新的住户加入才能有住户搬出，这一诡异的设定让所有的人家都不能自由搬出，永远在死亡中轮回。同时为了有不知情的人能够迁入，他们也会封锁消息，同时到处贴小广告，以低价招人入住（其实这点非常牵强，剧情中这栋楼的情况在网络上不是早已流传了吗？）。轮回的折磨已经使这些人的人性完全丧失，为了自己的解脱而去欺骗他人成为他们的信条。
《怪谈新耳袋：幽灵公寓》影评(三)：不明白在女主角搬进去后立马搬离的那家人的小孩是怎么了？
是怎么回事呢？
感觉好奇怪，手牵着手坐在秋千上，头发花白，仿佛丢失了灵魂，可他们明明是按照规定离开的人啊。
不过看其他住户所受到的影响，或许有哪个可能吧。只是看着着两个孩子觉得好残忍，毕竟小孩子是无辜的啊。
贫穷的那对夫妻，最后只能喝彼此的血了。原以为他们会就这样死掉，却没想到还是好好的，难道也是幻觉么？
爱的确是可怜啊，被自己的父亲如此伤害而且还是被父亲杀害藏尸，必定怨恨难平。
对于鬼片 我 不屑一顾 因为除了吓人 没别 但看这个片 我 终于明白 现在的鬼片 并不是单纯 的 因为生者影响 故人的 休息 现在的鬼片 大多是现实报 大多是因果报应 特别是这个片 刚开使 让我认为 这个鬼 闲的 小心眼 孩子气 为什么 让一个楼的人陪她一个人啊 就是因为寂寞 孤单 后来 我才明白 原来 另有隐情 她是含冤死的 她需要的 不是老实的 房客 而是有人帮助她 并且最后我看到的 竟然让人想哭 这是我看的第二个让我哭的鬼片 真让人伤心 票 [ % ]
《怪谈新耳袋：幽灵公寓》影评(五)：寂寞的悲伤
也许我不够聪明，即使导演在前面暗示了那么多，还是没能够猜到结尾。
爱实的母亲死于二年前的车祸，自由撰稿人父亲酗酒。两人搬到了一个老公寓。但没想到公寓受了30年前房东的失踪女儿小爱的诅咒——每天半夜十二点前必须踏进公寓门的白线；不能随意搬家，只有新的入住者来，资格最老的那个住户才能离开——否则，统统死。
其实，闹鬼，很多都不过小爱死亡的再现，她不过是寂寞，希望大家能来帮助她。可是没人，没有一个人。所有的人都只是自私地生活着。也许不能怪他们。
其实真相并不难寻找，只是没有人真正尝试着去找。爱实在被父亲侮辱后，看到小爱站在床边为她流泪。那一刻，她隐约察觉了真相。命运相通的这两个女孩，也只能互相帮助了。
两个女孩在结局时的回忆令人悲伤，但是音乐却是哀而不伤。也许正是这样的音乐，才让人更心疼两个女孩……
《怪谈新耳袋：幽灵公寓》影评(六)：人与人的不同
一直都觉得日本的恐怖片里会有讲人性的内容，这一部也是这样的。
所有人都冷漠互相伤害期待下一个受害者的到来以结束自己的恐惧。好像生活不能正常进行了。
以中国式的经营思维来说，为什么不共同努力开发成幽灵旅馆做真实鬼屋卖票收钱呢？
除了老夫妻每晚受折磨之外，其他人也没有受多少伤害啊。
士兵鬼魂说,折磨不是折磨你的肉体，而是折磨你最爱的那个人来让你痛苦。
我还在思考，为什么要拼命也要去把那个天天吵架不喜欢的老女人接回来而不让她死在外面？可是女主却拼了命也要把看起来相依为命的爹绝望的杀死在线外，而且是明确的告诉他，是的，我就是要你死。
人与人之间的关系，真的很怪谈。
《怪谈新耳袋：幽灵公寓》影评(七)：其实2006年到2008年就这一部恐怖片可以看
评价这部电影不应该用恐怖去形容，因为从恐怖角度来说，现在这几年泰国恐怖片已经超过了同期的日本的恐怖片。
其实最近几年的恐怖片尤其是日本恐怖片开始陷入一个低谷，应该说从咒怨乃至于之前的回路开始，日本的恐怖片就开始变得非常的空洞，仅仅是少数内容与主题的简单重复。
知道这一部出现，才让我在近几年看到了唯一可看的恐怖片。
在鬼家怪谈里，最突出的其实并不是鬼的恐怖，而是现实的压力。对于所有的住户，其实就是一个主题，向鬼屈服还是向现实屈服。在这里生命与生存的矛盾极端的碰撞起来，到了最后，人变变成了最可怕的因素。
就好像看完别的恐怖片，我紧绷精神看完了，然后我又会放松下来。
然而看完鬼家怪谈，看的时候没什么恐怖感，然后看完了我却感觉到现实的危机感。
但是总体来说真的是不错的，看同时期的《siren》（死魂曲），以及08的《车灵》，与鬼家怪谈的优秀相比，高下大大的被拉开了。
《怪谈新耳袋：幽灵公寓》影评(八)：论日本人欺软怕硬的民族特性╮(╯_╰)╭
怪谈新耳袋的长篇做得都不如短篇精彩。
短篇只有5分钟，很难讲一个全须全尾的故事，但这5分钟里体现出来的恐怖与诡谲可以做恐怖片的优秀教材。
长篇差远了。
05年的旧片子，不赘述剧情了。
日本恐怖片的女鬼们，活的憋屈死的冤屈，死后大显神通，要么鸡飞狗跳，要么鸡犬不留。
无辜路过的和不小心触犯的都要死，不然何以表明怨恨。
倒是那让她们活得憋屈死得冤屈的祸首们，往往会懵懵懂懂地寿终正寝。她们则在几年乃至几十年后才开始发飙。
应该说是中二呢，还是说欺软怕硬呢。
所以日本的恐怖片往往惊悚万分，因为鬼们不按常理出牌，不讲冤有头债有主，为刷存在感管你是不是无辜，管你认不认识我，反正你们都要死。
这幽灵公寓里的女鬼，自说自话为住户们定下午夜十二点的门禁，据说是因为寂寞，不愿意大家离开，谁离开谁就是背叛，谁就要死。
唔，12点是门禁，那早上几点开禁呢？没说。
至于你们不能调职只好辞职，那是你们的事。
不过这片子也有奇怪的催泪点，比如那对老牛嫩草挣命一样赶回来抱头痛哭（众人还跟着鼓掌），比如炮灰小男主临死时提的要求……
这么说吧，我对这位鬼妹子可同情不起来，虽然确实是很悲惨，但比起丫干的事来，我觉得倒也不算什么。
《怪谈新耳袋：幽灵公寓》影评(九)：鬼片却不轨
鬼，是生产力水平极低的古代产生的名词，是人对很多不能解释的现象的没有办法的办法。神，仙上帝也是同样的道理。或是处于对自然的无能，或是处于对社会的无能，痛苦的众生极力在他们的精神世界中去寻找寄托或适合的解释。
墨子主张“明鬼”，无非是宣扬一种教人修行宗教，目的是使人们做善事，不做恶事。
在现代文明高度发达的日本，他们电影中的鬼，大多是生前有过种种不为外人所知的不幸的遭遇，死后化做鬼，去连累那些无辜的人。为什么那些无辜的人也要遭此不测，而同样的西方血腥恐怖电影确不然？这恐怕与东方的历史社会文化积淀有关。
在东方，特别是东亚地区，人们等级制度由来已久，虽然现代的社会宣扬人人平等，但实质上的高低尊卑的身份地位还是广泛存在的。另外，由于缺乏信仰，人们在为生存或进一步的物质追求而疲于奔命地工作的时候，精神世界却极大的荒芜了。
现代发达社会虚伪华丽外表的掩饰下，是极其疲惫的，极其紧张而又不知所措的现代人。他们需要灵魂深处需要一种刺激，就像久旱逢甘雨那样的迫切，来舒缓那些神经。
也就是说，面对社会的不公平的残酷现实，面对紧张而生存环境，虚伪复杂的人际关系，人们要发泄，要又符合其文化背景的文艺作品，咒怨等一系列的作品产生正好满足了这一要求。
但此片却惊竦不足，心理威慑不足，更烂的是其背景。女鬼产生原因竟是其不服从父亲的强暴而被杀。简直荒谬无聊，二个酗酒的单身父亲在醉酒后竟要这样，也不在常理
《怪谈新耳袋：幽灵公寓》影评(十)：美姬：日鬼片怪谈
这段时间韩片看多了，想换换胃口，便又接连看了两部日本恐怖片，《鬼家怪谈》和《口裂女》。
不知道是不是日本该类型片巅峰已过，创作人员黔驴技穷，想要出彩创新则需另谋出路，于是不约而同地在恐怖外壳里隐藏一个大大的社会问题。即使抛开说教元素，这样的题材对俺来说依然乏善可陈。
前者反映的是父亲强暴女儿（俺不说乱伦，而用“强暴”，因为俺同意李银河先生的观点，如果双方都愿意，就不是问题，何来乱伦之说？）的社会问题；后者讲的是母亲虐待儿童的社会问题。
各位来看俺的观影心得最大的好处是，可以最直接地了解到影片要表达的深刻内涵，而看电影海报宣传的简介，永远都是以猎奇心理和噱头炒作来吸引观众。例如，《口裂女》的简介是这样的：70年代在日本流行的恐怖传说，据说一个女人因为整形失败而化作厉鬼疯狂追杀别人，在碰到一身红装，带大号白色口罩的女人，要格外小心……
简介这样写无可厚非，毕竟也是广告营销的一部分，既不能完全透露剧情，又要看似故事梗概，在用语模棱两可之间还要吊足观众胃口，呵呵，真是煞费苦心。
值得一提的是，尽管这两部日式恐怖片看得人昏昏欲睡，可心里不得不服人家日本恐怖影业，毕竟是经过鼎盛一时的黄金巅峰，所谓“瘦死的骆驼比马大”，这么糟糕的题材和故事都可以拍得如此不紧不慢、稳妥恰当、胸有成足、自信满满，其中最令人佩服的就是“恰如其分”，所谓恰如其分的意思就是“多一分则多、少一分嫌少”，这可是功力啊！
恰如其分，这个词最近俺还用在电影《色戒》中汤唯对王佳芝的诠释上。