《蚁蛉》的影评10篇
《蚁蛉》是一部由克里斯托弗·诺兰执导，Jeremy Theobald主演的一部短片 / 奇幻 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《蚁蛉》影评(一)：世界上大部分的人都是无聊的人，无事可做，就以折磨别的无聊的人为乐，平时观察确实是这样，公司领导无聊了就折磨下员工，更年期的女人无聊了就折磨家人。。。。。不去折磨别人，无聊就会把他们自己给折磨死。
世界上大部分的人都是无聊的人，无事可做，就以折磨别的无聊的人为乐，平时观察确实是这样，公司领导无聊了就折磨下员工，更年期的女人无聊了就折磨家人。。。。。不去折磨别人，无聊就会把他们自己给折磨死。
《蚁蛉》影评(二)：观影日志之4829：蚁蛉 Doodlebug
观影日志之4829：蚁蛉 Doodlebug
一部不到3分钟的短片，黑白片，所以以为是老片，但是却原来是1997年出品的，导演是大名鼎鼎的诺兰。一个人拿着只鞋在到处拍打，而且片名又叫做蚁蛉，所以一直以为他在打虫子。当然，这个想法是错误的。其实这个题材不算新，拍的也不算好，不够细致。但是我看的依然有点头皮发麻，让人感到毛骨悚然的不是那个无线嵌套的人，而是那个音乐，诡异之极
《蚁蛉》影评(三)：混日子
Doodle：“原意涂鸦，也有消磨时光之意。”
昨日的我，今日的我。
这之间有多大区别？
或许会有这样的自欺：
和今天的我说再见，明天的我再“重新”开始。
“重新”或是“重复”？
请记得那句古话：
我们在消磨时光的同时，就是在消磨自己。
如果你每天都在doodle（消磨）自己，那么你将成为被自己拍死的那只蝼蚁（bug）！
设屏幕中出现的同一人物由大到小标号为ABC，B拍死C露出笑容后才被A拍死，那么A拍死了B，在他笑的时候，一定也会被比A大的自己拍死。也就是说，那个事情不断发生，却不在同一时间发生，时间上却有延后性。从最小的自己被拍死，一直到越来越大的自己被拍死，这件事情具有不可逆转性，所以说这件事情的实际上不是循环，而是随着时间的延迟不断发生。你看到的每个自己死亡的时间在座钟上显示是同一时间，实际上是多重空间的时间差问题。唯一需要突破想象力却不遵逻辑的是，直接跨越空间对另一个空间的事物起作用，到底是***怎么一回事。
递归算法必须要有一个边界条件作为最后的返回，否则就会死循环。电影里把边界条件消去了，形成一个无限循环的科幻效果，给人一种无穷无尽的幻象，让你觉得这故事没个尽头，也找不到开始。
没有开始——是最大的逻辑错误。
比如：穿越类鼻祖《时光倒流七十年》里的那块金表究竟哪儿来的。
这部短片里的逻辑错误比如：小人是裸露空间的，没有在房子里……递归变量没有统一。
╮(╯▽╰)╭ 哎呀呀，我较真了……
《蚁蛉》影评(六)：holy
1、我实在找不到和钟还有电话有关系的东西？为了表明不同的自己有时差吗？这不太理解，麻烦各位大神分析一下。
2、（我把里面的三角称为小男，中男和大男）既然后面小男的动作和中男士一样的（注意有部分时差），那么从小男身披布料出现就应该要和中男的动作一样，而不是揭开布料以后动作才开始跟随。
3、发表一个小观点，我觉得影片的结尾如果是给小男一个拍死以后的特写，紧接着的镜头是中男突然像小男被拍死了一样给出同样的动作，而不是把大男加入镜头中，这样会更有悬疑感，毕竟我们可以发现小男是完全不知道中男的，那么我们一直以中男的视角来察看的话，大男也不应该加入镜头，同样的结尾却用一个突变的方式表达可能会有所不同呢？
3分钟的短片，看完后脑中浮现的是“循环”一词，接下来你以为我会联想到什么。我告诉你，是“轮回”。在国土的文化的影响下其实想到这两字很是正常，我不是要宣扬“鬼魂论”，别误会，我说的只是我看片后的一个直观感受。
“你在桥上看风景，
看风景的人在楼上看你。”
只不过影片中的看风景的人是另一个你罢了。我们总说当局者迷，迷的就是自己。写到这里我想到了杨德昌的《一一》里洋洋说的话“我只能看到前面看不到后面，这样不就有一半的事情看不到了嘛”，也许面对生活我们有时候是盲的，我们只能看到事情的一方面，却很难从各面来看待，这一点我是同意的，因为人是有感性的一面存在的，只要有感性，那难免会加入自己的个人情感，所以会不全面，至少我很确定我是这样的，至于你，当然我说你也是这样的，你心里的你是不是也只有你知道。
回归短片，个人观点：姑且把电影里的主角的行为说成是想改变自己来理解，他看到的是前面的那个自己，他想要消磨掉前面的那个不满意的自己，来继续现在的自己，可他却不知道后面的自己也在对现在的自己不满意，也同样想着办法要加以消磨掉现在的自己。就这样一直循环着，循环着，谁都不知道尽头在哪，可我脑中就冒出了这样的一个问题来，是什么样的原因造旧了这样的情况，我撑大了的脑袋告诉自己一个答案：是人性的不知满足的欲望。对吗？不对吗？我也在问自己。。
都是些脑中奔出的想法，没有逻辑，没有组织。想着不要发表，罢了吧，忽然觉得如果罢了，是不是我也成了短片中的那个我，总觉得现在的不是最好的想要摒弃，可摒弃后的下一稿是不是就能没有下一稿了呢？所以果断的发表了
微电影《蚁蛉》讲述了一个男人被困在阴暗逼仄的小房间中精神错乱的故事，导演诺兰用戏剧的手法描绘了一个螳螂捕蝉黄，雀在后的画面。由最初的中型人满屋子寻找小型人，到影片结束捉住了小型人但同时鞋底的落下，画面的变暗死亡，大型人也拍死了中型人，这样荒诞的无厘头剧情设置，展现的却是生活的另一番哲理。是生命中的不断轮回的怪圈、是重蹈覆辙且无限可怖的循环、是成就自己而去毁灭自己的人性挖掘和深刻思考、是诸事不顺意下内心彷徨的写照、是独自一人被困的自我厌弃和烦躁苦闷、是精神和心理压抑的痛苦……通通在电影的环式结构中展现的淋漓尽致，无法不惊叹诺兰的电影功力。
画面整体呈现黑白的色调，展现的是一种老旧沉闷、昏暗逼仄的感觉，这样一种上世纪黑白电影的感觉，让观众很容易通过眼前景来到景中所处于的时代背景。它吸引着观众的好奇心，也将其所要呈现的悬疑感油然于画面之上，配合着演员的动作及眼神，更呈现出疯癫和怪诞之感。
影片中拍摄主人公在地上寻找着什么东西那惊慌、疯癫的样子时运用一种俯拍的拍摄角度，体现一种被监视、被恶劣观赏的弱势感觉，让观众感受到他处于微弱的地位，也为后面剧情，他即将被拍死做了铺垫。拍摄主人公抓住目标的时候脸上贪婪的、疯魔的表情时运用了近景、特写的镜头，营造出一种令人毛骨悚然的感觉，很好的为电影的主题螳螂捕蝉、黄雀在后进行渲染加深，为导演所想传达的一种成就自己毁灭自己的人性的黑色蓄力。
最后一个镜头的结束，像欧亨利的小说营造的既在意料之外又在情理之中的结尾一样，留有余味。当下的死亡只意味着眼前的事物的灭亡，若画面再次打开时，故事就又回到了电影的开始，一环扣一环，各个环节的逻辑关系，在环式叙事结构下有着固定的认识，疯狂的演员处于封闭式的场景，这更有利于体现人物的性格，继续推动着剧情的无限发展。
《蚁蛉》影评(九)：Doodlebug 蚁蛉，克里斯托弗·诺兰
《盗墓笔记之秦岭神树》记录了这样一段故事：秦岭古墓底下藏着个石洞，洞中有颗巨大青铜树，拥有可以控制人潜意识的神力，使头脑中的想法成真。困在洞中的男人挣扎了四个月，走投无路的情况下，便凝神闭气，专心致志意化出了另一个走出石洞的自己。他没有想到自己会成功，待到睁开双眼，他已经站在石洞外面了。
望着石洞底下的那个男人，他不肯相信是自己复制了自己。他觉得石洞中那个原本的自己是怪物，便不管洞中人如何吵闹，取了炸药，将洞口炸平。杀死了自己。
08年西班牙有部小成本的科幻惊悚片《时空罪恶》，也是讲了类似的故事。一个男人偶然穿越了时间，复制出了另一个自己，他以为消灭了原本那个人自己就能真实存在了，没想到自己是第二人为了存在而复制的第三个人。为了自己能活下去，他不得不去帮助第一个人完成第二个自己的复制工作，因为只有复制出了第二个人，作为复制人3的他才会出现。
故事看似有点复杂，其实和《秦岭神树》中那个男人一样，为了自己能堂而皇之的活下去，只有杀掉原本的自己。
《Doodlebug》蚁蛉，在2007年为《电影16-英国电影大师短片作品集》中拍摄的一部三分钟的短片。故事讲述房间里一个男人在捕捉一只虫子，抓到后才发现那个虫子正是自己。而另一个人正在身后捕捉着自己。一时错乱。
昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。
自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。
不知周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与？
周与蝴蝶则必有分矣。此之谓物化。
庄子有天睡觉，梦见自己变成了蝴蝶翩翩起舞，快乐自得。梦醒后发现自己还是庄子。一时间，诧异分外。不知庄周梦蝶呢，还是蝴蝶做梦变成了庄周。
《Doodlebug》在表达意义上好似庄周梦蝶。虚幻与真实，清醒与混沌。正所谓当事者迷，旁观者清。往往困顿其中的都是那个人自己罢了。只不过没了庄周梦蝶的闲散，更多了分凛冽的残酷。人说螳螂捕蝉黄雀在后，那人终其目的消灭的，也许就是自己。而躲在身后的自己又是谁呢？
过去有一段时间我十分钟情悬疑片，期待那出乎意料的结局。说实话很多人都说希区柯克是悬疑大师，话是不错可他的影片注重的是悬念，让人有一种紧张感，结局不算太过于逆转。我这个人开始并不喜欢悬疑片，对恐怖片一直抱有喜欢加畏惧的态度，想看又不敢看，徘徊于悬疑与恐怖的边缘地带。亏得遇上了《搏击俱乐部》，这也是我的启蒙电影之一，从此确定了方向，一直走了下去。悬疑电影有很多佳作，以下谈谈自己的看法，就当是推荐电影吧。
对悬疑片我看的其实挺杂的，不过总结一下比较喜欢克里斯托弗.诺兰和大卫.林奇，毕竟看他俩的悬疑电影最多，以下会着重介绍这两位导演的电影。现在想提点个人意见，都说《八面埋伏》和《万能钥匙》这两部是悬疑片佳作，我却抱有怀疑态度，《八面埋伏》用的排除法，使悬疑成分大打折扣。《万能钥匙》虽说结局有点意外，但前面的剧情铺垫过于苍白，看得有点没有味道。所以对这两部影片一直是批判的态度，至今没有改观。
克里斯托弗.诺兰
关于诺兰中国观众都知道蝙蝠侠前传三部曲，其实这无非是IMDB帮了很大忙，如果不是黑暗骑士在IMDB250的惊天排名，恐怕没有几个人了解。然后又到了《盗梦空间》，这部影片在中国上映后我听到的多是特效多么了得，视觉效果很炫，并抱怨结局看不懂。其实这就是悬疑片的逆转结局，陀螺的不停证明了梦境没有结束，而现实在哪呢？个人认为就是主角和妻子的那段梦境。诺兰的电影除了《白昼追凶》没看外几乎全部欣赏了，很多人认为《追随》是他的处女作，其实是《蚁蛉》。《蚁蛉》这部短片的结局很有意思，乍一看有点螳螂捕蝉，黄雀在后。后来感觉这是一场轮回，这部短片也显示了诺兰以后的电影风格。个人感觉诺兰的悬疑电影有三部绝对佳作：《记忆碎片》《致命魔术》《追随》,当然还有《盗梦空间》，《致命魔术》和《追随》的风格很相似，结局的反转力度让人出乎意料却又在意料之中，这两部在剧情铺垫上有点拖沓感，而《记忆碎片》完全消除了这种感觉，从始至终悬念感一直存在，深深地抓住了观众的心理，结局不但出乎意料还感到一种久违的震撼。总的来说诺兰的电影植根于现实，结局出乎意料但没脱离现实。
大卫.林奇
林奇的电影充满着诡异风格，早期的《象人》和后期的《史崔特先生的故事》是个例外。《橡皮头》则是CULT风格的代表作，是这个风格作品中的上佳之作。《我心狂野》与《蓝丝绒》也延续了这种风格，结合了暴力犯罪演变成上佳心理片。不得不说林奇对心理学有一定的研究，并把它们运用到悬疑电影中，《穆赫兰道》《妖夜慌踪》和《内陆帝国》都在结局上下足了功夫，但是林奇的逆转风格不是在影片的最后一刻，而是把放在后半段，这让使观众更好的回味前半部分并去体会解迷的快感。这三部心理悬疑佳作都带有梦的性质，不知道是不是受到弗洛伊德的影响，将梦的本质“愿望的达成”和人的原始欲望完美的整合起来，使得影片更像是反射人性的一面镜子。
以上两位导演的悬疑电影我看得比较多，所以比较熟悉一些。还有很多悬疑佳作我把它分做两类：超现实主义型和严肃文艺型。
超现实主义型悬疑
提起这个类型不得不提《搏击俱乐部》，当看前半部分快要入睡时，结尾部分犹如给我打了鸡血一样，一眼不眨的看到最后，不得不感谢大卫.芬奇让我体会到了悬疑的魅力。从此后喜欢上这种奇幻风格作品，超现实主义佳作《第六感》的结局同样让人欲罢不能，它的同类作品《小岛惊魂》《死亡幻觉》《恐怖游轮》都有异曲同工之妙，鬼神题材是超现实主义悬疑的法宝，也屡试不爽。这里再提一部《赎罪》，这部作品虽然涉及超现实主义，但结局反转不但出人意料更感到一种温馨感。
严肃文艺型悬疑
这类电影大家往往会把它列为文艺片，这不能怪大家，本来悬疑文艺片就很少，结局逆转的就更少了。这里就说两部作品，安德烈.塔可夫斯基的《潜行者》以大量晦涩隐喻的情节构成，影片的主题在前半部明显，在看到最后小男孩使用意念控制一切的时候，那种震撼前所未有，老塔将社会意识形态和人文风情糅合在一起，体现出真理的不可控制性，这种风格在他以后的作品中仍可以找到蛛丝马迹，尤其是《飞向太空》。贝拉.塔尔《鲸鱼马戏团》也是这种风格，他和塔可夫斯基有一个相同点，就是比较擅长使用长镜头表达剧情，这部影片的结局同样用解迷的方式将社会革命意义表达的完美无缺。
其实还有很多优秀作品没有提及到，本人毕竟能力有限，对悬疑电影只了解大概，也希望各位影迷朋友多多向我推荐此类型电影，交流剧情和结局心得。虽然现在悬疑类型处在低迷期，但在电影中有很重的分量，期待以后此类型佳作不断，更希望在逆转结局中享受那份解谜的快感。