《少女》经典影评10篇
《少女》是一部由奥田瑛二执导，奥田瑛二 / 小沢まゆ主演的一部剧情 / 情色类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《少女》影评(一)：白天不懂夜的黑，没有废柴过的人也不懂情感上被拯救的感觉。
其实故事也挺简单。就像时下男女们遇到的很多无法继续在一起的原因一样。而不一样的是两个人所区别于正常人的经历。或许心情不好可以吃喝调剂，心理变态要看心理医生。但人生中太多的事总有一道坎，是你跨不过去的。
本来打算当做情色片看的，也的确是情色片。的确有些生活中的事情并不应该让别人看到，很禁断，也让很多人不适。但情感上得到的抚慰并非只是别人眼中的恋童，而是一种认同。可以用科学的名词来衡量男女主角的情感状态或者病态，但不可否认的是，爱情有时候并不完全存在于同龄人之间。
白天不懂夜的黑，没有废柴过的人也不懂情感上被拯救的感觉。
不管是画面.故事还是节奏,这个电影都是最近看到影片的上乘之作,奥田那种无所顾忌的流氓气可以扮演艺术家也可以冒充警察。不知是否是女演员年纪较小的原因，表演略显生涩，在整个电影中，女主角是最薄弱的一处，实在是有些遗憾，这个片子表现心灵的人物特写也太多，如果少点女主角的单独镜头似乎可能会好些。再挑点骨头就是那个傻哥哥表演有些过头，他是另一处不自然之处。稍微再平淡些的好。
开始的画眉镜头着实让人惊艳，感动到内心深处。在那种情形下太容易恋爱了，一瞬间只有男人和女人的距离了吧。
片子遵循了80年代以来日本青春片的固式，大量采用长镜头和定镜拍摄，使观众的欣赏更沿着片中人物的心情轨迹。人物关系非常薄弱，松散。但恋爱的本身就很莫名其妙，也许天经地义更加适合自然法则。
《少女》影评(三)：就當一個瘋人的胡言亂語
早在見到他以前，少女就戀愛了，她愛上爺爺紋身畫冊里的那隻單翼鳳凰，它就像一個不變的標的物，一頭無處可逃的荒原困獸，在許多年以前就渴望著她，等待著她了。她在學校圖書館裡讀著書裡關於那紋身鳳凰的描述，手滑向自己的兩腿之間，與那隻鳳凰交媾。
這並非屬於成人世界的愛情故事，這是一個年邁的少年和少女的故事，在虛擲的唐璜般放逐的時光裡恆久等待的故事，那縱慾的苦行，不為世俗容忍的戀愛，最終以守靈夜的一場鬥毆宣告了徹底的決裂，已近腐爛的曾經的戀人，一起喝酒縱慾的朋友全部打翻在地。
智障的哥哥開著一輛靈車載著他們遠去，他們在車鬥中忍不住擁吻，回復了一個少年灼熱的身體和無所顧及的青春。伏在車頭上，風鼓起他們的襯衣，背上忽隱忽現的那只鳳凰，如今已不再孤單。
《少女》影评(四)：所以说最好的青春已不再
那年我们十六七吧，住校。晚上总是五六个姑娘挤在洗漱间里，刷着牙洗着脸嘴里含混不清的说着话。有天，突然说到18岁生日礼物的事。她们说想要一双高跟鞋，想去西藏，想恋爱，想自己出游，我说，想给我爱的人生个孩子。
后来每每再说起这件事，大家用的词也无非都是幼稚，可笑云云。可是每次戏谑着描述着些，总觉后脊梁骨一阵发凉，好像有人用手指戳着我不留情面地说：『你也无可救药的XXXXX』。
阳子有多大呢，15岁，明年就可以结婚的年纪。友川，平庸且透着猥琐的废柴大叔，穿着警服也是一身的流氓习气。他整日无所事事，招猫逗狗，挑寂寞的少妇下手。阳子看不到，或是根本不曾理会，她看到的，只有友川背后那只独翼的凤。『但是他极端温和』，这是她遇到他之后的形容，转折之前的negative全都无足轻重。她想她可以成为另一只独翼的凰，比翼双飞，这是她脑中的 fantasy。
她其实什么都没有，除了一具肉体和满满的爱，只是从不吝啬。她给予他全部。皮肤，眼神，燥热夏天里额头上渗出的汗，无知的性感和一无所有的美好。她无需因由的喜欢他，现实同伤害都视而不见，盲目且执拗。
一切都合了拍，他濒临干涸时她却充裕到满溢。晚一秒，就只能变成她母亲的复刻。
结尾仓促么，比翼双飞之后就是涅磐，连助政这样的傻子都懂。大幕落下时枪声响起，之后一切按规则继续下去。
想起谁谁说过『你真是一具年轻的肉体』，哦。
《少女》影评(五)：你终于和年轻的爱人远行
为什么会爱上年轻的姑娘，因为骨子里多数男人还是个少年，稍不留神就流露了少年人才有的笨拙。
所以多数男人也因此而残忍，找不到喜欢的天真就像无所事事的动物生活，在同性面前理性克制，在同龄异性面前，把欲望当做粮食，仓促着用一句“撒鼻息”开始就脱了少妇衣衫。
然后，少女出现了。。
带着少时恋人的影子，俏皮着娇笑，双眼盈盈，一下子便把欲望照亮。
年轻女子的双眼就像与少妇云雨时的镜子，不同的是少女的眼中映出了更多青涩恋情的模样，而镜子里是自己麻木的面容，啊，恋爱真好。尤其是特么和少女恋爱！
奥田瑛二在这部戏里用了让人忍不住要会心一笑的镜头语言说故事，也多亏了这些镜头，即便没有字幕，也看得不那么烦闷。
为了迎合男性观众的宾馆小床画“眉”字，靠着大叔一笔一划的认真，唤出恋爱的美好，提笔第一下，就开始担心不会，画几笔就滚床单了吧？啊，口红花成那个德行，是马上要滚了吧？啊，吞手指头了！是要滚了吗？
严重怀疑拍片的过程中，导演是真勾搭了妹纸，让对方喜欢上自己。
虽是大叔与萝莉的戏码，然而男主角时不时流露的少年心气，使得与少女的恋爱不那么违和。
对隔空对骂小流氓的惩戒、和傻弟弟一起打闹、气喘吁吁骑车来到少女家楼下……
奥田瑛二把这个混混气息浓郁的废柴大叔身上的萌点表现得恰到好处。
《少女》影评(六)：原作は別物ようだけれど、読んでみたいなーと思う
瓦屋根の古い家屋が建ち並ぶ小さな町。警官の友川（奥田）は、平和なこの街で荒んだ毎日を送っていた。そんなある日、喫茶店で知り合った少女に誘われホテルへいく。やがてふたりは本気で惹かれあい友川の退廃した人生も変わり始めるのだが―――。 奥田瑛二による監督デビュー作。原作は、中年男と少女の純愛を描いた、連城三紀彦の短編小説。 なんとなく捨てておけない作品だった。 不思議な情緒が漂う。昭和の匂いがぷんぷんするのに、どこかヨーロッパチックだ。 監督自らが出演する奇妙な間、外国で評価されるところもちょっと似ている気がする。 それでも中年男と少女の純愛から目を逸らせなかったのは、陽子役の小沢まゆの体当たり演技がとても好きだったからだと思う。 陽子の母は放蕩の果てに再婚して家を出た、兄は知的障害者、祖父は彫物師。自分は学業の傍ら、まだ１５歳で納棺師について死に化粧を学んでいる。とてもまともじゃない環境で育った 陽子は当然大人びて、中学校でも浮いた存在で友だちもいない。 そんな彼女がＳＯＳを発し近づいたのが、背にじいちゃんの彫った刺青＜比翼の鳥＞が羽ばたく町の警官・友川だった――。 すべてを知って近づいた陽子の強い意志と、少女と本気で生き直したいと思いはじめる友川の真剣な気持が、行けばゆくほど切なくなる。 障害を持つ兄のエピソードや、自殺した父親の記憶、友川と母の腐れ縁･････ユーモアを交えながらも、小さな町に淀んだ過去が重苦しくのしかかる。 情けない友川よりも、よほど真摯に現実を見据えて、陽子は生きている。 写真のとおり、陽子は背に刺青を入れるのだけれど、これって『蛇にピアス』よりずっとヘビーだ。 彫物師のじいちゃんが、今生の最後の仕事として陽子の背に刺青を彫らせほしい･･････そう哀願するのだった。 「そんなことしたらわたしお嫁にいけないよ ! 学校の検診だって温泉だって困るよ !」 現実的に当然断った陽子だけれど、紆余曲折あって結局彫ってしまうのだった。友川の背に雄だけで羽ばたく鳥が両の翼と目を与えられるように―――。 じいちゃんの仕事道具はまだ電化されていない手作業、半端なく痛そうなのだ。小沢まゆの苦悶の表情 がたまらなくいい。奥田作品のエロスはこんなところにも表れてくる。 痛みに堪えて、やっと手に入れた＜比翼の鳥＞。 フランス映画のようなラストシーンに、ふたりの幸せを素直に喜べる爽やかなハッピーエンド。あからさまに思えるオブジェには目をつむってしまおう。
《少女》影评(七)：少女与大叔爱的“赞颂”
这是奥田瑛二的处女导演作，之前我只看过他导演的《长途漫步》，同样是大叔和萝莉的故事，同样是伤痕与救赎的题材，不同的是《少女》里性与爱的牵绊，伴侣与父权的交杂（《长途漫步》里面大叔和萝莉明显是要做一对平等地位的好朋友），导演还有意识地把“爱的神圣誓言”、“dog与god的概念”、“纹身欲望”等概念加进来，试图拷问欲望与灵魂。
“纹身”作为电影的主要符号，始终贯穿全片。纹身的意义在哪里？吊儿郎当的警察友川大叔在少年时备受人欺负，以纹身作为“坏人身份标识”震慑欺负他的人；爷爷把纹身看作毕生的作品，甚至看到孙女柔润的皮肤都勾起纹身的欲望；扬子小萝莉单纯的喜欢爷爷的单翼凤凰纹身，到对于爷爷的纹身请求惧怕和反感，而看到友川大叔的纹身又产生爱慕，之后大叔纹身牵扯出的与扬子之母的情感纠葛又让扬子气愤和妒忌，直到她决定纹身的洗礼式蜕变。
纹身本是人类在皮肤上刻画的理想画面并变为人生的永恒。对于一个破碎的家庭，这些美好的意义全部失去意义。因为这个家庭并没有美好的故事：弟弟看到母亲的淫乱而精神错乱，姐姐勾搭了母亲的现任丈夫后又与母亲的旧日情人（也就是友川）相爱，弟弟看到姐姐与友川的淫事企图自杀，体弱的爷爷对这一切束手无策。
面对这一切，警察大叔友川作为关键当事人被逼出来重构秩序，要知道他之前可是个给只会抓偷内裤的贼、帮居民找狗、勾搭少妇的混混而已。导演顾不上描述两人忘年之恋多么甜蜜和真诚，便推进叙事叫友川站出来负责。
这个责任并不在大叔友川身上，家庭的破裂带给子女的伤害是无法弥补，加之愈演愈烈的冷漠和仇恨，大叔友川显然救赎不了扬子和助政两姐弟与母亲间的关系，因此片尾在爷爷葬礼上精彩的破坏与“庆祝”，让子女与母亲的仇恨彻底破坏，有人说，只有破坏才能重塑，这是导演选择的方式。
亲情的无法救赎与彻底破坏，这是一个残酷和绝望的选择，好在电影的主题是大叔与萝莉的爱情。“雌雄比翼”的纹身之恋，让残酷的结尾充满了些许希望和温情，面对失去任何挽救意义的亲情，不伦还是不道还算什么？至少大叔和萝莉是灵与肉的真爱，是真挚而无悔的爱，这不就是神圣而美好的么。
片尾法语歌缓缓而来的时候，友川大叔和扬子小萝莉坐在装货卡车上，发呆、互望和接吻，雌雄比翼的纹身透过白衫显得清晰无比，却还是那朦胧的太阳与天空，这一刻充满漂泊感。一声“啪”的枪声，黑场，片终，不知道这枪声何来？
或是一段伤痛的终结，要么就是折磨的复始。不管怎样，至少他们有爱了。
《少女》影评(八)：甚嚣尘上的那什么
奥田瑛二扮演的表情麻木的警察在给精神迟滞的助政出的迷题：什么在上面有大的火，而且在下面有许多水？上星期的答案是单眼的顽皮丑小鬼（如果翻译没有错的话），这周是浴缸。
一开始便拍得像小说一样的电影，一本正经的文艺片范式，沿途也没有什么精美的风景，比如说友川驮着狗飞驰乡间的时候，到处都一片涂抹的绿，连垃圾都染上色，绰绰约约，仅此而已。而他和美容店老板娘的艳事，则是借着“寂寞”的名声突兀而来，奥田瑛二只穿件衬衫，脸端平，很像北野武的样子；身前的老板娘光着，叫。没有拍开始，也没有拍结束，一切都很文艺，寂静。瞌睡。
是所谓人之常情，其实并没有什么丑恶和悲喜，一边照顾精神一边照顾身体，双方都很慰藉，满足之后必然是有空虚，是必然。
然后是没有噱头的警部日常空谈，说是警部，不过是一群邋遢的警察衣不蔽体的坐在同事简陋的小楼里八卦闲聊，话题无非女人，中午的好阳光是要用来意淫的。友川这个角色渐渐有了个轮廓，无聊的巡逻警，时间已经过去了大半，每天的事迹不过是这家的狗失踪那家的猫走丢，心还是好的，却已经磨旧。
女主角很稚嫩和新鲜的脸，肿嘴和单薄的眼睛，皮肤吹弹可破的样子，惯于裸身行走于镜头之前。出现时便一脸诱惑的样子，涂厚厚的艳丽唇膏，要求与友川交易。
友川愣愣，答应。
接着是很多文艺片惯用的游戏，你叫什么名字，你猜，弘子，不是。最后定下眉子，男人突然诗意的说，因为你的眉毛很漂亮。真不习惯这样的腔调，明明只是个好色的中年寂寞男。于是所谓色情的演示开始，她用他的手搅动她的唇，表情很刻意的引诱，让人好笑又心动。
然后是仍然穿好衣服的友川醒来，发现女孩并没有要他的钱。
从这里开始就变味了，从这里开始。这片仍然罗嗦，却逐渐生动起来，丢去了文艺的僵化劲。
所谓的乱伦，色情，性爱纠结全都是点缀。葬仪社的女儿年轻时喜欢一个在自己的父亲手下纹了单翼鸟的男人，跟他约定比翼齐飞，之后却没有实现。她另嫁了人，生了儿子和女儿。后来丈夫因为什么原因吊了颈，她神速地找了新的来代替，两人做爱时饥渴的样子被大儿子助政看到，毁了他的精神和智力。于是带着女儿离开了家乡，十多年后，女儿报复般的勾引了自己的继父。她被送回家乡来，和爷爷哥哥住在一起。偶然看到爷爷以前的图册里面的单翼鸟，孩子气地迷恋上，蓄意地找到了友川。这些前因后果都是些些的点缀，时时浮光掠影地跳出一点吸引视线。阳光小镇腌臜事，实在是不新鲜；女孩的脸却是干净得一尘不染，她叫阳子。
..........................(中间剧情略）
最后友川和阳子幸福地在一起。
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确确实实的这片子在交代一个爱情故事。只不过背景不是一番明亮，关系也不是剔透纯洁，主角更是一身疲累，主旨的比翼双飞老土过时。为了爱而爱，为了爱而性，为了性而肮脏，为了肮脏而丢弃生命，为了保护生命而逃避，为了逃避而相见，最后因为爱和形式和时间，被成全。这是一个有现实基础的爱情故事，却又如同罗密欧爱上了茱丽叶的表哥，同居了之后得到所有人祝福一般虚伪。
不过我喜欢女主角的脸和虚伪完满的爱情，忽略最后的枪声包含的所有晦涩和灰色的意味。
哦，最后说一句，演白痴助政的演员小路晃，是个职业拳击手来的。
还有....突然死亡的皮条Punk男，我也是很喜欢的。