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《百花深处》好看吗?经典影评10篇

2018-09-30 01:04:02 作者:文章吧 阅读:载入中…

《百花深处》好看吗?经典影评10篇

  《百花深处》是一部由陈凯歌执导,冯远征 / 耿乐主演的一部历史类型电影,特精心网络整理的一些观众影评希望大家能有帮助

  《百花深处》影评(一):时代洪流裹挟下的悲剧个人——陈凯歌导演电影中悲剧角色浅析

  涉及影片:《黄土地》《孩子王》《霸王别姬》《风月》《百花深处》《妖猫传》

  陈凯歌导演的电影中,大多时候有那么一个两个人是承担了与时代对抗任务的,他们多半美好,而结局悲惨,是悲剧艺术观的具象表现

  时代与个人,时代意志与个人自由意志的冲突,对时代的反思,对文化深切思考

  【后续补,缓更,非专业

  《百花深处》影评(二):《百花深处》影评

  《百花深处》是由陈凯歌导演的一部"十分钟年华老去"系列作品。这部微电影以一位搬家公司工头的经历展现了老北京冯先生对‘百花'深处胡同眷恋。导演在表现城市快速发展同时,用传统文化的衰落与消费主义的盛行,表现出新旧更替之下的时代的变迁。影片中镜头、果别的使用意象的呈现十分巧妙。 影片中导演大量使用运动长镜头:"搬家"过程中镜头不间断的由工头和另一个抬“金鱼缸“的工人转移到一旁嗤笑的工人,在刻画搬家工人形象的同时对“搬家”场景和工人们的运动进行了洋细完整记录,使得情节连贯真实。除运动长镜头外,导演也善于使用短固定镜头。短固定镜头往往用来描述或强调细节,导演用在对话场面:工头坐在车里一边翻看单子一边与站在车门边冯先生的商量搬家事宜,这让剧情信息集中明确。为之后观影者与冯先生情感距离建立做了铺垫,同时也建立了镜头的节奏感。既表现了冯先生的“疯“和搬家公司的无奈,也落造出一种流畅荒诞恢谐感。 景别的使用对刻画北京的环境有着重要意义。冯先生坐在白色卡车内看向窗外,一个高楼矗立、高架层叠的样貌展现在他的面前,这是他所陌生的场面。此时远景、大运景的空间感使观影者产生一种情感超脱感,让观影者在了解到行车环境的同时,与冯先生的“无法融入”产生共鸣。而此后的远景:工头眼中百花"深处胡同,则被突出了残破、陈旧、颓败的特点,与繁华高速发展的城市另一面形成巨大反差,表现了工头与冯先生的情感转变。 影片中的意象也根据城市的两个面貌多现出不同的意义。 高楼、高速成了新生势力发展的象征,孤独的大槐树与残破楼则变为传统文化衰落的代名词。新旧更替发生着,它处在陌生与熟悉之间。铃当的当子找着了,它在陈旧的成墟之上,铃铛的壳手也找到了, 它在新填的沟里。一个铃铛分成了两个部分,一个留在原地,一个随着泥土被带走,当它重新组合起来,让人产生一种穿越时空感觉,正如影片里虚实重叠的呈现:白墙黑瓦红柱子院中有棵大槐树。铃声叮叮当当的,引发观影者想象它多年前遇着刮风下雨时的声音,也让观影者联想起冯先生找着铛子时的欣喜。冯先生提着铃铛奔向大槐树,逆光的拍摄在勾勒人物树木轮廓的同时将冯先生与新兴的高楼分离开来,不仅增添了影片的空间感与艺术感染力,也烘托出一种诗意神秘气氛。再表现了传统文化与新生文化的碰撞后,表现出了传统文化仍然磅礴生命力,为影片的主旨披上了一层复杂性。 这部电影通过对冯先生面对新旧两种环境不同的态度细腻而真实地表现了在高速发展的社会中,传统文化者对盛行的消费主义与外来文化的"对抗",从而表现出新事物旺盛生命力,同时也揭示了时代发展过快,传统文化衰落,及年华易逝的悲哀。这部影片无疑会引导观众,在追求新兴事物的同时,回忆并寻找以往的生活印记,使许多生活结奏过快的人看到细微处的美好。影片具有一定的现实意义。

  《百花深处》影评(三):时代变迁下的人文关怀——浅析电影《百花深处》

  电影《百花深处》讲述了一位“疯子”冯先生找搬家公司,搬他两进两出的大院子,但眼前却只有一片荒地和老槐树的故事描绘了在时代变迁、快速发展的老北京城物是人非景象,以及传统文化淹没于历史长河之中的苍凉无奈。

片名寻场景。

  导演陈凯歌用他一贯的忧患意识一脉相承的文化忧思展现它对于人和社会的永恒关注。老槐树和漫天的荒凉土地钢筋水泥丛林包围起来,展现的是当今社会传统文化和信息化的科技创新相互形成矛盾的一面。《百花深处》不仅仅是电影的名字,还是影片中故事发生的场景,不禁让我想到了陈凯歌所执导的另一部电影《朱辛庄》,也只是单纯的一个地理称谓而被赋予了社会性的意义,将影片中人物和事件的意义寄托在这个场景,充满了无限的象征意义。

台词诉人物。

  通过电影的台词,观众们从演员最基本的对话之中,了解到陈凯歌所想表达的场景,慢慢展现的是一幅处于时代变迁下新旧相互交叉的社会生活背景。陈凯歌通过孩子,年轻人老年人,用不同的角度展现时代所带来的不同的影响。孩子的:“爸爸,我的电脑呢?哎呦喂!”是科技在不断进步,信息化技术普及的发展,仰拍的一个高楼的画面,所展现的是与老一代人生活于自然、生活于纯真所不同的一面。这个孩子代表的是全新的21世纪,这样一个新时代下的新人类,他们从小所接受的便是科技化和信息化的教育,他们肩上所担负的是未来创新发展的使命

  搬家工人说的:“如今就这老北京,才在北京迷了路呢。”是城市拆迁变革,不断的修葺扩建下,城市褪去所有的老旧,当浮华散尽后高楼耸立的现代化建设改变,展现的是鳞次栉比高楼大厦的画面,这一类人代表着与时代发展相适应年轻人,他们往往更有充分能力勇气去面对新事物的发展,跟上时代的步伐,同时在他们身上仍旧饱含着老一代人的质朴和善良,他们所扮演的是一架承接新旧变化桥梁

  “疯子”冯先生比划着说的:“这是我们家影背,这是我们家院子,两进的院子。”是老一代人的生活的环境,他们年纪已老,对于社会的发展改变原有的样貌的不适应,他们没有接触过新兴的科技产品,没有被拘束在林立的火柴盒中,在他们的身上展现出来的更多是对美好传统的怀念,对往昔生活的不舍,是一种与现代社会发展过快的不适应的无奈和感伤,他们所代表的正是慢慢逝去的传统文化,更是一种古物的情怀,身上所表现的是传统文化的古老而又美丽的一面。

颜色道具

  一顶黄色帽子一身红色洗的发白的运动衣衫,一条张扬的红色运动裤,卡其色的夹克外套标准的老年人的打扮主人公衣着装扮配合着电影整体昏黄风格色调,形成一种独特视觉压力。由最初的展现时代背景的旧,慢慢感受到的是导演所要传达出来的苍凉无力,在视觉上的一种疲倦乏力状态。这时所感受到的是一种压抑胸口的,难以排遣的,郁郁寡欢的情感,以及对待现实的社会的一种深深的压力和无奈。让观众慢慢带入剧情的发展,跟随着导演镜头的节奏感受着时光变换体会到的不是城市表面浮华喧嚣的状态,而是一种历经了沧桑深刻同情惋惜,一种疲惫过后的无声寂静

  搬家工人们砖红的工作服下是折着领子的西装衬衫,时代的改变,就体现在他们衣服的变化之中。他们抬的不是现今的大衣柜,而是紫檀木的衣橱,是老一代人含蓄的美的品味。金鱼缸花瓶,前清的灯座,铃铛都是些小小的装饰物件,它们象征着传统的工艺品,承载着的是文化的重量,是老一代人的审美和所珍视的古董文物,也是代表着老一代的审美品味。

  伴随着背景音乐的鼓点声,慢慢加入笛子的吹奏声,花瓶因为打火机传递破碎,象征着传统文化的丢失,也象征着老一代与新的事物相不协调,相不适应的状态,也是年华老去,人是物非的苍凉迷蒙之感。冯先生的号啕大哭,是对于传统文化灭亡的痛惜,而年轻人金钱的相让赔偿,却是一种文化的重新正视和桥梁作用的体现,他们的质朴于此展现。车开进被土掩埋的沟中,拾起了铃铛的外壳,更是对于文化的继承和发扬的新的态度,展现出来的便是构建一个传统文化与新兴科技相互融合的未来,是导演所想表达的对于传统文化重新发展的美好愿望。最终特效的设计,还原了传统的两进两出院子的场景,铃铛的清脆响声,是梦回故土的无限怅惘,伴随着冯先生的痴话,黄昏下的孤独的剪影,除了一抹对于传统文化的消逝重来的凄凉之外,也蕴含着其独特的未来希冀

  《百花深处》影评(四):历史的车轮

  历史的变迁所带来的遗留问题一直是许多影视文学工作者津津乐道话题——陈凯歌导演的《百花深处》便是如此。 虽然《百花深处》只是一部短片,但——好莱坞电影计划“十分钟年华”,陈凯歌是唯一一名被选中的中国导演——他也的确对不起好莱坞的信任,一部《百花深处》,在国际上引发了巨大的反响,其成就超过了他的大多数电影,甚至堪比《霸王别姬》。 没错,就是《霸王别姬》,和它一样,《百花深处》也讲述了一个疯子的故事——果然,不疯魔,不成活 这才是陈凯歌大导演的一贯风格。 这部短片拍摄于2002年,彼时的北京正处于飞速发展的时期,高楼一天比一天高,街道一天比一天宽,旧迹却一天比一天少。 影片开头是一个仰拍的镜头,高耸入云大楼不由得给人一种压迫感。与此同时,“鞭炮”,“灯笼”等喜庆的东西,突出了“搬家”;21世纪的新少年大叫着“电脑” 。多重细节,从侧面告知了观众:此时的北京,高速发展。 在第二个镜头,故事的主角,冯(疯)先生,便登场了。与大多数角色登场时的“先其形再其声终其貌”不同,冯先生是“先其貌再其声终其形”——正好与大多数常规方式相反,导演这样安排,为的是突出他的“非常规”。 在随后30秒的对话镜头中,冯先生跟搬家公司老大(以下简称“搬老大”)的说话方式也与常人不同,尤其是:“怎么称呼您”,“都叫我冯先生”;以及搬老大答应帮他搬家时像一个小孩子一样“谢谢您”。这两处细节再次突出了他的“非常规”。 也是在这30秒的对话中,导游连用了数个镜头的切换,始终不让搬老大和冯先生在同一个镜头了出现,即使出现,也只是局部或者倒影,这暗示了二者的“不和”。 接下来,导游用两分钟的镜头展现了搬老大和冯先生前往百花巷的过程,在这一过程中,搬老大终于和冯先生首次面朝镜头同框出场了——但此时的同框出场并不代表二者“和谐”,导演巧妙利用光学,将灯光聚集在他们之间的中国结上,使其更加显眼,像刀一样横在搬老大与冯先生之间。同时,后排的三人靠的格外近,反衬前排的两人格外远。 在这里有一句非常重要的台词:“只有老北京才在北京迷路”。导游靠这一句台词将北京过快的发展速度展现得淋漓尽致。而大量描写北京当前高大建筑的镜头,又与随后即将出现在镜头里的狼藉旧迹形成鲜明对比。 然后,导游通过一个画框的镜头完成了场景的切换。百花深处的旧址里,大量的“拆”字,体现了旧迹的消逝,荒凉破败,断壁残垣,这就是老北京们回忆的现状——北京的飞速发展,是以牺牲旧迹、牺牲数代人的回忆为代价的。 到了大榕树下,搬老大和冯先生再次进行了对话,导演以仰拍和俯拍的快速切换,体现了此时二者的“相对地位”——冯先生为了搬家,有求于搬老大,在俯拍镜头中出现,地位较低;搬老大被请求,在仰拍镜头中出现,地位较高。 在搬老大带着人第二次回到大榕树时,导演仍然是利用仰俯拍镜头的切换来体现二人的地位——只是这次,冯先生的地位要更高一些,因为搬老大要向他拿钱。这一个细节,将搬老大唯利是图的小市民形象凸显地淋漓尽致。 有钱能使鬼推磨。在一段较为欢快的音乐中,搬家公司“开工”了。在这里,他们找到了一个铃铛的铃舌,来自冯先生以前的家中。 导演安排的这个铃舌出现地非常巧妙,它一来体现了“冯先生以前真的在这里住过”,二来冯先生一直喋喋不休地说它的事,也体现了他对以前的家十分重视。 打碎“花瓶”是整个短片的转折点,这里冯先生像一个小孩子一样地哭,再加上搬家公司众人内疚表情——搬家公司所代表的,是“新”,而冯先生代表的是“旧”。就是因为这一段的剧情,“新”,“旧”两种事物终于“和谐”了。 在下面驱车离开百花巷的镜头中,导演刻意调亮了车内的灯光,让那个中国结一下子不那么显眼了。而搬老大也从最开始的“给钱的活都干”变成了“打碎了‘花瓶’赔给您”。这也体现了“新”与“旧”在一种微妙关系间达成了“和谐”。 车陷入沟里是整个短片的高潮:冯先生屡次提醒,搬老大不为所动,最终陷入本不该陷入的沟中,而且那个沟还是因为“新事物”的发展被掩埋的“旧事物”——新事物在发展的过程中不可能借鉴旧事物的经验,如果对来自过去的忠言充耳不闻,那迟早会为此付出代价。 冯先生提醒“这里有沟”,以及在沟里挖出铃铛,这两次细节再次证明了“冯先生以前在这里住过”。当他摇响铃铛时,一片水墨画般的场景出现在了观众眼前,旧巷,旧迹,旧事,旧人……而下一秒镜头的切换,现实只是一片狼藉,那个醒目的“拆”字,不由得让人感到那么多的有口难言、沧海桑田。 这不由得让我想起了一部1953年的美国电影《原野奇侠》——“牛仔,你的时代过去了”,“我的时代过去了?你呢,枪手?”,“不同的在于我认识到了这一点”。 旧事物,永远只能为新事物的发展让道。 于冯先生而言,“百花深处”,是那个“叮叮当当”响着铃声的旧巷,而对于我们来说,“百花深处”又该是什么?

  《百花深处》影评(五):陈凯歌豆瓣9.0以上的作品,可不止《霸王别姬》

  本文大约1400字,点个赞吧,好人一生平安

  说起陈凯歌,影迷们绝对是又爱又恨。爱的是他曾经因为《霸王别姬》而封神。恨的是从那以后便一蹶不振。前一阵子,陈导登录热门综艺《我就是演员》。对于徐娇和胡先煦的指导,让大家眼前一亮。大导演就是大导演。这名声不是盖的。这是陈导的功力使然,同时也是他的悲哀。一身才华无处安放。

  《霸王别姬》之后,陈导的声明可谓是一落千丈。这样的悲剧就在于,一个人出道即巅峰,而后的作品只能是一步一步的回落了。《霸王别姬》见证了陈导的辉煌,同样的,也目睹了他的落寞。但是陈导就只有这一部作品值得大家称颂吗?显然不是的。

  《百花深处》这部短片可能大多数人都不会知道。豆瓣标记这部电影的人只有800多。而这部影片的评分却高达9.1,这是一个秒杀大多数国产片的分数,同时也是仅次于《霸王别姬》的唯一一个9.0分以上的陈导的电影作品。

  2002年,英国“10分钟,年华老去”有限公司斥资上亿元人民币拍摄系列短片,该公司邀请了15位世界大师级导演,旨在展示当代世界电影的最高艺术水准,15位导演各拍10分钟,串成一部150分钟的电影。而陈凯歌则是唯一的一个国内导演。这是背景。

  陈导的作品很简单,讲的是一个搬家公司与客户之间的故事。劳累了一天的搬家公司工头正准备收工回家,而此时一个人探头探脑的出现了。这个人提出来需要搬家。他的家在胡同。

  从观众的角度去看,这个人有一点疯疯癫癫。从他说话的语气以及在上车之后的大幅度动作来看。他有可能是一个彻头彻尾的疯子。但是工头却不在乎,因为只要是给钱,疯子不疯子的无所谓了。

  当一行人驱车来到这个所谓的“家”的地方的时候,一切就已经很明显了。这个人确实是一个疯子,而他所谓的胡同口的家,现在望去只剩下了一棵大树可以辨认。这是一片已经被拆迁了的老旧胡同。而看到这一切的这个“神秘的顾客”,他依旧是在强调自己的房子在什么位置,自己的家里都有什么东西等等。

  众人在发觉上当之后,非常气愤的离开了,而这时候,搬家公司的老板打来电话,明确告诉给工头这个人是个疯子,但是他却是给了钱的。众人的态度马上变了。于是一出好戏诞生了。搬家公司的人很“配合”的顺着疯子的指示,有条不紊的搬动着这些无形的“家具”。

  起先,大家都觉得这是在逗疯子玩,但是随着其中一个人不小心打碎了“花瓶”。这个时候,大家伙似乎觉得这一切并不是那么的好笑了。疯子伤心欲绝,大家的表情也凝住了。

  回去的路上,工头出于愧疚,决定不收钱,而他在没有听从疯子的建议下,把车开进了沟渠里。但疯子却意外的发现了自己曾经找寻的铃铛。这一刻,他们的视角重合了。工人们仿佛看到了曾经失去的一切,全部重现,而疯子则是心满意足的搬进了自己的家。

  这是一个关于新旧事物对立的故事,不论是疯子那个不存在的家,还是说搬家公司代表的去旧立新的时代的趋势。当两者重合的时候,人们会惊奇的发现,不论时代如何变化,人们的理念是会依旧。当我们将所有的旧物除去的时候,我们的未来会变得更好吗?

  陈凯歌的这部十分钟短片,故事虽然简单,但是最终呈现给观众的却是一种欲说还休的强烈的情感。冯远征的表演一点也不亚于张国荣在《霸王别姬》中的表现。他将那种离别的辛酸体现的淋漓尽致。强大的感染力,然每一个观看本片的人都有着感同身受的错觉,似乎那个曾经矗立,现时已经消失的四合院真的会出现在眼前。

  相比于让陈导声名显赫的《霸王别姬》,本片显然光芒不是那么的闪亮,但依旧是能体现一个导演的不俗功力的,有说服力的作品。只可惜,才华横溢的陈凯歌导演依旧是在时代的发展之中迷失了自己。《百花深处》就如同陈导的个人写照。只不过他如同片中的冯先生一样,活在自己的世界里,再也没有离开。

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