《香魂女》影评精选10篇
《香魂女》是一部由谢飞执导，伍宇娟 / 雷恪生 / 斯琴高娃主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
这是一部特别水灵的电影，水灵的人物水灵的湖畔，接地气，生活在城市里的我们当然对乡土世界充满好奇，放眼国外获奖的中国电影貌似都是如此，外国人也特别青睐“乡土中国”里的人事物。一个女强人，外表光鲜亮丽，背后承受了多大的精神负担、情欲羁绊，而见不得人的感情竟是她生活中唯一的支柱，失去了立即大病一场。中国的香魂女和日本的女经理正是一个鲜明的比较，有异有同。一个拥有创伤的女人，却又不得不去伤害另一个女孩，历史的重演的悲哀的。好在最后事情发生了一丝转变，不过，这也改变不了既定事实，更增添了一分无奈与心痛。水里来水里去，女人是水做的，它可以承受任何的伤害，却也是最柔软的。
《香魂女》影评(二)：香魂女
香二嫂（斯琴高娃 饰）是一位精明能干的女掌柜。她经营的香油厂获得了日本女商人的投资，可谓生意兴隆。但是，她有时也会黯然神伤，因为相夫教子令她寸断肝肠。老伴（雷恪生 饰）腿部有残疾是个酒鬼，孩子是天生的智障，这样的打击令她承受了巨大的精神压力。她唯一快乐的便是跟情人（陈宝国 饰）在一起的时光，但是他的怯懦与怕事，让她的希望逐渐破灭……
为了给傻儿子讨一个好媳妇，她曾试图让媒婆牵线搭桥，但是应征的姑娘大多相中的是她的家产。最后，她出下策生生地拆散了一对情投意合的恋人，用金钱逼迫善良的女孩环环（伍宇娟 饰）就范。然而，事情的发展却远远出乎她的意料……
《香魂女》影评(三)：在我们村拍的
在我12岁的时候 谢飞带着斯琴高娃等来到了我的家乡-河北省任丘市西大务村(白洋淀畔)拍摄这个电影.里面好多群众演员全是我乡亲,在那一帮(不是游泳的)里也有我,呵呵,斯琴高娃还学着我们村说我们的家乡话,总之看起来很亲切,
斯琴高娃很爱吃我的邻居家做的切糕,每天早晨都会来吃,我买了一些明信片(那会很流行)让演员给签了名,斯琴高娃写的是:好好学习,天天愉快.
这个片选在我们村拍也是有原因的,因为那时我们村出了个大官,时任天津市市委常委.市委宣传思想工作领导小组组长,他是我同学的叔叔,土生土长的西大务人,也是这个片的顾问.据说是他让谢飞他们来我们村演的.
以前还有个著名的电影也在我们村拍过,就是<小兵张嘎>
《香魂女》影评(四)：斯琴高娃演戏，演谁象谁
这是一个关于女人的故事。
香二嫂很可怜。
十三岁时圆房，她欲跳进芦苇荡，婆婆劝她忍忍吧，这一忍就是二十年。
儿子是个傻子，时不时会发癫。
香二嫂很强悍。
香二嫂也懂感情。
面对环环的泣诉：“你儿子除了掐就是咬，他根本做不成个男人！”。
她终于想通了，也最能够理解了。
她劝环环：“你和墩子离了吧！再找个合适的……” “人这辈子太长了……”
斯琴高娃演戏，演谁象谁。
《香魂女》影评(五)：香魂女：瘸丈夫、老情人、傻儿子与乖媳妇
女人何苦为难女人。
身世命运悲苦的斯琴高娃，是一个极富传奇性的女掌柜。她勤劳致富，经营的香油厂得到了日本女商人的投资，可谓事业一帆风顺，但是在感情上，她却时常为傻儿子黯然神伤，再加上老伴雷恪生的粗暴，因此只能跟情人陈宝国倾诉衷肠。
在几经周旋后，她用重金买来了伍宇娟给自己的傻儿子做媳妇，为此她设计拆散了一对鸳鸯，等於把伍宇娟丢尽了火堆。这正是女人为难女人。
其实，斯琴高娃自己的经歷非常悲惨，面对日本女商人所赠的围巾，她黯然神伤，如泣如诉地讲述自己身世令人伤感，但是面对伍宇娟遭受傻儿子凌辱的事实她却变得残忍起来。这无疑是个《射雕》和《神雕》版黄蓉的综合体，也更加趋近现实。比起脸谱化的农村妇女，谢飞选择斯琴高娃演出了更加丰富多面的性格。
斯琴高娃，以为陈宝国可以解救自己的困局，但是事实上对方也不过是个风流的有妇之夫罢了。为了能够跟陈宝国在一起，每次在雷恪生行房时都吞食避孕药，事情败露后，遭到了毒打。而这一幕全都看在儿媳妇眼中，她理解婆婆的苦衷，这一点让斯琴高娃非常震撼。她发现了伍宇娟身上的伤口，询问才知道，傻儿子除了抓就是咬，根本不是个男人，这让她联想到自己的悲惨命运，决定放伍宇娟一条生路，但是后者却已经悲观地接受了这个现实。
《香魂女》中讲述了那片湖水中共同葬身的两个女人，从某种意义上跟斯琴高娃和伍宇娟很像，她们的命运都想沉入了深深的湖底，婚姻、男人，都是挫折交易，她们都无法摆脱这样的悲剧性，所以只能默默地忍受、悲哀地生活。
斯琴高娃的演技在本片中得到了充分地表现，如此光彩不愧为那个时代的影后。
《香魂女》影评(六)：女人的伟大，多在隐忍后
看完这个片子，一个和大多数女人的命运扯不开的词，一直萦绕：隐忍。
《大红灯笼高高挂》里的颂莲，不会隐忍，初来乍到为争宠，蹦跶了几下，在几房姨太太们的挤兑算计中，疯了；
电影《菊豆》里巩俐扮演的菊豆和李保田扮演的杨天青，不能隐忍，私通生子，最终，亲生儿子杀死了老子；
《安娜卡列尼娜》里的安娜，也选择不隐忍，抛家弃子，不顾一切追求一己之爱，却遇人不淑被抛弃，卧轨自杀；
自古以来，女人的名字，跟“隐忍”分不开。
很多时候，女人会被号召要解放、要反抗，要活出自我，不要被束缚，要挣开枷锁，
可女人这种生物天生的弱势，以及彼时落后的社会环境，并不允许女人的这种轻易地崛起；
相反，很多个案例是，当唤醒了女性个体，女人虽然不隐忍了，却没有相应的条件和环境呼应，导致各种各样的悲剧。
电影《香魂女》最后，当婆婆让儿媳环环离婚，重新开始生活，毕竟“人的一辈子太长”，
善良的婆婆，不想再让儿媳重复悲剧的自己。
环环禁不住长哭，她觉得，没人会要她了。
而一代枭后慈禧，年轻时在后宫各种隐忍，最终实现了其叶赫那拉式“凤在龙上”的宏愿。
闲来无聊，想查查历年来斩获欧洲三大电影节的华语电影。大部分都看过，小部分听过但是没看过，可以居然有一部我既没听过也没看过的电影，就是《香魂女》，于是迫不及待拿来看。
出品年代是神奇的94年的前一年，这一段时期里面华语电影还同时出品了陈凯歌的《霸王别姬》，张艺谋的《活着》，田壮壮的《蓝风筝》。
后面的这三部经常被拿来做比较，三部都是大长线，时间跨度大，场面恢弘，洋洋洒洒讲敏感或者不敏感的历史时期。
但是《香魂女》却少被提及，就连导演谢飞被提及的次数也要远远少于另外三位导演。
可是片头一出就让人为之一怔，歌女歌声悠悠，色彩浓艳，景色迷人。
电影本来就是西方的外来物，这点和现代建筑很像，所以如果我们要做自己的电影，一定要去学习西方的手法。
同样是学，有人会学的彻底，骨子里面纯是西方的叙述方式，但是却偏偏喜欢添加自己的元素，正因为讲的方式贴切西方的口味，而撒的调料又是与众不同的，所以在西方话语权下一定会所向披靡，其中的翘楚就是日本的黑泽明。
放到中国来，中国的黑泽明就是张艺谋。张艺谋最高水平斩获大奖的电影都是农村题材，正因为中国的农村对西方来说是比城市更加新鲜的猎奇，所以他愿意拍，拍了之后名声大噪。
但是我觉得谢飞的《香魂女》初衷不是这样的噱头，它里面各种农村的元素，结婚的仪式，吃的喝的都是浑然天成的，并不是捏下枝头放到花瓶里面单支的花，而是一整片斑斓的花田。
而他为什么要去拍农村的题材呢，因为他想要暴露农村的问题，斯琴高娃拼搏了一生，到头来麻油店终于踏上正规，可是她却一个人撑着小船，躲到没人的草垛里面放声大哭。
为什么？因为她爱了那么多年的男人终于不要她了，所以她的这辈子就再也没有奔头了。农村的女性可以像她那般能干，可是她还是那个7岁被卖进老公家门的丫头，是那个想方设法又给自己儿子骗进心仪媳妇的婆婆，是那个半夜被老公骑在身上痛打的老婆。
这样高水准但又接地气的电影真是太少见了，比起姜文动不动就要站在至高点来嘲笑观众真是诚意满满，也是大气恢弘。
《香魂女》影评(八)：香魂女的觉醒
《香魂女》是谢飞导演经《湘女潇潇》拍摄完毕六年后的又一力作，此片获得柏林国际电影节金熊奖，谢飞导演原籍湖南宁乡，这两部作品无疑是对家乡的谢礼，此片通过《香魂女》塑造了旧社会人们思想被奴役的情景，影片中二嫂7岁时由于家乡闹饥荒，无奈被父卖给了地主家做童养媳，在成长的过程中，二嫂也有自己喜欢的男人，并且勇敢的去追逐自己的爱情，虽然自己和二叔一直没有离婚，但她还是始终坚守着自己对爱情的一份信仰，欢欢和二嫂的情况大致相当，也有自己喜欢的人，可二嫂为了成全儿子喜好，毅然指示张所长到欢欢家逼债还贷，欢欢家世代农民，由于拿不出钱，无奈父母只能答应了二嫂为傻儿子所提的婚事，欢欢在二嫂家过的并不舒心，这些二嫂都看在眼里，一日二嫂的老相好前来和她断绝关心，痛心的二嫂极力婉劝，情人最终离她而去，这事情深深的刺激了他，为了不使悲剧再次重演，二嫂决定让欢欢寻找自己的真爱，这部片子揭发了黑暗社会对底层人民思想的奴役性，二嫂已经是封建社会的牺牲品，而他还要迫使欢欢成为这一制度的牺牲品，幸亏最后自己得以醒悟而没犯滔天大祸，否则自己悲剧的复制品又将诞生。
影片的摄影总体基调为高调，明亮的画面，优美的构图，湘西人民淳朴的民风无一不给我们深深的印象，导演不仅是个艺术家，在一部影片的艺术创造过程中，更是一个风俗学家、社会学家，影片中女儿出嫁场面和小孩在水中嬉戏场景给我留下深刻的印象，这些画面，不仅给我们展现了详细的民风民俗，更是让我们知道了解详细人民的淳朴民风。
剧作格式还是继续了戏剧创作的一贯手法，矛盾冲突明显，情节起伏跌宕，其中二嫂人物形象鲜明，既塑造了一位优秀女强人，又塑造了一位性格负责的女性人物，前期将欢欢设成了自己被封建社会奴役的复制品，后期思想的醒悟，鼓舞欢欢寻求真爱，这一表现手法，形象的表明了二嫂性格的多边形。
此部影片唯一的缺点是录音效果不是很好，由于很多片段没有声音，而此影片的很多场景声音都不是很清晰，直接导致很多情况下观众听不到演员的对话，间接导致观众对影片故事性的理解。
《香魂女》影评(九)：一缕香魂无断绝
当年谢飞的《香魂女》和李安的《喜宴》同获柏林金熊，也是中国电影前无古人，后无来者的辉煌啊。今朝看完这两片，确实是货真价实。
中国国内导演拍女性题材的电影都很深刻，谢飞的《香魂女》，《湘女潇潇》，张艺谋的《秋菊打官司》和《菊豆》，陈凯歌的《黄土地》，黄蜀芹的《人鬼情》，中国女性在那个时代受到的压抑实在够深，导演们才能充分借题发挥。
香魂女的典故出自香魂淀里女性投河的悲剧，这本身已经影射了故事所蕴含的主题。
电影主要是围绕着香二嫂和环环同病相怜的悲剧。环环被看做年轻时候的香二嫂，而香二嫂就是环环的未来。一个年轻女子嫁给一个傻汉，以此“残废”了一生。电影的悲剧的关键并不是嫁错了男人，而是两代女性之间的无意识的相互“迫害”。香二嫂为了替傻儿子找老婆以了却心愿，却不择手段的取来了美丽善良的环环。环环受尽折磨选择过逃跑，但是更多时候是蹲在河边擦拭着泪水和伤口。
这些伤口是香二嫂心头的疤，可是她依然没有看清自己将造成环环跟她相似的命运，香二嫂的精明在此犯了糊涂，或者说女人在当时的社会没有觉醒的条件。
电影在缥缈的歌声中开始，芦苇夕阳，流水人家，是很棒很原始的精致。特定环境造成特定的命运，特定的命运造就特定的人。香二嫂这里特定人中的典型。
故事的背景定是在改革开放以后了，因为香二嫂开香油坊跟胡玉音（《芙蓉镇》主角）卖豆腐有异曲同工之处，可是后者被定为富农，香二嫂成了个“明星”。导演有意无意的说出了两件事实：第一，富裕并不一定能使人幸福；第二，中国社会的开放思想渗透不够。
贫穷没有作祟，可是香二嫂的富裕却造成了环环的悲剧，她没有意识到自己把年轻美丽的环环拉到了同样一个坑里。她还在窃喜自己得了一个好媳妇。可是她自己又何尝不是一个好媳妇呢？
香二嫂偷情，故事没有强调女性要获得性自由，跟《菊豆》一样，都只是对女性被削弱活埋的一部分的显现。
香二嫂偷情事件被无意中环环瞧见，其实环环也见过香二嫂被丈夫虐待的时候，感同身受的环环最后跟香二嫂说：娘，我知道你心里也苦。香二嫂掩面无语。这是本片中最温情的一点。
想通了的香二嫂劝环环离开，环环答道：谁还会要我？？？这是个没有答案的问题。故事中的两位女性在相互妥协中继续着悲剧般的生活，日以继夜没有希望的度过。或许，环环还是有希望的吧，电影中有金海这个角色，是环环的初恋。电影的结局就跟这个问题一样没有答案。
《香魂女》影评(十)：《香魂女（Woman Sesame Oil Maker）》：女人就要为难女人【第43届柏林电影节金熊奖】
http://blog.trivialfilm.com/2012/06/woman-sesame-oil-maker43.html
香魂女 (1993)
本片获得1993年第43届柏林电影节金熊奖。
电影讲述两代农村女人的故事。在一个小镇，女主角开着香油作坊，自己生产自己卖。女主角老公是一个瘸子，她是七岁时被买来做媳妇的。因此，女主角与送货的司机发生了婚外情，只要司机来到镇上，他们就偷偷在一起。女主角还有两个孩子，大儿子是弱智，小女儿则是正常的孩子。因为女主角家的香油品质好，引来日本人投资，使得女主角家的生意越做越大。为了不让大儿子惹事，女主角打算给他娶媳妇。女主角相中了村中的一个漂亮女孩，但是女孩家不同意。于是，女主角先用城里的工作调走了女孩的男朋友，然后又让镇上催着女孩家尽快还贷款。家境窘迫的女孩只好同意嫁给大儿子，但要女主角出钱。女主角痛快的同意了，并很快举行了婚礼。可是，大儿子经常犯病，弄得女孩浑身是伤，吓得她跑回家里。隔天，在女主角的威逼利诱下，女孩不情愿的回来了。一段时间后，女主角家生意越来越好，但是司机决定不再与女主角联系。而且，司机在离开时为了躲避女主角老公被女孩撞个正着。老公还发现女主角偷吃避孕药，大发雷霆下打了女主角，这一切都被女孩看在眼里。最后，女主角大病一场，痊愈后决定让女孩离婚，可是女孩觉得没有人会要她了。
本片是一部非常一般的电影，看不出编导想要表达什么。电影讲述的故事是改革开放后，农村妇女的悲惨生活，可是这样的生活并没有普遍性。不可能人人家里都有残疾孩子吧？不可能媳妇都是买来的吧？不可能老公都打老婆吧？影片将一些特例表现出来，是没有任何意义的。即使农村社会中有买卖妇女的现象，也不代表农村社会落伍、原始，毕竟这些都是少数。如果真要找电影主题，只能归纳为电影表现了中国农村妇女生活的艰难。她们不是被卖，就是被打，或是被迫嫁入自己不情愿的家。总之，本片编导将一个悲剧家庭的不幸呈现出来，却不能反映社会现实，使得本片没有丝毫价值。
针对刚才提到的主题，透过电影故事，可以知道造成这种现状的原因：社会风气、传统习俗、现实环境，以及中国的古老传统关系“婆媳”的压迫，即女人为难女人！通过这些原因可以知道，这些社会现实的改变是需要几十年过程的。谁让中国社会的传统思想那么浓厚呢？对一个女人来说，没有生长于农村是幸运的。当然，以上这些都是基于电影来说的，我并不认为农村生活真的那么艰险。
电影拍摄方面很普通。影片只是踏踏实实的表现了农村现状，画面、取景、剪辑等方面并没有独特之处。不过，本片音乐非常好听，本片音乐的是给电视剧《红楼梦》作曲的大师王立平谱写的。片中主题曲《就靠着心中那盏灯》委婉悠扬，歌声中蕴含着浓浓的悲伤心境，非常符合影片剧情。王立平不愧为音乐大师啊！影片其他方面非常普通，而且因为年代久远且夜景太多，使得将近五分之一的场景什么都看不清，这是摄影的失败。
本片演员中女主角斯琴高娃表现精彩，各种情绪的变化、情感的表达都真实可信，比起《骆驼祥子》中的她进步许多。另一位女主角伍宇娟表现一般，这大概与角色有关，因为这个角色本身就少言寡语。男配角雷恪生非常抢戏，几个场景中就将一个混蛋男人演绎的惟妙惟肖。其他人，包括陈宝国都是打酱油的，不说也罢。
总结一下。本片不是一部好电影，因为它主题都不能让人信服。此外，影片拍摄上也没有什么独特之处。这些都让我对它获得金熊奖产生了疑问。它为什么能获奖？查过网上资料，知道本届柏林电影节评审团主席是张艺谋时，我就明白了！因此张艺谋“放水”了，因为大家都是中国人嘛！而且，张艺谋这个“第五代”导演得向谢飞这个“第四代”导演表现出敬意嘛！前辈在此，岂能不给面子？
斯琴高娃
斯琴高娃
伍宇娟
伍宇娟
序列：0836
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2012-06-09