《白夜》经典观后感集
《白夜》是一部由卢基诺·维斯康蒂执导，玛丽亚·雪儿 / 马塞洛·马斯楚安尼 / 让·马雷主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《白夜》观后感(一)：维斯康蒂的艺术造诣和老塔比起来真的是要差了不少
维斯康蒂作为本次电影节的另一个重头戏一样必不可少。但是维斯康蒂的艺术造诣和老塔比起来真的是要差了不少。其中个人比较推崇的是《小美人》，因为更接近典型意义上的新现实主义，而且整个影片的节奏把握的也很不错。最差的当属《战国妖姬》…完全就是一个无聊的中年女人出轨的故事。《豹》更多的是胜在最后的歌舞段落，而《洛克兄弟》对于阿兰德龙这个角色的塑造其实是有些过于理想化的。至于《白夜》则纯粹是个爱情故事，而且放映过程中还不时地引起笑场…
《白夜》观后感(二)：挺好看的
mario多美好啊，最后流着泪：“这不是我生命中的插曲。” 在雪中。
马斯楚安尼太漂亮太有风度了，刚看完科林弗斯的特工觉得身材好棒好绅士，如今对比之下，马斯楚安尼的绅士风度更加流动，且不避讳流露孩子的痴气，更显出赤子的天真，更翩翩，更迷人。
正牌男友神烦，没几个镜头，全板着个脸苦大仇深的地下党似的。从头到尾形象也弱，小说还好，放在电影里略突兀。
虽然慢但经看，亏了这些老牌导演，他们懂审美！几个场景构图都很漂亮，特别是那个年代导演们的舞厅戏，个个精彩绝伦。
《白夜》观后感(三)：故事简单
首先只能说这个故事本身，无论是原著还是改编，实质上还只是一个简单的爱情故事。故事本身没什么可咀嚼的，由于故事太简单了，改编得倒还可以，不至于无话可说。比如片尾酒吧跳舞那两场戏，就加得特别好，演员也演嗨了，但归根结底只是一个简单的欲抑先扬的写法罢了。
其实陀思妥耶夫斯基的原著在结构和内容上完全可以改编成一部温馨的三幕或两幕剧，只是谈的内容还是不够级别。
这部电影中规中矩，谈不了什么。第一次看维斯康提的电影，觉得比较有意思的导演/编剧处理风格是：很多片段有种“局外人”的浪漫效果，比如男女主角在酒吧尽情跳舞的时候，一位酒吧的舞女站到门口靠着门淡定地抽烟，中远景镜头从不远处拍摄舞女，和景深出跳舞的男女主角，别有一番浪漫情调。不知道这是不是导演一向的风格。
另外，女主角演得挺好的。
我喜欢这种朴实的片子。没什么情节上的悬念，但趣味并不因此削减。这就是可爱的片子。
atalia的眼睛很漂亮。
Mastroianni越来越是我的菜了= =。。。
尽管早早就决定了结局，但看到进度条君只剩几分钟的时候，还是会期盼，就这样Fine吧，就这样Fine吧，进度条君。。。
作为动物与静物的背景处理得很好。尽管下下来的片子质量比较渣，依旧不碍其美，只恨无能画下。
有一些小地方恨可爱，比如Mastroianni买了根能吃的“拐杖”（请允许我这么叫吧），有个小正太路过，Mastroianni就在那一秒把拐杖dui3到正太面前逗他玩，又比如结尾那条摇着尾巴缠在男主角身边的狗。
耗子可以来看看，你应该感受最深。
《白夜》观后感(五)：爱的启蒙（enlightenment）
所谓幸运，就是有一天一个天使突然降临到你的身边，她的存在让你之前一切的生活都显得苍白而无力。于是，她成为你照亮你灵魂的光辉，将你生存的寂寞深沉的夜晚照耀得如同白昼。
而所谓不幸，就是当你把这虚幻的光芒误以为是生命的太阳、唯一的光明时，命运无情地将她剥夺，也同时熄灭了生命与希望的光辉。
爱是一个奇怪的东西，当你遭遇它之前，你甚至无法捉摸它的形式，无法想象它在你生命中的位置。但一旦它降临于你，它将成为你呼吸的空气、你看到的光明、你感受的温暖、以及一切美好的事物。你会突然发现，这个不速之客却成为了你灵魂的象征，失去它，你将不再是你。
这让我不禁想起柏拉图关于启蒙的论述：知识就像是光明，当原本生活在黑暗的洞穴中的人类第一眼窥视到它的存在时，他们必定永远无法也不愿再返回混沌与无知中去了。
《白夜》观后感(六)：不该相信爱情中的人 .?
她说至少现在我可以同人说我跳过舞.
他说至少我快乐过.
电影的场景一直在一个小城市里.大部分都是夜景.观看途中.他问我.他们用的是什么感光度的胶卷/我想,就这样围绕着一个小场景转啊转也十分迷人/建筑.桥以及河流.意大利历历在目.导演没有给我们看更多.更多其他的城市或者什么.只是在那里.遇到的也反复是这些人.让我想到我们平常的生活.也好像是这样.反反复复就走那些路,就见那些人.
他初在桥上看到她,就上前搭讪.仿佛认定了她是与众不同.而她.小心回避.在一起也很快乐.男人也变得小心.要求烫洗干净西装.真让人觉得可爱.
在小酒吧里一同跳了舞.身体自由的摆动着.一点也不做作.那么自然.两人的感情也看似自然萌发.她就要接受他了.他也变得天真起来.说了许多对于未来生活的憧憬.
下的雪.
我一直想.如果不在凌晨的路上走那么久呢？不因为那突如其来的快乐走那么久呢？好像路没有尽头.那或许结尾不会这样泪流满面吧.不会那么不幸吧.不过或许也会穿着破旧的西装走向下一个看似无趣的城镇.或许又会被谁改变了想法吧.
笑
《白夜》观后感(七)：爱情终究是两个人的世界
白夜，1957，意大利。（原本想看白夜行的影评，却收获了这部影片。）
单纯的娜塔莉，眼里只有当初的那个房客，而那个男人的眼里也许装着全世界。这便注定了娜塔莉悲剧式的等待。纠结的内心，却仍然充满希望。男人的誓言永远是那么虚无缥缈，而女人往往发疯似地执着。
忘记一个人究竟需要多久的时间。也许，正向马里奥说的那样，离开的那天就该结束等待。
爱情终究不是一个人的游戏，一厢情愿，永远抵不过两情相悦。娜塔莉以为可以接受爱她的人，却在桥头看见那个日思夜想的他，毫不犹豫奔向她的挚爱。
最后，马里奥独自离开的背影，是何等的寂寥。只有小狗来与他同伴，低身抚摸小狗，得到一丝的慰藉。
《白夜》观后感(八)：无爱情不故事
大师把手中关于男男女女三角的复杂关系处理得不温不火，只不过隐藏在黑白颜色背后的心灵挣扎需要事后细细地体味。
我相信陀氏的作品一定恢宏如初，而透过维斯康提的镜头，我们依旧得以瞥见50年代石桥流水民宅的威尼斯。女孩擅自在桥上等待，朝思暮想的情郎尚未现身，一名新鲜的男子却在英雄救美后落入爱河。此番故事似乎已经频频出现在泛黄的爱情小说中，如同伫立在河边的少女每每总是令人爱怜。他们相处了三天，其间有温情的火花在舞蹈的瞬间迸发。故事的最后四分钟显得尤其缓慢，因为有情人终成眷属的结局我已疲乏。可喜的是，在雪天的映衬下，消失一年的老情人终于出现在远处的街灯下，女孩呼喊着丢下新欢跑去。后来是尾声不忍离去的音乐声，周遭的商家依旧，但这三天漫长的黑夜似乎永远也不会过去。
我无意感时伤怀于大师的黑白片，只是乍看之下突然明白，所有的爱情都是电影的一段。你太息的时候便预示着高潮，而当你窃窃窥看怀中的姑娘时，千万不要有任何庆幸之感。因为前方的路谁都无法预料，也许下一秒她为面容模糊的陌生人所引诱，你也奈何不了。
《白夜》观后感(九)：忘记他是她
看着MM孤身站在雪地里，想必这个夜晚，他是最寒冷的那个人。他哀伤的眼泪，凌乱的头发，微微抽搐的臂膀，渐渐远去的背影，在破晓前的白夜，极像一只被主人遗弃的——吉娃娃。
主人，一个认识不到一周的女人，阳光般灿烂的笑，永远看着远方空灵的眼神。她向MM倾诉经历，坦露心声，她在等一个一年前，还没开始就分开，看似不可能有后续的男人。她懦弱敏感害羞，让MM心存怜惜，她若即又若离，善变又决绝，让MM神魂颠倒，以为只要以诚相对，就能真心换痴心。她对MM的身世不闻不问，对MM的流血莫不关心，脑中只有幻想，眼中只有明天，心里只有自己。她压根都没当MM是情人，甚至连朋友都不是。可怕的女人，她到底是什么啊。也许只有看完小说，才会给人答案，因为光凭电影，只让人觉得，这根本就是个无情自私伪善的喵嘛。
吉娃娃。MM是悲剧至极？其实不然，他只是错过了那个在玻璃窗上写Ciao的女孩。虽然她的手套和项链暗示了他俩不处于同一个阶级，但她也许会是只萨摩耶或阿拉斯加呢。最后感谢维导，在街角的尽头，让MM遇上了属于他的大白。
忘记汪是喵。
《白夜》的好看之处在于，原本你以为男女主角从此就“幸福的生活下去了”，在影片结束前3分钟，女主魂牵梦萦的另一个男人戏剧般地出现在桥上。她几乎在一瞬间改变了选择。
“对不起，我骗了自己也骗了你。”
“去吧，你不能再做后悔的事。”
“你不仅仅是我生命中的插曲。
最终，这个与女主恋爱了3天的男人和街边的流浪狗一齐走至路的尽头。
总是说，悲剧是把美毁给你看。这便是。
说这部电影是诗人翟永明最喜爱的影片之一，因此在成都开了名为“白夜”的咖啡馆。
若要叫现在的毒舌影评来写，“不过是在苦苦等待时找了个备胎”，并且在真爱出现后的一秒，毫不犹豫地把备胎踢开了。
一个备胎的故事，陀思妥耶夫斯基小说原著改编、维斯康蒂导演，即可成就经典？
怕是得给它找几个经典的理由。
一来它是黑白片，怎么也比彩色片高大上。
三是拍摄的方式，每个人都在说话，但总有些人说得动听些，我们把他们叫做诗人。
凡是大师级影片总有些共同点，比如闷，比如不详细交代故事情节，比如没头没尾，比如台词太少、长镜头太多，他们把这叫做“诗人的忧郁气质”，或者，“节制的美感”。