《君臣人子小命呜呼》观后感10篇
《君臣人子小命呜呼》是一部由汤姆·斯托帕德执导，蒂姆·罗斯 / 加里·奥德曼 / 理查德·德莱弗斯主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《君臣人子小命呜呼》观后感(一)：精彩
以两位皇室信差罗森和吉尔为主角，他们奉丹麦国王与皇后之命进宫安慰丧父的王子，半途遇到一个剧团，乃推荐给哈姆雷特。王子利用剧团的演出将皇叔的杀人阴谋一一演出，皇叔老羞成怒，乃差遣两名信差陪王子到英国，密函英王将哈姆雷特处死。但王子在路上知悉密函内容，乃以另一密函要求英王将两名信差处死，自己潜返丹麦揭穿皇叔的阴谋，可怜罗森和吉尔成为无辜的陪葬者。 剧中剧很精彩的，命运是惶恐不安变幻莫测的，很另类高级的喜剧。
《君臣人子小命呜呼》观后感(二)：【短评字数超了。。】
一种nobody的哈姆莱特同人戏。类《罗马》，没脑子的骑士再演绎王子复仇记，只是带过烂熟的叔嫂兄妹杀局，借着小人物们的三者视角即兴发挥着正史的边角料，道出那些个关乎“创作 身份 记忆 死亡 命运 沉浸 存在”的主意，基于哈姆莱特严肃母题的衍生才能如此举重若轻。话剧班的戏中戏中戏中戏 GO TR(文字游戏 迟滞的反应太好笑 GO真人才。。) 是引发回忆的旧物（人），是摆你一道的发笑灵魂。 比起《好色的哈姆莱特》，这更是真创作，有极大活力的另一种全知视角。考虑一下其中的个别场景和形式肯定是舞台剧佳，待我去看50周年庆典。 打五星纯粹为了那该死的情怀！
《君臣人子小命呜呼》观后感(三)：君臣人子小命呜呼
Rosencrantz（加里·奥德曼 Gary Oldman 饰）和Guildenstern（蒂姆·罗斯 Tim Roth 饰）是莎翁名剧《哈姆雷特》里面两个小角色，本片即从他们的行为出发来看待这出悲剧。俩人在回丹麦Elsinore的路上，发生了不少奇怪的事，比如Rosencrantz扔的硬币永远是一个面朝上，比如他们遇到了一个奇怪的剧团。他们来到皇宫，遇到了国王和王后，王后让他们去接近王子哈姆雷特，了解他闷闷不乐的原因。于是他们把剧团推荐给了王子。于是王子利用剧团上演了一出杀兄篡位娶嫂的故事，让国王极为不快。国王于是命令Rosencrantz和Guildenstern两人秘密将王子带至英国处死，不料哈姆雷特无意中发现了两人的信件，得知自己即将被害的事.....
《君臣人子小命呜呼》观后感(四)：戏中戏
Rosencrantz和Guildenstern只在HAMLET里跑龙套，不过编导一体的斯托帕让他哥俩华丽丽地走到前台，不停探讨不停争论不断置疑不断消解无尽地等待戈多……台词实在精彩，从戏剧改成电影，更增添了很多细节趣味——笨笨的Rosencrantz有好几次差点儿成为阿基米德成为牛顿成为其他名垂青史的发明家，却被机灵的Guildenstern破坏掉了。Rosencrantz是Gary Oldman，Guildenstern是Tim Roth叔叔，俩戏精飚戏配合天衣无缝，真是过瘾。先时以为这个颠覆版HALMET里的王子说不定是个Mel Brooks一流的搞笑人物，却没料到人家Iain Glen当得上标准的悲剧一哥。在03年日德合拍的SPY SORGE里主演大名鼎鼎的佐尔格，怪不得看着十分面熟。
Gary Oldman那时候能演得傻傻的，Tim Roth那时侯也天生丽质精骨儿着...这电影抓着荒诞与思辩的乐趣不放，却也难免多了一丝戏剧式电影惯有的无聊（毕竟哈姆雷特的剧本有点太烂熟了）。我居然能看完！除了觉得看这二人在里面如何玩票有点意思以外，电影本身的确还是比较颠覆的，把荒诞派戏剧与宫廷戏剧煮一锅，把情事万物重新演绎经典台词重新诠释，但不乏CULT电影“势必血腥”的精神，“可以又言辩又艳情又血腥，但是不能又言辩又艳情不血腥”...电影的主题就是要戏谑地绕个圈子再告诉你，管你谁谁，小人物无名氏、大权仗马屁精、灵机一动的发明家与发现家...你就死路一条。
另外，所有的电影人都是那么的自恋，他们总是会或多或少的说明：表演的艺术高于一切，表演死亡的艺术更是高于一切的一切。
再者，看这部电影还有个充分理由：Tim Roth还没发福..
《君臣人子小命呜呼》观后感(六)：死亡和莎翁的悲剧
因为加里·奥德曼才听说这部电影。之前没有读完过《哈姆雷特》全文也没有看过荒诞剧作，但是看电影的时候不至于因此伤脑筋。确实需要专心观看，不过不算沉重。不是让人开怀大笑的戏剧，但是趣味十足，科学梗和哲学梗也很多。
《君臣人子小命呜呼》，直译成《罗森克兰兹和吉尔登斯特恩已死》更好。以哈姆雷特里冤死的小人物视角出发，荒诞剧的分不清现实还是戏剧的戏中戏中戏中戏，太精彩，关键还是年轻的颜值逆天的加叔和1900五星满分我给四星，激动哭了打算把哈姆雷特再看一遍，这种电影在电影院看要站起来鼓掌。
《君臣人子小命呜呼》观后感(七)：笑抽了~
笑抽了〜深深的存在主义烙印加上嘲讽式的幽默简直绝配〜哈姆雷特中两个微不足道的小角色在其中真实又荒谬的存在着，一个代表哲思一个代表科学思想，争辩着却总找不到他们存在的终极意义,because, there's no such a thing as absolute rational existence at all, the only thing that matters is the reflection of the physical world on ones feelings moods and emotions, which is the fundamental and most real existence.分不清谁是Rosencrantz谁是Guildenstern，科学和哲思像硬币的两面，也许就没有必要分开，科学家永远离真理差一步而哲思家也总偏离问题，一切总被冥冥中什么左右，他们就是一体。刨去serious thinking，整剧简直不能更搞笑！！不多说了，你们自己体会一下〜
《君臣人子小命呜呼》观后感(八)：Gary Oldman and Sirius Black
Guildenstern says the following about death: "You can't act death. The fact of it is nothing to do with seeing it happen - it's not gasps and blood and falling about - that isn't what makes death. It's just a man failing to reappear, that's all - now you see him, now you don't, that's the only thing that's real: here one minute and gone the next and never coming back - an exit, unobtrusive and unannounced a disappearance gathering weight as it goes on until, finally, it is heavy with death."
Gary Oldman扮演的小天狼星消失在了帷幕后面
所以至少他扮演了一次完美的死亡
《君臣人子小命呜呼》观后感(九)：不过是殊途同归
荒诞喜剧永远是我的心头好。
两个在《哈姆雷特》中非常微小的小人物，在这出剧中被推上了前台。一个因为看到了命运的困惑而暴躁不安，一个无数次接近创新的边缘，但不管怎么挣扎，最后都会被不知名的牵引拉回原路。
一个名为“演员”的角色，他该是本剧作者或造物主，带着哈姆雷特亡父的样子，带着他的戏班，一次次肆无忌惮的给 Rosencrantz和Guildenstern 展示他们的前程命运和结局，因为知道他们注定无法堪破。
作为两个书中角色，他们的路线已经被写好，就算他们突然有了某种程度的醒悟，有了自主意识，还是逃不脱字里行间。就像是被文字的言灵所束缚的扯线木偶，挣扎以后，还是只能跟《哈姆雷特》殊途同归，一起走向两个剧本相同的结局：Rosencrantz and Guildenstern Are Dead。
宫廷戏，荒诞戏，内心戏，戏中戏，一切也不过只是一出戏。用舞台化的场景来拍摄，夸张的手法来演绎，真是恰如其分。
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关于同名戏剧的图文REPO在这里 http://www.douban.com/note/165320259/
《君臣人子小命呜呼》观后感(十)：No! or Yes…
在激情的历史中，“舞台中的退场就是人生中的出场”，哲学（Guildenstern）与科学（Rosencrantz）这对小兄弟最后也免不了"deaths for all ages and occasions” 的结局。
已经感觉到解脱的科学最后还不免盲目跟着哲学用作为必然带有忧郁的否定的闭目来实践哲学对死亡最后的解答：“There must have been a moment at the beginning, where we could have said no! ”
没有"……no!"！——这一切都是悲剧家的天下。However, there must have been a moment at the beginningm where we could have said yes… 只要能杀死莎翁，摆脱历史的掌控，我们就能赢得一切。可是，又不免要出于历史的原因去杀，于是一切就又会像那只纸飞机，又都飞回来了。
要等到哲学真正能说一个real yes，恐怕还要再死很多次。在此期间，希望的种子将存于飞翔中的人造纸飞机——Angelus Novus。