《小巨人》的影评10篇
《小巨人》是一部由阿瑟·佩恩执导，达斯汀·霍夫曼 / 费·唐纳薇 / Chief Dan George主演的一部剧情 / 喜剧 / 西部 / 冒险类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《小巨人》影评(一)：Little Big Man
本片描述一名曾经在白人和红人社会出生入死多次的人瑞回忆他的一生经历，从一个侧面反映了美国西部开拓时期的一页血与泪的历史。本片是这红人翻案的反传统西部片，内容和构想都处理得颇具新意，每一段情节都具有相当高的趣味性。达斯廷．霍夫曼在片中从十几岁演到一百二十岁，是演技上的一大突破，另外马丁．巴山姆、费伊．达纳韦等演员的表演也不落俗套。
人类曾几何时敬仰着万物生灵，曾几何时能够死的安祥。如今这一切都不敢奢求，人们疯狂地啃噬着自己的灵性，践踏着生命的尊严。
就是这样一部电影，道出了如今这个世界：是的！它彻底地发了疯！
一百二十一岁的“小巨人”，娓娓道来他这一生，并非不如“阿甘”传奇，可那又算得什么？传奇不能阻止人类变得疯狂，也无法改变大自然的规律。
“小巨人”在两个世界中游荡，时而迷茫，时而昂扬，可最终剩下的只有无奈和绝望。为何祖父可以安然求死，而自己却如此命长！
《小巨人》影评(三)：《小巨人》
达斯汀·霍夫曼 Dustin Hoffman成名后的20多年黄金时期基本没演过烂片，频频和各国导演合作不同类型题材，也和开启了一个非英雄、非偶像的银幕形象时代。
阿瑟·佩恩 Arthur Penn之前处女作《左手持枪》也是一个关于反传统、反社会的主人公，但整个手法却是按照传统西部片路数。本片明显从人物设置到故事演进包括美工色彩都是完全的反传统的，与传统西部片以及意大利通心粉西部片都不尽相同，倒是与其《雌雄大盗》所创造的时代性相呼应，可惜导演之后此类影片寥寥无几。
《小巨人》影评(四)：我觉得比与狼共舞要好.
我小的时候,还是在黑白电视机(家里拮据,高一才买到第一台18寸彩电)前似懂非懂地看着<矮小巨人>,应该说没有完全看懂,只觉得白人和印第安人互相冲突着,而且双方好象都有道理.
我下载到一个法语版,可惜听不懂.看着那些画面,我好象回到了那个蛮荒的年代.人生的战争和民族之间的战争同时打响了.等下载到英文版再参与讨论这片子,看这种篇子,比唱卡拉OK强很多倍,看着能让人神往多时!
我们的脑子需要高创造力的刺激,我们的情感需要最纵横到地球的任一个角落.这样活着才算活过了!
《小巨人》影评(五)：《Little Big Man[小巨人]》旁观西部片
http://axinlove.com/2012/01/little-big-man/
《Little Big Man[小巨人]》旁观西部片
y @xinl.ve 120106
Movie Rating：8。
原著的小说好似早早就为Dustin Hoffman[达斯汀·霍夫曼]留了主角的位置，静待着他从《The Graduate[毕业生]》和《Midnight Cowboy[午夜牛郎]》姹紫嫣红后走出。依然记得VCD讲的那个段子，电影学院的漂亮女生看Dustion Hoffman在《The Graduate[毕业生]》，啊哟，这谁啊，这么矮还好意思出来演戏？总是要笑一下，个头太高、身材魁梧的人出演不了Jack Crabb，这不比我们称呼姚明为小巨人。《Little Big Man[小巨人]》里的Jack Crabb不是电影英雄，是一个比寻常人看起来来还要瘦弱的形象，正是Dustin Hoffman的身形。因其瘦小，历尽劫难且改变历史的举动才成为传奇。若是巨人，电影名将变成《The Incredible Hulk》或《The Hulk》。
Dustin Hoffman非偶像明星，Jack Crabb非牛仔英雄，《Little Big Man》非传统西部片的对抗故事——白人与印第安人、文明与野蛮、堕落的工业城市与自然纯朴的乡村社会——通过借由白种人之言看印第安人的颠沛流离，来反思当时的的美国社会诉诸武力来宣扬民主、进步理念是否具有正当性。
John Ford的《Stagecoach[关山飞渡]》里的印第安人形象是负面而且黯淡的。没有因为肤色、服饰而有什么特殊，印第安人与一般的勒索买路钱的匪徒没有区别，在电影之中成为洗涤马车乘客各自罪孽时的流水，形象模糊而不会让观众意识他们的个性或品质。印第安人在电影之中一直是等外之民，西部的旷野也被看做是蒙昧未开化的土地，等着白人带着工业革命后的成就予以改变。还有一种类型的西部片，主要的故事情节，发生牛仔或生活在西部小镇上的各色人等彼此之间。印第安人和西部大背景只是电影的布景，电影关注着生活在文明边际的人的精神异化，未来，向西还是向东？
这种状况一直持续到上个世纪的6、70年代的越南战争。直接表现美国在战争陷入泥沼的影片暂时还没有出现，需要再等10年、20年左右才有《Apocalypse Now[现代启示录]》、《Deer Hunter[猎鹿人]》和《Platoon[野战排]》。为什么会失败？战争进行时不能提出的问题，在战后有了空间去思考。在那个时间点上，旁观着正在进行的战争的编剧、导演，不管是有心还是无心，需要采取一定的方式表现他们对越南战争的态度。极具超前意识的原著小说正好是备选素材，固有的白人与印第安人的故事正好成为比拟大兵和越南人。
刀枪不入神鬼难侵的Jack Crabb，他在每个场景之中的亲历，是大洋彼岸的电影从业者在看越南战争。伤害之于Jack Crabb的距离等于越南战场的子弹距导演Arthur Penn[阿瑟·佩恩]。也是他代替观众，身处于19世纪的西部，体验生离死别，带观众身历其境与感同身受。一夜之间从拥有数名妻子变成孤家寡人，从Muleskinner到影响历史进程的小巨人，从垂髫少年到百岁老人。依然是他如同基督的神迹在人间，借他之眼将印第安人的苦难转告给耶和华，传递被驱赶、被屠杀，渴望自由的土地如同渴望自由呼吸的印第安人的祈祷。
由Jack Crabb的眼，电影的景框，印第安部落首领Old Lodge Skins的白发智者形象，得到了展现。他比一味只知杀戮的印地安人劫匪或者本片的白人军队指挥官在识见层面上要更高，是观众和Litte Big Man愿意仰慕和顺从的长者。向西部和越南输出文明的正义基础，在面对老人的洞见、脱俗时摇摇欲坠。血腥开拓西部和进行越南战争的是非对错，电影有了一个看法。
还需要注意的是Jack Crabb的肤色，他成长于印第安那部落，在某刻还帮助印第安人反抗白人。这个银幕形象可以被视为《The Last of Mohicans[最后的莫希干人]》和《Dances with Wolves[与狼共舞]》里的白人主角的先行者。也正是到了这两部电影的时期，西部片对印第安人表现进入了新的时期。不仅开始正视印第安人在某些方面比腐化堕落的工业文明更有吸引力外，也开始塑造与白人主角并肩的印第安人形象。
补充两点：Coen兄弟的那种变形西部片元素，很难从本片找到痕迹；Clint Eastwood[克林特·伊斯特伍德]在同期指导的相关西部片，继续冷酷的牛仔形象，并不受当时美国社会待见，票房比较惨淡。
Little.Big.Man.1970.720p.BluRay.X264-AMIABLE