《秋日奏鸣曲》的影评10篇
《秋日奏鸣曲》是一部由英格玛·伯格曼执导，英格丽·褒曼 / 丽芙·乌曼 / 莱娜·尼曼主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
你以为亲情就只有挂念、珍惜和相守这种温馨面目吗？同为一家人，他们之间竟然可以是相互猜疑、嫌弃、失望甚至恐惧的。两个女儿一个丑陋、一个重残，离美好这个标准甚远，而母亲却是天赋聪慧，风姿动人，给人以不可接近之感。这种角色设置，不仅说明了他们各自的不可接近，也很好对应并加深了他们对彼此的印象，还因此更加大了戏剧张力。
《秋日奏鸣曲》影评(二)：一些絮叨
母女关系真是奇妙又复杂，爱意关心伤害恐惧怨恨交织。是否每对母女都有互相伤害的冲动。母亲对女儿的怨恨是对自身怨恨的转嫁，反之亦然。原生关系对人的塑造仿佛是逃不开的魔咒。发现并表达怨恨依旧是是魔咒的产物，谅解才是解开魔咒的第一步。身体残疾说话不便的海莲娜才是最懂得爱最敢于付出爱的，对应于她的姐姐和妈妈的love disable。
《秋日奏鸣曲》影评(三)：我以为，你以为。
相爱相杀。心理学的书没读过几本，也不敢说二十年的人生中有什么深刻的感悟。但是我知道一切的误解都是因为你以为他也是如你所想，奈何人啊，就是缩小版的宇宙，浩瀚广阔，你永远不知道别人的大脑沟回如何传递电冲动。无论是在亲情还是爱情、友情中，沟通才能不让你自以为是。
影片中的四位主角，就是行走在喧嚣中的你我他的缩影。我以为，你以为。
《秋日奏鸣曲》影评(四)：短评字不够
我看过的伯格曼里两部彩色的都很温柔的感觉，重叠的帷幔，细小的物件，布料折叠时堆起的褶皱，下午四点将落未落的太阳，鼓起窗帘背后的微风，不是收敛的，反倒是发泄的温和。 伊娃扮演的是一个被倾诉者，是一个原谅的慈悲者的角色，母亲和海蒂娜是共同的挣扎者，而伊娃的丈夫是旁观者，最后的独白与信将会搅乱母亲的逃离，她将又一次的面对审判而不得解脱。
《秋日奏鸣曲》影评(五)：亲情
这部秋天奏鸣曲，是反映母女关系的，也是讲述人与自我的关系的。一个钢琴演奏家的明星妈妈，自然会把大量的时间放到工作与社交上，对两个女儿的关心极少，要求极严，期望极高，于是使女儿产生严重的自我怀疑与自我否定。 当然这部电影是很标准的弗洛伊德电影，就是把人的心理问题与成长经历联系起来。女儿的不幸与明星母亲有关，而明星母亲的缺乏爱心又与她的成长的家庭有关。
《秋日奏鸣曲》影评(六)：秋日奏鸣曲
影片讲述主要是母女的爱与恨，实际上在更深一层的是人与人甚至亲人之间的那种怎么也化不开的隔阂，影片里每个角色都是缺乏完整表达爱与恨的能力的，都用自己的方式来表达爱恨情感，同时也却无法从对方身上得到自己想要得到的，以母亲和大女儿的矛盾为主线，母亲与父亲、大女儿与丈夫等为次线，用那段出彩的母女争吵推向高潮，以抽象到极端的缺乏语言能力的小女儿歇斯底里的嚎叫彻底释放。
伯格曼的电影，总带着对于家庭关系深深的恐惧，这部也不例外。影片深入挖掘原生家庭中，家庭关系的相互影响，以及家庭中一切不安定因素的根本原因，即是不完全的情感和不安全感，而且这种隔阂将随着生儿育女代代相传。西方人比我们更早的认识到了原生家庭在成长中的重要作用。女神英格丽褒曼人到老年不但风韵犹存，而且演技炸裂，整个有点像《八月：奥色治郡》，但绝对的甩后者好几条街。
《秋日奏鸣曲》影评(八)：。
相比没有智力或者没有审美力，没有爱的能力才是真正的绝症吧，这样的人对于真正爱他们需要他们的人的伤害将是多么的巨大。结尾时艾娃对着镜头一个字一个字的诉说像是在点醒妈妈，在发誓也在恳求每一个正在观看的人。在我看来伯格曼在承担电影人真正的责任，他敏感的发现人情感上的缺陷和可怕（这是他的天赋），用电影夸张戏剧性地叙述（这是他的能力），这是他想通过电影让我们明白，让我们震惊唏嘘不已然后有所改变。
《秋日奏鸣曲》影评(九)：就还行吧。
色彩构图无声无息超级大师。文学功底相当深厚，文本式拍摄稍有差错必贻笑大方。但咆哮似泼妇骂街人物情绪毫无深层次可挖掘，曲解误会哪怕是真实也显得分量不足。司通见惯的感情取材部分太过薄弱，又以如此不加修饰的表达方式除了强烈戏剧冲突外感受不出大师雕琢其他元素。 还是那句话，选材自多数人经历过的事很容易拍成电视剧。下一场不要这样傻吼了，明晚还有一场三小时，可能要对大师光环而止。但或许这就是伯格曼right？cool～
《秋日奏鸣曲》影评(十)：秋天奏鸣曲
秋天奏鸣曲--前十分钟，我忘了关播放器里的音乐。随着那沉重的Nachtreich的In Gedanken出来的画面是那样的自然，让我以为是电影的原声配乐，那样恰如其分的烘托了气氛。
电影更像是一部话剧。一桩房子。一对深爱着对方，却爱恨交织的母女。母亲的自私，女儿的自闭，儿时回忆的场景总是那种深远，色彩温暖的长镜头。