【十耘说技巧】“改头不换面”“致幻”
【十耘说技巧】改头不换面
断桥
诗/轩辕轼轲
官人，叫我怎么说你好呢
你不听郑小驴的，偏听秃驴的
你扔下金山，偏去那金山寺
你倒是说说听
是木鱼好还是鱼水好
是慈悲为怀好还是我的怀好
要不是我多长了个心眼
你早泡成海鲜了
要不是我臂展超过刘玄德
你早被切成生人片了
他们把你做成视频，网上一挂
到那时你颜面何以余世存
到那时你哭都找不到水立方
趁着今天高考上面封了论坛
赶紧随我回家转吧
小青两个，我一个大的，你吃小三
技法：
【改头不换面】改头不换面？我认为世间与这最贴切的当属京剧。就拿红脸关公来说，一个关公从古唱到今，任由谁来演，都是那张脸。只要认得这张红油彩的脸，脸后具体是颗什么样的头，那无所谓。
改头不换面，是指在诗歌创作中，改变某固定搭配的非核心部分，把其变成另外一个固定搭配的技术手法。通过此技法，可以使诗歌的新奇感和陌生感大幅提升。
剖诗：
到那时你哭都找不到水立方
初稿应该是：
到那时你哭都找不到地方
诗人狡猾地把固定搭配“地方”的“地”换成了“水立”，形成了另外一个固定搭配“水立方”。给读者的感觉很爽口，很新奇，不油腻。
造句：
1.
初稿：
她看了一眼窗外
天蓝得万里无云
定稿：
她看了一眼窗外
天蓝得不知所云
2.
初稿：
不如乘坐一趟公交
定稿：
春天，钻进地铁深黑的腹地
不如乘坐一趟老实巴交
3.更换形声字，也是一种“不换面”
初稿：
你来一杯白兰地
我来一杯咖啡
定稿：
你来一杯白兰地
我来一杯加菲猫
重点：
1.改变前和改变后，必须都是人们熟知的固定搭配，否则起不到效果。
2.改变前和改变后，一定要拉开差距，前后迥异，否则依然起不到效果。举个失败的例子：
初稿：峰会论剑冰山，各国的首脑出席
定稿：峰会论剑冰山，各国的首要出席
首要相比首脑，仍然没啥新奇。
再改：峰会论剑冰山，各国的没头没脑出席
3.改头不换面的“面”，也就是保留不变的部分，一定要具有可识别性，否则会使人一头雾水。举个失败的例子：
定稿：丫头嘴馋了，想吃碗淋浴
感悟：
【十耘说技巧】致幻
体操课
诗/轩辕轼轲
我的第一堂课就是最后一课
因为我不明白人为什么要做体操
扔出个盘子，盘子碎了
扔出把椅子，椅子摔掉了腿
扔出个同学，他在空中一个后空翻
稳稳地落到垫子上
你看，只有人才是最适合做体操的
我仍然不懂，托着腮坐在角落里
看他们压腿、展臂，翻来滚去
教练向我走来，露出诡异的笑
一拍我肩膀说：坐着旁观也是一种体操
技法：
【致幻】诗歌有没有情节？答案当然是肯定的。而且诗歌越发展到现代，越在意言之有物，越注重情节的表现与发挥。既然有情节，就会面临一个问题，那就是有时情节会“走到尽头”，陷入僵局死局。
致幻，是“情节抵达极致时运用魔幻”的简称，指当诗歌的情节推到极致无路可走时，采用魔幻的方式给其一个出口，予以收场。通过此技法，可以使诗歌既具新奇感、出人意料，又映衬现实。
剖诗：
《体操课》中，“我”根本不明白为什么要做体操，也根本不想去做体操，认为它毫无意义。但教练从说教到讽刺，一步步把“我”逼到了死角，想让特立独行的“我”沦为愚愚大众的一员，冲突一触即发。如果在现实生活中，“我”基本上会认怂；如果是小说里，“我”完全可以把教练暴揍一顿，也可以衣服一甩走上逃学之路。但诗歌里不行，诗歌还要讲究一个美感，一个留白，一个“着地”不能太重。所以诗人左思右想，给了一个魔幻的收尾。这个结尾好不好？
我一愣，站起来，当着全体人员的面
助跑后翻出一连串的筋斗云，上了西天
造句：
1.
机枪们扑了上来，凶猛的
最后一个士兵
陷在包围圈里
他变成一只鸽子
飞得很高
2.
拳脚还没有停
有人动手扒她的衣裳
她叫了一下
3.
鸩酒，白绫
她一笑，冷冷
空气里长出雪花，一层压一层的雪
只她一个
从冰坨的皇宫里
走出
重点：
1.使用此技法的前提是情节已经抵达极致，面临无法收场的困难。
2.呈现的样子虽然是魔幻，但目的是反映现实，无此站位，句子再奇也是儿戏。如造句1，反映的是对和平的渴望。造句2，反映的是对校园暴力的拒绝。造句3，反映的是对绝对权力的抗争。
感悟：
诗人简介：
十耘，人称十耕。一片写诗的树叶，一条有故事的虫子（当然，这虫子不吃树叶）。荣获全国徐志摩微诗歌大赛一等奖，凤城诗赛一等奖，首届国际微诗大赛大西洋赛季优胜奖，首届中国艾青微诗歌大赛佳作奖，“坤明杯”微诗大赛最佳评委奖，全国精短文学大赛“十佳诗人”，新浪微故事大赛金奖，首届科幻微小说大赛二等奖，善文化微散文大赛二等奖等奖项。诗作入选《2015中国诗歌年选》《一首诗•一座城》《大海截句集》等，作品在《世界日报》《星星诗刊》《小诗界》等多家报刊杂志发表。
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