有关加斯的美文美句摘抄

　　●大猪在他的Blog里说，我最喜欢的三部电影是《搏击俱乐部》，因为它讲述了永存男人心中的愤怒；是《激情岁月》，因为它讲述了永存男人心中的飘离:是《离开拉斯维加斯》，因为它讲述了永存男人心中的无可奈何。 ----江南《上海堡垒》

　　●你以前说过，你喜欢斑点狗，这条斑点狗就归你了。”
“我教你，这条是阿拉斯加。”
“我英文不是很懂，那你就当这条马达加斯加斑点比较大吧。”
“你带走吧。”
“你这样的人，不太适合在这个社会上生存，你不像我，我这样的人，满地都是朋友。所以你把它留着吧，老了也能有个伴。 ----韩寒《后会无期》

　　●我们不会跟你们走的，我们根本不知道你们算是哪根葱。 ----《马达加斯加的企鹅》

　　●类似我这样的情绪常常会白白浪费许多青年的抱负，因为他们生活在这样的国家里：对于大多数人来说，文学算不上什么大事，文学在社会生活的边缘苟延残喘，仿佛地下活动似的。 ----马里奥·巴尔加斯·略萨《给青年小说家的信》

　　●我们是精英中的精英，击个掌吧！ ----《马达加斯加的企鹅》

　　●在记忆中流逝的那些混混沌沌的日子里，在那迷迷朦朦的岁月中，在那似水的流年中，他只是抓住了一缕细细的线，圣地亚哥回想，那就是安娜。 ----马里奥·巴尔加斯·略萨《酒吧长谈》

　　●“眼下还不会，”他说道，“但是永不垮台的政权是不存在的，这点您也很清楚。再说，我也没有什么野心，这个政权倒了台，我就到国外去安度晚年，长眠他乡。” ----马里奥·巴尔加斯·略萨《酒吧长谈》

　　●我才20几岁，初中都没上完就出来创业，白手起家，现在公司资产也有几百亿了，年前就在纽约证券交易所正式挂牌上市了，我的公司有员工3万多人，年创收近百亿，纯利润30多亿，我的房子是1800多平米的多层豪华别墅，自带1000多平米的高尔夫球场和私人游泳池，法拉利、保时捷、兰博基尼、玛莎拉蒂各一辆，还有一架私人飞机和一艘私人游艇，身高175cm，英俊潇洒，一表人才，身边的美女自然是数以百计，天天都是和省部级以上的领导在一块吃吃喝喝打打牌神马的，还隔三差五的带着国内一线二线的女明星飞巴黎、威尼斯、普吉岛、夏威夷、马尔代夫、拉斯维加斯等地度假散心，我不是在这里炫富，我只想告诉大家，我没事就爱吹个牛逼。

　　●“一个筹码就是根啊，一棵树只要根不死，就会活过来。”路鸣泽拍着他的肩膀，轻声说，“有人说你只要带着一块美金去拉斯维加斯，赌单双，每次都赢，连赢28次，你就会赢得整座城市。哥哥，相信我，你何止会赢得整座城市，就算这个世界，我们也一样……赢回来！” ----江南《龙族》

　　●出现在我们面前的谎言还是“谎言”，是造作，是随心所欲但没有生命的编造，它活动起来沉重而又笨拙，仿佛蹩脚艺人手中的木偶，作者牵引的细线暴露在众目睽睽之下，让人们看到了人物的滑稽处境。 ----马里奥·巴尔加斯·略萨《给青年小说家的信》

　　●我们拥有彼此，不是家人，还能是什么呢？ ----《马达加斯加的企鹅》

　　●刚才我是一时兴起，但现在情况也不差啊。 ----《马达加斯加的企鹅》

　　●美国这个国家的政治智慧和它自由、平等的精神，使得各个民族最终融合在一起，也使美国成为世界上最吸引人的地方。
这个地方物尽其用，就连一小块沙漠，也被用来实验原子弹，在拉斯维加斯还搞赌场。 ----高晓松《晓说2》

　　●当小说中发生的一切让我们感觉这是根据小说内部结构的运行而不是外部某个意志的强加命令发生的，我们越是觉得小说更加独立自主了，它的说服力就越大。当一部小说给我们的印象是它已经自给自足、已经从真正的现实里解放出来、自身已经包含存在所需要的一切的时候，那它就已经拥有了最大的说服力。 ----马里奥·巴尔加斯·略萨《给青年小说家的信》

　　●小说的真实性不必用现实来做标准，它取决于小说自身的说服力。取决于小说想象力的感染力。一切好小说都说真话，一切坏小说都说假话。 ----马里奥·巴尔加斯·略萨

　　●文学抱负不是消遣，不是体育，不是茶余饭后玩乐的高雅游戏。它是一种专心致志、具有排他性的献身，是一件压倒一切的大事，是一种自由选择的奴隶制——让它的牺牲者（心甘情愿的牺牲者）变成奴隶。如同我那位在巴黎的朋友一样，文学变成了一项长期的活动，成为某种占据了生存的东西。它除了超出用于写作的时间之外，还渗透到其他所有事情之中，因为文学抱负是以作家的生命为营养的，正如侵入人体的长长的绦虫一样。福楼拜曾经说过：“写作是一种生活方式。换句话说，谁把这个美好而耗费精力的才能掌握到手，他就不是为生活写作，而是为了写作而生活。” ----马里奥·巴尔加斯·略萨《给青年小说家的信》

　　●可能是因为年龄的原因，我开始能够享受城市，不再认为城市是无聊的地方。自然是上帝的杰作，而城市是人类的作品。我作为人类的一员生活其中，也有骄傲之情。所以我也想看看在沙漠中拔地而起，仅凭人力建造的拉斯维加斯是什么样子。 ----张春《一生里的某一刻》

　　●带着略微沮丧的心情做了一张面膜之后，我准备关机睡觉。犹如神助一般，鼠标不小心点到了刷新，然后我看到一个人说“拉斯维加斯。”

这个人的ID，叫做“丑得惊动了国务院”。

我几乎是热泪盈眶啊，我发站内短消息给他：“请把你名字里那个丑字改成帅好吗？” ----独木舟《你是我的独家记忆》

　　●外表根本不重要，真正重要的是看你做了什么。 ----《马达加斯加的企鹅》

　　●叙述者的沉默必须是意味深长的，必须对故事的明晰部分产生显而易见的影响，沉默的部分必须让人感觉得到并且刺激读者的好奇、希望和想象 ----马里奥·巴尔加斯·略萨《给青年小说家的信》

　　●评价一个男人帅不帅并不是看脸如此肤浅的，而是要看他开游艇时的样子，打高尔夫时的样子，在拉斯维加斯all in时的样子，在银行办钻石vip业务时的样子，买别墅时的样子。

　　●你怎么看待贝聿铭卢浮宫的设计
第一贝聿铭改造卢浮宫的贡献不再这个入口，而在庞大的地下工程，原来去卢浮宫看艺术收藏，要不断的从一个建筑进入另一个建筑，麻烦的很。贝聿铭把这几个分散的建筑通过地下构造联系起来，而且还联系到巴黎地下铁道系统，这是最重要的，使整个卢浮宫成了一个整体。第二入口设计，在三面巴洛克，新古典建筑之中，你能够用什么形式，新古典？做出来好像拉斯维加斯的酒店一样，假的。现代主义似乎是唯一的选择，那么用什么几何形式呢？正方形，长方形，占空间太大，庞然大物遮盖了原来的宫殿。圆形？古怪的很，剩下就只有三角形了。金字塔结构既是历史的又是现代的占空间小，在我看来是最佳选择。 ----王受之《巴黎手记》

　　●真正的幻想文学不是深思熟虑的，不是决定写幻想性故事的作家头脑清醒的行为产物。 ----马里奥·巴尔加斯·略萨《给青年小说家的信》

　　●“你不是说报纸总是撒谎吗？”堂费尔民说道，“可为什么报纸一登政府做好事的消息，你就说是骗人，可登这种可怕的消息，你怎么又说是真的了呢？” ----马里奥·巴尔加斯·略萨《酒吧长谈》

　　●可爱是要来分享的 ----《马达加斯加的企鹅》

　　●即使它什么都不是，你也要知道自己在追随什么，就像我追随你一样，直到末日来临。无论你选择了什么，背负着它，骄傲地站到胡佛大坝的战场上吧 ----尤利西斯《辐射：新维加斯》

　　●在夜晚，你看不到包围拉斯维加斯的沙漠。 ----《赌城风云》

　　●老大，我们现在可是在距离地面5英里的空中了，基本没啥选择了。 ----《马达加斯加的企鹅》

　　●遇到之前 我想去看
新西兰南岛的白沙滩
拉斯维加斯的霓虹
Maldives的赤道
Petra的岩石
。。。。。。
遇到之后 我只想去一个地方
你的 心 里
可无论我 怎样
奔跑 飞翔 碎步 甚至跳跃
都不能抵达
你像一座漂浮的岛
当千辛万苦找到它 并我准备登岸时
天气鄹变 就突然消逝在眼前
只留下一片迷雾
任我 遐想 猜忌

　　●小说的说服力恰恰追求相反的东西：缩短小说和现实之间的距离，在抹去两者界限的同时，努力让读者体验那些谎言，仿佛那些谎言就是永恒的真理，那些幻想就是对现实最坚实、可靠的描写。这就是伟大小说所犯下的最大的欺骗行为：让我们相信世界就如同作品中讲述的那样，仿佛虚构不是一个被沉重地破坏后又重建的世界，以便平息小说家那种本能——无论他本人知道与否——的弑杀欲望（对现实进行再创造）。 ----马里奥·巴尔加斯·略萨《给青年小说家的信》