李安的句子
●本书中提到的影片包罗万象，涵盖世界各地电影人所共同组成的经验光谱，比如美国的斯蒂芬?斯皮尔伯格、英国的麦克?李、伊朗的阿巴斯以及中国的李安。在电影中，他们将智慧幻化为影像，身为观众的我们只需保持一颗开放的心和一份向往，便能时时惊艳于这些导演创意十足的天赋才能，这些艺术家述说的正是人类精神的共通语言。 ----路易斯·贾内梯《认识电影》
●“我老是讲世事十之八九不如人意，很多时候不是你想怎么样就怎么样，不是这样一个挫折，就是那样一个挫折。好莱坞有它很成熟、便利的地方，当然也有它的限制，商业限制、意识形态的限制，你就是要学会用它的好处。遇到不好的地方，想办法在里面求全，拐弯抹角地做一个隐性的或者变相的表达，要么直接跟它冲突又或者兼容并蓄，有很多的办法。好莱坞有值得学习的地方，电影人的专业素质非常高，制作也非常成熟，这在其他任何地方是没有的。但他们有另外一种官僚作风，重技术不重内涵，讲深一点的东西只希望点到为止，看你能忍受多少，如果挫败满满的话，就不要在里面做了，另外想办法。我也从来没有完全进到好莱坞，我是一脚在里面，一脚在外面，没有拍过标准的类型片，我都是混合类型争一点自由”李安 ----《画在人心的苦闷上》
●若你认真想想，要在生命的旅途中，不误入歧途，那可不是件容易事，就像有人总是将通往另一世界的门打开，如果你不小心，可能就走进去了，然后一命呜呼。那也就是为何在你梦中，你就站在门口，濒死的，初生的人从你身边经过，当他们在夜里进出这世界时，一再地让你重新温习人生，你搞得晕头转向，直到清晨，你花了好些时间，才找到了回你世界的路。 ----李安《冰风暴》
●导演的才华是多重的，跟制片方打交道是一种，跟演员相处、捕捉他们调教他们令他们发光是一种，看清电影的目的——普通康德写下“人是目的”——安顿好自身与电影的关系是另一种。李安很早就把自己看成一段导体，一个燃烧自己伺服电影的工具。 ----《画在人心的苦闷上》
●最重要的，还是要拍我想拍的，很真诚地表现我原来想要做的，大家的反应也要注意，但到了某个程度，我就放弃了，我不可能讨好他们，我也不需要讨好他们。 ----李安《国立台湾艺术大学演讲》
●我到海外，你说我是龙的传人也好，说我是封建余孽也好，如果我不留下一点声音，将来大家以为中国就是那个样子，所以我要拍《卧虎藏龙》，但破坏中国文化没有比中国人更厉害的，那我宁愿拍给老美看，他不会说他不懂，他至少心里还有一个幻想，觉得人是可以飞起来的。 ----李安《国立台湾艺术大学演讲》
●什么叫做“可惜”啊，要心中有个“惜”字儿，才知道可惜。 ----李安《饮食男女》
●“我不拍电影能干什么呢？可能也就在家烧烧菜，被太太骂一骂。我们都是爱电影的人，像军人一样简单，触摸到电影就很充实，离开电影反而不知如何自处。” ----李安
●“我想我有一种天真，老辣只是手段。”李安 ----《画在人心的苦闷上》
●然后正当她惬意之际撞上了一 辆轿车,事情是这样的:拐弯,撞上。
李安宁从地上站起来时,她的小 绵羊“噗嗤”了一下,熄灭了。
“小姑娘,你没事吧?”
“我的绵羊……诈尸了。”
那司机大叔估计没听明白,于是, 又问了一遍,“你有没有受伤?要不要 送你去医院看看。”
安宁叹气,拍拍身上的灰尘,“我 没事。你给我张名片吧,如果我家绵 羊真的挺尸了……”回头看到那辆闪 亮的车门上有一道长长的刮痕,“唔, 算了,各自收尸吧。”
大叔:“……”
此时旁边一人经过,他没看她,但 安宁却很精准地看到他笑了。 ----顾西爵《最美遇见你》
●既然大家聚在一起能吃饭
就是缘份
是啊，我们虽然不是一家之亲
可也算是亲如一家
既然是亲如一家
那就没什么话不能说的
我有几句话藏在心里很久了
我之所以不说
不是想故意隐瞒什么
我只是觉得
不想让我个人的事情连累了家人
变成一种负担
其实一家人住在一个屋檐下
照样的可以各过各的日子
可是从心理产生的那种顾忌
才是一个家之所以为家的意义
其实我不说，也没对不起谁
说了，只是不想再委屈求全 ----李安《饮食男女》
●李安沉寂了六年，他每天就在家里面煮饭给老婆吃，但是他在这六年的时间里阅读了大量的书籍，大量的杂志，大量的学术论文。中国唯一一位获得普利兹克奖的建筑师王澍，他说他十年里什么都没有干，就是坐在西湖边喝茶，为的就是沉下来。 ----许豪杰《超级演说家》
●我写了大段的情书，想有一天如吟唱般诵给你听，克制而又礼貌的喜欢你，绕指柔化成了淡淡愁，就像谭盾形容李安那样，我于你有一种很淡的深情。
致我亲爱的偶像。
●李安宁，我叫徐莫庭。
……
他对你一见钟情，再见倾心。
可是，当他满心满眼都是她的时候，她却不知道他叫什么名字。
怎么办呢？总不能每次擦肩而过时，他万分紧张、期待，她却云淡风轻？
他只要她说一句话，当面对他说，可以或者不可以，他都接受。
安宁，他第一次接触感情，难免胆战心惊，所以，请不要让他等太久。
徐莫庭，2003年3月14号。 ----顾西爵《最美遇见你》
●“完全到那边，我觉得不好，应该有一种关怀之心。有时候讲光明正大，文以载道，没有那么简单，那样对人性也是一种不尊重。也只有像电影这种东西可以去叙述，可以跟大家来分享，这是有意义的，也需要勇敢，因为人生有很大一部分是在掩饰。只是我们怎么样去面对它、处理它，要下一点功夫。不要把它讲透，当你在做这个工作的时候把人毁了，把眼睛毁了，把自己毁了，把观众毁了……所以我后来还是保留了。我也挺挣扎的，不挣扎也对不起观众，对不起我的演员——那么投入、对我那么信任。”李安 ----《画在人心的苦闷上》
●从理性与感性开始，但凡受雇于好莱坞西方题材，李安会把需要雇用私人研究员或艺术指导写进合约。在伦敦开拍之前，他大概做了6个月的功课。艺术指导露西安娜?艾辛奇领着他去博物馆、美术馆观看18世纪的画作，参观建筑、服饰、景观设计，了解当时人的体态模样和时尚，领会浪漫主义、大都会和工业革命的兴起，还学习了动物——狗、马、猪和羊。影片上映后，一堆人问李安：“你是怎么做到的？”“不是自己一个人熬夜弄出来的啦。”他已经会用英式的讽刺了。 ----《画在人心的苦闷上》
●真诚面对自己，
愈困难愈要追寻本心。
真诚面对人性，
就算遗憾也令人感动。 ----李安
●“李安宁，这学期你已经迟到十三次了啊——”有些年长的班主任也不想多批评这号优等生，可频频迟到班级扣分也实在不算小事。
“恩……老师，今天下雪了。”十七八岁的小姑娘，白白净净的，声音温婉清甜，看起来也是特别乖巧懂事。
老师对这种学生是狠不起心来的，最终道，“今天是冷，可别人也都没迟到啊，好了这次就算了，下回一定要注意。”
“恩……”接着的那句“我尽力”说得轻，所以走开的老师自然没有听见。不过安宁想，这天气估计明天还是爬不起来。 ----顾西爵《最美遇见你》
●每个女孩内心都住着一个渴望遇到徐莫庭的李安宁 ----顾西爵《最美遇见你》
●饮食男女，人之大欲，不想也难。 ----李安《饮食男女》
●“我觉得电影不管雅的、俗的，必须要有一个命题，这不只是我的个性决定的。否则很难凝聚出一股力道，让人注意力集中两个小时去看。命题会决定你的结构，然后才知道怎么起承转合，怎么样处理那两个小时。电影不只是空间艺术，还是一个时间艺术，时间怎么排布，观影的性情节奏怎么拿捏，都跟命题有很大的关系。”李安 ----《画在人心的苦闷上》
●你好我叫李想。李安的李，梦想的想。 ----沐辰《华丽上班族》
●蔷薇：“安宁，这位是我母校的师兄，当然也是现任师兄啦！你绝对有听说过他，中国民间文学系的，我们学校的期刊校报都是他在出。”
安宁见两人都看着她，她似乎应该要说点什么，于是：“师兄，你——叫什么名字？”
继江旭后来回忆：李安宁这厮绝对能温温婉婉地把人活活气恼死！ ----顾西爵《最美遇见你》
●拍电影是个真切的体验，里面有着我多少挣扎
它是一种颠倒众生、真情流露的做作
它是我的青冥剑，是我心里的娇玉龙，是我心地深处那个自作多情的小魔鬼
它是我企图自圆其说所留下的一笔口供
它是我想了解这个世界的一点努力 ----李安
●文化是一种斗争，历史是赢的人在写，所以希望大家是赢的这一边。 ----李安
●我这一辈子怎么做
也不能像做菜一样
把所有的材料都集中起来才下锅
当然，吃到嘴里是酸甜苦辣
各尝各的味 ----李安《饮食男女》
●尽管人生是学会不断
放下，但遗憾的是还没来的及好好道别。 ----李安《少年派的奇幻漂流》
●最欣赏《色，戒》小说的一点，是张爱玲将女子性欲的愉悦写入一个充满男人气概和大男子主义的战争故事中，那“虽然是小小的一滴油彩，但是却泛起了大大的涟漪。”李安看重的就是这一滴油彩，并利用影像工具极力渲染那“大大的涟漪”。
●我做了人家的先生，做了父亲，并不代表说我很自然就可以得到他们的尊敬，你要达到一个标准，因为这个是让我不懈怠的一个原因。 ----李安