为什么骂陈凯歌是一件很时髦的事？
早在《妖猫传》上映前，我已经跃跃欲试想好怎么骂陈凯歌了。一开始在张雨绮微博看到电影花絮，陈凯歌一遍遍指导张应该怎么吃瓜，怎么回头，心中立刻输入一个既定印象：杨玉环=张雨绮。
这就很没意思了，盛唐气象，杨贵妃，马嵬坡兵变，几乎已经像播了几百遍的婆媳矛盾电视剧一样，耳熟能详到最后观众开始无聊地比较，到底哪版杨贵妃最美，哪版最胖。我立刻拟了一个标题，叫为什么陈凯歌不流行了，老导演们黔驴技穷，只能一遍遍在老旧题材上找自信，啊，骂得真是相当有道理了。
坐在电影院里等开场，我甚至连结尾都已经想好了，以为靠一只黑猫卖萌就能收服观众吗？呵呵，想学《捉妖记》里那只人参娃娃一样收割票房？陈凯歌怎么回事，你对艺术的追求呢？
说实话如果不是为了骂《妖猫传》，在2017年即将结束时，我根本没有想看国产电影，没有这个必要，看到很多同行看完片子写一篇没想到会差成这样的评论，说得好像自己是时隔20年第一次下飞机回祖国一样。
为了打发掉眼前这部电影，我还专门买了桶爆米花。
真的完全没想到，开场前十分钟，黑猫已经吓得我瑟瑟发抖，直接吞掉好几把爆米花。我是在哪个瞬间，判断这不是一部烂片的？
大概就是空海和白居易搭档在市井中穿行的场景，这部片的主角，一个是名满天下的诗魔，一个是东渡大唐的和尚，一个喜欢看不透的世界，一个最擅长分辨幻术。这根本就不是一部宫廷电影。
不是杨玉环传，也不是盛唐野史，通俗点说，更像白居易《长恨歌》创作前传。
我完完全全没想到，没想到张雨绮没演杨玉环，也没想到整部电影中，真实的杨玉环，根本不重要，她出现的场景不多，台词很少，表情更少，但比起从前版本中千转百媚的女主角，我认为这是史上最成功的杨贵妃塑造版本。
形容一个美人有多美，挑出全国排名第一的顶尖美女来演，咦，你怎么觉得她美？我觉得她长得挺奇怪的。一千个杠精心中，有一千个倒塌的杨贵妃。这些人通常都是转一圈博物馆，出来说，也没啥好看的，有啥好去的？
而《妖猫传》最不凡的地方，是着墨点不再是贵妃本人，她不需要跳舞，也不需要吟诗，她的美征服天下人，光看天下人如何痴狂，自我想象已经足够。
这天下人中，最出名的两个，一个是李白，一个是白居易，李白吟，云想衣裳花想容，白居易唱，回眸一笑百媚生。
想想菲茨杰拉德笔下所有任性又漂亮的女主角，原形几乎都是他妻子泽尔达。如果你看过泽尔达的照片，会发现其实很一般，一般到让人忍不住惋惜，就是这个女人，毁了菲茨杰拉德的一生？可是再回到他笔下那么华丽曼妙的爵士时代，我想这应该是照片的问题，照片无法留下她的美貌。
只有笔是触动人心的。
《妖猫传》的故事根本不是一只猫的故事，这只猫只是把故事串起来的一根线，围绕杨玉环，不同的人演绎不同的爱，有偏执的爱，忠诚的爱，想象的爱，最盛大的爱则给美人最彻底的绝望。
杨玉环果然是因为美，被人惦记到今生今世吗？
如果不是李白，不是白居易，她的命运不过跟历史上诸多美人差不多，你看看，亡国的象征，就是出这种女人。
几乎每个著名美女，身后都会站着好几个不同版本国破家亡的故事。
可是她有什么错？诗人的爱比皇上的动人，是因为他喜欢美人，就像单纯欣赏一块宝玉，只是看看，并不关心它多少钱也不纠结自己买得起吗？
欣赏是因为，在这个如沙如土的世界，居然能有这么一块白玉无瑕的宝贝，好难得好珍贵啊。
《妖猫传》用所有旁人的视角，打造出了一个举世无双的美人，而里面所有的人物，终于不再是扁平的，浮于表面的，站不起来的甲乙丙丁。
因为爱是挚诚的，恨也是喷薄涌出的，我跟白居易一样，在结尾的时候非常开心，美人死了，并不会跟黑猫一样痛彻心扉，一切美好的事物都不易长存，但是如果是作者，却有一种伟大的可能，他可以让她连续活上数千年，到今天，杨贵妃依然是那个集万千宠爱于一身的女人。
看完电影后，我第一时间搜索了《长恨歌》原文，在整部影片中，《长恨歌》几乎和妖猫一样，是条主故事线，却一句诗词不露。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
吟着这两句诗开车回家，把骂陈凯歌的执念完全放下了。
回家翻影评发现，还是有那么一些观众，看完《妖猫传》丢出一个差评，不喜欢，不好看。
怎么说呢，这世界上如果有一件事挑不出错，那肯定是中国人骂中国人，怎么骂都有道理。
但是《妖猫传》的确是部好电影，它对我来说，唯一的缺憾是，我并不喜欢那些漂亮的玄幻镜头，想象被打造成实景，总觉得打了个折扣。
她站在树下浅浅一笑，不就已经是美的所有意义了吗？