《红海行动》：一部让女性观众也超燃的战争片
说实话，原本并不打算去看《红海行动》，因为有《战狼2》的观感在前，不免心生偏见，觉得国产战争片无论怎么拍，都脱不开套路。但是看过的朋友力荐，就勉为其难贡献了一张电影票，结果这部电影消除了我的偏见。
这是一部真正的战争片，而不是超级英雄的个人秀。我甚至觉得可以将它奉为国产类型片的里程碑。
电影的确是全程无尿点。总长138分钟，足有100分钟在打。军舰、悍马军车、武装直升机、坦克、迫击炮、重型机枪、火箭炮、防空导弹......你所能想得到的武器，差不多齐活了。
对军迷来说，端得是过瘾啊！
就情感上来讲，我并没有对所谓国力军威有强烈认同感，我认同此片的是战争场面的真实感。
林超贤导演最给力的一点，是他没有侮辱观众的智商，尤其是军迷的智商。（这一点，跟林导本人是铁杆军迷脱不了干系）
无论是军事上的技战术配合、军备上的细节之用心、对战争残酷程度的呈现、对战争中人性的刻画，都做到了很大程度的真实。
如同他自己所说：这部电影就是从头到尾都没有把观众当傻瓜，是我们真的身体力行去做出来的一部电影，这些努力你在电影院里都感受得到，我觉得这样才对得起观众。
林超贤导演
军备我不懂，不敢瞎说，但是看过的军迷都说，林导在军备使用上，表现得非常专业，实战中会用到的小细节他都没有忽略，比如在狙击枪的枪管上缠布条，是为了防止枪管上的金属件在太阳下反光，从而暴露位置。
狙击枪管上缠的布条清晰可见
在这部电影里，我没有见到用沾了毒液的弓弩射杀敌人的『原始』手段，却见识了很多军事方面的黑科技。比如铁索破墙、翼装飞行，以及携带炸弹的四旋翼小型无人机的使用。
的确很开眼界。
因为《红海行动》是小分队团体作战，自然需要进行战略部署。这一点上，完成度也很高。
队长杨锐每一次指挥行动，都会进行详细分工。谁攻谁守、谁掩护撤退、谁制高点控局，就连我这种外行都听得明白。
突击队在作战前听队长部署
因为有海军支持，对于战争残酷层面的呈现，《红海》可以说在国产片领域，前无古人。
通讯兵庄羽与恐怖份子巷战，在激战中痛感已经麻木，看到地上有两截断指，才惊觉自己的手指被炸没了。但是在战场上，没有他痛哭哀嚎的时间，面对身后逼近的敌人，他惟一能做的，就是用残手再把手雷扔回去。
以前抗日神剧里经常看到敌我双方手雷丢来丢去的场面，这部电影里，医疗兵陆琛在往窗外回丢手雷时，整条手臂都炸没了。因为其他队员都在激战，无人顾得上他，他只好忍着剧痛，用仅剩的一只手和牙齿配合，解开止血带给自己包扎止血。
石头被打掉半边脸，特效做得极佳，牙龈都龇出来，他忍不住叫『好疼啊』！这种台词，才叫说人话。后来他又被子弹射中颈动脉，飙血的同时瞬间失语，他身体绷立着，只剩下喘息。屏幕外的我看得心悸。
除此外，还有各种爆炸之后的残肢断臂、半截还在颤动的身体.、恐怖份子给人质割喉行刑.....各种血腥场面都不缺，但是镜头一扫而过，没有做刻意渲染，但也没有回避。
因为，这些都是战争的真实层面。
个人觉得，战争的残酷表现到这种程度，已经有了反战的思路。
从战乱国被胁迫当汽车炸弹的平民，到那一车逃亡的平民全被炸死炸伤，还有比这更能说明和平的可贵吗？
无论打什么样的战争，最终受到伤害的都是平民。军人也是平民，只不过受命于国家，身不由已。
反政府军的狙击手是个十几岁的男孩，他的存在，让我想起《全金属外壳》里那个把美军战士打得伤亡惨重的越军狙击手，也是个十几岁的平民少女。
是什么样的背景，引得女人和小孩子都走上了战场，并甘愿为此拼上性命？为某种他们至死信奉的主义？为守住属于自己的东西？还是，只是被逼上阵，迫于无奈？
战争是什么？
《现代启示录》里，科茨上校在独白里说：我恨那些富人，他们说谎。
在《现代启示录》里，战争是经富人之手推动的，它是为国家某些特权阶层的人谋利的手段。
在《红海》的尾声，机枪手佟莉在反政府武装的运输机弹药舱里发现了『毒刺』防空导弹。这个武器是美制的，美国曾在阿富汗战场上大量投放，赚得盆满钵满。电影在这里，算是高级黑了一把。
除此外，你还要怎样声明反战意图？直接点题吗？傻不傻？搞不好当了炮灰还被人骂无脑。
战争片拍出反战思路并不好操作。
《现代启示录》看得我久久难以释怀，却被人诟病故弄玄虚。
《全金属外壳》和《猎鹿人》是越战经典片，世人对它们的解读也不过胶着于战争对人性的异化。
《血战钢锯岭》直面了战争的残酷，有人说过于血腥。
《敦克尔刻》着重刻画了戎装之下，身为一个普通人人性的真实层面，却被人嫌弃场面不够好看。
《黑鹰坠落》里的战争与越战一样，在后来被反思为肮脏的战争，但是这个贵国能拍吗？好歹这是部海军支持的政宣片啊！更何况，《红海》的主题是撤侨。
而且，以上电影涉及的层面，《红海》都有点到。私以为，林导做到这个地步可以了。既宣扬了反战反恐，又肯定了军人的铁血勇气。
在这部电影里，你不会像个全知一样，一早就知道，主角无论如何作死都不会死，而是会时刻揪着一颗心，害怕那些前一秒还在战斗的勇士，下一秒就死去。
我个人挺欣赏林导的克制，他不会为了场面的好看硬拗造型，无节制地炫技。
就拿两场肉搏戏来说，都贴合剧情需要，拍得简洁、利落。没有眼花缭乱的拳脚工夫，下的都是狠劲，反正是死拼。场面不算好看，却让你揪着心，恨不得上去帮上一手。
佟莉与敌人在机舱小空间里格斗
飙车戏也是，简单、实用。相较于很多大片毫无节制地飞车走巷耍花招，林导安排佟莉三下两下解决对方。
这类剧情，如果贪图好看，有得是发挥空间。但林导不炫技，他要的只是真实。不自恋的导演，就是这点好。
通常来说，感情戏穿插在战争片里，都不会好看，需借助巧妙的手法才能避免尴尬。
在《红海行动》里，佟莉和石头的感情线，导演用了举重若轻的方式来表现。
出任务前，在更衣室，佟莉与石头撞到一起，石头的防弹衣掉在地上，镜头给了一个近景，里头有一张照片。
一场恶战之后，突击队待命的空档，佟莉得知石头喜欢吃糖的原因，她像个汉子一样，大咧咧地戏弄石头。
随后，车队遭伏击，佟莉受轻伤，石头给了她一颗糖，还调侃她：你别多想。转个头，自己把脸埋在机枪后甜笑，怎么都收不住。好一出铁汉柔情！
后来，佟莉掩护女人质撤退，石头把自己的防弹衣脱给她。她在和女人质互相推让防弹衣时，一张照片掉了出来。
林导给了照片一个特写，那是佟莉与石头的合影，是他在一群人的合照中单独剪下来的。
她瞬间明了一切。
几个特写，就胜过了千言万语。
再后来，石头中枪。两个人已知彼此心意，生死关头，也没有表白，只是通过佟莉喂石头吃糖，颤抖的手剥不开糖纸时大骂TMD，在石头弥留之际哭着说：我们回家。说完不过十秒，面对敌人攻击，早已抄起家伙再次投入战斗。
真正的战场上，哪有什么互诉衷情的时间，与死神赛跑才是头等大事。
林导的确没有侮辱观众智商，在符合剧情节奏的前提下，将战地爱情的残酷、凄美与悲壮拍得催人泪下。
作为一名女性，我对这部电影最大好感度是：没有花瓶！
记者夏楠自愿提出跟女人质邓梅交换，邓梅也不啰嗦，让换就换，听从指挥。
突击队员把防弹衣脱下扔给邓梅，她不假思索扔回来：你更需要。
夏楠在战地血里来、火里去，还被爆炸的黄土掩埋了一次。灰头土脸，不要说露胳膊露腿，脸都几乎看不到了。
在得知自己的助手被恐怖分子惨忍杀害后，海清贡献了一场非常经典的哭戏。
在悲伤、绝望、狂怒的情绪夹击之下，她像无头苍蝇似地在巷道里乱转，寻找可供发泄的地方。最后无力地坐在门槛上，把脸埋入掌心，完全不顾脸上还留着粗砂颗粒，用手掌狠狠揉搓自己的脸，把眼泪硬逼回去，竭力用平静的声音，告诉队长杨锐，她的丈夫和孩子，都在伦敦恐袭中死了。所以她发誓，要和恐怖分子干到底！
话说到这里，她重重一拳击在墙壁棱角上。这时候的她，根本就不像个女的。
佟莉作为机枪手，表现得更是硬桥硬马。身为女突击队员，执行的都是非凡任务，她身上女性特质都被角色掩藏了起来。剃寸头，穿迷彩服，射击、投弹、格斗，样样不比男人差。子弹打光了，刷地掏出匕首。尤其最后扛起毒刺导弹那一幕，简直帅呆了。
女性角色在战争片里第一次被诠释得这么燃情，要感谢林导没有直男癌。
当然电影也有不少明显的缺点。比如剧情方面，对于反方人物着墨太少，有点混淆不清。接连出现的接头人，我都理不清他们的关系。听说剪片时因为太长，剪掉了不少，这其中肯定剪了不少线索。
最后解决黄饼危机这一场，感觉有点拖沓了。在将近一百分钟的突突突之后，观众情绪已经绷到极限，人质营救成功，这时候就势结束，是符合观影节奏的，再来一轮硬仗，的确有点反应不过来：什么？还没完？
但是这条线有拔高影片立意之作用，不知道林导是不敢弃还是不能弃。
至于恐怖分子占领区和人质营这么好混入？我也表示匪夷所思。
影片最后，是全舰将士列队肃立甲板，为在战斗中牺牲的蛟龙突击队烈士举哀。
五星红旗迎风飘扬，此时，它不再是爱国主义的渲染，它既是军魂，也是国殇。
两位牺牲战士的军牌上有他们的籍贯，镜头也给了特写：一个山东烟台，一个河北石家庄。不管现实中是否真有这两地的战士牺牲，但剧情细致至此，让人心里一阵悲怆。
只解沙场为国死，何须马革裹尸还。
电影看完，我总是忍不住回想，那些队员在结束剿灭海盗行动后，穿着帅气的紧身制服在船上聊天的镜头。
姑娘小伙儿，清一色剃个寸头，身型精瘦，又酷又帅。然后顾顺掮个背包拽拽地走进来，他的身后，是长空碧海。
转眼物是人非，这一幕，再也无法重现。人生若只如初见，该多好。
最后，祈愿世界和平，战火平熄。