民族歌剧的春天
2015年，新版经典民族歌剧白毛女隆重推出并举行了全国巡演，在全国观众中引起强烈反响这个事实证明，以白毛女党的女儿野火春风斗古城等为代表的民族歌剧红色经典具有恒久的艺术魅力，其基本经验非但并未过时，更为当代歌剧家对之进行创造性转化创新性发展提供了丰富养料和有益启示
2017年5月，文化部召开中国民族歌剧创作座谈会，设立民族歌剧传承发展工程和指导委员会，随后向全国发出评选民族歌剧的通知；又从申报参评的140余部剧目中评选出9部入选剧目，进行重点扶持，并组织指导委员会专家对入选剧目做对口指导
2017年底，第三届中国歌剧节在江苏举办，呦呦鹿鸣及9部重点扶持的民族歌剧成为本届歌剧节的最大亮点
在刚刚过去的今年3月，全国优秀民族歌剧展演在北京举行，上述10部民族歌剧，经过几番修改打磨后，与复排的红色经典白毛女小二黑结婚洪湖赤卫队江姐一起悉数亮相，在一节一展重新焕发夺目光彩，描摹出一幅民族歌剧生生不息传承发展的璀璨画卷
呦呦鹿鸣
从一节一展参演剧目的题材取向看，现实题材受到歌剧家们的高度重视，并在呦呦鹿鸣马向阳下乡记有爱才有家中有着骄人的表现；革命历史题材占比最多，共有青春之歌松毛岭之恋英·雄盐神4部剧目参演这清晰地表明了当代歌剧家坚持以人民为中心的创作导向再加上历史题材的二泉古代题材的蔡文姬少数民族题材的玛纳斯，共同构建了当代民族歌剧创作的多元生态尤其令人欣喜的是马向阳下乡记，它不仅是一部现实题材歌剧，也是新世纪以来第一部民族喜歌剧，剧本音乐和表导演艺术（甚至包括指挥）都包含着不少诙谐夸张轻松风趣的成分，观众特别喜欢，剧场经常爆发会意的笑声和掌声
青春之歌
在我个人看来，就上述剧目剧本创作的整体质量而言，以呦呦鹿鸣和青春之歌两剧为最
呦呦鹿鸣以我国科学家诺贝尔生理学或医学奖获得者屠呦呦为第一主人公，以童年屠呦呦作为情节起点，以老年屠呦呦的回忆作为穿针引线的主要手段贯穿全剧屠呦呦名字的神奇由来，童年生病与中医药结下的不解之缘，立志从事中医药研究，她的爱情和婚姻，她和科研团队进行青蒿素研究的曲折历程，这些人生经历串联成一条连贯发展流畅行进的情节主线其中，既写了她在190次失败后内心的犹疑彷徨纠结和痛苦，又以浓墨重笔刻画出她的坚持不懈和灵光一闪的初步成功；既写了她不顾丈夫和同事反对以身试药义无反顾的决绝，又写了她对丈夫和孩子的温情与愧疚，由此将深奥医理枯燥数据和艰难曲折的实验过程艺术化为一台有意味有看头有亮点的生动戏剧，成功实现了真人真事现代科技与歌剧艺术的奇妙遇合这部作品赢得了广大观众和业内同行的广泛赞誉，为新时代现实题材歌剧创作带来一股清新之风
青春之歌的成功之处在于，作者从同名长篇小说的宏大历史场景复杂人物关系和曲折情节中取精用弘，提炼出林道静卢嘉川余永泽这三个主要人物，辅以胡梦非和王晓燕，每个人物都有各自的鲜明性格不同的信仰或利益诉求，由此构成全剧的人物关系，并加入一个具有间离效果的女声四重唱在剧中穿针引线，将全剧情节和冲突脉络有机串联起来此外，剧作家还有意识地在不同性质场次的铺陈和转换唱段音乐结构等方面为作曲家的音乐创作做了建议性预设，表现出较强的歌剧文学音乐性能力
盐神
二泉
作为一种西方古典艺术门类，歌剧在中国的生根生长从一开始就面临橘生淮北的困境；与同为舶来品的话剧相比，歌剧本土化更为困难，根本原因就在于其音乐性而当代民族歌剧在音乐创作上一个最为喜人的收获是：与目前我国歌剧界盛行之旋律洋腔洋调唱段诘屈聱牙的痼疾全然不同，几乎所有参加本次展演的新创剧目，都自觉继承了白毛女以来音乐创作的优秀传统，从我国民族民间音乐中汲取养分提取素材，并以专业作曲技术进行了创造性转化；既尊重汉语四声规律，讲究依字行腔，又追求优美的抒情性和声乐化，较好地顾及人物在不同戏剧情境中的特定情感状态故此演员唱来朗朗上口，观众听来悦耳动听呦呦鹿鸣中的主题歌以及谣唱曲青青的小草青春之歌中的主题歌上弦月等，便是这类唱段的代表
运用戏曲的板腔体思维和结构来创作主要人物核心咏叹调，是过往民族歌剧音乐创作的一条成功经验，并在上世纪40年代至90年代形成了一个延绵不绝的创作范式，大批优美动听脍炙人口的大型唱段因此而生并流传至今到了当下，许多同行对此提出质疑，甚至断言：若继续沿用板腔体，必将导致复制
但在一节一展参演的新创民族歌剧中，当代作曲家却对板腔体思维和结构进行了创新性发展具体表现为，从传统板腔体概念中，采用作为结构和曲式概念的板而弃用作为声腔和旋律概念的腔，即：运用各种板式和速度的丰富变化对比和组接构成咏叹调的大结构，以展开乐思推进音乐的戏剧性铺陈；在旋律和音调方面，则不直接从传统戏曲或民歌中汲取音调素材，而是对之下了一番专业化吸收融汇和提炼功夫之后另铸新腔这种努力，使得咏叹调的旋律既有浓郁民族风韵，又具强烈时代气息，既无复制之弊，更无陈旧之感，受到歌剧同行的高度认可和广大观众的热情欢迎这种对过往民族歌剧板腔体咏叹调创作的创新实例，在青春之歌马向阳下乡记呦呦鹿鸣松毛岭之恋等剧中均可以找到典型例子
玛纳斯
当然，也有某些剧目，在思想艺术质量方面不尽如人意当代民族歌剧创作在一片繁荣景象的背后，仍存在不少问题某些艺术家精品意识淡薄，搞突击式创作机械化生产，导致有数量缺质量；音乐创作中重唱合唱和乐队音乐的戏剧性表现力发挥不够充分；更严重的是部分剧目轻情节轻人物个性刻画的歌曲思维，以及充斥着游离于剧情之外的歌伴舞舞伴歌和色彩性装饰性歌舞场面的晚会思维，如此必然导致情节停滞，场面沉闷，戏剧意味贫弱，人物的音乐无性格
总之，一节一展为我国当代民族歌剧带来了空前繁荣，令一度受到忽视的民族歌剧重新焕发出勃勃生机但民族歌剧的当代振兴和未来发展是一项艰巨的系统工程，唯有克服浮躁心态和急功近利的作风，在熟谙歌剧艺术规律和传统文化精髓增强音乐的戏剧性和戏剧的音乐性上面狠下功夫，以十年磨一剑的精神锤炼精品，我国民族歌剧才会在世界歌剧大家族中占有一席之地