《呼兰河传》读后感精选10篇
《呼兰河传》是一本由萧红著作，中国青年出版社出版的平装图书，本书定价：38.00，页数：254 页，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《呼兰河传》读后感(一)：东北的日头东北的痛
一开始是因为萧红是民国才女，因为呼兰河就在家附近，所以读了起来，没想到这么喜欢萧红的文风，很平静，但是却很有画面感，真实的东北风貌，真实的那个封建时代的温情和恐怖。团圆小媳妇的悲剧好像是血淋淋的发生在我面前，这时我才认同了鲁迅先生《狂人日记》的思想，很有趣，鲁迅先生更多的是批判精神的文字，他的文字有力量，但总有种直接读鲁迅思想的感觉，总是找不到这思想的根，看了萧红的小说，却是看见了那个真实的吃人的社会，才觉得，鲁迅说的对。除了团圆小媳妇，萧红和祖父的亲情童年，也是让我多次想起了小时候在家院子里和姥姥长大的时光，具体事情已经不记得什么了，但是那种午后的温暖，却能被唤起。冯歪嘴子的媳妇和儿子，也让我心酸，被邻居嫌弃的人们，却煎熬又相爱的活着，像是土地缝里的不出名的作物，被所有人鄙视着，丑陋却就是那么艰难的活下去，越来越瘦、最后死了的媳妇，小小年纪就帮父亲干活打水的大儿子，什么也不会发育也没别人快的二儿子，这三个人，却给了冯歪嘴子一股单薄却又有韧性的支撑，苦难的人生，就多了一点点的暖。
《呼兰河传》读后感(二)：到底是时代成就了萧红呢还是毁了她呢？
最初知晓萧红，竟是因为她和萧君鲁迅等人的情史。
可是通篇读完《呼兰河传》，展现出一个不一样的萧红，竟然让80后的我感同身受童年记忆。有一个自己的后花园，翻家里的藏的旧东西，把音乐盒拆开却装不回去，还有一次在柜子里看到一窝刚生出来的白白嫩嫩的可爱的小老鼠，这些都是多么美好的回忆。
还有记忆中的奶奶，会把别人给她的糖藏起来给我吃的奶奶，会在天快黑的时候叫我回家的奶奶，因为一次意外跌入冰天水沟而去世的奶奶。。。
想起来都会心酸。
然而庆幸的是，今天的我过的比萧红幸福。
可是到底是时代成就了萧红呢还是毁了她呢？
那平白朴实的文字读起来，竟是一个个伤，究竟要经历什么才能如此伤及骨髓？
《呼兰河传》读后感(三)：朝花夕拾，人生何如，为什么这么悲凉
我其实是先看了电影，黄金时代，才看了呼兰河传。
其实也是先看了电影的海报，记得有一篇上面写着——“我不能选择怎么生，怎么死； 但我能决定怎么爱，怎么活； 这是我要的自由，我的黄金时代。”呵，如此大气的描述，洒脱，桀骜；在当时战乱动荡的时代背景下，是这样的壮烈感，一下子让人心生敬畏。
呼兰河传是作者的童年，可以拆出来分章节看，都是极好的散文。作者就这么闲来信笔，质朴不加渲染的感觉，可偏生有一种天然去雕饰的直击人心。
她无疑是寂寞的，所以可以把周遭的事物观察的这样细致，也之所以对抚养她的祖父充满了深情。一天一天又一天，充满了尝试与自己相处，尝试在时间流逝里找规律，也尝试在有特殊时可以有一些有趣的欣赏。会让人想到”阳关灿烂的日子“里那种无所事事的无聊感，可能更惨？的是，同萧红一样，我们这一代的独生子女，一般也没有夏雨大院里面的小伙伴。所以很多时候，植物动物都仿佛有了情感。
我很喜欢她写她家的后花园——花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了。都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。矮瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个黄花就开一个黄花，愿意结一个黄瓜就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结，一朵花，也没有人问它似的。
当然，有更加萧瑟的时候。下雨了，就像草上发了烟。夜晚的时候，“漫天星光，满屋月光，人生何如，为什么这么悲凉”。
但是真正的悲凉，更多早慧的少女看这个闭塞的小城，看落后的观念，看传承下来的陋习，己所不欲施于人的封建迷信，嚼舌头爱攀比的小市民……好像在这个小镇千百年的时光都不会改变。
朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在风雨后。
我最喜欢她写她的祖父，第三章。不过，不想多说这个话题了。
《呼兰河传》读后感(四)：人生何如，如此这么悲凉
“严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口，从南到北，从东到西，几尺长的，一丈长的，还有好几丈长的，他们毫无方向的，便随时随地，只要严冬一到，大地就裂开口了。”
似乎一开始，就奠定了整本书的基调——冷。
断断续续从夏天一直看到了冬天，无论是烈日炎炎还是寒风刺骨，看时的感觉总是荒凉的。她写童年的小院子，繁盛而又荒芜；她写团圆媳妇，活泼泼的一个小姑娘啊，就在旁人一次次热闹的旁观下，活活地被折腾死；她写童年那一户户人家，一家家商铺，如此狭小，如此生活得艰难的一群人，却快乐地不怎么快乐地活着……这一切都淡淡地描述着，好像这些人都与她无关，可是她却说“他们充满了我幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这里了”
生由不得你，死也由不得你，命运自有它的安排。这满满的回忆，落在白纸上，尽是萧索。
“满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉。”
（没给五星不是这书不好，是我不喜欢这样看着热闹读着悲观的书，萧红漂泊了一生，这书里的味道也是凄凉的。）
《呼兰河传》读后感(五)：浑然天成
我读小说很快，也读了挺多。这部是个例外。
首先这本书快不得，需要慢慢品，不然消化不了文字里融入骨血般的荒凉和孤寂。但它并不会让人觉得沉痛哀伤。虽然它全文都呈现出那么多那么明显的疼，可这疼却好像是与生俱来的，你偶尔也会为之沉默、为之叹息，甚至也会哭天抢地说命运不公，可愤恨没有的，哀怨也很少，更多的会因为这疼陪着你长大，你日也看夜也看，便能无奈地笑着说：咳，真有点疼啊。但依旧唱歌，依旧追鸡撵猫过日子。日子怎么不是过，日子怎么都能过得去的，祖祖辈辈不都如此，也挺好的吧。它也陈述愚昧，而且那愚昧会致死，可它并不是揭露更不为批判，只是陈述而已，因为这种愚昧也是传承下来的，谁都习以为常，谁都不以为意。它当然也说快乐，小孩的视野本来就充满大人理解不了的快乐，所以我们会看到鲜活光亮的祖孙情，会不由自主乐出来。只是在全书荒凉的大基调下，这快乐也会转瞬即逝，就如祖父的去世会到来一样。
其次，这是我读过最不像小说的一部，其实若不是搜索信息，我会以为这是一本散文。萧红以小孩的视角，细致地工笔画一般地一笔一笔地描述着呼兰河的大街小巷，描述着街上的大坑、巷子里的人家、家里的后院、邻里周遭，以及各种风土人情和风俗习惯等，一切都栩栩如生，宛若发生在眼前，但全书并没有一以贯之的故事线索，也没有一波三折引人入胜的故事情节，可不会让人不耐生闷，场景转换也并不显突兀，写人叙事描景也不会杂乱无章，好像淡就是它的纹理，缓就是它的节奏，散就是它的精髓，呼兰河天生就是这般相貌，而萧红只是把它描下来了一样，自然而然，浑然天成。
再次，以往的小说，我看过就忘，也很难因为一部小说就推崇作者，并找ta的其他书来看，顶多看时赞扬下罢了（马尔克斯、金庸也是例外）。可萧红真的让我很喜欢。
最后，摘几个句子吧。
满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉。
古语说，“女子上不了战场。”其实不对的，这井多么深，平白的你问一个男子，问这井敢跳不敢跳，怕他也是不敢的。而一个年青的女子竟敢了，上战场不一定死，也许回来闹个一官半职，可是跳井就很难不死，一跳就多半跳死了。
人生为了什么，才有这样凄凉的夜。
他们过的是既不向前，也不回头的生活，是凡过去的，都算是忘记了。
逆来顺受，你说我的生命可惜，我自己却不在乎。你看着很危险，我却自己以为得意。不得意怎么样？人生是否苦多乐少。
他在这世界上，他不知道人们都用悲伤绝望的眼光来看他，他不知道他已经处在了怎样的一种艰难的境地。他不知道他自己已经完了。他没有想过。
那粉房里的歌声，就像一朵红花开在了墙头上，越鲜明，越觉得荒凉。
《呼兰河传》读后感(六)：萧红的呼兰河 我后知后觉的童年
第一次看萧红的文章，印象并不深，因为经过初中高中语文的“洗礼”后，对鲁迅类的文章本能的产生抵触。大一时了解她和萧军的那段烟尘旧事，开始对她产生兴趣，于是借阅了《呼兰河传》，仍不明白这么一本描写穷乡僻壤、语言平淡的回忆录凭什么会得到如此高的评价。但不知道为什么，这一次看完后，突然觉得她的文字就像一个深渊，让人心甘情愿的往下沉。也许就像林夕歌词所写的，有些事是提早都不可以，就像苦瓜，到了一定年纪才吃得出甘苦中的那缕清香。而对萧红的感觉，就像一位读者所描述的：她是一朵伤残的花，在一个战火纷飞的年代，不合时宜的绽放。
在萧红回忆中的呼兰河，一年四季都是热闹的，呼兰河的人，一年四季也都是快活的，麻木的快活着，路上的一个大泥坑，就可以看好多场快活的“演出”和快活的享用“淹死的猪肉”，一个染缸房的故事，就可以成为他们好几年快活的谈资，甚至一片被丢弃了的膏药，都可以让拾得者的手和心灵快活一整个冬天。
在呼兰河，一切不幸者，都是叫花子，人们对待叫花子是很平常的。但是却擅长把不幸者的遭遇添油加醋无限放大，越是能把鸡毛蒜皮的事描述得像神话一般，讲述者在听众中越显得有威严。但仔细想想，这也怪不了那些夸张的讲述者吧，在一个与世隔绝的地方，一年可能都发生不了几件小事，所以不把别人进监狱的“大事”夸张成神话，就没话可讲啦。
萧红的童年里，并没有得到很多人的爱，但得到了祖父最深的爱，所以，对祖父的回忆成了灵魂最温暖的寄寓之地。
“祖父一天都在后园里边，我也跟着祖父在后园里边。祖父带一个大草帽，我戴一个小草帽，祖父栽花，我就栽花，祖父拔草，我就拔草。当祖父下种，种下小白菜的时候，我就跟在后边，把那下了种的土窝，用脚一个一个的溜平，哪里会溜的准，东一脚的，西一脚的瞎闹。有的把菜种不但没被土盖上，反而把菜籽踢飞了。”
“玩腻了，又跑到祖父那里去乱闹一阵，祖父浇菜，我也抢过来浇，奇怪的就是并不往菜上浇，而是拿着水瓢，拼尽了力气把水往天空里一扬，大喊着：‘下雨了，下雨了。’”
我们这群“在温室里成长的90后”提起童年的时候，脑子里就开始出现一幅幅色彩斑斓的画面，父母的关怀、爷爷奶奶的宠爱、小伙伴环绕....而我之所以对这段文字尤其钟情，是因为一直觉得我的童年除了太奶奶给我的那片云彩之外，都是黑白的，即使听者觉得有颜色，那也是我讲诉的时候加上去的。我并没有怪谁，也没有因为得不到很多人的爱而伤悲，反而越加珍惜那一份满满的爱。在农村生长过的孩子对萧红与祖父这样的场景应该不会陌生，小时候，太奶奶上山，我也跟着上山，太奶奶去拔草，我也跟着去，把太奶奶刚拔起来的草再种上，太奶奶去找别的老人聊天，我就在旁边听他们讲那过去的故事，经历过战争年代和饥荒时期的老人身上，总有讲不完的故事，所以从小我知道的事情总比别的小朋友多得多。
与萧红一样，在我家乡的那个小村庄里，以前住着我的太奶奶，现在埋着我的太奶奶。生我的时候，太奶奶八十岁了，我到了小学四年级的时候，太奶奶就九十岁了，她九十岁那年的最后一天，还没来得及和她一起吃最后一个年夜饭，她就死了。她死后我常常梦到她，梦到她突然又变年轻的样子，梦到她变成一堆白骨的样子，梦到我牵着她的手走在田野的样子。。。。前段时间奶奶去世之前，我又梦见了她和我那个后知后觉的童年。
《呼兰河传》读后感(七)：读萧红的呼兰河传小记
读完了萧红的呼兰河传。开头不太喜欢，内容琐碎，文字也啰嗦。第二章开始就好多了，后面越来越有味道。呼兰河是个并不美丽也不发达的地方，萧红戏谑的描述了那里的街道，商铺，文化活动，尤其是封建愚昧的乡民们。还有她慈爱的爷爷和天堂一般的后花园，虽然没有明确表达写作时的情绪，但是字里行间满满对亲人的怀念，对无忧无虑童年的追忆。团圆媳妇，有二爷，冯歪嘴子，萧红对他们既有调侃，又有深切的同情，同时刻画了热衷八卦又见不得别人好的乡民们，批判了看着风光热闹实则冷漠变态的社会风气。整体流畅，灵动，读起来很舒服。想到萧红的人生经历，能有这样丰富纯净的内心，有能力这样准确生动的表达，有条件完整的写出来，着实不易。
《呼兰河传》读后感(八)：燃烧之后只余凄惶
读上世纪上半叶中国作家的小说，语言上总有点别扭，感觉这也许就是时光的距离吧，那时的人也许就是这样的。但是萧红《呼兰河传》却改变了我的想法，书中完全是北方白话，居然和今天身边的语言如此接近，甚至那些幽默的笑点都是一样的。
除了这个发现，这本书让我惊叹作者的观察力和表现力，一篇故事性不强散文集似的小说，却能吸引人手不释卷。远离故土数十年的她，如此细腻和生动地表现出故乡的风土人情，那么灵动真实，趣味横生。
也格外喜欢书中散发的情绪，在整篇无法抹去荒凉孤寂的底色上，冷幽默让人忍俊不止，短暂的温暖和美好令人感动却更令人感伤。
也许作者感觉到人生已到尽头，才会在这样的情绪中怀念故土的四季风景和人情故事，好像在最后的时刻把人生的悲叹都投入其中，悠悠的，带着一丝嬉笑，最终还是满腹遗恨、满面泪痕。
这本书写在她人生即将落寞的前两年，也是她死后评价最高的作品。
《呼兰河传》读后感(九)：萧红，一个长不大的孩子
初识萧红，缘于《呼兰河传》，第一眼，便惊叹于行笔构文之轻。春来了，花开了；秋尽了，叶落了。世界就是这样。 萧红的文字，简单到让人不安，同时又有着超越生死的质感，对世界的认知与描绘，充满了孩子般的迷惑，又有一丝远观者的冷漠。呼兰河的大世界，除了好奇，自己好像什么都搞不懂，日出日落，生老病死，世界就是这个样子，懂不懂又有什么关系。后花园的小世界，是自己能懂的另一个世界，积雪会化，蝴蝶会来，同样的春夏秋冬，在这里就容易搞明白多了。 《呼兰河传》很轻，《生死场》却很重。 同样的生活经历，同样的一个人来书写，读的感觉却完全不一样，可能有人把这叫做写作手法不同吧，我不是很懂这些概念，只是从感性的读者角度来揣测：最大的不同可能是写作时的心境不同罢了。 《生死场》写作之时，萧红23岁，在文坛并没什么知名度，生活经历的有限，让她对苦难的感受还没有到深入骨髓的程度，文字表达较为直接，小说结构的把握明显是用了心的，此时正是与萧红与萧军交往的”二萧”时期，生活整体比较平稳。 写作《呼兰河传》之时，萧红26岁，因为成名作《生死场》和鲁迅的力荐，萧红早不再是三年前的萧红了，文坛声名的环绕，与萧军感情之间的不合日益加剧，加上日本、上海、北京、武汉等地动荡辗转的生活，使得萧红对人生的思索自然又到了一个新的高度，此时写出来的文字和三年前相比更有一丝云淡风轻之感，也无需刻意安排文章的结构了，见过太多的苦难，对苦难便不再那么敏感，信手拈来的状态下写出来的《呼兰河传》就多了一些冷眼旁观的上帝视角。 萧红是一个永远长不大的孩子，让人忍不住想去抱紧。艺术源于生活，萧红的生活无疑是凄凉的，诉诸于文字，本应体现的是生命之重，而经过萧红之手，却没有在字里行间留下任何幽怨哀伤的痕迹，苦难化作烟尘，均匀散落于整部小说的所有角落，寻之不见，却又挥之不去，读完之后压得人久久喘不过气来。 这，便是萧红。 上天总是极度的不公，最美好的年龄，生命却嘎然而止。 1942年1月19日夜里，萧红在香港玛丽医书下遗言：“我将与蓝天碧水永处，留得半部‘红楼’给别人写了……半生尽遭白眼、冷遇，身先死，不甘、不甘！” 不甘又能如何？生活总是经不起造化的作弄，萧红的一生让人唏嘘，即使是在临终前的几天，由于日军攻占九龙，萧红也被迫两次转院，最终在法国医院设在圣士提反女校的临时救护站离世，享年31岁。 喜剧使人莞尔，悲剧才显深刻，苦难是文学史上最大的功臣，同时又是人类史上最大的罪过，如果说在苦难的摧残中诞生的文学作品才有力量，那么这股力量到底值不值得被保留延续？ 原文链接：
http://luogg.club/xiaohong/
《呼兰河传》读后感(十)：其实我还没读完
说起看这本书的原因，长这么大，总是会看到，萧红，才女，这样的评语，看到推荐这本书，于是找来了一看，一开始看，很简单的话语，好像一个孩子在喃喃自语，我蹲在她旁边，听她慢慢道来，很安静，她带着我走过她眼中的世界，每一条街，每一座房子，商店，小巷，围在路上那个大坑那看，是不是又有猪掉了下去，又来到她家，会看到她的祖母，有些刻薄，看到她的祖父，那么慈祥和蔼，，看她又偷偷溜进了后屋，又偷了什么吃的玩的，那么开心，她又领我进后花园，长满了花花草草，可爱的孩子，却又偷着些许凄凉。
故事里有很多的人物出场，给我印象最深的是那个童养媳—团圆新娘，12岁的孩子因为长得壮实，要说自己14岁，天性不泯，却奈何来到了这个日夜跳大神的家里，挨打挨骂，折磨到最后，被开水烫，一群人还假惺惺舍不得，最后就这样离开了这个世界。
还有一个就是有二叔了，一开始看的时候，还好奇怪，有二叔是有个二叔的意思吗，后面才看到，这个二叔好像很穷，常常寄住在这家，又寄住在那家，也会偷东西出去变卖，还被小孩子抓到了，有二叔不喜欢别人叫他有子，乳名，有二叔也会和别人吵架打架，我到最后都没太看懂有二叔是个怎样的人，或许是我看的太粗虐了吧，看完再看一下。
我其实还没看完，我跟着这个孩子，看她眼中的世界，她好像没有什么玩伴，她看尽身边的好好坏坏，这些人的一辈子，那磨坊打梆的，那被丝瓜黄瓜缠满的房子，有开心，却一切都好像没有生机，一个孩子，眼中的世界，好像没有什么色彩，难过。
继续看下去。