故事工程的读后感10篇

　　《故事工程》是一本由拉里•布鲁克斯（Larry Brooks）著作，中国人民大学出版社出版的平装图书，本书定价：42.00元，页数：286，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《故事工程》读后感(一)：流水线上的故事

　　既然已经把写出一个故事看做一项工程，那么我将这核心技巧和方法称为流水线应该也不为过。说故事流水线化的生产，似乎是贬义，但实际上也有它的道理在，通过掌握这些技巧，将故事写完整会容易的多。因此，这很难下断论说这些技巧是好事还是坏事。

　　关于这六大技巧：立意、人物、主题、故事结构、场景设置和写作风格，对初学者来说，是一些非常实用的概念。如果你恰好有一个故事想些，却又无从下笔，不如先了解下这几个技巧。在读这本书的过程中，有很多地方会打开你的思路，完善你的构思。作者善于用问问题的方式，来启发你的思考。比如塑造一个人物形象，可以从哪些角度、哪些层次去分析。读过一些关于人物塑造的写作书籍，与作者的观点也是相吻合的。为何有些小说，比如《红楼梦》、《白鹿原》，甚至深受读者喜爱的网络小说《全职高手》，都是人物塑造的极佳范例。想好了再写，是我得到的最大收获，只有你彻底的了解了笔下的人物，他才能真正的活在纸上。任何围绕他的情节都会驾轻就熟，也能轻易的衬托出他本身。

　　有一种关于写作的练习方法，叫做拉片。大概就是看完了电影或者电视剧之后，把情节默写出来。然后多加思考情节之间的转变与推进，多做这样的练习，就会发现在自己的写作中，也越来越顺畅。而这本《故事工程》，是一本很好的工具书。当你查阅六大技巧时，也许会发现自己在看小说看影片时疏漏的细节，而有时候，正是这些细节的堆叠，导致了主角必须做出那样的选择，使故事合情合理的推进和发展。这本书适合粗略的读一遍，记住它的框架，在做拉片练习的时候，选择一部分内容，在自己的思考之外，也参考书中的技巧，这样就能在练习中收获更多。

　　最近看了一部多伦多电影节的新片，讲一个律师儿子与他的法官父亲人生最后相处的一段时间，在这段时间里，他们的关系从恶劣慢慢向温暖转变，解开了儿子童年时候的心结，可能我描述的并不好，但这应该就是主题。父亲在癌症晚期开车时候病发，撞死曾被他判入监狱的人，这是想法，应该算是立意。而显然儿子与父亲的性格是相似的又略有不同。其实，如果真的要拿六大技巧来分析小说或者电影，对于写作的帮助一定非常大，当你能够熟练的将立意、主题、结构从故事中剥离出来，那么离写出一部“不算优秀，也不令人讨厌”的作品就不远了。

　　但这样写作，多少会有些匠气。无论你多热爱写作，多么努力钻研写作技巧，也不得不承认，写作是需要有一些天赋的。当然，这不妨碍一个没有什么写作天赋的人去尝试写出心中的故事。流水线上的故事已经足够撑出一片天地了，批量生产的好莱坞电影，或者畅销书，亦或是流行在网上的网络小说，拿这六大技巧去应付绝对不会出什么问题。但更令人期待的，一定是有才气和灵气的作品。

　　《故事工程》读后感(二)：在建筑的格局中写作

　　如同天才和凡人间的不同，有天赋的作家凭借直觉写作，笔下生花，情节走向自成体系，一个成熟的故事框架与格局如浑然天成，这是天赋使然。而缺少这种敏锐感觉的作家也未必写不出好作品，在对故事架构和写作过程仔细推敲的基础上，写出的故事亦能大放光彩。有此种灵性的作家毕竟为少数，加之出版业僧多肉少，竞争激烈，如何让自己的作品跳出窠臼，获得编辑的亲睐成为作家乃至各种写手最关心的事。在这样的情况下，各种写作指导书层出不穷，意在阐释写作的模式和方法，为致力于创作的人提供一个门槛。

　　这里的关键在于“门槛”二字，并不是说你按照书中的方法做了，你就能写出一个不错的故事，在我所看过的指导书中，没有一个作者敢下这个保证，但这是很好的平台，通过解构故事，让你知道一个好故事的诞生所必须的要素有哪些，在创作过程应避免的问题又有什么，知道了这些关键之处，起码你不再摸着石头过河，而是明确哪些地方应该精雕细琢。在这点上，这本书做得非常全面，如同书名所昭示的那样，作者把创作过程当作一个建筑工程来进行剖析，细化到了最小的螺丝钉。

　　作者将成功写作的方法归纳成六大技能，其中又包括四大基本要素：立意、人物、主题、故事结构，以及两大叙事技巧：场景设置和写作风格。简单来说，立意是一个问题，其实是想法的另一种表现形式，因为想法容易沦为空洞的场景，通过问题的形式引出一个目的，故事内容则是回答这个问题。有趣的是我们常绞尽脑汁想拔高自己作品的立意，但作者指出立意的高下之分是在题材的层面上来考虑的，如侦探故事中的高立意在科幻小说就显得平平无奇，首先确定题材，再来思考如何在其中灌输新元素。容易与立意混淆的是主题，主题是超脱于情节之上，具有启迪性的东西，是整个故事的精髓。根据主题，可以将故事分为两类，灌输观点和探究问题。

　　人物和故事结构可以平行来看。作者将人物的性格弧线放到三维空间里去，非常有意思，一维空间是人物的表象特征与行为习惯，这是最浅的显而易见的东西，二维空间则是解释他们的行为成因，作者用心魔来表示这一空间需要营造的元素，即是内部矛盾，这是走向深刻，引起读者共鸣的重要一环。三维空间展现出的是人物在矛盾和压力下的真实反应，战胜心魔，这就形成了一个完整的人物弧线。在营造三重空间的过程中，故事背景的塑造很重要，冰山原则很值得借鉴，即只展现十分之一的内容，事实上背景无需巨细靡遗，读者可以通过细节自我铺展开，作者甚至可以在这些细节中埋入伏笔。总而言之，背景只需要足够多的素材即可。

　　故事结构分为四个部分，布局、反应、进攻、解决，其实不难发现，这和人物弧线的发展不无相似之处，前者是外部冲突，后者是内部矛盾，两者相得益彰，能酝酿出引人入胜的故事情节。在这个部分，作者进行了相当精细的计算，在四个部分中插入关键情节点和中间点，实际是有意识地控制了故事发展的张力。我们在有灵感的时候，想到的也许就是这四个基本要素的其中一个，重要的是如何扩充，将这四个要素融合贯通，运用到小说创作中。

　　剩下的两大叙事技巧中，关于场景设置，作者分享了一个小秘诀，信息贵在少，每幕场景传递的是一个单一且重要的故事片段，这样做的好处是故事紧凑，读者也不必因为信息过多而来不及吸收。至于写作风格，作者提出了一个非常中肯的忠告，对于学习者来说，一开始不必过多纠结于风格，也不要刻意模仿别人的风格，首先关注的是有效性和实用性，能帮助你讲好故事的文字已足够，然后就是勤加练习，你的风格会逐渐凸显出来，这是个日积月累的过程。还有一个问题是真实性与阅读体验的距离，我们常说自然的文字就是好文字，所谓自然就是要尽可能贴近生活，真实，不浮夸。然而，真实也可能是枯燥的，如何通过细微差异和弦外之音将读者带入日常生活中，同时又无损阅读体验，是需要借鉴好作品中的遣词用句来学习的。

　　这本书教我们如何在建筑的格局中写作，严谨有序，不时又有些关键部位需要好好研究，非常有价值。唯一可以拿来挑刺的是，过多类比，尤其是抽象的容易让读者混淆概念，文字表述上有时显得赘述，但瑕不掩瑜，这本书功能性非常强。我认为作为新手来说，可以依照书中的分析，先解构优秀的电影或小说，加深理解，再动笔实践，可以事半功倍。

　　《故事工程》读后感(三)：写作必修课

　　曾几何时，我也摩拳擦掌学着人家写小说，本以为不过简简单单一件事，自信满满。不就是一个故事，每天抽点时间东塞一些西补一点就可以将故事梗丰腴起来。奈何坚持不到两个星期，我彻底杂乱无章，被自己设置的情节给绕死了，所以最后唯有恹恹地放弃。

　　现在想起，免不得一场喟叹：写作不亚于构架一项重大的工程，我们务必把故事建构在一种结构合理的原则基础之上。我们都知道要建一栋参天大楼，从选址、地基、勘察、设计、预算、模型等前期工作，一样也不可缺少。同样的，在我们构筑小说话本的时候，一个故事大纲何等重要。

　　诚如拉里•布鲁克斯说：写作是一门工程，这个工程的架构不是凭空想象就可以的，它必须有一定的依据。因此，他从工程构建的角度来分析创作活动，阐述故事创作的基本原理。

　　《故事工程》从讲故事的标准与结构设计开始，也就相当于我们说的“参天大楼的工程设计”开始，结合作者自身的丰富写作经验和生动的写作经历，详实地讲述六大核心技能（四项基础技能：立意、人物、主题、故事结构（情节）；两项实践技能：场景设置、写作风格）功用和组合，展示出故事的大图景。

　　《故事工程》系统而全面地诠释了故事的构架，实用性很强，它无疑是写作入门必修课，我想这尤其适合那些写作讲习班，通过书中详尽的写作指导，他们终将知道自己的写作哪里出了问题，为什么不受别人的喜欢与关注等等。只是可能就会有人说：所谓“成功写作的六大核心技能”不过是变相的公式化模式，这种写作套式对小说、话本等创作而言无疑就是寻死。

　　拉里•布鲁克斯说得好：“人们的面孔之所以不同，在于造物主应用了一种符合工程学的方法，让是一个器官的组合产生了艺术效果。”

　　故事创作固然有迹可循，因为创作原则和构成要素万变不离其宗。我现在已经蠢蠢欲动了，找哪天我熟练掌握这六大核心技能之后，我也来尝试写个故事吧。

　　《故事工程》读后感(四)：写出好故事的捷径——六大核心技能

　　在本书中，作者为我们介绍了他独特创的一种讲故事模式——成功写作的六大核心技能。

　　“六大核心技能”包括四个“基本要素”：立意、人物、主题、故事结构，及两个用来执行的“技巧”：场景设置、写作风格。

　　这种技能方法从工程构建的角度来分析创作活动，阐述故事创作的基本原理。是作者将自己二十多年的写小说、剧本、教授写作课程积累的经验汇集而成的。这种创作方法被学习者称为是最清楚、最通俗的写作知识。

　　作者对自己实践验证的这种故事创作原则，又通过对很多作家的手稿的分析找到了足够的证据，因为这些作家的思路完全契合了“六大核心技能”模式所规定的标准。

　　作为一种“模式”，“六大核心技能”模式与其他模式最大的不同在于侧重让我们了解需要了解、需要实施的东西，而不是教我们怎么程式化的做。也就是说，虽然六大核心技能是一种创作模式，但这绝不是交给学习者一种程式化的套路。而是定义了一种符合标准的结构，让各个要素在其中各显其能，由作者自由发挥自己的无限创意，可以随心所欲地写自己的故事。

　　这种模式的可行性和实用性非常强，还在于它可以通用于小说、剧本、回忆录、散文等文学体裁甚至论文的创作中去。

　　兰迪•英格曼森说：“在这个星球上，没有人比拉里•布鲁克斯更能教会大家如何构建故事。”如果你想写一个引人入胜达到专业的高级水准的故事，那么，你就静下心来读一下这本书吧。

　　本书叙述语言通俗易懂，惟稍嫌啰嗦。

　　《故事工程》读后感(五)：写故事一些有章可循的方法

　　大作家们写起故事来似乎总是提笔即写，写作已成为直觉和本能，然而对于新手来说，如何入手，如何下笔，是一个问题。阅读《故事工程》并非想开始写故事写小说，而是因为读过大量的故事之后，每每写起书评来，总是依赖本能的感触，而这些点滴感想，又总不能瞬息而至，积攒酝酿好多天，才终成文字。所以，期望阅读《故事工程》帮助自己找到作家们是如何写这故事的一些有章可循的方法。

　　在本书中，作者拉里.布鲁克告诉我们：“故事工程本身既是一门艺术，同时又类似于工程构建”，他坚信，“成功创作故事的方未能是理解并运用六大核心技能。”这六大核心技能是：立意、人物、主题、故事结构、场景设置、写作风格。

　　关于立意，立意的标准：新颖独特、引人入胜、立意升华。

　　关于人物，人物的七大关键变量以及三维空间的说法非常地道。

　　关于主题，故事讲什么，注意的是隐喻（内在力量），关注主观与客观性。要点：要展示，不要叙述；写剧本，不要讲解。

　　关于故事结构，构思全局结构和冲突，提升故事格局。结构旭技巧，格局是艺术。作者提出四个盒子式结构，其实可以理解为一个人成长的不同时期：童年、少年、青年、中年。每一时期都有特定的个性、历练、机缘、矛盾和成长。个人觉得以玄幻特别是修仙类的小说来作个简单的比拟是比较好理解的。在玄幻小说里，开篇通常是人物出场背景、人物及其困境和未来走向，为后续故事埋下伏笔。随后，人物开始缓慢觉醒，一些历练，一些机缘，主人公开始寻找目标。这个时候，人物的性格也随情节一步步展开和丰满。在玄幻类小说里，此时，通常是人物对困境的反应，或寻找或逃离或战斗或探险，然后挫折或小成中修练和自省，再计划和再出发。到了再次进阶之后，主人公开始强大，此时也从个人世界渐渐走出，开始有“普世”目标的追寻，表现为改变和突破障碍。到了最后，则是提升自我，解决问题。这个四部分结构模式，用作者的概括可以表现为四个语境：布局/孤儿--反应/流浪者--进攻/斗士--解决/烈士。看看，目前那些热门的玄幻小说，又有哪一部走的不是这样的模式。作者于格局也提出五大任务，简单讲就是悬念、人物性格孤线、危机、伏笔和焦点。以及讲故事的六个最重要的词：引人入胜、主人公、冲突、格局和解决。

　　关于场景，像独幕剧，场景也有开头、中间和结尾，有时间、地点、特征、色彩、味道、氛围。场景的作用，传递给读者一个片段，一些相关人物或人物的细微之处。而处理场景，面临的挑战是，将单一场景与整个故事架构融合起来。对这一点，可以观察记录片的剪切或影片的推进过渡。作者针对场景提示一系列问题，规划前想想，也许思路更清晰。

　　关于风格，少就是多，最安全的方法就是写得干净利落、生动活泼、简洁朴素。当然如果你表现得越有个性、幽默和狂热，扑面而来的个人气息会让你加分。但注意，应该顺其自然，而不要矫揉造作，华而不实，或者辞藻华丽而空洞无物。对于故事中的对话，要写得精彩，需要学会倾听和欣赏。

　　最后，好的写作是轻松的写作，请持之以恒。

　　《故事工程》读后感(六)：如何讲好一个故事

　　说在前面的话：

　　一个故事最初通常来源于一个灵感，但如何将灵感有层次的发展为一个成熟的故事？这往往考验着你的写作技能。

　　如何讲好一个故事

　　——评《故事工程》

　　文|杜子腾

　　《故事工程》的作者拉里布鲁克斯是六部畅销小说的创作者，更是小说写作指导网站Storyfix.com的创办者。其在小说写作指导方面具有极其大的权威，得到众多作家的认同。而他自己在小说写作指导方面有两部重要的作品，本书就是其中之一。

　　一个故事，如何去讲，总会有人提出更好的创意。但着手实施时，你是精心策划者还是埋头苦干者决定了你完成作品的数量与质量。天才的作家毕竟是少数，绝妙的灵感也很难复制，但下笔的功夫、完成作品的熟练度、全局观的建立都是技术性的问题，是完全可以培养出来的。所以我们需要有模式和套路。作者深谙此道，用他自己的话讲：每个人都有鼻子、眼睛和嘴巴，但是我们还是能轻而易举的认出他们彼此，其中的缘由在哪？

　　五官就是套路与模式，不同之处便是作家自己的风格与特点。所以，我们省力的方法就是摸熟套路，再集中针对个性问题。《故事工程》正是希望能教给我们这样的东西。忘了说了，本书的副标题就叫作“掌握成功写作的六大核心技能”。

　　立意、人物、主题、情节（故事结构）是四项基础技能；场景设置与写作风格则是两项实践技能。成功掌握这六大核心技能的精髓，讲好一个故事便轻而易举。

　　看过很多作家谈写作，形而上的说法总是会很多，遑论中国自古以来就有文以载道的说教。较年轻时的蒋方舟谈写作，说她把生活中的人都当做写作素材；刚获得茅盾文学奖的麦家谈写作，说写作就是在阅读，且写作很痛苦；诗人翟永明谈写作，却说她在写作中发泄，感觉酣畅淋漓。每个人都有自己的创作感受，但如果有技术性的方法，再加上我们创造性的思维，岂不妙哉？拉里布鲁克斯轻轻松松以《可爱的骨头》、《达芬奇密码》和《泰坦尼克号重见天日》为例告诉我们：任何一个故事，我们都是从核心技能的四大要素之一获取想法，通常是前三个，即立意、人物或主题；然后，再融入其它三个。

　　每一个好故事，我们现在回头去看，都正中作者下怀。美学大师蒋勋蒋先生在其“说红楼”系列里将其中的人物脉络，情节结构如庖丁解牛般展现在我们面前，每一点都能与拉里布鲁克斯的六大核心技能一一对应。这既让我们佩服曹氏的伟大，又让人慨叹蒋先生的功力！从此一例便可知本书的实用性。

　　当然，没有任何一本书能够使作家做到一劳永逸。但你想讲好一个故事，本书却是不错的催化剂。作为美国《作家文摘》出版社出版的写作指导书系列之一，引进国内的这个版本，尚属首次。我倒是推荐大家一睹为快。

　　《故事工程》读后感(七)：理论性胜于操作性

　　学习写作，想要创作出一个新奇有趣的故事，就像盖房子，也是有一定的模式的，就像本书的书名一样，它是一项《故事工程》。

　　作者为我们总结出故事工程的六大核心技能：立意，人物，主题，故事结构，场景设置，写作风格。接着作者为我们逐一讲解了这六大技能的定义与运用方法。应该说，作者对于创作中的几大关键点研究得还是很透彻的，并且也令读者大开了眼界。

　　不过本书既然是以“故事工程”命名，我们也可以从两个方面来理解一项工程，一是从实用角度，也就是如何一砖一瓦地去学会建筑，另一种就是从欣赏的角度，也就是艺术性地看待这项建筑的含义。我感觉此书更倾向于后者，艺术性重于实用性，理论性胜于操作性，故此读来读去，总觉得似乎有那么一点点明白了，可看了看，还在原地打转。也就是说，作者为我们带来了一张完美的复杂的设计图，可是对于只想盖一座小房子的我来说，似乎并没有多大用处。

　　这本书更多的是阐释而不是方法，我觉得如果想试着快速创作故事的话，这本书可能不太合适，它更适用于一些对创作已经有些经验但又一直不能突破的作家，它可能会帮你理清一些思绪，找到一些突破口，发现自己的不足以快速地改善。

　　此书更像是一本名词丰富的大辞典，里面对于每一个名词都有非常深入的解释，比如关于第一项核心技能“立意”的解释，就足足讲了近二十页，可说来说去，无非就是新颖不新颖的问题，你能否创造出更好的立意，至于如何去做，也无非就是一句话“如果……将会怎样”。

　　所以我觉得此书的功能有点儿停留在“了解”而不是“操作”方面，可能是我有些急迫，但相对于创意写作系列的其他写作教程书籍来说，我觉得另外许多书籍都是具有强烈的实用性的，毕竟愿意读这一类写作书籍的作者，在一定程度上都是不算成功的作者，还需要加强自己的写作功力，理论可能对我们没有用，我们需要的是每一天如何去做，下一步要如何去写这些有着具体步骤的书籍。

　　《故事工程》读后感(八)：写作的有效参考书

　　每一个中文系的孩子估计都认真上过文学课和写作课，都曾经热血沸腾地设想自己将来能够写出一本小说，然而这仅仅只是一个设想，那么是在看了中国的主题相似的网络小说之后自己心头有想法却依然写不出属于自己的小说，原因在哪里？我想大抵就如拉里•布鲁克斯所言，写作是一门工程，这个工程的架构不是凭空想象就可以的，它必须有一定的依据。也就是说你得掌握一定的理论依据及故事架构的方法，才能够写出有内涵的故事。拉里•布鲁克斯的《故事工程》所要做的正是为我们解开如何构架故事工程之谜。

　　在《故事工程》中，拉里•布鲁克斯向我们详细地讲述了写作的六大核心技能，在讲述时，他结合了自己写作的具体生动的案例，在他的讲述中，我至少明白了为什么小时候老师布置的命题作文别人能够得高分而自己却得分不高的原因，那是因为自己的立意不够，在故事情节和人物的塑造方面不够立体化，自然是写不出好文章的。

　　《故事工程》不是教科书，但却有着教科书不曾有的教化功能，以往的写作教程都是不同的人分类进行编写，其所举的例证都是名家名篇，很少是从编者自己的写作角度出发进行的，由此，整个教程就像是一个外人在叙述别人的故事，自然是感动不了人的。但是《故事工程》的作者本身就是一个著名的小说家，在故事的架构、故事的立意等方面有着自己的独特感受，在写作《故事工程》时也是完全从自己的写作经验出发，加以自己的感受和读者分享自己的写作经验，如此的写作自然是接地气，易于被读者理解。

　　看完《故事工程》，我认为它不仅仅对自己编写故事有用，我觉得对刚上小学三年的闺女也是有用的，写作的法则我认为主要就是拉里•布鲁克斯在书中提出的六大核心，万变不离其宗，认真揣摩，闺女的写作自然也会有路可循。

　　《故事工程》读后感(九)：不能指望读一本书就能写出个好故事

　　为什么要写文字？关于这个问题，我最喜欢秋叶的答案，“只是想维持一种对文字的感觉，在需要时不至于没能力表达”。于我而言，一方面因为对文字的热爱，另一方面则是专业需要。如果说读《麦肯锡叫我的写作武器》适用于第二个目的，适合用来写商务文案，那么，《故事工程》则是为第一个目的服务。整体来说，是很不错的一本关于怎样写故事的工具书，本书作者出版过多部畅销书籍，书中方法技巧有很强的可操作性，不是纸上谈兵。

　　全书围绕怎样写故事的六个核心要素展开，结合目前市场反应极好的作品（最常用的是《达芬奇密码》，看过本书最好了），深入浅出地分析了各要素之间的关系以及在实际写作时该怎样灵活运用。如果有过写作经验，结合自己写作过程中遇到的问题并思考，将能有更大收获吧，遗憾的是，我没有这方面经历，只能借之前曾构思过的一个故事为引子，来吸收作者所传达的技巧或者说规则。更纠结的是，作者举例用的作品，大多是我不熟悉的，如此一来有些章节理解很是吃力，总不能为了这本内容的吸收，再把书中提及的所有小说过电影都看一遍，或许可以作为后续的机会，但短时间估计是不太现实。

　　“商业化和非商业都是依据同样的专业基础和预期进行自己的创作的，两者之间的界线迷糊，差别微小。我们把这条界线称为艺术”。获得商业成功的作品不一定就有很高的艺术造诣，技巧的学习，或许能造就一部畅销书，而艺术创作更需要的是”没有越线就掌握了艺术的能力“，这就是天分。这其实说到了写作的目的，是为了追求商业利益，还是为了追求艺术价值，是爱好，还是手段。有天分的作者，或许创作于他们而言，是水到渠成的事情，不需要刻意，所有元素都已在脑海中构建好，甚至，他们有能力形成自己特殊风格，打破一切约束的规则。

　　读完这本书，不见得就能写书一部佳作，平凡如我，若想写出好故事，需要长时间的坚持写作练习，但本书无疑能帮助在写作的路上走更远。讲故事的能力，不仅是在写小说上得以体现，也是日常写作所必须的能力，像畅销书作者马尔科姆，《引爆点》能大卖，很大程度归结于他讲故事的能力。一篇心得，一则简讯，或者一篇影评，关于结构的设计、文字的运用，文章立意和主题，同样是需要去考虑的。

　　但是，不得不很羞愧地承认，因自身缘故，全书读完，真正吸收的内容并不多，可能关键还是在实际操作中去运用吧，若我考虑构思一个故事，并决定完整地呈现出来时，再重读这本书应该是很有帮助的。倒是有意外之喜，书中内容对阅读很有帮助，特别是近期在尝试写书评，尤为有用，比如人物性格刻画，剧情设计，小说结构等，基于这些去分析一本书，能更深入去读懂他人所写故事，发现其亮点和可借鉴之处。

　　对比《麦肯锡教我的写作武器》，本书专业性更强，于我选择现在这个时间读本书，其实是有些仓促了。

　　. 不得不承认，这是一篇读后感。

　　《故事工程》读后感(十)：像搭建房子的架构一样搭建故事的架构

　　写作，说难也难，说简单也简单。日记就属于非虚构类写作的一种。基本上想写的人就能写，当然，忽略掉了错别字与混淆的词汇，和那些前言不搭后语，基本上会写日记的就叫会写作了。但若是想要写出个成功的故事，却并非易事。我也是可以觍颜自称一声“会写作”，也是自认为文笔尚可的，但是我写的故事也真不能说是成功。

　　一般而言，好像文学创作中，散文或者是随笔类的更注重文笔的好坏，而小说之类的，则总更偏重于故事性。当然，看书的时候我也会更欣赏那些文笔好的小说，但如果只有好文笔做装点，故事性差的一塌糊涂，我又为什么要浪费我的时间呢？而且，有些作者大概是过于自豪自己的好文笔了，明明故事的架构是很流畅的，却非在那卖弄文采，画蛇添足的长篇大论，看着看着就让人云山雾罩了。怀疑这类型的作者都是学院派的，或者是从散文、随笔那块刚转行的，过于追求华丽的文风。对这样的作者，一概只有五字奉送，——且去看小说！你自家找小说看都是更在意故事的本身，怎么写给别人小说看反倒轻重不分的卖弄起来文采来了Σ( ￣д￣；) ！

　　这本书的作者就是个“会写作”的，其身为一位成功的流行书作者，并非属于大器晚成、越挫越勇型的。而是因为掌握了小说写作的要素，第一本投稿的小说就引起了编辑的瞩目，甚至直接就让通过了；甚至于，他之后出版的小说，编辑通知让修改最长的也只用了他一个小时的时间。而且，在作者的书出版后很快便登上了畅销榜，摇身成为了畅销书的作者。由此经历，我想我们大可以认为，这是一位把握了读者群口味，而且写出了好故事的“会写作”的人了吧。

　　很显然，在这位作者来看，他构筑一个故事，就如同是建筑工人构筑一栋房屋，只要选择合适的模块按部就班就能获得成功。当然，这对他而言，从来就不是个问题。而是否是有天赋的作者，差别也就在于此。非关文笔，如果是微型或者是短篇小说，甚至是有些中篇小说，的确是可以更注重文笔的话，但是大多数的中篇小说和长篇小说，还是更侧重于故事性的。有的作者，他虽然不知道写出好故事的要素，只是凭借着本能写作，但依旧能写一本火一本。这实在是让我等天赋平平，又很希望在写作这条路上获得成功的人，看着不免是羡慕嫉妒恨的。

　　不过，天赋欠缺，但勤能补拙。相信通过这些写作类的指导书，和大量的练习习作，我们早晚也是有一天能够轻巧的写出受人欢迎的好故事的……可以说，正是因为能够掌握了好故事的写作要素，我们才能够更有针对性的构筑我们的故事。就像总有些人会臆想天天的相信那些“立竿见影的灵丹妙药”，我只能残酷的告诉你，“吃下去就见效的只有假药”——指望着看了书就能立竿见影，就完全没必要通过大量的练习来掌握，那怎么可能呢(￣_￣|||)