城北地带读后感精选10篇
《城北地带》是一本由苏童著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：24.00元，页数：197，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
少年就是少年。他们会为了一个不存在的武功师傅，一个不知渊源的传说，跑到遥远的地方，他们会想要报复学校，对权势挑战，他们会有对于青春的冲动。
香椿街的少年又与其他的少年不相同。
因为这个城市，在弥漫化工气味的同时，也让所有的人都沾染上了打打杀杀的凶狠之气。看着血腥暴力事件的不断涌现，读者并不会觉得残忍或者厌恶，因为在这样的环境里面，这一切都是显得真实可靠的。
从达生被退学，到渔弄里美琪的死亡。引发着另一个妇人的疯狂。
小拐的姐姐的死亡，包括临死保持着的童贞使众人，吁了口气，并暗暗佩服。她与油头滑脑的小青年之间一段短暂的爱情，这是扼住她脖子的手，如果她还是那个泼辣正经，红萝卜一样空着心的姑娘，她哪里会死。
叙德与金兰，金兰与叙德的爸爸，隔壁的小拐爹，人物像一串项链上的珠子，彼此之间产生着联系，簇拥着前进。
小拐在最后的时候，带着官腔，而与达生挤眉弄眼，这些命运仿佛掌控着的人生，在于街上的人们开着不大不小的玩笑。
他也成了一个传说，而他的母亲只会像那个鬼魂一样，寻找双猫的闹钟。
少年只是少年，所以他的死，像一出精心设计的场景，悲壮，带着拯救整条街的使命。
《城北地带》读后感(二)：人性的肆意爆发
城北地带里面的香椿树街，形形色色都是暴戾，愤恨，阴郁的人，争强好狠的愣头青，乱嚼舌根的长舌妇，都走向了一条死亡的道路，整本书似乎从头到尾充斥着悲剧，只有那么几个让人有些许安慰的小插曲。他们都用各自的方式证明着自己的存在，这个街上人们感兴趣的无非两个东西，性和暴力，凡事只要是能跟它们沾上边的很快就会传遍整条大街，人们也乐此不疲地传着未经考证的谣言，幸灾乐祸地看着别人的痛苦悲伤，然后为自己深感安慰。
用一整天看完这本书，感受到的是彻头彻尾的绝望，绵绵不绝。这是一本人在各个年龄段特别是青春期时爆发出的那种蛮横暴戾，自以为是的悲歌。这是文革过后不久的故事，但是文革就像一场暴雨，将整条香椿树街淋湿了。心悸之余更多的是反思。
《城北地带》里面的颇多元素我们都甚为熟悉，例如父亲与儿子的冲突、性欲、暴力。作者依旧在讲述着一些永恒性的东西，带给我们诸多思考。
我们从小说男性主人公的身上看到了压抑，也看到了躁动。原始的野性蠢蠢欲动，仅等待一个时机便可喷涌，而一发不可收拾。小说背景——文革余波下封闭的小城市，也令我们感到熟悉，但背景也仅仅是背景，不关宏旨，没了这一背景也无伤大雅，小说主人公的命运走向无关社会、无关时代，正是如此，他们的命运才更能引起我们的注意，因为他们的悲剧并不是外在环境造成的。香椿树街，是小说主人公活动的地方，它似乎沾染了小说人物的味道，因此带给人的感觉并不愉悦，有种窒息感，也能令人感到厌恶。
至于小说人物，他们有着无处发泄的旺盛精力，正因无处发泄，便时时积聚着，伺机而动。达生似乎羞耻于自己的性能力，想要通过其他方式证明自己，于是他便想成为英雄，但他成为英雄的方式不是我们认为的为正义而奋斗之类的，而是通过暴力与杀戮。不仅是他，香椿树街的人好像都是这个样子，他们认为证明自己不是孬种的方式，便是施用暴力，其挑战的对象越强大，自身的强大便更加能凸显。斗争和征服像是藏于男性血液之中，无法去除。达生在性上的被阉割似乎加剧了他对征服的渴望。征服异性、征服同性成了香椿树街男性主任公生活的全部意义与价值。
有时会想，世界从有了人类开始，似乎发生了形形色色的事情，大家的命运也各自不同，但相同的地方也显而易见。发展至今，会不会有某种重复。可能会有，因为我们经常会提到宿命，仿佛宿命便能解决一切的事情。如果每个人的降生都无先验的意义，但大家必然会恐惧于这种宿命和无意义，为了对抗或者忘却这种无意义，我们做各种各样的事情，寻求各种各样的目标以期麻痹自己，好像忘记了这种无意义，一切便都有了意义一样。
原生性的孤独也是我们竭力想要掩盖的东西，于是我们倾注感情于一些人和事物之中，因为我们倾注了感情，所以这些事物对于我们便有了不一样的意义，成了我们的“玫瑰花”，我们沉浸于这种联系之中，好像可以忘了孤独，不再寂寞。
《城北地带》读后感(四)：南方的味道。
很喜欢苏童的这部作品。作为同样在南方小镇上长大的孩子，觉得可以从他的香椿树世界里，找到自己童年时代的一些残影。城北地带是非常阴郁的作品，它不像其他一些描述南方世界的作品一样，有着温婉感伤的唯美风格。相反，它似乎是从南方亘古的潮湿雨季里，去发掘埋藏在这片神秘土地上的人内心的原欲。那是一种因为受到梅雨浸润而滋生的腐烂、阴暗和颓靡的情绪，随后外化为思春期浪荡少年们的追逐、恨和暴力。这是属于南方的不为人知的另一面。而城北干燥酷热的工业化布景，高大的烟囱和厂房，除了为我们制造出历史的年代感，亦同样似乎在暗示着传统南方世界的衰败，令人觉出不纯洁的味道。美德已经凋零，而时光仍然如藤蔓般疯狂生长。
《城北地带》读后感(五)：喜欢阿童是无来由的
这么说吧，从两年前开始，喜欢苏童就是无来由的。
但是，用一个热衷于悖谬和吊诡的怀疑主义者的话来说，所谓的无来由也是一个个来由所构成的幻象。
从废名到苏童，可以说是逃离，但也可以说是回归。从触摸冷冰冰的现实到消极避世，然最终还是离开所谓的文人桃花源，返归到那个因憎恨而逃离的地界，返归到充溢着丑恶、欲望、暴力、潮湿、糜烂的南方地界，现实终归要混着尘土草芥扑簌而来，甚至不惮于翻开伤疤的鲜肉要你看看那红。总还是钦佩那些对世界的灰度和人生的绝望有充分了解但仍然对生活抱以热望、积极回应的人。这种善良远非单纯的善良，是睿智的，是绝俗的。
不必去说红粉的魅惑、历史的荒诞，少年的鲜血和刺青已成为意象的镜子。在其中，街头少年跳跃时空界限，在肮脏腐朽的河流中反复进行着拉康式的自我确证。这许许多多说不清的作品里，九零年代与七零年代逆向交叠、相互指涉，对一个非二元对立世界的悲观和怀疑使倒错的生命气质趋向契合。
《城北地带》是街头少年的一次集会，但却有着太多的死亡、暴力与背叛，这样的暴虐让喜好温情主义的读者避而远之，而缺乏不幸童年的我却对淋漓尽致的残缺乐此不疲。好的小说不啻为一次彻底的抛掷，把你悬吊至半空尽览毁灭与伤亡，是对心灵承受和精神边境的一次试炼。但当你从文字营构的氛围中走出，终于发现坐在书桌前的作家只用一杆枯笔就铺展人生的大开大合而自己却是毫毛未损的。在此我大胆地揣测，许多小说家是痴迷于这种镣铐下的自由与放肆的。
叫做达生，小拐，叙德，红旗的少年们，打架、奸污、欺骗、逃避终于使他们自己成为不配有更好命运的人物，以死亡、坐牢、私奔为结局的人生是太过沉重的青春。而阿童呢，他在小说里谁也不是，和我一样，他也是一个躲在暗处乐于窥探的孩子，怯懦而敏感，时刻渴望着在熟悉的石板街、数不清的桥头、河流的两岸和木头窗户的深处惊现轰动一时的大新闻。河里怎么也打捞不上来的死尸、阴暗房屋中的偷情与猥亵、开满凤仙、月季和太阳花的街道，并不在遥远的梦境，回溯十八年，我日夜可见。
看过许多评论家对他作品与创作的批评，觉得还是“人性史志”这四个字最贴近。作为南方王国的建造者，他确实地有着贯通中西传统的能力，具有坚持探索存在和艺术可能性的先锋精神和贵族气质。而吸引我最多的莫过是作品中满溢的生存气息，这些平视人生的小说解构了启蒙、理性和时间进化的神话，纸片与纸片间夹杂的不过是平凡你我的声响与走动。阿童就如本雅明笔下的城市闲逛者，把街道中人与人的交流、对视、感知、回忆、联想酿成了一股南方的气息。与ALLEN MARK的镜头无所二致，他所关注的也毕竟是普通人的运命，那些尚未在各个领域做出突破性贡献的普通人，并用独异的方式去确认他们的存在，存在的合理与哀乐。而所有的母题，包孕着孤独、忧伤、暴力、病态、死亡、欲望和猜谜式的形式感使颓废与堕落成为了一种美，故事层平实流畅而意义层内蕴万象的美。
写作的人始终面临着两个空间，现实的与虚构的。我相信当阿童在纸上王国解剖了那些黑暗阴冷之后，将在现实的世界永沐阳光，心地纯良。十几年前，我竟也是那个街头少年。所以我相信街头的故事，相信阿童的故事。
而最后的最后，形成了一个不大不小的悖论：一方面，好的小说总是让人有书写的冲动，它朝人记忆的纵深处勘探，赋予过去经验以活泛的意义；而另一方面，好的作家知道的不是写什么而是不写什么，街头故事恰恰是我不能写的所在。
《城北地带》读后感(六)：不同人的不同活法
苏童的小说，城北地带，记述了几个少年的故事，调子阴郁，但却真实，没有几个成年作家去这样认真地写少年的生活，那里虽有幼稚可笑的成分，但却有对生活简单粗暴却异常准确的理解。
不同人有不同活法，我们各自成长的童年环境是那样不同，以至于相互难以理解甚至难以想象。这本书中的童年环境，是一种工业区旁边的底层生活，那里有对文化的敌视，对男性荷尔蒙的放纵，原始野性的破坏本能，神秘莫测的命运，平庸猥琐的生活，以及对人性恶的一面的习以为常。
生在什么样的环境中，决定着一个人的思想、生活和未来，决定着他在社会上的地位和阶层，一个人想要超越这种宿命，也许就在于凡事从事物本质上来客观看待，不偏不倚，不用通常的观念来使自己的头脑平庸，同时又不过分地否定，用适用于过去现在和未来的努力方法，真真切切的重塑自己。这样，才会走出这种底层，而童年的那种生活，才能给你以对生活更深的看法，你才能更好地宽容理解和教训他人。
《城北地带》读后感(七)：MADAME JULIETTE
MADAME JULIETTE朱丽叶夫人
MADAME JULIETTE普里西拉•德罗索和克里斯提那•德罗索是一对双胞胎姐妹，她们生于意大利但在她们母亲的祖国法国长大。两姐妹自出生起就密不可分，更是同样处于对时尚的热爱，在经历了一段长时间的模特生涯后，她们于2005年决定共同创立一个结合意、法两国的风格的服饰品牌 朱丽叶夫人。如此便诞生了一个风格多变的品牌，可以穿着其出席任何场合，其注重于上半身的简洁及生产和面料的质量，且其每件衣服都能够做到与时代流行与众不同，引用名媛香奈儿女士的一句话便是“流行稍纵即逝，但风格永存”
MADAME JULIETTE品牌风格
MADAME JULIETTE典雅 时尚 多变 品质 时尚女装，适合30—40岁
MADAME JULIETTE定位
MADAME JULIETTE中高端
MADAME JULIETTE公司简介
MADAME JULIETTE上海圣罗拉贸易发展有限公司是意大利丁丁撒公司中国分公司。公司已拿到意大利多个时尚女装品牌的中国总代，公司自有品牌服饰皆由意大利设计和生产团队于其本土研发和生产，进口到中国市场。设计师团队曾打造过多个世界服装品牌，代表世界上前沿的流行元素和卓越品质。同时在意大利有20多个奢侈品品牌进货渠道，进一步满足客户需求。
MADAME JULIETTE作为一家代理品牌、自有品牌、高端奢侈品牌，专业销售于一体的贸易公司。优势是经营品牌品质、具有市场竞争力的价格定位、产品更新快，货品调换速度快。公司将运用信息平台、仓储管理系统创造一个服务体系，同时建立公司的销售网络，提供多元化而高质量的服装产品，并与合作伙伴保持关系。
MADAME JULIETTE使命：为中国的顾客开拓便捷的国外品牌购买渠道
MADAME JULIETTE价值观： 诚信 品质
MADAME JULIETTE设计品类
MADAME JULIETTE以服装配饰为主，穿插着围巾，包鞋，款式多变。
服装配饰、围巾、包鞋展示
MADAME JULIETTE01.意大利高级皮草系列
MADAME JULIETTE02.与服装如影随行
MADAME JULIETTE03.耳目一新 MADAME JULIETTE包包的纯粹魅力
《城北地带》读后感(八)：怪异
怪异。读完小说的第一个感受。香椿街上没有香椿树，有的只是盛产的夜饭花。母子之间没有亲情，爱人之间充满猜忌、谩骂，少年朋友之间只有盲目鲁莽可笑的勇气。
城北地带聚集了粉尘，油烟和在暗沉天空下香椿树街民众的鸡毛蒜皮。小说一开头主人公少年李达生的父亲就车祸身亡了，母亲滕凤把丈夫的死怪罪到达生的头上，因为达生偷骑了父亲的车子导致父亲上班迟到。而达生却为父亲的死感到庆幸，庆幸不会再有人拿拳头揍他了。而小说以达生的死来结尾，似乎也暗示着某种轮回。
死亡，是小说中大部分人的结局。其他的人也不得善终。被少年抛弃的红旗侵害了美丽的美琪，美琪不堪侮辱投河自杀，最终成了城北地带的一个幽灵。红旗母亲向周围人们一遍遍的解释自己孩子没有错，似乎说的多了让自己也相信了。在法院外的红旗母亲看到了幽灵美琪绿色的裙尾，她疯了，猝死在长椅上。许多人的青春还未绽放就又匆匆死去。
开始部分苏童就告诉读者，李达生，王小拐和沈叙德会成为香椿街的大人物。而我也一直认为会看到他们三人会做出了不起的业绩，改变香椿街也不一定。然而我想错了苏童。烂屎街依旧是烂屎街。沈叙德和骚货金兰私奔到了青岛；王小拐意外成了“英雄人物”；李达生在城北城南混战中丧生。书中唯一的好人——拾废纸的老康却又被扣上反动的帽子，后来结局也没交待。或许是死了，谁知道呢。
香椿街的女人们无可避免的都成为了寡妇。夜饭花也终被太阳花所取代。李达生家的双猫牌闹钟的响声也象征着少年们颓废而又迷人的青春时代就这样过去了。
《城北地带》读后感(九)：李达生的孤独
多年以前我看一本刘亮程的小说，他在里面借一位少年之口说了一句话，他说，那么多人都长大了，留下我一个人不长大不可以吗。这种无辜的倔强当时让我看了觉得非常难过。我觉得我就是那个少年的化身，因为他说出了一直藏在我心里却没有办法说出来的话。
在我重读苏童《城北地带》，读到结尾的时候，当看到李达生被同龄少年抛弃，他孤身一人口袋里揣着双猫牌闹钟为了争一口气而与另一条街上的问题少年约战有去无回，我突然又想起了这句话来。孤独和空虚像一片浓郁的雾霭将我覆没。我好像看到李达生流浪到一座孤岛，而和他一起成长的那群伙伴们悄悄乘上了一条船，他们再也不会回来。
苏童写的是这样一个无奈而决绝的故事。他的故事太多阴森而鬼魅。在我的少年时代，我深深着迷于这些潮湿的叙述。并在后来一次一次尝试用这样的口吻去叙述我自己的故事。苏童构建的好像是一座颓靡华丽的宫殿，表面散发着光鲜，内里却暗流涌动，波诡云谲，深藏不可告人的秘密，残酷而黑暗。
以一种俯瞰，或者窥视的角度来看一幅画一样的《城北地带》，能看到几个女人躲在阴暗的弄堂里蜚短流长，能看到一个男人在摸弄一个女人的身体，能看到一群少年之间突然爆发的一场打斗，能看到一个病人对亡人发出的饮泣。它对南方小城镇的日常生活有一种全景式展现，浸透了浓重的市井气息。
武则天，端白，五龙，颂莲……苏童太多的故事里每个人被翻手为云覆手为雨的命运戏耍捉弄。而跟这些故事对照，《城北地带》是独特的。在我重读这个故事的时候我觉得苏童抛开一如既往对人物命运的探索，他在这个故事里似乎更着力描写的是一种告别。当然依然离不开这个主题，但是似乎已经弱化。写到这里的时候我突然想起了之前有几位导演陆续拍的几部关于青春告别的电影。矫揉造作的疼痛让我失望的同时又不由自主和苏童的《城北地带》相比较。这个故事反而更像是一部青春残酷物语。
香椿树街一起长大的几个男孩，红旗、达生、小拐、叙德，他们像所有那个年纪的男生一样，骄傲，自负，带着青春期的激烈和躁动，跌跌撞撞，一路摸爬滚打，像是暗夜行路。对于渺茫的未来，没有任何一个人能提前得到明示，他们除了用自己年轻的身体杀出一条血路别无他法。
每个人都在青春岁月即将成为历史的时刻领取了上天安排的属于他们自己的归宿。无论甘愿还是不甘愿——叙德跟风流少妇私奔，小拐改邪归正，还有红旗锒铛入狱，在这个时候只剩下了孤独的李达生依然在漂泊，徘徊。带着无处安放的青春，他最后也只能在一种悲壮的情怀中对青春岁月做了最为惨烈的告别。幸运的人至此走上了光明之路，而不幸的人在青春期的尾巴上被暗流吞噬。雨季的来临像是一场轮回。一段动荡告一段落的时候，下一段的暗涌又已经埋下了伏笔。
《城北地带》读后感(十)：《城北地带》——江南小镇的悲伤
苏童的“香椿树街”是一个神奇的地方，也是一个平凡的地方，一个一个故事发生在这里，在这些故事中，有一批热血叛逆的街头少年形象逐渐步入了我们的视野中来，给我们留下了深刻的印象。而《城北地带》是这些故事中的经典。
十几岁，本应该是天真活泼，躲在父母亲怀里撒娇的花样年华，可“香椿树街”的少年们却并不如此。特殊的时代背景使得凭借武力来获取主动权成了这群少年们惯用的方式，而在此期间不断崛起的少年帮派正是适应了这种需求后的产物，刺青、大刀、斧头这一类象征物更是成了一种标志。在这里弱小者没有说话权利，只能够备受欺凌和嘲讽，尴尬的处境让他们对成长更加渴望，他们不愿意自己被别人当成是小孩子看待，在日常生活中处处与成人看齐，每个人都试图用自己的方式展示自己的与众不同。
小说通过描述四个性格各异的叛逆少年达生、红旗、叙德、小拐。他们粗鄙、冷漠、不安现状，在暴力至上的香椿树街头成长是他们摆脱困境的唯一方式，然而特殊的生存环境却让行走在这条道路上的他们受尽伤痛。达生始终执着于一条寻找武生的道路，却在多次寻求武生未果之后带着要称霸香椿树街的梦想走向了不归路；叙德——这个喜欢到处模仿大人的言行举止来彰显自己已经长大成人的少年，在故事的最后凭借着一枚硬币仓促决定自己未来；红旗侵犯少女美琪的初衷仅仅只是为了要了解埋藏在心底里的那股冲动，他甚至不知道他的行为已经构成犯罪；小拐的结局是最最令人啼笑皆非的，因为小偷小摸的坏习惯令人嗤之以鼻，也是因为这个成了整条香椿树街的英雄，实现了达生一直努力却未能达成的梦想。
三字经中有一句朗朗上口的话：“人之初性本善。”本因善良的他们却成长成了如今的不良少年，可见环境这一外部力量的重要性。良好的成长环境对孩子们健康成长有着不可估量的作用，而恶劣的环境除了让孩子们身心受创外，甚至还会将他们引上违法犯罪的道路，前人对于这一情况早有了深刻的认识，所以才会有“孟母三迁”的故事。对于达生、叙德、小拐和红旗来说，正是因为在他们成长的过程中缺乏正确的引导和教育，所以小拐养成了偷盗的坏习惯，而红旗会为了那股不知名的冲动而走上了违法犯罪的道路，甚至是达生也因自己的好勇斗狠而献出了自己的生命。虽然变异的学校环境以及混杂的社会环境同成长中的他们来说有着说不清道不明的关系，但是我们却不能忽视这个在孩子们成长过程中起着决定性作用内在因素——家庭。外部因素的确能对他们造成不小的影响和伤害，但是“无父”“无母”的家庭环境却是足以致命的，这是他们来到这个世界上第一个所要接触的地方，而父母对于孩子们而言既是启蒙老师有事模仿的对象，其一举一动都潜移默化地影响着孩子。孩子是祖国的未来，在践行社会主义核心价值观的当今社会，每个家长更应该要认清自己的作用，找准自己的位置，履行自己的职责，为孩子们的健康成长开创出一片美好的蓝天。