大浴女读后感10篇
《大浴女》是一本由铁凝著作，作家出版社出版的平装图书，本书定价：23.00元，页数：325，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《大浴女》读后感(一)：可口
年纪大些的作家，总是比年轻的作家少些做作，尤其是女作家，更是少了很多的自怨自怜。并不是自怨自怜不好，但是随着心智的成熟，已经吃不下太甜腻太浅显的东西。当然浅显也不是不好。
就像人的口味，小时候喜欢吃口味简单，颜色亮丽的食物，但是随着年纪增长，仅仅是甜已经不能让我们愉悦，我们要接受酸，辣，甚至是苦……味道越来越丰富，口味越来越刁钻，一直一直，到最后，发现一碗白粥原是天下至味。
这些味道都没有对错，就像我们不能仅仅说郭敬明做作那么简单，因为你总有个口味简单的年纪，向往美，但是自己当时只觉得甜是天下至美，有些苦你会觉得不舒服，有些淡你会觉得无味，所以郭敬明的文字在那个时候就是好的。长大一些或成熟一些你自然知道这些无法满足你，但是这不能因此否定甜美的文字。
但是，你读到合自己口味的文字时，那种切合感会让你难以抑制那种愉悦，就像你自己写出的一样。在自己的生活中反复求证，像吃了美食一般。
大浴女这本书，文字朴实，没有多少做作的成分，而且作者拿捏尹小跳这个人物时也恰到好处，不会太近，但也不是很远，保留着作者审视而不拘泥的角度。
尹小跳是一个让人爱的角色。我愿意大半天沉浸在她的生活里直到这本书结束。让人不停的看下去，这本书对我来说还蛮可口的。
书中给我留下很深印象的有两句话，第一句是：“她开始糊里糊涂地想一些事儿，而人在半夜醒来想起的事儿大半是不愉快的。”
第二句是：“当太阳升起来的时候，夜里发生的事情有时候是会显得滑稽可笑的。”
真的是这样子啊。
《大浴女》读后感(二)：水边的阿狄丽娜
题目明明应该是《童年的回忆》比较合适，而偏偏意识流把我又带去了另一个理查克莱德曼。不过又有什么关系呢，“大浴女”本身其意也无从查找。
我并不觉得书中语言有什么特点，主线爱情故事抽离出来想也不过这般，倒是章节排列别出一格。而每看一段我还惦记着下面的发展，起码她们——尹小跳的幸福、唐菲菲的生活——牵动着我。故事本身无所谓真与假，重要的是，那些情节如何掺杂个人经历。也许我的关心不仅是为她们的命运，还有自私的一面吧。
不过遗憾的是，我并没有从中找到最合适的解决方法，尹小跳没有明确的告诉我，到底怎么做才能抛却童年隐伤。她不过也是在探求，揭开伤疤又覆盖上，一再掀出曝露，不得不疗的伤却是忍不住的痛。如果不是有青春为伴，她还能试图修复一切吗，“重新开始”谈何容易。
挥之不去的阴影，一个小娃娃，是扭曲她人生观的始作俑者。忧伤、压抑、逃避，令谁都无法接受的性格因素，根源不过是个两岁的孩子。虽然认识足够，也敌不过回忆一次次敲击神经，像是经历多次洗礼。只好自我折磨塑形以回复原有面貌。这是一场终其半生、消磨掉所有生活的美好，无法前行更不能后退的恕罪。
终于卸下重担，可身边的人一个个都俨然成了这场恕罪的陪葬品、利用物。可是看似争锋相对的尹小帆，内心卑微的章妩，被时代戏弄的尹爸......甚至是爱之深的男主角，他们也是有自己的痛楚吧。想要寻到幸福，但与生活正轨背道而驰，只能用另一种方法排解。本想去掉生活的刺，自己却成了带刺的人。
我固执的认为，找到自己性格元素的形成根源就已接近成功，可是当真能够了解并理解每一个因子吗？就算可以，以尹小跳的阅历，她也未必解决了心病。日常中的发泄方式固然有很多，性兴趣也好、忙工作也罢，理性或是逃避趋向性在关键时候起一些作用，内心得到满足不过片刻。她找到的答案，只是把责任分担到别人身上。时间刻下痕迹造成错误，我们能奈它如何呢？
矫正性格很难，只有用自己的意志周身的爱意，来化解头脑中的“顽疾”。我心向爱情，更多的时候是消除寂寞感，方兢是这样的足以引人羡慕的伴侣，但是像陈在这样能够理解人的在哪里呢。选择离开的心情也是复杂的，但也许是对的。我需要的人也不是仅仅把我的伤捧在手里，而是要扭转它、改变它、提升我。
头顶波斯菊的小跳，她浴火重生了吗，我倒更愿意把她想成是坐在水边的，焕然一新的。
在语言和文字承载的思考诞生以前，世界上本没有善恶，也无所谓温柔还是残忍。存在便是一切的证明。
什么是善恶？达尔文总结说，适者生存；这句话超越价值观和社会伦理的存在，某种程度上说它证明的人高于动物的一切都是虚伪的。
尹小荃死了，尹小跳背着枷锁活了下来。这是事实，比语言强硬的多的事实。人何止是在出生时不公平呢？每一分每一秒的时间里，一丝一毫的性格中处处设好了不同；卑微的人若是比较，就必须承受时时刻刻的失落，这也正是尹小帆的命运。
生活不可阻挡的缓缓向前推进者,每个人选择了自己的方向也缓缓向前。那些时间埋掉的伤疤，在平静的土壤下生根发芽。唐嫣的妈妈连自己也无法保护，能为孩子留下的只有一条生命；尹小跳的的与众不同，也使她久久得不到一份正常的爱。尹小帆，不管她最后是什么样的高度，她只是在覆辙姐姐的足迹。
没有绝对的善恶，只有绝对的不理解。如果从一个人懂事开始的每一天就过着四面风霜刀剑的日子，她只能靠着动物般的生存守则生活，希望和温暖是需要互动的。可是她活着的是有着道德和价值观的社会。如果社会没有给她应有的温暖，那让她遵守的规矩是多么虚伪？人类的社会总需要道德、规矩、伦理才能正常运转，但是道德、规矩和伦理也是人定下来的，是在变化的，永远在维持着一些人需要的格局也永远再绞杀着另一些人。唐嫣蔑视着对她而言的虚伪，却逃不掉有形无形的制裁；从出生开始，她命运的方向早已经被定了格调，这事实是罔顾公不公平这么一说的。生活在当时市井规则下的人们，用口水或者眼光埋葬掉了她——习惯于市井便多少带上了市井的原罪！人也本是动物，大脑装作忘了这一点，身体却永远不会假装。多少男人一边瞧不起他一边和她干那种事然后再道貌傲然的继续站在道德高地上？
我们可以玩一玩文字游戏，把不公平说成是生活的参差百态。这不是讨巧，因为它们都是对的，只不过这两种说法活在不同的境遇下，带着不同的情感。同样，善恶价值也可以被打扮，改头换面。从思考把人和动物区别开来的那天起，人就是在主观的生活。只不过大多数人认可的主观叫做“客观”。对作为个体的人来说，世界的善恶由自己的内心评判。或者说那也叫“喜欢和厌恶”；在这之上，还要加上的才是整个社会的规矩。当尹小跳偷偷写信向爸爸举报妈妈的时候，她想到的是伦理道德还是得不到爱的愤怒还是对章妩的讨厌？只怕是她隐隐约约担心有什么对自己不好的事情要发生吧……
如此一路走下去，其实大部分时间里尹小跳是自己圈子里的中心人物吧，她聪明又有一股与众不同的灵气，难以担当别人的配角，除了方兢这样的光环配上正值她青春期的心态的时候。配角尹小帆渐渐不甘心自己的角色了，要知道语言、道德、规矩下面隐藏着的是更加坚实的适者生存物竞天择的守则啊，生命们都是为了做自己的主角而生的；然而她的位置加上她的性格，只能是一条扭曲不平衡的路吧？贫穷的人抓住的每个炫耀的机会，都只是告诉了别人她的辛酸而已。如果不是为了自己活着，到最后又能争取到什么可以说是自己的东西呢？一次又一次的戳自己的伤疤，聊以把疼痛当做快感而已。
最后尹小跳反而获得了发现了自己柔软的心。在主观的世界里，自我安慰就是最好的安慰。这么说绝不是贬义，因为我们不都是在主观中生活么？也许小跳从陈方们那里获得的已经不少了，最后她成了最能给予的人，帮助别人获得幸福也给予自己幸福（幸福本来就是主观的么）。她永远是最富有的人，永远在尹小跳需要仰望的地方。这个事实是罔顾所谓公平的。
尽管我们都是靠童话长大的，我们也必须承认没有好人或者坏人这么一说。每个人都有自己的枷锁，走着个中滋味只有自己知道的路。身体需要动物的生活，大脑需要精神的生活。有什么准则可以判断谁对谁错呢？
.S.：很多当代作家的文字总给我不够清爽的感觉，总觉得在必要的描写之外还多了一些非必须的文字。多了些刻意的感觉。
《大浴女》读后感(四)：原罪、宿命
我再也没有比此刻更加清醒，因为寒冷、饥饿，还有思维断续造成的空白。这不是小说中的文字，这是我现在的状态，因为看书，在四点的时候吃了一只三明治，后来便不曾进食任何东西，这么讲并非炫耀，只是一种偏执，对于一个我这样的人来说，最恼火的事情莫过于读书写字的情绪被打断。原本的诸多感触、酸涩与悲凉，全都葬送在一些不紧要的事情上，我迫切地需要一个自己的阅读空间，只有我自己，任何更加亲近的人也没有。今晚连同男友之间问候晚安都说得如此潦草而简略，对自己有一丝的自责。从九点开始敲下来了半篇文字被删了个干净，因为思路的断续。我不怪任何人，因为没有人会像我这么苛责——空间、时间、思维还有书籍。有灵感的那一刹那被搅扰得大脑空白，再没什么空白比这更加讽刺和悲哀。我想狂躁，却忽然发现自己已经长大到对这种无法忍受的事情也心平气和的地步。是什么改变了我？我不想做任何的回答，因为我的现下如此丰盈，以致没有任何事情是无可忍受的。
那么我就再次拾起思绪来写一写《大浴女》，倘若今日不写，那么这本书将湮没在时间的海中，不再被我的文字涉及。
每次读小说，都感觉生活有那么多的变数。读书越多，越觉得自己活得来不及，或许这是时代附加在我们所有人身上的，又或许随着我们越来越清醒才能感受到。当我们无法悠闲地大把大把消费自己的时间时，我们便开始被衰老逼迫，因为青春是有挥霍的资本的，是一种坦白干净而宽裕的不自知。我们开始认识人生，我们便开始走向衰老。尹小跳，我不知道你该是一个多大岁数的女人。当我第一次看到你的时候，你是一个十来岁的小姑娘，你有一个无条件顺从自己的妹妹尹小帆，还有一个被你厌恶的两岁的小妹尹小荃。你厌恶她，因为你知道她是妈妈和唐医生的孽障，是你们全家的耻辱。你在一个太小的年纪承担了不属于自己的精神负担，连同父亲的、妹妹的或者还有母亲的。是的，尹小荃间接因为这厌恶而死亡。那年我十七岁，在图书大厦看到这里，喜欢上了这个故事，尹小跳的名字便在我的脑海中挥之不去，我不知道为什么，如此确信你能够吸引我，虽然你真的如此平凡，就如你的名字。
就如你的名字，尹小跳，你有热情——我总是喜欢热情的女孩子，不是那种见了人就要high到天上闹腾得聒噪的热情，不是那种又傻又可笑的不分是非的热情，尹小跳，我喜欢女孩子不竭的热情同身子骨里的倔强一同生长，即使你并不明白为何要比别人更加“虚荣”。你是那个因为母亲出轨彻夜未归守着发烧的尹小帆一夜的女孩，是那个从不在别人面前哭泣从来都如此在意自己形象，却为了那封不可追回的揭发母亲的信而抱着邮筒哭泣的女孩，你是那个为了方兢燃烧了自己奉献了自己全部少女的爱情的女人，你平凡而糊涂，然而你不平庸。我不知道我是否能够爱你，你真实得没有一点特殊，而这真实这倔强这糊涂这优秀都在强调着你的无可代替，就像那个才华横溢的方兢从头到尾只爱你一个女人，即便他有家室是他甩了你。你无可替代，小跳，方兢的离开是因为他的聪明，他始终都是一个事故、放荡、不负责任的聪明人，他知道他不能永远拥有你，倘若他不甩了你那么你一定会甩了他。是的，你的痴恋是因为年轻，而他已不再年轻。他能够为你离婚，就如后来陈在为你做的一样，但是他无法一直拥有你。也许我们年轻的时候都曾爱过一两个花哨的人，并且为这个人耗干了自己的热情，然而急着求得的东西最终都不属于自己，因为你在苛求、在追逐，它便不属于你。我忽而想起Eason的一首歌《Bike》，当初单曲循环听了好久，每一次听都是痛，痛是因为了解也因为宽恕。我们都是有罪的人，我们都在赎罪。而我们活着也不断成为别人的罪，和赎罪的对象。
你是一个有罪的人，小跳。尹小荃的离开便宣判了这样的有罪。我爱你的时候并不因为你是一个有罪的人，也并非你比其他人更勇敢地赎罪，我爱你同陈在爱你一样，因着你的痛苦。你在不应当的年龄承受了太多不应当的责任与痛苦，你在应当的年龄又承受太多的糊涂和过犯。小跳，你真傻，你同斯嘉丽一样傻，竟然分不清楚自己到底在爱谁。也许我们在爱情面前永远都是学徒，你只热烈地接受过一个方兢，而他又伤你如此之深，即便唐菲从火车上下来告诉你结果的那一刻你已经云淡风轻，但是被爱情伤透过的女人，对待更新鲜的爱情便不再那么轻易相信——不是不相信别人对你的爱，而是出于天生哲人的眼光看透了这样的苍凉，否定着自己心中的感情。直到麦克出现，那年你已经33岁，是儿童出版社的副社长，你有自己琐碎的生活，而且你仍在独身。麦克的细致体贴，他的年轻与他单纯的爱，唤起了你心中的回应，然而当他终于在和你热吻之中推你上床的时候你却出乎意料地无比僵硬地推了他出门，他说他爱你，当面对你表白，你哭了，因为直到此时你才发现原来自己多年来爱着另外一个男人，陈在。
也许究竟是太过熟悉，也便难以打破这层清白的关系。女人的眼泪似乎是种魔障，罩着的人恰恰是自己。对于坚强的人来说，谁抚慰过自己的创伤，看透过铁壳外衣下的软弱，舔舐过自己不洁的鲜血，谁就隐隐成了一种特殊的存在。“陈在，我为什么每次都要在最狼狈的时候遇到你？”那年我才十二岁，抱着邮筒痛苦，你就在这时出现。命运相呼应的人，在冥冥中一定有着某种联系，那是早已被写好的，无论你同谁在一起，发展着何样的故事，有些关系想斩断也难。陈在，为什么我要在失恋最脆弱的车站遇到你？对着你这个并不熟悉的人失声痛哭。我在那一刻也许就爱上你了，从天上掉下来，被你完全接住的那一刻。
我们在暧昧的真情中往往卑微。因着我们的罪过和缺憾卑微，我们多希望自己是那个别人眼中完满的自己，我们多希望自己从不曾想过要对对方坦白。可是爱就是让我们不能够说谎，我们怀揣着各自的缺憾和秘密，对着爱人感到无限的卑微。他也许并不爱我。她也或许从没有爱过我。——陈在结婚了，和一个缠着他不放的女孩。当年他结婚的时候问小跳的意见，小跳说：你早该结婚啊，万美辰是多么好听的名字。你从来都不听自己的心声，小跳，可是当年你还小，当你已经33岁的时候，你已经不小了，而陈在已经和万美辰做了十年的夫妻。你则在生活中处处挣扎，也许无形中对自己的虐待是自我原谅的一种方式。你把尹小荃的死归结于自己的责任，然而当这样的内疚不能在光天化日之下表白，便成为折磨你的不竭的力量，她死于那没有盖上井盖的下水道，你和尹小帆看到了却没有阻止，所以你是那十恶不赦的罪人，然而你也因此而更加努力地宽恕世人，也约束自己。直到麦克出现唤醒了你心中沉睡的爱意，你回到福安迫不及待地约他出来，陈在载着你在这个城市中游走，你们二十一年来不断的离开不断的接近也不断地错过，你急切地向他描述麦克对你的爱，他的表白和你的心动。陈在停下车子，你问他：他向我表白了，你怎么看？陈在说：如果你爱他其他的都不是问题，年龄也不是问题。小跳，当他这么说的时候你失控了，我实在能感受到你的情绪，而我更多的是为这个男人心疼。你跳下车就走，他便开车跟在你的身后，你又跑到街上拦截出租车，这时候陈在才从车上跳下来，把你抱回车里去一溜烟开车跑掉。你哭丧着脸坐在车里问：“为什么欺负我？”
“我就是要欺负你，我早该欺负你。”
你不知道我等这一刻等了多久，我不在乎你们如何接吻，如何拥有十几年来早该有的表示，我感动的只是单纯的表白，我们明白自己的心往往太晚，我们一生总是在做错事，因为我们是好平凡的人，无法拒绝生活中的缺憾。陈在你实在是个让人心动的男人，单单一个“在”字，我不知道寄予了铁凝怎样的希望，那是一种简单到不能再简单的陪伴，你需要时我便到来，我不希求你爱我，我爱你到无微不至而又细无声息。我是一个安全的存在。这就是他，那个陪伴尹小跳走过艰难日子的人，那个因为万美辰爱自己爱到发疯而娶了她却协定不要孩子的男人，那个在生活中处处体贴周到——无论是对谁——的绅士般的男人。他们接吻，吻了很久。我忽而想起唐菲，尹小跳最好的朋友之一，那个生活放荡不堪有过无数男人却从没有让人碰过自己嘴唇的美丽女人。男人对于性和对于吻的需求是不一样的吧。性之中可以单纯只有欲望，而一个真切的吻却需要爱的燃烧。也许对于女人，同样成立。唐菲最后一次为了小跳去北京见方兢的时候，方兢赞扬她的嘴角，说那是费雯丽式的美丽嘴角，他还说：如果眼睛是心灵的窗口，那么嘴就是心灵的通道，大多数中年夫妻的性爱都不会接吻。我承认铁凝抓的很好，关于男人，她描写得一点也不差
所以接吻很美。当然爱情之中的性也很美。两个灵魂不能呼求的人做爱，打开的只是身体，那是多么的索然无味，即便兴奋也只会留下更深的无聊。可是小跳和陈在，你们可以一拍即合。
陈在说：小跳，我要娶你。
我在这句话之下画了横线。以我少女的心来想，曾经模糊地设想过世界上最浪漫的事，可是那些全都在这句话跟前黯然失色。有天我便对身边的女友说：你知道么？男人所能给女人的最浪漫的情话就是我要娶你。
我要娶你，甘愿忍受你的小脾气，你的不完满，你会逐渐衰老的躯体。因为爱，所以一切都不再是惩罚，不再是忍受。
“我爱你的狼狈，你所有的不堂皇和不体面，我爱你的痛哭和你的失意。从来没有一个女人能像你这样把这些抖在我眼前，从来没我有一个女人能像你这样给我这么多劈头盖脸的信任。我和你早就认识了，我常常自作多情地想，不管你走到天涯海角，你也是我心里的一个宝贝，你是我心里骨头里的不动产。”
当陈在和万美辰做着一切夫妻该做的事情，他想到的还是小跳，虽然他边边角角地掖起了自己的思恋，虽然他使万美辰过得如此幸福——除了他不愿意给她一个孩子。我能想象到的最深刻的爱恋，穿越时空阻隔的爱恋，那爱着你灵魂中痛苦的黑洞的爱恋，并非不能发生在平凡的人身上，这平凡不能是平庸。我忽然想起《红牡丹》中的孟嘉，这一切的爱必当以一个成熟男人的胸怀来担当。然而最使我感动的，还在后面，当尹小跳终于向陈在完完全全地坦白了自己的罪过，陈在只是平淡地说：“这些尹小帆都告诉过我，可是那都是过去了。”他轻轻吻小跳的头发，他是如此在不动声色中了解了一切，可是他仍然那么深沉地爱她，同样那么不动声色地爱她。尹小帆和小跳仿佛从来都没有过童年的互相需要一样，她们在日后的生活中总是相互敌对，准确说来是尹小帆三番五次要破坏小跳的幸福，是的，她在跟她抢，她并非不爱她，她只是不能面对自己，也不能面对过去。一个不断逃避罪责的人最终会变得越来越不满越来越尖刻，而他们因着内心的痛苦与矛盾，同时也因着自己的懦弱，必定要把这矛头指向外部，去伤害别人，去证明他们过得比任何人都好，去盛气凌人去自负去贬低去破坏。
人的虚张声势总是伴随着惨白的虚弱。而对救赎勇敢的追逐却会使我们日益丰盈。
铁凝那淡淡的浪漫与絮叨的独特叙述，在一天内给过我感动，在一篇文章中不能尽述。女孩子之间美好的友情，最亲近的人之间的相互惩罚，男人和女人，爱和救赎。小跳将方兢送的红宝石钻戒扔掉，小跳和小帆的敌对却永远无法割舍，她最终的原谅与承担。是的，一切都是我的错，小跳在承认控诉的那一刻彻底解脱，而小帆却落入了永远暧昧不清的深渊，她无法原谅自己，却又始终在为自己开脱。陈在和小跳最终没能在一起，是小跳推开了他，她的内心已有一座属于自己的后花园，她的救赎已经完成，他们相爱，然而十年夫妻的默契与细微的关怀，最终使小跳明白，并非一切都能够为真爱让步。
尹小荃的死是一颗种子，而这种子没有成为心魔，它开拓了小跳的后花园，使小跳因为痛苦和顽强更加美丽着。
《大浴女》读后感(五)：沐浴出新还是浴火重生？
铁凝的《大浴女》题目起得深奥、故事讲得深入、内心洞悉得透彻。曾经每每感叹于如丹麦等欧洲国家拍摄的电影，敢于不从众，直摄人性，无论阳光与阴暗。没有对甚至畸形的、变态的内心及价值取向的正确与否的评判，而是真实地向观众展示部分人的本性，其中可能包括了你我。
《大浴女》的人物既丰满又富有个性，每个人在文革时代、改革开放时代都经历了洗涤与震荡。他们想沐浴在阳光下、空气中，得以吐故纳新，得以洗练出全新的自己；也希望经过火的磨炼，象凤凰涅盘般重获新生……
章妩和尹亦寻，一对搞建筑设计的高级知识分子文革期间被下放到农场，用执笔的手、创意的脑去脱坯、劳动。体力的折磨加上对夫妻间性事的禁锢，使十指不沾阳春水的章妩不堪忍受。她为了逃避这种生活，利用自己的肉体换来了病假条，和唐医生发生、发展了不正当的关系，甚至产下了一个似乎是“聋哑”，但漂亮、可爱至极的尹小荃。
章妩的出轨，改变了女儿尹小跳、尹小帆，改变了丈夫尹亦寻的人生及价值观。小跳小小年纪，背负着妈妈的红杏出墙，一会儿想告诉爸爸，让爸爸回来，训斥妈妈而保住这个家庭；一会儿又怕爸爸知情，而使完整的家支离破碎；小荃的降生、唐菲的暗示，使小跳这样一个孩子，背负了太多的东西，当蹒跚学步的小荃，走向逗引她过去玩儿的大妈们时，小跳为了维护家庭的尊严、父母的尊严，拉住了妹妹小帆的手……小荃消失了，永远消失在两岁的年龄与那个年代。小荃到底是不是聋哑人，铁凝的妙笔则在此，但愿她是一个聋哑人，即使小跳和小帆叫喊了、制止了，小荃依然会失足跌入井中……
尹亦寻，这个有知识、教养的大男人，心知肚明妻子的背叛，但他没有责罚、打骂与了断，而是间接地给予章妩以压力和内疚，使章妩永远无法救赎自己。晚年的尹亦寻不再隐忍，但他没有责骂妻子曾经的红杏出墙，而经常在生活的小事上，鸡蛋中挑骨头，实际上尹亦寻一生也没有迈过那道槛，没有原谅章妩……
章妩在小荃，这个和唐医生产下的女儿去世后，和唐医生做了了断。重新回归家庭，并与尹亦寻相伴数十年，但他们的婚姻并不幸福。晚年的章妩，用激进式的整容，想换掉她那副面孔，给丈夫尹亦寻一个全新的自己，换得丈夫的关注与原谅，但事与愿违，容貌的改变，不但没有吸引丈夫，反而将自己推得越来越远。尹亦寻内心无法接受的东西，既然已经发生不可能掩盖无痕！
唐菲更是悲剧性的人物，她不知父亲为何人，小小年纪亲历母亲在文革批斗中当众喝屎尿的污辱而含恨自尽，她不相信任何人。她大胆、功利，似乎看透一切，实际上在分分钟地出卖自己！她以自己的美貌、肉体，交换自己想要的一切，这样的女子堪称悲情到底！看似放荡的女性，但她的内心是跌宕的、被碾压过仍洁净无比的，她的交换是一种无奈，她保有洁净的嘴唇留给她认为值得的人！她早早的病逝，实际上是一种圆满！
小跳、小帆极富个性的婚恋观，都和时代、经历有关。小帆屡屡抵毁姐姐，多次恶毒地责怪姐姐拉住她的手，没有救那个同父异母的妹妹——小荃，实际上小帆的这种推卸，也是内心被重压后的一种陷姐姐于不义，但自己永远无法走出阴影的表现！
章妩的整容、小跳放弃与陈在即将开始的婚姻生活，鼓励陈在回归曾经的家庭，去完成一个男人对于一个家庭、一个深爱女子的责任；小帆离开了美国丈夫戴维，准备开始全新的生活，是否暗示着他们想通过自我的救赎，活出全新的自己？
《大浴女》读后感(六)：戒指在树上
戒指在树上1。
戒指在树上。
这句话，是铁凝的《大浴女》里面的一句话。
还没有读完，却是又迫不及待的敲打着键盘想说点儿什么。怕自己那些感触转瞬即逝。
很久没有静下心来去读书，或者本身说，我读的书就不多，喜欢的书，和自己契合的书，更少了。但自己绝对相信，存在着那些和自己契合的书。只是遇见，与书的遇见，与人的遇见，与景的遇见，都是需要契机，我喜欢这样的契机，有那么些似巧合，有那么些似命中注定。
就那么一瞬间的，我是那么的相信命中注定。
戒指在树上。这一节里，这句话，在书里出现两次。
读到那的时候，我也想象着那枚宝石的戒指，在空中划出一条优美的弧线后，落在浪漫的梧桐的树枝上。写这些的时候，我都忘记了书里是怎么描写的，只感觉很贴切的那颗梧桐，并且是浪漫的，深秋里的梧桐，但是树枝上却应该有许多未落下的黄色的叶子。那枚戒指就那样孤鹜的挂在枝上，傲慢的。
这么说，是心里很喜欢尹小跳扔戒指的那种傲慢和洒脱。我想方兢给尹小跳那枚戒指的时候，是留个纪念，或者是一个结束。就像铁凝描写的，戒指很像一个句号。可是尹小跳已经不屑这样的句号了，不屑这样的一个留念了。当初方兢那么露骨的给尹小跳的信里，描写和别的女人缠绵的文字，天真的尹小跳，以为自己可以拯救方兢。现实里，也有很多女人天真的，会是自己所爱的男人最后一个女人。也正如雪小禅说过，感情里，都以为会存在那么一个例外。可是真正到最后，发现，自己并不是那么一个例外。
当方兢不搭理尹小跳了，尹小跳是那样的难过，落魄。低头，眼泪落在了拉开的抽屉里。她不想让唐菲看到。可是唐菲在心里看得到尹小跳的悲伤。说到这里，我是羡慕尹小跳和唐菲之间的感情。虽然，他们的友谊开始从唐菲的一个耳光开始。
唐菲，又一个尤物。脑子里出现尤物这个词的时候，我想到，尹小跳是爱情精神里的尤物，喜欢爱情观里的完美。而唐菲，是肉欲里的尤物。现在这个世界里，我想不乏唐菲这样漂亮的女人。甚至，我都会想，漂亮女人心里都有那么一种傲慢。就如唐菲的纯净的吻一样。
喜欢小说里的表达和构思。某种程度上，我喜欢这样的表达，不逃避一些性的描述，不逃避粗俗的描述，这些更真实，更贴近生活。想起唐医生，赤裸着身体，奔跑，爬烟囱，然后坠下，死亡。高贵和低俗，
情不自禁的，想起电影《苏州河》，想起美美。牡丹，马达。马达和牡丹的爱情。马达和牡丹的死亡。在那一句句的独白里，鲜明，刺骨。
想表达的似乎很多，脑子里积压了许多，有些混乱，暂且写到这吧。等读完补上。
戒指在树上2。
读完《大浴女》，脑海里居然纯粹的想，如果用戒指在树上这句话命书名，我会更喜欢。这样的命名，似乎符合一点理想和唯美。但是作者自有作者的用处。或者更是这样的书名，和书中的一些通俗的情节，更匹配吧。
因为喜欢这句话，所以用这句命名自己的这段文字。
突然之间觉得人就不该那么多复杂的情绪，喜欢，不喜欢，爱，不爱。
那样简单的通透。
为何方兢又会回来找尹小跳。在尹小跳喝完烧的方兢的那些信的灰烬时候，我觉着，尹小跳，骨子里还是爱着，她让方兢的那些字字句句充斥在自己的整个身体里。同时，我想，在燃烧完的那一刻，尹小跳，真的放下了那段初恋，放下了那份爱，放下了那个过去的那么痴的尹小跳。突然之间觉得，女人是不是都有那样的蜕变，也只有被深深地伤了之后，才会有蜕变。
是否，痛了，才会放下。
放下之后，尹小跳对方兢没有恨了，但是她却怀疑那曾经是否有过爱呢，因为爱与恨本是同根的。但，确实，爱只属于曾经了。所以方兢回来，尹小跳只能称作“您”。以此也拉开了与过去的距离。
书的前半节，写尹小跳，写唐菲，写方兢，写尹小帆。
而忽略了最初那一句“嗨，小孩儿，你怎么啦？”这也便是小跳和陈在的开始，也是他们俩的结束。小说这样的结局，是作者给予的美丽的结局，这样的美丽映在了尹小跳的身上，也投射出尹小跳的完美。小跳与陈在的完美。陈在与万美辰的完美。陈在实现了对小跳的诺言。这样的完美，是作者的巧思，还是尹小跳就该这么完美，连同她爱的陈在，和爱陈在的万美辰也这么完美？
这里，我却又清清明明白白的讨厌尹小帆，尹小跳那么宠她，那么爱她。可是她却和麦克在一起。相似的场景，也曾出现在唐菲和方兢身上，但是唐菲却是遏制了。可见唐菲对尹小跳的友谊，甚至为了尹小跳的工作，唐菲甘愿献身。这种意义上，特别羡慕唐菲和尹小跳的友谊，也从这个角度讲，唐菲是纯粹的，纯净的吻，纯净的情谊。
粗略的读完，许多想说的话，并没有去多思考，也愿意自己这样的随思绪敲打着键盘，这敲打的过程，是一种享受，不去在意自己敲的这些字是否准确，是否得体，我只是清清澈澈的想表达那读完这些字后的感受。这样一种通透的感受。
书里的人，都不是完美的形象，体现那么些人性的自私，贪欲，物欲，肉欲，包括尹小跳也是，但是也却是这样的人物才鲜活的存在于现实里，存在于那个年代里，存在于真真实实的生活中。也正这样的不完美，这样的庸俗，表现于艺术之中的完美。
喜欢尹小跳，就是喜欢，在写到到戒指在树上的时候，喜欢，写到她拉住尹小帆的手，放弃拯救尹小荃那个小生命的时候，喜欢，有邪恶的，有洒脱的，有为爱痴和傻得，有放下后坦然的。因为付出爱过，也得到爱过。也喜欢最后她还祝福尹小帆和麦克的婚姻。那个曾经疯狂喜欢自己，却和妹妹结婚的大男孩。
知道小说毕竟小说，故事毕竟是故事，那么喜欢小说的人物，讨厌小说的人物，也是个人的情绪。而现在的自己只想表达这么一个样的情绪。在想如果下次重读这本书的时候，又会有怎样的另一番的情绪。
喜欢。一句话。
戒指在树上。
《大浴女》读后感(七)：那段荒诞史的鳞片
星期天，5个小时左右看完《大浴女》。小说不轻松，也不沉重。
庆幸看之前没有翻阅简介或书评，否则一定会失去兴趣看这本书。简介常常生硬粗暴地把书中故事抽离出来，用一种平淡庸俗的语言来描述。豆瓣的简介也不能免俗。“《大浴女》在社会的大背景和家庭的小环境中，描写了女主人公尹小跳备尝艰辛的成长过程与情感历程：因母亲的红杏出墙和小妹的失足丧命，她背负了沉重的精神负累，疏远了与母亲的关系。……”十几年的成长过程，那些隐藏在岁月中的小褶皱，不平、感伤、丰富充盈的故事和情感体验，被用一种社会新闻的语言来描写，会让人彻底丧失阅读的欲望的。
此前看过铁凝的唯一作品是那篇短篇《哦，香雪》。格调是清新的。但我颇有点不以为然，没有再想看她的其他作品。那时候我迷恋外国文学，现代主义，存在主义，意识流，对中国现当代作家有一种肤浅而草率的轻视。如果不是陈咏芹教授，我这种草率无知的轻视可能走得更远。
在某同学影响下，决定读这本书。在图书馆，第一圈转下来没找到，第二圈再转，发现它横躺在一排整齐码好的书上，有一点小小的“众里寻他”的欣慰。
在图书馆找位置坐下看书，旁边两位读者都在做习题。左边那位在空白稿纸上刷刷刷地写公式，用整齐漂亮的钢笔字。右边的读者认真做英语阅读题。我放肆地看小说，有种莫名其妙的优越感。就像当年在大学图书馆K书备考，看到旁人悠哉翻看杂志时候的那种小妒忌一样莫名其妙。
生活从来不是一帆风顺的。小磕碰很容易被忘掉了。但是在小说中会被放大。看《生活在别处》的时候是同样感触。万物只在一念间罢了，生活可以乐观可以悲观。尹小跳那样的童年阴影，大概很多人都有的。我也是。我一直认为是因为我，奶奶才摔到腿的。那时候我7岁吧。有一天在邻居家玩，很晚不回家，奶奶去找我的时候，在家门口就绊倒了。从此只能靠着拐杖走路，之后便卧病在床，再后来就去世了。我隐约记得是这样的，但是不敢跟我妈印证。奶奶去世这么多年后，我还是不改。这种愧疚总是若有若无地缠绕在心里。生活还是照样继续的。如果说这个小阴影曾经默默影响了我的人生的话，我是不自知的，也从来没有这样认为过。
尹小跳34岁的时候，小说的叙事口吻仿佛还是25岁。这一点我有点惊讶，以至于觉得越来越不真实了，偏离了真实的故事发展轨迹。
故事里有爱情。陈在有点太完美了，作为一个悲观主义者，我憧憬了一下，继而视若无睹。不过，铁凝式的爱情观在小说中得到了较好的阐述。爱情不是一见钟情。是最初的心有灵犀，相知相识，了解并容忍对方。疼惜她（他）所经受的痛苦，发乎情止乎礼地关心。经过很长一段时间的修炼、煎熬，是隐忍的表达，又狂热的纠缠，最后宁静地享受。只有看得足够远、看得清澈才能坚守并最后获得。得之我幸，不得我命。对一个人只有凤毛麟角的认知，产生好感并强烈想了解拥有，或者轻易说爱，都是轻浮，急功近利的。
大概这就是铁凝式的爱情和婚姻。
唐医生被人捉奸，赤身裸体爬上大烟囱然后飞身而下身亡的那一段，看得我难受得要命，又心酸又恶心。人常常为一些料想不到的东西付出代价。尤其是在那个莫名其妙说不清道不明的年代。铁凝写了唐医生一路赤脚飞奔到那个高高烟囱的过程中的内心活动。人之将死，根本来不及悲伤，来不及太多悔恨，来不及想清楚，原来是那个CD的时代让他的生命结束得这么彷徨这么草率。
死亡不是一件困难或可怕的事，死亡的方式往往更可怕。唐医生那样一路狂奔向已知的死亡，仓皇、虔诚而卖力。那样充满生命力的奔跑，结果却是指向死亡，而不是生存。世界真TMD荒谬！
《大浴女》读后感(八)：善良使我们不幸福
善良的人获得幸福是容易的，人总是想给善良的人多一些帮助和关爱，但是善良的人往往又不那么幸福，因为他们总替对方考虑的太多，有时候他们甚至会拒绝对方对自己的好，因为他们只想一心一意的对对方好。
而另一种人则是索取身边人的好东西，最好是都能拿过来给自己用，她们活的潇潇洒洒，满目风情，他们毫不介意自己是否伤害了对方。
前一种人和后一种人在某种程度上来说倒是适配的。
尹小帆是后一种人，肆无忌惮的剥削别人和占有。她比较容易快乐。
尹小跳是善良的一类人，她有着一种奉献的纯真。但是她活的比较累。
我比较喜欢尹小帆，虽然写她的笔墨比较少。
其他的就是关乎时代的问题了。这个是写小说时必须要涉及到的。倘若没有时代感，这本书也就失去了一些重要性和可读性。
读起来新旧交替，百感交集。
但是涉及了太多新的东西，和前面一部分有些冲突，味道就不那么纯了。