《口红丛林》读后感10篇
《口红丛林》是一本由坎迪斯·布什奈尔著作，译林出版社出版的424图书，本书定价：28.00元，页数：2009-1，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《口红丛林》读后感(一)：给个梦做做
世上成功的女人很多，但很成功的女人就少一些。所以Candace Bushnell在《口红丛林》中让女主角数量下降到3。相比之前《欲望都市》里成功的作家，律师，公关经理和画廊经理，丛林里幸存者变为顶级服装设计师，出版集团总裁和电影公司总裁兼制片人，地位更高，年龄更大。
都市里30几岁的女人感叹20岁的美妙和未知，并把自己定位为社会中坚力量，尤物主要群体。到了丛里里，连30岁段也被归入未成形阶段，连同更遥远的20青春，又仿佛这个年龄才是焦点。好像树叶久在阳光下酝酿，瞬间燃烧那么精彩。就可惜大部分被太阳烤久的叶子并没有发光发热起来，而是恹恹的叶老叶黄，虽然它们等了那么久，却一直错失了一个明确的焦点，又或者缺了一点温度，一点时间。要燃烧也不是件容易的事~
关于女人的故事有两类总叫人看不厌：灰姑娘，或者麻雀凭己之力变成凤凰。现在还可以有一类，是新凤凰的困惑。
丛林里3个女人的故事对平民读者还是很有吸引力哒。服装设计师Victory凭着老三样：天赋，努力，运气，登上时尚教母宝座。出版集团总裁Nicole在夫婿的调教下，滚打职场，野心狠心良心慧心皆有的她一路登高，终于抢占整座集团仅有的8间带阳台办公室的一间。电影公司总裁Wendy花6年时间制作心血之作《衣衫褴褛的朝圣者》，也花了12年时间“实践”着朝圣者。成功是她们共同的圣杯。
不过还是觉得书有些理想主义，不如都市里涉及的问题那么普遍了。能有多少失落的人最后依然找到一份预料之外的爱情，还是在绝望之时，对方还是一度被自己讨厌过的人，都40好几了最后还是情权双收。
更奇怪的，整本书似乎一直想传达女人自立的观念，但她们碰到的疑惑无不是传统与新女性的冲突，两者彼此怀疑和否定。最后，新时代独立女性的形象仰仗一种纯粹的精神信仰（还是幻想？）占据上风。
信仰，犹如彩虹，只是偶尔让人相信世上还有这么美好。抱着它活，就跟画饼充饥一样。
电视剧看了2集就不想看了，还不如书呢。
《口红丛林》读后感(二)：抹着口红奋斗！
会看这本小说，是因为同名美剧被砍，我非常想要知道剧中各人的结局。比起作者的另一部作品欲望都市，我更爱这本，三位主人公每一位我都好喜欢，看书的时候也不免把电视剧中的人物形象一一对应进去。对于稍微有点梦想的20多岁的女性来说，看完这本书，都会打破人生的条条框框，都会对未来无限畅想，至少我就是这其中一个！
口红丛林里的三个女主人公都有着光鲜亮丽的职业背景，时装设计师，女制片人，杂志女编辑，她们通过努力拼搏，成为了独立品牌设计师，集团电影公司总裁，集团出版部总裁兼首席执行官。不可否认在书中有部分女权思想的浸染，而在描述这些耀眼的职业和时尚背景的同时，作者更侧重表达的是每个都市女性都会面对的问题：家庭、孩子、事业、上级、爱情等之间，该如何处理各种关系间的平衡和收益，如何智慧果敢地闯出一条属于自己的路。同时启发女性对自我需求的审视，对工作人生的重新定义，我想任何一位身在都市的女性都会被它吸引，因为任何人都有追寻幸福生活的愿景！
在这个已不全是男人领地的竞争激烈的世界里，现代都市更像是一座抹着口红的“丛林”，在妩媚中暗藏杀机。它解放了女性，在男女平等的时代，要求我们生存、发展，要求我们上进了再上进；同时还要求我们漂亮、有女人味，要求我们嫁人、生子。千万个姑娘们穿着高跟鞋，为了生存忙忙碌碌、不懈战斗。一座城市的上半部分，是一幢一幢的高楼尖顶，下半部分，就是这些高高低低的姑娘们的鞋跟吧！加油吧，每一个心怀梦想的姑娘们！
她决心用成就来避免不快乐。这，也许不是完美的解决办法，特别是还没有取得成就的时候。但通常，如果你工作够努力的话，成就通常是会有的。而且，生活中有些时候，你会发现根本没有完美的解决办法，重要的是你该利用你的时间做些有用的事，或许就会有些你喜欢的事情。
女儿和她的朋友们都对日本动画片很着迷，看着里面夸张的女性人物，她感到很是惊讶，日本人对于女性的态度几乎没有任何改变，从动画片中可以明显看得出来，他们把女性塑造成了一种毫无威胁、性感而温顺的动物。理想的女性不是歌妓就是乖巧的洋娃娃，如动画片里的一样，外貌是她们唯一的资本。妮可很厌恶这种看法，不过在一定程度上她还是能理解其魅力所在的。把自己掩藏在外表之下，这是多么容易。对小女孩来说，这种选择似乎很迷人。
看到动画片，她再次意识到，她女儿在男人、生活和工作中将遭遇所有她经历过的问题与斗争。等她女儿到她这个年龄的时候，女人能更进一步吗？还是会退步，退回到一个女人只能待在家中相夫教子的时代？
在职场上，你不能总是做个老好人。作为成人，为了成功，有些事情是你必须接受的。职场之中的每个人都能理解这一点，他们都在玩同一场游戏，你只希望能做到公平。没人确切地知道自己该怎么做，直到挑战摆到他们面前。这是生活中最妙不可言的一件事——让自己时刻准备迎接挑战，并毫无惧色。这让生活永远有趣，并最终使一个人得到不断的完善。
在权利标杆上，主编的地位可比不上部门总裁。一般，主编是不可能再升的，你只能平行移动了，比如换到另一个杂志去做主编。但她并不在乎有没有先例，如果有人说什么事情办不到，那通常意味着那件事情值得一试。她想，为什么要在一个没有出路的职位上霉掉呢？笑话，她已经有了一份能让别人抢破头的工作，但那并不是说那些诱人的有挑战性的事物就不重要就不值得追求。
激情、干劲和成功，这些同样也会让女人执着追求。它给了她重力——在世界里的分量。在穷尽其所能，能至少给出她漂亮的一击之前，哪个女人会甘心、会满足呢？
让他们去说吧，他们诋毁你，只是因为你是个女人却大权在握，只是因为那样能让他们对自己糟糕的生活感觉好些。我们不应该理会别人对我们的看法，这样的评头论足什么时候没有？谁介意别人怎么想呢，妮可？他们和你无关，他们也不能阻挠你做什么，我们只要尽量去做到最好，而且就我们要应付的环境来说，我们比大多说人做得都好。你什么都已经做了，而且做得很好，你是个出类拔萃的人，你应该发挥你的才能，虽然有些人也许会不喜欢。你现在是斯普拉什——弗纳出版部的总裁兼首席执行官，上帝知道那个公司能得到你是多么幸运！
我不想和一个像你这么有钱的人在一起。因为我们在一起时就只有你，你不停地想把我拉入你的世界，但我在自己的世界里过得很幸福。你的生活就像一出百老汇戏剧，而我的却是其他地方的小戏，它也许不像你的那么精彩，但那是我的戏，对我来讲和你的一样有趣。我们两个在一起就像把这两出戏摆在一起，结果只能是一个：那出小戏会完全被百老汇戏剧湮没、吸收，后者也许和快乐，但前者必将痛苦，它将永远失去自我......和一个过于成功的男人在一起，我怎么能成为一个成功的女人？不能，难道我的成功就不重要？
她想，等她老了，七老八十了，等她追忆当年的时候，她就可以想：我也曾经有过自己的专车和专用司机，那是一辆外面银色里面鸽灰色的宝马760Li sedan，司机名叫迪米特里，他的头发又黑又亮像漆革。或者，也许她七八十岁的时候已经是个身份尊贵的老夫人了，依然富有，依然漂亮，或许依然在工作，像在芭蕾午餐会上看到的那些贵妇一样开着她的银色宝马到处转，并且，依然有好友相伴......能够一直掌握自己的生活是多么难得！
真有意思，二十几岁的时候，她们还担心一个男人都捞不到，有那么多的女人三十几岁了还在寻觅那一个男人。但是现在的温迪，却有两个！在她四十多岁的时候，在这个人人都说她们完蛋了，至少在性爱方面没指望了的时候.....好了，都是唬人的，工作能让你永远年轻，让你容光焕发。这是男人早就知道的秘密：如果想吸引异性，你所要做的就是功成名就和大权在握！
《口红丛林》读后感(三)：（转帖）办公室里的罗生门——水木丁
很喜欢水木丁的这篇书评，转过来，大家分享一下。
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2008年，中国图书市场最黑的黑马当非《杜拉拉升职记》莫属，这本最开始只在网上连载的一篇帖子，出书后，带动了整个中国图书市场女性职场小说的出版热潮，09年初，除了续集《年华似水》趁热打铁外，很多类似的职场小说都新鲜出炉。
新鲜出炉的比如江苏人民出版社的一本年轻行政总监写的《永不言弃》，再比如译林出版社推出的《SEX AND CITY》作者的另一部作品《口红丛林》，这些作品虽然各背景，却有着共同特点：女性视角的职场加言情励志小说。一夜之间，中国的出版人恍然大悟：职场女性是一个如此巨大的图书消费群体，她们对成功的渴望，并不亚于这个国家里的男人。犹太人说过，女人和小孩的钱最好赚。如果要与时俱进地理解这句至理名言，那就是你卖给女人的不仅仅是衣服和首饰，还可以卖给她们梦想。
这就是《杜拉拉升职记》以及众多女性职场小说成功的原因吧，为女人量身定做的成功学，它们和以往写给男人看的职场小说有很大的区别。从前的职场小说大多是商战题材，走精英化路线，一本小说读下来，仿佛研究了一场厚黑学。但女人们显然并不想去研究厚黑学，也不希望自己给人留下这样的印象。所以杜拉拉也好，《永不言弃》里的简桢也好，都是没什么野心，只是聪明伶俐又肯干活的好姑娘。有趣的是，《口红丛林》里作者正好借她的主人公之口质疑了这一点：为什么男人用手段干掉了他的竞争对手，他就是有谋略，而女人就该感到内疚，觉得自己是干了“坏事”而且会害怕受惩罚。那是因为在女人的心里，自己必须做一个“好姑娘”才能够得到安全。麦克白夫人是得不到幸福的。有趣的是，《口红丛林》里描写的三位职业女性，都是身价过千万的总裁级的权势女人，她们，正是杜拉拉和简桢这样世界五百强企业的小白领们的美国老板。
从这个角度来看女性职场小说，会更有趣，它提醒把杜拉拉当作职场宝典来读的读者们，这本书也许对你有一定的帮助。但实际上，它没有想象的那么神奇。如果你把形形色色的职场小说汇总来看的话，这只是一个办公室里的罗生门的故事，同一件事发生，你去采访一个HR，一个员工，和一个经理，他们都会有完全不同的版本，而每个人的描述，解决问题的方式，都只是基于她自己所认定的事实的基础之上。比如杜拉拉和简桢相比，杜拉拉是一个完全没背景，没资历小地方来的女孩子，在职场上，她显得要比简桢紧张，这反映在小说里，就是她从头到尾，没有出现过任何错误，领导甩手跑掉了，老板很懦弱，同事有问题，情敌是一个人品有问题的美女，而她自己，永远知道什么是对的选择。就像一个无坚不摧的超级玛丽，一路过关斩将，最后打通关。可是，在职场上打滚多年的老鸟会知道，真正能让你在职场上成长的，不是你做对过什么，而是你做错过什么。
相比之下，《永不言弃》就写得收敛得多，因为简桢是一个和杜拉拉出身背景完全不同的女孩，父母在地方上应该是有头有脸的人物，她刚工作就可以在北京买套单身公寓，她不像杜拉拉会对成功有如此的饥渴，虽然她也加班，也努力工作，但是这样与其说是为了生存，还不如说是因为骄傲。在小说里，爱情的比重和描写也要大得多和细腻得多。所以，当简桢还能和领导谈论一下做人这码子人生观的大问题的时候，杜拉拉们则在给你背SMART原则，或者是员工守则。
而到了《口红丛林》，你会发现作者比前两者更加收敛，简桢和杜拉拉还会晒晒自己的美貌，追求者，聪明才智，坎迪斯•布什奈尔直接把一堆麻烦事扔给她的女魔头们，把她们一个个先整的惨兮兮的，让女读者先消除了对权势女人的敌意，然后告诉你，真正拥有权利的女人什么都有，妹妹你大胆的往前走。怎么做不重要，重要的在于你怎么想。杜拉拉一路过关斩将打到关底的那个最终BOSS实际就是她自己。一个人只会职场HOW TO顶多是个好雇员而已。如果你对人生本身，社会本身没有更深刻的思考和认识，你能获得的成功其实是很有限的，因为无论任何领域，拼到最后，拼的也无非是个“人”字。
从个人角度来讲，这三本书里，我相对喜欢的还是《口红丛林》和《永不言弃》，前者的确是思想先锋，让人开拓思路，后者比较轻松，相对低调。但我相信杜拉拉会在中国卖得好，不仅仅是因为她是女性职场小说的开拓者，而是因为，在中国，像杜拉拉这样出身和背景，有着小小的成功渴望的姑娘实在是大多数。
你可以一本职场小说都不要读，那并不影响你是否成功。但是如果你开始读一本职场小说，就应该多找找不同层次的小说来读一读。真想成功的女人，要有全局观，要知道你的同事和老板，他们可能和你看到的东西并不一样。杜拉拉的故事，不是办公室里发生的故事的全部。
《口红丛林》读后感(四)：美国名利场女性进化年谱
摘自《新京报》 作者：芭 芥
今年热衷时尚的女性们有福了，坎迪丝•布什奈尔（Candace Bush-nell）和劳伦•魏斯伯格（Lauren Weisberger）这两个名利场最佳卧底都推出了当季最新款的小说。
前者瞄准40岁以上成功成熟女性，后者代言大都市追梦少女，各自定位明确，都很有卖点。
1997年出版的《性与城市》让坎迪丝•布什奈尔成为时尚作家中最响当当的名号。现年48岁的她已经不屑于再叙说三十岁女人的性爱烦恼，本季新书《口红丛林》虽然依然以“姐妹帮”形式推出三个互为好友的女主人公，但只要扫一眼，就可以知道她们跟Carrie们有什么不同。
这三个女人是Nico、Wendy和Victory，分别在《纽约邮报》的“纽约最有权势的女人”排行榜上排名第8、第12和第17位。
她们就像法国巨星让娜莫萝那样，可以藐视天下：“要权力，我有；要钱；我也有；美貌，我也有。我只要男人乖乖地陪着我就可以了。”“口红丛林”顾名思义就是女性的乐园，某种意义上，是男人的噩梦。
ico，《Bonfire》杂志的主编，背叛了她老板，坐上了巨大的Splatch- Verner集团杂志分部的第一把交椅。忙着应付母公司，也忙着应付小男友和哥大教授的丈夫。
作为Paradour电影公司的主席，Wendy正忙着一部极有可能拿到奥斯卡奖的电影，丈夫却失业长达10年之久，婚姻的冰川充满裂痕，孩子们眼里又只有一匹价值5万美元的小马，而不是他们的妈妈。
43岁的服装设计师Victory，事业如日中天也无法满足她对自我的挑战渴望，她关注媒体对于自己推出的全新品牌的评论远甚于男女感情，和一个Mr.Big式的男人约会都无法让她分心。
在访谈中，坎迪丝•布什奈尔承认这三个人物的灵感来源于现实生活中她认识的女性。在《性与城市》大红大紫之后，作为名作家的坎迪丝认识了许多40岁的女人，她们功成名就，充满干劲；通常都有小孩，在家是毋庸置疑的顶梁柱。
坎迪丝•布什奈尔认为这些女性跟世俗眼光中的商界女强人不同，她们就像是邻家女孩，让她想到了自己幼时的伙伴，大家聚在一起憧憬着长大后想要实现的梦想。
要成为坎迪丝•布什奈尔邻家的女孩很难———她和身为芭蕾舞者的丈夫的新家上了《ElleDeco》杂志封面，她对邻居的定义，自然和一般人不同。劳伦•魏斯伯格却是真的给我们带来了一个邻家女孩的故事。
曾经担任《Vogue》杂志主编安娜•温托（Anna Wintour）助手的劳伦•魏斯伯格，将自身经历改编成了畅销小说《穿Prada的恶魔》（此书中文译本已由译林出版社出版）。虽然年仅28岁，却在时尚业一路星光灿烂、前程似锦。就在《穿Prada的恶魔》电影拍摄之际，劳伦•魏斯伯格又甩出了一个以第一人称叙述的时尚业揭秘性小说《每个人都该知道》（Ev-eryoneWorthKnowing）。
劳伦•魏斯伯格毕业于康奈尔大学，有着文学女青年娴熟的文字技巧，情节发展得很顺溜。女主人公是27岁的Bette姑娘，现居曼哈顿某小寓所，在著名的瑞士联合银行上班，有个羞于启齿的隐疾：爱看浪漫言情小说。好友订婚后，将其丢在光棍的世界中，苦海无涯。于是思寻生命的意义，冲动之下“辞职”二字脱口而出，老板登时答应，就此Bette永远离开了井井有条的白领生涯。
身为名专栏作家的舅舅介绍Bette去了一家公关公司。在传奇性的女老板Kelly的领导下，她开始了每日的工作：认识值得认识的人，在必要的时候将他们集合起来，给报纸八卦专栏提供各种素材。
在银行里天天套装，不知道Birkin包为何物的Bette一步步滑入名利场的舞池中。昔日的好友开始无法了解她，她也渐渐无法自拔。Kelly所认为“每个人都该知道”的网罗了曼哈顿所有名利场人物们的名单，成了一张植入体内的生死符，发作起来，非人非鬼。
这是一个年轻女子的内心告白，迷惘、混沌、挣扎之中无法掩饰的是年轻的活力和精力。《每个人都该知道》中有个颇为有趣的细节，Bette所在的公关公司组织了坎迪丝•布什奈尔的新书发布会，在那群二十岁的时尚儿眼里，这个派对简直是个“动物园”，而《性与城市》也是那么矫情的一部戏。年代的分层，清晰可见，毋庸讳言。
就像张艾嘉的《20，30，40》给女人分了组一样，劳伦•魏斯伯格和坎迪丝•布什奈尔笔下的女性们也有着这种群体划分。劳伦•魏斯伯格的主人公，无论《穿Prada的恶魔》也好，《每个人都该知道》也好，二十岁档的大学毕业生，爱情、事业都让她们迷惘；《性与城市》，三十岁档，忙着钓金龟婿、猎白马王子，找寻生命的寄托；《口红丛林》，四十不惑，知道真正的游戏规则只是权力之争。将之结合起来看，未尝不是一个原生生态档案。
《口红丛林》读后感(五)：女人不再寻找Mr Big 自己就已经是Mr Big
三个女人一台戏，这三个女人，却是最精彩的一出戏！
从比较有权势的女人，成长为最有权势的女人之一。从职场的丑小鸭，经过一系列的努力，成长为跻身成功男人世界的女人之一。然而，这不是最重要的，女人要统治这世界，这才是他们想说的，如同Victory对着皮埃尔发出的宣言。
喜欢这三个女人，活得很真实。也喜欢那个结尾，Nico结束了她的affair，志得意满地坐进了仅有八个人才能坐的办公室里，她是其中唯一一名女性；Victory搞砸了皮埃尔的要约，却依然在服装界越走越远；Wendy获得了奥斯卡，和她的两个男人一起庆祝。
《口红丛林》读后感(六)：穿Prada的恶魔们
这不是关于杜拉拉or白骨精的故事，也不是小助理小保姆的故事。而是关于“穿Prada的恶魔们”的故事，是梅丽尔斯特里普一个疲惫素颜的惆怅表情背后的故事。
这本书也不是在高歌女权，恰恰相反，书里的女主角很多时候都不是为了自己而工作。工作和这些女人互相选择、牵制和较量着，一方面让他们成了失职的母亲和妻子，一方面又让他们看清了自己的生活，最终回报家庭和爱人。
哦，别忘了这里还有一个贯穿始终的主题---友谊。
三个女主角的友谊是建立在相互欣赏、理解和支持之上的。但也别认为这样的友谊不带功利。他们其实是一个联盟，友谊帮助他们相互合作协助、得以在战场中生存。
下了班，拖着疲惫坐在地铁站里读完了这本书。合上最后一页，我想的是不是应该庆幸自己不像书里的女人们要负那么多的责任在口红丛林里拼杀。或者应该反省自己缺少野心只满足于做沙丁鱼罐头里的一粒芝麻。
只要坐在那个位子上，谁都会成为恶魔。只要恶魔是女人，总会有把他们当成天使的人存在。
《口红丛林》读后感(七)：打发时间的话可以看看
作者在这本书中传达的思想跟里面一些口号一样煽动性的语言其实是不太一致的。具体说，个人感觉作者在描述温迪跟律师商讨离婚事宜那几段暴露出作者的一些观点还有几位女主经常嚷嚷的诸如女人统治世界的口号之间其实不是太统一的。
三位女主都有权势（这有可能也是同名美剧不太成功的原因之一，让观众很难有代入感、另外可能还有与女人帮题材撞车等），wendy主要探讨成功事业和婚姻、成长过后自然要离开自己的“彼得潘”；妮可主要是探讨成功女子的事业、还有女人面对灵与肉的关系等，出轨对于男女来说都不是一种应该提倡的行为，跟男女无关，并不一定成功男士如此、成功女士也要这样；victory主要是爱情与事业，个人感觉她是三人中刻画比较失败的。
378页《赶走黛西小姐》的译名实在让人不能恭维。Driving Miss Daisy一般译为《为戴茜小姐开车》/《山水喜相逢》。这个错误实在不该犯，特别是主角是一位电影公司总裁的情况下。一个小译名的错误会让读者怀疑译者的态度以及整篇译文的“信”。应该是，出了美剧，就趁着东风出来的译本。
《口红丛林》读后感(八)：女人掌权的时代
在一个依旧男人占主导的社会，看到这样一本书，不仅暗爽，作者利用文字让我们女人也爽一把。但是现实生活中，女人们确实有在职场的金字塔顶端占有一席地位，像去年的畅销书，Facebook的高管谢莉尔。这些女人具有职场精英人士应该具备的一切的优点，男人做的到的她们也能做到，当然她们的手拿包里还备着一支口红。高处不胜寒，在事业成功的同时，她们也遭遇到了顶端位置人士的喜怒哀乐，险象环生。成功男士的烦恼，她们也一样没落下。
作者是美丽的纽约专栏女作家，她最著名的作品是《欲望都市》，而这本书依旧延续了她卓越的写作才能。她对纽约的名利场有着切身的体会，否则可能无法幻想出上流社会的各种特权和场景，比如公司为高层准备的公务飞机，亿万富翁不同寻常的约会手法，法国奢侈品财团的龟毛总裁，以及12岁上流社会女孩练习马术而需要的5万美金一匹的小马。她对这些细节的把握游刃有余，她本人便是纽约名利场的一员，毕竟她是《欲望都市》的作者，她可以轻松坐在迈克尔餐厅的1号位置，然后优雅的对侍从说，“金枪鱼沙拉，不要土豆。”另外， Dom Perignon香槟配贝鲁嘉鱼子酱一定是一个作者认可的B格很高的party配置，否则不会在书中多次出现，以至于你会怀疑，这些上流社会的人就靠吃这个延续热情吗？
写小说的是魔法师，可以把我们的性幻想在小说中变真，42岁的畅销杂志女主编与CK的漂亮肌肉男模，他们的第一次在狭小的洗手间里，一坛陈年女儿红，尝了第一口，便一发不可收拾。这位出版界的女王老公像教练一样帮助她达成事业，但两人已有3年未有正常的性爱，与男模的偷情让她又尝到了性爱的美妙。与此同时她的事业一步步走向更成功，她让曾经的上级出局，并接替他的位置，但她依旧理性，在事情快暴露时坚决的斩断了关系，并用一张支票馈赠给年轻的情人。这套路有点熟悉？这不正是传统世界男人对小三的手法吗？
温蒂是好莱坞的金牌制作人，她是家中的bread winner，丈夫已有10年未工作，充当家庭主夫,但却也当的不好，这个男人爱美且物质欲望很强，花钱如流水，却抱怨老婆工作太忙不顾家庭，最后他还闹起了离婚。温蒂经历了一场非常非常难的时间，离婚，三个娃娃，职业生涯最重要的电影，多方压力盖来，还好她是条女汉子，挺了过来。潇洒的离了婚并且有了更适合的新欢。电影也取得了空前的成功，她成了最终的赢家。
依旧单身的著名服装设计师，她独立，有梦想，对自己有要求，事业上也在不断的寻求突破。他的亿万富翁男友或许是这本书里唯一有点可爱的男人吧。但是她却执意的在他的面前维护着自己的独立世界。第一次约会抢在他的前面偷偷买了单，然后不动声色的看他发现时候的表情，享受这种乐趣。她过度的保护自己的那个追求，拒绝亿万富翁男友的各种生活便利。在这份僵持后，感情似乎又快像以前的那些一样不了了之。还好这个乐呵呵的富翁似乎真的动了真情，他英雄救美般的解救自己的女友于尴尬情境，最后也收获美人心。
这本书像是对传统家庭的男女位置的颠倒。更是给男权社会提出的一种另外的可能性。提醒男人们，等到我们女人掌权了，得到了经济的主权，男人的表现不过也就是屈服罢了。
《口红丛林》读后感(九)：三个女人一台戏
对于事业型女生来说，这是一本可以找到许多共同点的书。认为事业比家庭更重要。无论在事业中比男生来说会承受更大的压力，经历更多的痛苦，对于他们来说都是值得的。很羡慕妮可，事业成功，家庭美满。有个这么爱她的丈夫，把家里打理得一丝不苟。实在觉得温迪很幸苦。对于我来说，我是很不喜欢自己赚钱来养着老公，或许是根深蒂固的思想，总觉得养家是男人的事。谢恩在某方面来说确实是个好父亲，但这一切的支撑都来自于温迪的付出。男的既然做不到养家，那么也得体谅妻子。不过最后的结局还算好。终于找到了个事业上和她差不多的丈夫。原来女人 的魅力与年龄无关，权势金钱，那是自己最大的资本。服装设计师的故事，让我读到了坚持，执着，自强 的女性精神，凭她独特 的人格魅力最终和亿万富翁在一起。本书给我最大的感动在于，在世俗眼光女人不如男人，得靠光鲜的外表才会有幸福的生活下，看到了女性崛起的力量
在这个即将投身社会的时刻，对未来充满了迷茫的恐惧，只望从更多书中看到前进的力量。
纪念第一次读完书有如此多的感触，或许混乱，或许文笔惨不忍睹。但总归是内心最真实的想法。 2015/4/30
《口红丛林》读后感(十)：在没有你的地方，怒放
她说，冬月的黄榄，谁又是谁的红颜？
她们可以带着令人惊讶的沉稳气质掌握着时尚界的话语权、站在最灿烂耀眼的职业的最前端，也能脚步匆忙在纽约街头花枝招展，还会兴高采烈地抽空与孩子家人或是男友共度一天。
人生完满，着实另人羡慕。
好吧，其实不是。
表面的华丽之下不仅有辛苦的付出，事实上，《口红森林》中的女主角们都或多或少被职业的哀乐围困：不但要在工作中与上司、同行斗智斗勇，更重要的是，在生活中她们也无时无刻都要处理来自他们成功职场生涯本身带来的压力。
著名的时装设计帅维克托瑞，终于有了自己的公司，她成功了。可是那如何，没有结婚，没有家庭、丈夫和孩子，这让她看起来多少有点奇怪。就像小说开端描写的：为什么在这个世界上，不管女人在事业上多么成功，只要她没有结婚生子，就会被人们认为失败呢？
全球顶级时尚杂志的女主编妮可，正在为了保住自己的职位而战，不惜代价爬得更高，却苦于和丈夫之间失去了激情。丈夫Charles甚至忽略美丽妻子的完美胴体，即使诱惑也无济于事！
至于温迪，好莱坞成功的女制片人。她不漂亮，也从不认为漂亮能带来什么实质的好处，她每天花大量的时间看剧本、谈资金，和电影公司的大老板打交道，这样，她才能保证她的孩子们生活在现在的豪华的公寓里，她尊重并支持十几年没有工作的丈夫。然而，她亲爱的丈夫还是提出离婚并要争夺孩子的抚养权……
追根到底，这些困扰都来自她们的职业和随之而来的社会地位。似乎做成功女人还是做正常女人之间，永远都存在着一条深深的鸿沟，有着冲突和斗争。四十岁，这是一个女人最矛盾的年龄，她们在不再年轻的现实和还不算太老的现实中焦灼和砥砺着自己的心。家庭、丈夫、孩子、同事、上级、爱情都需要不断平衡，倾向哪一方，都是艰难的选择：都市要求她们生存、要求她们发展，要求她们上进了再上进；同时，还要求她们漂亮，要求她们有女人味；此外，还得要求她们嫁人、生子，做相夫教子的好妻子……最终，温迪也没能挽回丈夫的心和得到孩子的完全抚养权，妮可的外遇毫无意外地无疾而终，维克托瑞的自我意识让她的恋爱频频触礁……
缺憾。但，那又怎样？
她们已经四十岁了。她们早已不再是《时尚女魔头》中单薄的小助理安迪，觉得倦了累了不开心了，挥挥衣袖不带走一片云彩便转身离去。一片天真。除了天真，什么都没有。就像电影《桃花运》中三十多岁离异的叶老师，遇见王奔温柔而有力，暧昧而有礼，风趣而有节的追求，心甘情愿地信以为真最后失魂落魄――一直天真其实也很可怕；而高姐，明知比自己小十几岁的张苏是职业爱情骗子，坦然维护：天亮睁开眼，还活着，真好；天黑闭上眼，还睡得着，值了――这是世事洞明。
四十岁的她们，眼睛里多了很多东西，身体背后，承载了很多很多内容，可以把塌下的天空担负起来，可以被撕裂之后，仍旧抱着自己深爱的男人说：没关系，没关系。
说到底，珍惜幸福的现在，其实不过是为了掩饰最残缺的过去。最好的结局，从来不是别人给的，更不是男人给的，而是你自己。希望当我到四十岁的那一天，也可以拥有如此的智慧和力量。
（米苏）