《今夜宜有彩虹》读后感精选10篇
《今夜宜有彩虹》是一本由陆烨华著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：36.00元，页数：312，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《今夜宜有彩虹》读后感(一)：用侦探小说的外衣包装的爱情故事，这很东野圭吾
这部小说相当精彩，拿起来就放不下了，四个小时一口气读完，给了我一个充实圆满的周六之夜。 小说采用了双线叙述，两条线各有精彩: 1.刑侦线: 赵知奇因手指上的口红、被从窗户扔下的书，及一句“想和旁边小区里坐在天台晒太阳的人一样，享受时间的自然流动”的闲谈推断好友丁蕊杀了人;到进入酒店房间发现尸体，看到关闭的窗户，进而推断出房间还有第三个人，推翻了丁蕊杀人;到最后揭开了宋彩虹和吴家元的前尘往事，得知了关于“彩虹”的秘密，洞悉了吴家元的情感世界和他至死仍要保护爱情的信念，最终确认丁蕊杀人。 一波三折，扣人心弦。抽丝剥茧，丝丝入扣，一步步揭开案件的谜底。 然而，赵知奇揭开的不是一个杀人的案件，而是一个暗恋的故事。 2.犯罪线: 吴家元被人设下死刑掉包的局，从流浪汉到赌博犯，无知无畏，孤身涉险，实现了第一次的身份转换。 在被杀前，因信封的细节推断出赌博集团老大已死，急中生智联合猴子布下瞒天过海的阴谋，利用警方一举除掉四名对手，待风声过去，继而出山坐稳赌博集团第一把交椅。从濒死囚犯到神秘老大，置之死地而后生，化危为机，实现了第二次的身份转换。 两次身份转换，吴家元用高智商实现了从屌丝到老板的逆袭，可以说是相当的励志!感人!大快人心! 3.感情线: 最打动人并非上面的这两条线，而是这隐藏的感情线: 宋彩虹两次让吴家元置于死地，吴家元两次情圣附体选择原谅和保护。第一次，明知被宋彩虹设局陷害，险些丧命，却并未怀恨在心，反而以德报怨，将其视为自己毕生真爱，将她的梦想视做自己的梦想，苦心研究彩虹制作方法和坚持不懈寻找宋彩虹。第二次，吴终于等到这一天，他要制作彩虹给宋看，结果弄巧成拙，用来制作的道具六面镜却被宋用作杀人凶器杀死了吴。多情总被无情伤，被杀仍然不能阻止他的爱，死前，他选择关窗保护她。这份不被接受的深情让人唏嘘不已。 这份感情在被赵知奇揭开谜底后，不知道宋的心里会怎么想。宋因吴的替代，成功从赌博犯变成了畅销书作家，实现了身份的转换。期待前尘往事被永远掩埋的她杀死了吴。一念之间，她错过了世间最宝贵的爱情，还从畅销书作家变成了杀人凶手，实现了她的第二次身份转换，也可以说是被打回了原形。 吴和宋殊途同归，他们苦心扮演的身份最终还是被揭穿，他们最终没能真正地完成人生的逆袭。毕竟，出来混总是要还的。 和东野圭吾的小说一样，小说的主角从来不是负责刑侦的警官，而是陷在爱情漩涡中的杀人犯。警官只是帮助我们揭开虐恋故事的揭幕人。正如电影《窃听风暴》中的警官一样，赵知奇只是个旁观者，窥探着《他人的生活》。 作者果然和东野圭吾一样，喜欢用侦探小说的外衣去包装爱情故事。可以说是言情小说家中的高手了。
《今夜宜有彩虹》读后感(二)：结构精妙的推理杰作
# 一
这已经不是第一次看撸撸姐的书，上一次还是《能力侦探事务所》。和这一本《今夜宜有彩虹》，完全是两种不同的风格。在上一本书中，因为始终背负着“搞笑”的使命，所以案件都没有太多的展开，更多的作为一个幽默的背景而已，推理的部分很不痛快。而这一次，作者则是火力全开，讲述了一个精彩的推理故事。
# 二
在故事的两条线中，有着非常不同的风格。“宜”字的各篇章，算是非常正统的推理小说，自作聪明的侦探，嫌疑重重的女作家，人畜无害的小姑娘……基本上都是标配。案件本身的推理，也算是中规中矩，没有太大惊艳的地方。不过值得称道的是，最后的解答画面感十足，结合案件的动机，充满了浪漫感与悲痛感。
“忌”字的各篇则是一个很标准的悬疑故事。在这个故事中，甚至没有标明人物的身份，换句话说，就是没有“第一幕”，直接就是人物奇特的遭遇。后来的种种也始终挑逗着读者的好奇心。
这两个部分基本上也可以独立成章。但是当它们在最后回合，被作者拧成了一股绳的时候，小说就具有了一种更加复杂的爆发力。1+1>2并不是谬赞。
# 三
在上一本书的评论中，说到*本书的幽默的部分，指向的不是创作技巧，而是直指案件的参与者，就是侦探。侦探在故事里面上演了在普通人眼里难以理解的荒诞的行为，用这种出格的、反常态的行为，引发效果。*这种人物描写的优势，这本书同样继承了。
在“宜”字的文字中，撸撸姐没有放弃自己对“幽默”的坚持，仍然塑造了负责搞笑的两个角色。一个就是上文说到的“自作聪明”的侦探，他的本职是一个编辑；而另外一个人物，则是一个复古到极点的不畅销的作家。这两个人承担了书中最大的喜剧色彩。
这部书也不光是一个喜剧故事。当两条线融合起来的时候，会发现本书整体上竟然是一个爱情悲剧。与之对应的，在“宜”字篇中同样有一个爱情故事，当然算是比较常规的爱情轻喜剧，与最终的惨重的悲剧形成了对比。不过也得承认的是，太多的情节也都是电视剧风格的，并没有太多的与众不同之处。
# 四
如果单纯从推理的角度来说，这本书倒算不到一流；但是整本小说的结构与细节，绝对是一流小说的候选。结构上的精巧，能够弥补所有的不足。能够用一种让人惊叹的花招，夺走读者对于细节的关注，从而对这本书心生感叹。这应该是所有读完这本书的读者，都会有的感受吧。
《今夜宜有彩虹》读后感(三)：我肯定不是赵知奇
我很喜欢的作家毛姆曾因为在书里影射了当时作家圈里的八卦遭到抨击，甚至有名人扬言要告他。不知当时这位腹黑绅士是为此烦恼不已，还是在家偷笑。反正“现实原型”这一噱头成功吸引了眼球，时至如今仍为大众津津乐道。
如果说读者都曾在书中寻找自己的化身，那么“把身边好玩儿的人写进书里”就是作者的特权。所以，看到撸撸姐创作的第一部长篇小说将故事背景设立在上海，又是咖啡厅，又是下午茶，男主傲娇，女主蠢萌，我一点也不意外。相反我很有信心，人在熟悉的领域总归发挥得好一些。就像我总鼓励撸撸姐多注意一下不同类型的女孩子，不要每次书里描写的姑娘都一个模子刻出来的。
但我很在意“赵知奇”这个人。
我按捺住内心的不安，告诉自己不要慌张，毕竟性别不一样啊！不对不对！明明除了职业和都姓赵，没有共同点了！看看他刚出场时装13的样子，我恨不得钻进书里，送他一个印着鲁迅先生名言的手机壳。
由于早早锁定了这位赵知奇，这本书呈现在我面前的便是“侦探视角”。流浪汉那条线全都只过眼不过心，自动变为未知信息——与在书中破案的赵编辑同步。
作为一本推理小说，《彩虹》的“侦探视角”做得非常好。代入感强，现实感强，赵编辑做的事我也熟悉，与作家畅谈新书构想、冷酷地提出修改意见什么的都信手拈来。不过如果下本书还打算让他登场，我打算提前给撸撸姐普及一下编辑的工作内容，好歹写两段正经伏案看稿、沟通封面、灵感突发写下牛X文案、策划组织宣传活动等等等等的。（谁还不会灌个水呢。在我的努力下，下本可能全是水~）
然后我就没放下过这本书。拿啤酒的手都停下了，就像书里的赵编辑投入到忘记撩妹——而是带着妹子一起去找基友求助。哼！
好基友蒙面作家这个角色我十分喜欢，因为有趣。不避讳的说，看到这里的时候我毅然放下稿子，抓住撸撸姐问这位是不是有“原型”。都跟你们说了，八卦之心，恐怕是能让永动机运转的神秘力量。撸撸姐怎么回答的不重要，重要的是我在书里又找到了一个熟人。开心的我甚至想跑去现实中认定的“原型”家里喝杯茶，还想指明要煤炉烧水。另外，如果编辑真能决定，我想看蒙面作家的番外！
至此，我已经彻底披上了“赵编辑”的皮，游走于“怪咖咖啡厅”，努力思考命案的真相。期间又有一个人引起了我的注意，那就是“怪咖咖啡厅”里的江彬。
这个人太奇怪了，他居然在咖啡上拉花拉郁金香，什么怪品位？后面还出现姜饼小人了，这种咖啡厅我赵xx肯定是不会去第二次的，我话放这儿了，这个江彬肯定不单纯、不简单！
循着清晰缜密的逻辑线，我也得出了自己的结论。最后面对凶手和动机，置身稿子之外的我很想替“赵编辑”说一句：“你们这帮人这么喜欢喝咖啡，有什么事不能喝个咖啡聊一聊吗！实在不行就改成喝酒啊。”
这么想着，我赶紧把刚才剩下的啤酒喝光了。
我想我与这本书的交流应该是独一无二的，因为我是印上了名字的赵编辑。我曾为撸撸姐定下写作目标：1、把握叙事节奏，让读者拿起就放不下；2、写有趣的人物。这两点居然都初步达成了，我的开心真的溢于言表。遗憾的是我还是那个夸不好人，喜欢在腰封上放飞自我的傻编辑。于是我又把大实话放上了腰封，还写了这么一篇不像样的编辑手记。另外既然定目标这件事这么有效，我想好了，接下来的目标就是：写一本能随随便便卖10万册的小说吧。
哦加个卤蛋。之后我又和同事朋友聊了书里的诡计和动机，没想到有人从书里看出了纯爱。我多问了几句，知道原因了——每个人在阅读时会带入不同的角色。也有人习惯开启上帝视角。有趣有趣，我也想把身边这些有趣的人都写进书里。
写完我拿给撸撸姐看了，他说：我写了那么多女孩子，你一个都没注意啊，看到的全是男的啊。
我：我又不是赵知奇，看什么女孩子！
雨后，当太阳照射到空气中残留的水滴时，光线被折射或者反射，于是在空中形成了拱形的七彩光谱——彩虹。书里写道，随着空气污染的日益加重，看到彩虹的机会可能将变得越来越少。也许终有一天，我们将对这个经常出现在文艺作品里的意象不再具有直接的体验。
前几天，我读到由公众号「利维坦」译介的一篇谈论眼泪的科普文章，里面提及一个有趣的理论，说从来没有喜极而泣这回事儿。
在骄傲或者喜悦的时刻背后，是人们意识到人生和幸福的短暂本质。……我们是因为终将到来的悲伤时刻而哭泣。“从没有喜极而泣，只有悲伤之泪。”从这个角度来说，《今夜宜有彩虹》的结局也透着一股淡淡的忧伤。今夜宜有彩虹，但彩虹却已稀少难见；当然，也从来没有破案的喜悦，只有案件背后令人喟叹的人生错位。不过说到底，陆烨华不是陆秋槎，虽是本家，但上述的形容似乎更适合陆秋槎作品的评述，而陆烨华总还在那里摆出一副孩子气逗逼玩笑的姿态。文字继续漫走而下，一个俗套但诱人的说法又即将脱颖而出，他们说，最孤独的人最亲切，受过伤的人总是笑的最灿烂。他们还会说，这个最欢乐人的面具下隐藏着最悲伤的面容。
我并不完全认同这种观点，不过我也不得不承认，它对我具有极强的说服力。然而无论如何，在陆烨华轻松幽默的作品里总有一些令我动容的地方，它不一定悲伤，但一定真诚。在《神秘组织》里我体验过，在这本《今夜宜有彩虹》里我也读到过。
陆秋槎在这本书的后记里提及陆烨华这部长篇处女作的属性，叫它「喜剧推理」，并点出这样风格的作品在国内原创推理界还不多见。可能就像如今的彩虹一样，稀少难见。它斑斓、耀眼，关键是拨云见日，读这样的作品，你会带着一种轻快愉悦的心情——从头。到尾。阅毕抬头，若窗外恰阳光明媚，那就是顶好的慵懒午后，若已是深夜阑珊，那也会多少觉得今夜月色真美。我是在国庆假期外出旅游时坐在火车上读的，去时读了一遍，归时读了一遍。（对，主要是没带其他的。）
原本我想把在知乎上对于「如何评价陆烨华的新书《今夜宜有彩虹》？」的答案搬过来修改扩充一下，昨天用手机答题时写得有些凌乱，不过在豆瓣写评的时候又感觉自己抒情泛滥。所以重新拼接完善的企图到此也就夭折了。
在书的腰封上，出版社标注着「没什么野心，这只是一本让你想一口气读完的小说。」书里确实有一个让你手不释卷的精彩故事。野心什么或许也是没有吧？西泽保彦也说自己是「一味浸淫在……游戏性以及游戏精神中」的人，他们对于趣味性的追求可能大大掩盖了人们所谓的野心。
我想：对于陆烨华这批人而言，他们的野心就是他们在创作时，面对前人（主要是那些域外的前辈高手）高墙所持戈而上的好胜心，那或许就是他们的野心所在——他曾拿这个词这么评价他好友时晨的创作，时晨如今也反过来给予他同样的批评。
《今夜宜有彩虹》读后感(五)：可以体会到这个推理的发展和将来（全文日文）
原文链接：今夜宜有彩虹 著：陸燁華
中国ユーモアミステリ（バカミス）の旗手・陸燁華の新刊であり、『超能力偵探事務所』とは異なるシリーズ？らしい。
二つの視点が交互に展開するストーリーはなかなか核心的な地点にたどり着けず、どのようにまとめたら良いのか悩む内容だった。
落ちぶれてホームレスになってしまった「オレ」はある日、川で身投げを目撃する。身投げした場所に行ってみると、「警察には通報しないでください。家にあるお金は差し上げます」というメッセージが落ちていた。そこでその家に行ってみると、次は「別荘に行け」というメッセージ。
ところ変わってホテル上海花園酒店の「彩虹楼」では喫茶店従業員の沈氷月が小説家の丁と編集者の趙と共に死体を発見する。ホテルの一室に横たわるその死体はホテルのオーナー呉家元のもので、不思議なことに死体は六面鏡で囲まれていた。現場に残された不思議な暗号と踊るピエロが書かれた紙切れ。探偵に扮した趙編集者は現場のおかしな点を次々と指摘する。
どうやら「オレ」の宝探し的なハードボイルド小説部分と沈氷月を主人公とする一般的なミステリー小説部分は軸が異なっているらしい。しかし一応小説を読んでいる身としてはこの二つの物語がいずれどこかで交差するだろうと身構えるのだが、読み進めても一向に交わる点が見当たらない。
まさか村上春樹の小説じゃないんだから重ならないまま終了ということもあるまいと不安になってきたところに奇人編集者趙によって二つの世界が結び付けられる構成も見事だし、その余りに馬鹿馬鹿しいロマンチックなオチには本書を「バカミス」と分類して良いのだろうかという疑問すら生じる。
陸燁華は本書後書きでこのストーリーを書くきっかけになったインスピレーションを書いている。ちょっと翻訳して引用してみたい。
…中略…ありうる「意外な犯人」はほとんど書き尽くされてしまった。探偵が犯人、警察が犯人、語り手が犯人、ひいては読者が犯人という作品まであるが、しかしちょっと待ってほしい。まだ誰も「犯人」が犯人という作品は書いていないのではないか？
これに思い至ったとき、ストーリーのトリックも自然と誕生した。物語が3分の1進んだ段階で探偵が犯人を指摘する。しかし「作者はそいつが犯人だと言っている」ことと「物語がまだ3分の2も残っている」という事実を組み合わせることによって、読者に「コイツは絶対に犯人じゃない」と思わせる。
一度犯人だと指摘された人間が最終的にやっぱり犯人だったという展開が果たしてまだ誰も「書いていない」のかはわからないが、その後の文章でここ最近とりわけ印象に残ったミステリーの手法に触れている。それは「突然推理」（原文ママ）だ。
「突然推理」とは何もおかしなことが起きていない状況で、探偵が突然犯人を当てることだ。聞くだけなら非常にスマートだが、実際のアイディア出しはたまらなく苦痛だ。
普通のミステリーの構造はこうだ。問題が発生する→手がかりを探す→手がかりと問題を組み合わせる→犯人を指摘する。難点は3番目にあり、前2つは3番目に合わせて調整することもできる。
しかし「突然推理」は、手がかりを探す→手がかりを集めて問題を指摘する→手がかりと問題を組み合わせる→犯人を指摘する。という構造だ。重要なのは解答部分ではなく、何が問題なのかすらも自分で推理しないといけない点だ。
「突然推理」については優秀な2作品をモデルにできる。梓崎優の『冰凍俄羅斯』と時晨（中国ミステリ小説家）の『緘黙之碁』（沈黙の碁）だ。
「突然推理」という聞き慣れない単語は字面から意味が大体わかるがしっかり把握することは難しい。彼の言う事件の手順は、事件が起きた現場に異常があっても、それが何故異常なのかきちんと説明しなければいけないということだろうか。例えば本作では事件現場の部屋の窓が本来なら開いているはずなのに閉まっていたということが事件を解決する鍵になっている。なにせこの「突然推理」はおそらく作者・陸燁華の造語らしいので（百度で検索しても全くヒットしない）、私が理解するにはまだ時間がかかりそうだ。
ところで陸燁華が参考にした梓崎優の『冰凍俄羅斯』は日本語に直訳すると『凍るロシア』になるんだが、これは短編集『叫びと祈り』に収録されている『凍れるルーシー』のことを指しているのだろうか。ちなみに、梓崎優の小説は中国大陸で正式な翻訳版がまだ出ていないようだが「民翻」（民間翻訳。ファンが個人的に非商業目的で翻訳した作品）がある。おそらく陸燁華はこれを読んで勉強したのだろう。
『超能力偵探事務所』しかり、チャレンジ性豊富な作品を出して着々と自分のキャラクターとスタイルを形成している陸燁華。本書解説で中国ミステリ小説家・陸秋槎も指摘しているが、凄惨さを感じさせない陸燁華のコメディ的なミステリーは中国ミステリの成長を見て取る格好の作品かもしれない。
《今夜宜有彩虹》读后感(六)：眼见不为实，读者的精分现场
-读者的精分现场-
《今夜宜有彩虹》这本推理读起来像一本入门级“精分读物”，之所以这么说是因为小说呈现的结构脉络，它的叙事逻辑将故事一分为二，在推理的同时不动声色地把动机也告诉了读者，读到最后读者才发现，原来作者把动机在一开始就顺便告诉我们了，惊不惊喜，意不意外？通常我们看推理小说，比较传统的是先推手法，再推动机，最后凶手逐渐浮出水面。我们也能清晰的看到故事线按照我们所想的去呈现。让读者意想不到的地方主要是凶手手法、身份和里面层层叠叠的人物关系。
这本书，除了具备刚刚说的那些吸引读者的特点，结构上也摆了读者一道。越往后读，情节越紧凑，恨不得放下手中的大事小事，先把书读完再说。什么感觉呢？大概是“啊，之前的疑点现在都说的通了”。就是这样，作者在前半部分给我们下了一个套，等读者自己钻进去，再钻出来。带给了我们一次很难得的阅读体验。
除了故事内容带给读者的紧张感，作者也给我们制造了一些值得思考的问题。
-人无法只活一层皮-
芥川龙之介说：删除我一生的任何一个瞬间，我都不能成为今天的自己。成功也好落魄也罢，今天脚踩的这方土地下面，讲的赤裸裸一些，是过去的我们的尸骨。
大多数人都在面具生活，面具下面有我们对生活的消极不乐观，琐事烦躁易动怒，但面具上面，是一个我们用最大力气去努力扮演的社会角色。
作为男朋友时，要带上体贴温柔的面具。作为老板，要带上严厉强势的面具。作为子女，要带上坚强孝顺的面具……而面具下面的人，可能还是三岁看到旋转木马就开心大笑的纯真孩子。
现在都标榜做自己，但成为真正自己的很少，讨厌现在这个自己的人倒是蛮多的。
“我想成为任何人唯独不想成为自己”，“我终于变成了自己讨厌的那个人”……
这样的观点比比皆是。生活没有容易二字，开朗的面具背面可能只刻着一个字“累”。没人能照亮你的丧，你只能带上面具去伪装。
书里表达的则更深一层次，里面的角色不是带一层面具生活，而是披上一层皮生活。书中主角看上去洗白成功，改头换面重新做人，事业有成，在社会上有一定知名度和地位。
现实往往超能泼冷水的。所以小说在推理的背后还有一个故事：人是不是换层皮就能安稳过一辈子。
当自己的社会身份经过大逆转，从底层摇身，走进高级圈子。过去可以被掩埋，但仍然存在过，无法被洗去。等过去被刨出来放在光天化日之下的时候，过去犯下的罪行昭然若揭，太阳底下无新事，出来混的，还是迟早的。
作者对人性并没没有太深入的剖析，只是点到为止，让读者自己去想，去发现。可能有些人看完大呼过瘾，在意的凶案经过和结果；有些人对时间线比较执着，还有些再看完会专注于某个零碎的观点；有些人会窥探人内心世界的隐秘情节。
见仁见智，每个读者眼里都有自己的《今夜宜有彩虹》。
-你能说眼见即为实？-
三岛由纪夫对丸山明宏说：你什么都好，唯一的缺点就是不迷恋我。
这是一份凄美的期盼，期盼自己内心的感情能够得到回响，最后却廖无声寂。
书中也有一份类似的期盼，这份期盼来自于谁，大家读了书就会恍然大悟。足够凄美，从未被回应。
但三岛由纪夫这句话是对一位男人说的，你能说他只喜欢男人吗？他只是迷恋眼前这一个个体。我们看到的远不及事情真相的十分之一。就像恶贯满盈的黑社会老大就不能有一份纯真的单恋吗？一个忠心耿耿的下属就不会为非作歹吗？
我们看到的远不及事情真相的十分之一。看别人的故事，永远不能用“看”这个字，只能用窥。
最后这究竟是一本推理故事还是别的故事，我想，每个人都能看到属于自己的“彩虹”。
－－－－－－－－－－－
本文原创，未经授权，不得转载
微信公众号：溺水的大象（ID：drowningelephant）
《今夜宜有彩虹》读后感(七)：问心
在这个世界上，人只要活着，就会有选择。 就像行走在一条道路上，总是会避免不了岔路口的出现。向左走，还是向右走，这就是一个选择，抬足之间，转身之差，就足以决定今后走向的一个选择。因为啊，这条路，就是人生路，这个路口，就是命运的抉择…… 我们时时刻刻都在面临着选择，但如何去抉择，这，才是问题的所在。毕竟，一旦选错，就再也回不了头—— 一个选择的做出，有时就是天堂与地狱的区别。 就如，那位一开始就出现的美女作家——丁蕊。 如果，我是说如果，如果她没有为了掩埋掉自己的过往，甚至可以说是，抹去过去的自己做错的事情，而选择再次做出让自己不安的事的话，我想，她最终的命运，可能不会如同结局那样的悲惨吧。她的人生会不会有所改变我不清楚，但我肯定的是，她会感动，感动当年的一句玩笑般的约定，让她得以在多年后看到一直所向往的彩虹……而不是如书中的结局那般只余愧疚与后悔。
一个选择的做出，有时只是眼前的诱惑所驱使。 就如，那场贯穿整个故事的盛大赌局下的阴谋。 赌博，自古以来就有，只要你有筹码，它就能一直存在你身边，只要你敢赌，它就如影随形缠着你！同时，赌博也是一件容易让人上瘾的事。它就像是一个魔鬼，在你眼前设下了骗局，摆上了诱惑。当你因眼前的利益，而忘却了原有的警惕心时，无论你是尝到了甜头，还是得到了不甘，只要你还舍不得收手，它就会如同附骨之疽一般，毒蚀掉你的所有，甚至是你的灵魂。它是深渊，在你选择放手一搏之时，它就等待着把你拉下罪恶的谷底……家破人亡，往往只在下一秒。
一个选择的做出，有时仅是遵循着内心的看法。 就如，沈冰月在江彬与赵知奇之间做出的选择。 对于沈冰月来说，她面临着的两个选择——江彬，赵知奇。一个是自己朝夕相处的好友的失联，一个是追查多日就快有结局的真相。失联，可能只是虚惊一场而已，但也不排除危在旦夕的可能；而真相，是调查了许久，也是让自己心绪不宁的事……有的选择，一旦做出，后果就是不可挽回，也容不得后悔。所幸，在最后的时刻，沈冰月终于做出了对的选择，坚定地奔跑向自己的心之所往。
命运真的可以改变吗？可以的，就看你是如何去选择。向善还是向恶，拒绝还是接受，这都是需要你去选择的问题。 但往往，选择中最重要的是从心出发，随心而行。 ——当你迷惘了，请先问问自己的内心，这样做，究竟是对还是错，究竟是值不值得你去做，因为，问心无愧才是最好的选择……
《今夜宜有彩虹》读后感(八)：解说：幽默推理与喜剧
本文是我为《今夜宜有彩虹》写的解说，附在书末。记录了一些从东川笃哉老师那里亲耳听来的创作理念，姑且算是第一手材料吧；也引用了一位日本的翻译家对英国推理的看法。除此以外，并没有多少自己的见解，因而或许是我写过的最好的一篇推理评论。
去年十月底，石川县立图书馆请东川笃哉老师来做了一次访谈式的讲座。讲座结束之后，我加入的推理读书会将他请到了一间会议室里，我们就在作者在场的情况下，各自发表了对他的一本长篇《馆岛》的读后感。也正是在那个时候，东川老师谈起了未来的创作计划，说自己“比起幽默推理，更想写的是喜剧”。
如今，我们一谈到东川笃哉的小说，总要把“幽默推理”一词挂在嘴边。但实际上，在他出道之初，出版社并未这样宣传他的作品（严格说来，他经历过两次“出道”，第一次是1996年凭短篇《不完整的密室》入选鲇川哲也主编的刊物《本格推理》，另一次则是2002年在光文社出版长篇《密室钥匙借给你》。这里特指后面一次）。东川曾在一篇文章里回忆说，当时正值幽默推理的“冬天”，不仅作品稀缺，就连这个说法也几乎成了被遗忘的“死语”。
诚然，在上世纪七八十年代，以赤川次郎、辻真先等人为代表的幽默推理曾红极一时，“新本格”阵营里也有我孙子武丸这样凭幽默推理出道的作家。然而，经过了“新本格”的升温与降温，到东川笃哉出道的2002年，日本推理界的风向早已一变再变，愈发让人捉摸不透了。在那一年，乙一发表了《GOTH断掌事件》（并于次年摘得“本格推理大奖”），西尾维新与北山猛邦凭“梅菲斯特奖”出道。而在此之前，清凉院流水、舞城王太郎、佐藤友哉等反传统的推理作家已经活跃于文坛。这群深受动漫文化影响、满怀着叛逆精神的作者（他们的风格通常被称为“脱格”或“世界系”），牢牢地攫住了世人的目光。相比之下，东川笃哉就没那么走运了，可以说在出道之后不久便惨遭埋没，只在小范围内被阅读。幸而他并未放弃自己的风格，终于在2010年凭《推理要在晚餐后》一书创造了百万销量的奇迹。《晚餐后》一书的成功，也意味着幽默推理的复兴。至于中国的作者受到东川的影响、开始幽默推理创作，则更是在此之后的事情了。
幽默推理的意思并不难懂，大抵就是在推理中加入了幽默的元素。然而“喜剧”一词，却因为历史太悠久而产生了许许多多的歧义。但有一点可以肯定，从亚里士多德到太宰治，人们总将“喜剧”与“悲剧”对举，而绝少将它与“幽默推理”作比较——这或许是东川老师独创的观点吧。为了说明，他也举了例子。他说自己绝大多数的短篇都是幽默推理，而像《再也不绑架了》这种则是喜剧。
读过的朋友想必立刻就能理解，哪怕只看过新垣结衣主演的电视剧版也能明白吧，《再也不绑架了》一书并没有套用传统推理小说的框架（谜题、探案、解答），而是在一个完整的恋爱故事里插入了案件。书中不仅有脱线的人物、层出不穷的笑料，更有一个皆大欢喜的结局。我想，《请勿在此丢弃尸体》、《今夜不宜犯罪》（台版翻成《不适合交换杀人的夜晚》更接近原文）等作品应该也能被归到喜剧这一类。
做了这么多铺垫，至此终于要请本书的作者陆烨华出场了。
之前，“午夜文库”已经出版过他的《超能力侦探事务所》及其续作《神秘组织》。这两本书无疑都是彻头彻尾的幽默推理，是在传统推理小说的框架里加入幽默元素，除去架空的背景设定和各种推理小说典故之外，倒是与《推理要在晚餐后》这类短篇集无异。然而，如今摆在我们面前的这本《今夜宜有彩虹》，相比幽默推理可能更接近喜剧。里面的案件只是在推动着剧情，并没有喧宾夺主（并且如标题所揭示的那样，它致敬的对象很可能就是《今夜不宜犯罪》）。
当然，幽默推理与喜剧之间并没有什么高下之分。写作幽默推理，强调诡计与逻辑，更容易展示作者在本格推理上的造诣。写作喜剧，要求的则是作者在编故事和谋篇布局上的本领。但有一点可以确定，能写好这两类小说的作者，肯定比只能写好其中一样的要高明些。从这个意义上来讲，陆烨华写出这本《今夜宜有彩虹》，虽然未必意味着转型，却也不得不说是一种进步，至少拓宽了自己创作的空间。
行文至此，我又想起了翻译家宫胁孝雄的一个观点。他在《书斋的旅人》一书里谈到了英国推理小说的“喜剧传统”，并将它与以哈米特为代表的美国推理做了一番比较。宫胁孝雄指出，如今（这本书出版于1991年）在世界范围内大受欢迎的推理小说，几乎都是“哈米特的后裔”，往往带有悲剧色彩，最具人气的侦探角色也大多都有着惨痛的过去（离我们最近的一个例子可能是尤·奈斯博笔下的哈里·霍勒），而英国推理的“喜剧传统”在西方几乎无人继承。全书的结尾是这样一句话——从现在起，必须进行喜剧的复权。几年之后，评论家森英俊写了一篇讨论“新本格”运动的文章，就借用了宫胁孝雄的观点，以《喜剧的复权》为标题。
若把目光移到中国，也会发现，如今最被市场认可的国产推理都是“哈米特的后裔”，充满了阴惨的杀戮与人伦惨剧。雷米、周浩晖、紫金陈、呼延云等前辈作家无不如此。至于我自己，也时常沉迷于米泽穗信式的“无力感”和罗斯·麦克唐纳式的悲悼氛围，而让笔下角色的青春都蒙上了一层阴影。但是，陆烨华的创作却始终遵循着喜剧的传统，从中能看到一种轻盈、欢快的娱乐精神，这在中国推理界反倒像珍稀动物一般，值得保护。
我想，这或许与他曾翻译过两册阿加莎·克里斯蒂的小说有关吧。因为嗜读而动笔翻译，又因为翻译而加深了理解，在这个过程里陆烨华或许领悟了什么。尽管他的小说在行文风格和人物塑造上同阿加莎迥然不同，但蕴含在阿加莎的作品中的喜剧传统，却在更深的层面上影响了他的创作。恐怕这是作者本人也未曾觉察到的。
不管是悲剧也好，喜剧也好，甚至是讽刺剧或历史剧，只要台下尚有观众便应该演下去。哪怕只能收获零星的掌声，乃至被人喝了几声倒彩，也不该轻易就谢幕。同样地，对于台下的观众来说，陆烨华的喜剧才刚刚开场，请不要错过见证他与中国推理成长的最佳时机。
《今夜宜有彩虹》读后感(九)：野心确实不大，我也确实一口气读完了
在我看来，这本书不是什么本格的作品。要说社会派，也没反应什么社会问题。或许真的只能算作幽默推理，而只有当它作为幽默推理(本就是)，它才能当的上我的四颗星。如果它是本格派，那一定会被我吐槽成书里那本被丢的那本书吧。
按推理小说来说:本书诡计已经不只是老梗了，而是骨灰级梗了，而且是根本无法推理出来的。突然推理根本是无厘头的，逻辑链很薄弱。误导倒还可以，差点真被骗了。凶手的设置也还好吧，不是很难看出来。所谓的xx诡计很好看出来。双线叙事——忌线，让我感觉水了半本书。总而言之，按一部推理小说来说，它推理的元素处理得。。。一言难尽。
按幽默小说来说(这本书幽默是大于推理的):幽默部分我认为很不错，读起来极为流畅，无聊的周一下午和晚上五个小时也就看完了。(竟然写不下去了)其实，很喜欢忌线的感觉，这算不算都市小说？
总得来说啊，这部小说是挺成功的呢，挺喜欢的呢。更应该算作轻小说和幽默小说。如果一定要说幽默推理或推理小说，这推理确实是薄弱了些，短篇小说都不用了吧？
《今夜宜有彩虹》读后感(十)：每一夜，都宜读推理
第一次知道【今夜宜有彩虹】这本书，还是在撸撸姐的公众号上，为了宣传【超能力侦探事务所2】，一场突如其来的open fuck day上，我向撸撸姐提问下一本书是什么样子，撸撸姐回答说是一个有剧情有诡计有浪漫的故事。
拿到书之后，我花了几个晚上看完，觉得大佬果然没有骗人！这本书比【超能力侦探事务所2】又有了很大的进步，剧情很完整【这里还是怨念一下超2没有大结局！】，诡计方面，那段”突然推理”很是惊艳，赵编辑“突然帅气”，至于浪漫，同为狂热阿婆粉，觉得这次有一点阿婆小说的意思了，就是会有遗憾、伤感，但混在故事中，不会让人痛彻心扉，像手指划了一个伤口，在水里洗一洗，一线血丝流走了也就好了，不会像现今很多很多追求现实意义，或者刻意鬼畜的推理小说，读完好像坐在VIP座位观看一场德国食人魔肢解人体，末了还要留下自己的一段小指头做代价，太惨了！读完很累的！这本书，让我想到【长夜】，悲伤的程度到这里就刚刚合适了，沈冰月的感情戏，还有阿婆酷爱给人拉郎配的优良传统呢。
至于撸撸姐一贯的冷笑话，怎么港，我在看的时候，就觉得大概会有人不喜欢，一直都有人不喜欢，但我微妙的能理解，就，有的人，说话是不能平铺直叙、直抒胸臆的，插科打诨、嬉皮笑脸是对待这个严肃冰冷世界的一种态度，看多了各式各样的侦探人设，这样冷笑话不断的侦探，不也是独一份儿吗？不也挺有特色的吗？
身为撸撸姐的老读者，有时候会替他着急，觉得要是再约束一下自己，要是再少写一点冷幽默，搞不好会更受欢迎，书更加畅销，但也有时候，会想，一个热爱推理的作者，能够写自己心爱的推理，就用自己最舒服最喜欢的方式来写，不正是最幸福的事情吗。