《思家小馆的晚餐》经典读后感10篇
《思家小馆的晚餐》是一本由[美] 安·泰勒著作，百花文艺出版社出版的平装图书，本书定价：39.50，页数：344，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《思家小馆的晚餐》读后感(一)：家是你的港湾，还是你想逃离的圈套？
“幸福的家庭都彼此相似，不幸的家庭各有各的不幸。奥勃隆斯基家里一切都混乱了。”
在《思家小馆的晚餐》中，珀尔一家也因男主人的突然出走而混乱。不过这本小说写的是普通人的生活，没什么恢弘的历史背景，也没有自杀或惨案。珀尔一家的混乱，与其说是男主人贝克毫无征兆地离家出走所造成的，不如说家里的每个人都有责任，而每个人也都或多或少成了受害者。
珀尔太太，在丈夫离家之后不得不独立抚养三个正处在青春叛逆期的孩子。她要照顾他们的饮食起居，要修房子换水龙头，还要到小超市做收银员挣钱贴补家用。她在小镇上没有朋友，并且对外地的家人和老友隐瞒了丈夫出走的事。她甚至没有告诉孩子们，爸爸已经走了，不知道什么时候才回来。她希望能用这样的方式保全丈夫的面子，但在男主人看来，婚姻生活已经把自己最好的东西都“磨光了”，而孩子们也早就知道爸爸走了。
三个孩子在面对这样的生活时，展现出了不同的发展路径。大儿子科迪争强好胜，什么都要最好，成绩全是最好，玩大富翁一定要赢，事业成功收入不菲，还抢了弟弟的女朋友做老婆。他在心里鄙视父亲，怪他扔下家人独自逍遥，但他走向了另一个极端——把一切都牢牢抓在手里，绝不放松。
女儿珍妮乖巧懂事，但因为总会成为母亲发泄情绪的对象而变得状态紧张，在自己做了母亲之后，同样地向幼小的孩子施暴。她还离了两次婚，摸不准该嫁什么样的男人，也不知道该如何处理婚姻关系。
小儿子埃兹拉则温和内向，暗中观察、照顾家里的每一个人。他是家里最沉默的那个人，却按部就班地实现了自己的理想——开了一家餐馆，想让家人在此团圆，希望用心烹调的事物带给所有人温暖与慰藉。但家人的聚会，总是不欢而散。
这就是《思家小馆的晚餐》中的“混乱”，而小说采用了每章更换视角，从不同角色的内心世界来写的手法，用五六个人物的心声组成了故事的全貌，令读者能从不同的角度来观察这个普通美国家庭几十年之间的发展。而它也有意掠过了社会背景，使其看起来像是一篇放在放大镜下的原生家庭样本。它可以出现在任何一个时代或国家中，因为在它各式各样的细节之下，作者始终都在探讨不同人物在家庭中的位置。
为《纽约时报》撰稿的普利策奖评论家角谷美智子曾说：“作者（安·泰勒）笔下人物的核心关注点就在于在家庭中定义自己的需要——在他们看待自己的遗传特点、童年记忆、父母及伴侣影响的层面上，以及在他们被驱使着接受自我独立身份的层面上。”作者安·泰勒用这种方式，呈现了绝佳的心理分析案例，我们在书中看到自己家人和自己的影子也就再正常不过。
那么，家对于你来说究竟是什么？是港湾，还是圈套？或者是圈套一样的港湾？相信读过《思家小馆的晚餐》，你就会更清楚答案。
《思家小馆的晚餐》读后感(二)：初次见面，你好，生活。
我一向是不看这种家庭类的书。
一是因为年纪没到。
家长里短在咱们新时代接班人看来简直就是俗不可耐，雾霾解决了吗？男女平等了吗？事业成功了吗？大房子买了吗？啥都没有还在这里哔哔哔哔，low逼！
可是啊，能成为顶峰的人是少数，大部分的人还是过着蝼蚁一样的生活。
他们说对了。
学校教会我们预习，复习，看书，处理问题，却没有告诉当痛苦来临时我们如何排解，也没有告诉我们原来父母亲是会分开的，更没有告诉我们父爱和母爱原来也是有价签的。
经历过高考，经历过找工作，经历过人生中最重要的几个环节，哪怕是结婚生子以后，不知道哪一天开始突然发现自己不知道要怎么生活。
不知道要如何和老公交谈，不知道失去他以后生活怎么过，也不知道为何两个人会越走越远。
也不知道是什么时候开始，插不进去朋友之间的对话，不明白她们都是从哪里获知那么多购物信息，甚至也不知道如何面对青春期的孩子。
如果有幸，你有家人可以陪伴，但是家里人干涉的太多或者压根不管也是常态，不幸的话，你甚至要自己一个人面对事业，家庭，孩子，健康等等的问题。
崩溃只在一夕之间。
外面有很多心灵鸡汤的文章，浅薄的重复着对明天的阳光，我们嘲笑这些没营养的文字，却没看到那些靠着这些鸡汤文咬牙坚持生活的背影。
生活到底是什么呀。
我到底要怎么面对你。
曾经一碗热汤就无比幸福，曾经面对珍馐美味食不知味，曾经躲在被窝里哭泣，曾经在噩梦中不断惊醒，曾经想要离家出走却还是没有勇气打开那扇门。
这些全部都是生活的一部分。
没有人能替你过生活，甚至没有人能替你体会你所体会的喜怒哀乐。
我们全部都是头一遭，手足无措，却误以为生活优待了身边的人而充满嫉妒之心。
《思家小馆的晚餐》替你完成了一部分对生活的预习。
无论如何，生活是自己的。
初次见面，你好，生活。
不是一个完美的家庭，却是很多家庭的投影。
科迪其实和母亲珀尔很像。都是固执又要面子的人。都采取着极为不当的方式表达着爱。他们很像，却又从不相互理解。
埃兹拉像这个快分崩离析的家庭的温柔的粘合剂，一直默默地温柔地坚持着“一场永恒的家庭晚餐”。他那么轻易地原谅了夺走他爱人的哥哥科迪，因为从头至尾，他始终坚持“没有人和我们有一样的经历。我们拥有的只是彼此。”所以即使在其他两个孩子都极深的记着珀尔狰狞的母亲印象，他却记得那好的伴随游戏的家的温情。所以，他成了母亲和妹妹都愿意袒露心扉的人。
而珀尔啊，内心该多孤苦的一个女人。孩子应该是支撑她有如正常人一样过完一生的全部力量吧。她应该知道的，小女儿珍妮早早的离家，大儿子科迪总是像一位客人一样敲门。他们对这个家的极不依赖，就是对她，这个母亲的情感表现。
只是，她还是会在她的每个孩子，当他们的生活乱成一锅粥时，她来了。“恢复一切的平静和秩序。” 她不完美，你可能不爱她，但你总会需要她。
当看到科迪虽然深爱着儿子卢克，但还是选择了一种也并不被卢克接受的方式表达着爱。这就是原生家庭的烙印吧。
最后，科迪也好，珍妮也罢，他们都有自己的家庭去忙碌着，为自己的孩子热闹的发着愁，可能永远都不会会腾出时间关心自己。这或许更是他们的幸运。而埃兹拉，他将一个人走进母亲和他共同生活了数十年的房子，一个人面对一切。房间里有数不清的记忆，而他，一个人，有大把的时间。
《思家小馆的晚餐》读后感(四)：冗余的长篇还不如痛快的短篇来的实在
按照弗洛伊德的理论，每一个人从小的成长经历都会映射到他成人后的思想行动中，这本书大致上也呼应了这个理论：三个孩子因为自身独特的家庭成长环境，把自己塑造成了或者说被塑造了各自诡异的人生，扭曲但真实。从这一角度讲，这是一个好故事。
01.
一个人能顾及的面到底有多少呢？孩子们的母亲玻尔觉得自己已经用尽全力维护了整个家庭，让它尽可能看上去很圆满，让孩子们看不出他们的父亲早已离家出走。当有一天玻尔觉得孩子们有心理准备可以接受这一现实，向孩子们坦白的时候，她发现他们并没有感到震惊，他们漫不经心的忽略了她极力掩盖的现实。
事实上是，孩子们一直在忍受着玻尔暴躁的性格，对自己所处的艰涩环境早已适应。
我们总是有选择性的认可和记住我们觉得对的事，我们会觉得所有人都亏欠我们，但可能身边真的有一群默默陪伴你的人，他们见过你的丑陋，明白你的不堪，但依旧在你身边。玻尔这一面生动的叙述了正确看待自己真的好难，吸取外界的评价，容易不客观和选择倾向于自己的内容；遵从自己内心的评论，又容易让全世界陷入背叛自己的感觉中，复杂且艰难。
生活就是撑着，一件事接一件事。或者我想，我们是不是不应该那么习惯给自己或者给身边的人打分做评论，事情好好做，相处慢慢来，不要什么时候都给自己一个结论，像做一道数学题一样，一定要有因为所以，然后得出结论，会不会这样我们获得会更轻松自在一些。
02.
书里的每个孩子，似乎都在问自己这样一个问题：为什么他/她不能正常一点，跟普通家庭/母亲/哥哥/弟弟/妹妹一样。
仔细想想，其实普通是个很范范的感念，什么是普通？在普通里我总觉得贴了很多幸福的标签，即使是错误，看起来也是美好的、正常的、可容忍的。其实这样的普通还不如说是完美。
这样说来，有谁是普通的呢？大家谁都有自己默不作声的小癖好，会有只在一个人的时候才会做的事情。现在想来，要求一件事普通感觉反而是一种渴求，做到普通真的太难了。
这本小说有时候读起来会像美剧《无耻家庭》一样，每个人为这个家都或多或少的付出着，每个人又有自己混蛋的地方，每个人都觉得对方也是混蛋，每个人又深深的爱着对方。但是他们却一直没有过一个真正美满的家。
晚上，玻尔给珍妮额头正中一个吻，珍妮就会做她永远做过的一个梦：妈妈像一个巫婆一样尖声笑着，像纳粹一样咚咚的走上楼梯，把珍妮从躲藏的地方拖出来，指责她犯了这样那样的罪行，那些珍妮从来想都没有想过的罪行。妈妈用一种对她有益又体贴的语气对她说，把她养大就是为了吃掉她。03.
而在这种环境下，依然不会变的依旧是与亲情相关的四年。有时对家人的想念，更多的是停留在想念的层面，付诸于行动后往往带来的是失望，现实环境的压抑、不自在会摧毁这一切，让我赶紧想要离开。一方面极度的渴求，一方面想象不等于现实。
这就像是之前看到的一个小采访。问：“什么时候你最想家？”，很多人的回答是：“假期结束，从家离开的时候。”
这也是我最喜欢这个故事的一点：普通的小说就会说这位母亲的三个孩子很恨他们的母亲之类的；稍微高级一点儿的、会说这样的家庭环境造成了她们三个孩子一辈子的不幸；但这部小说写的在我看来很高级，作者把那种纠结写出来了，她们很爱自己的母亲，但又不愿意见到，但又会挂念。
04.
然而令我失望的是，前半段基本上把故事的厚度消耗殆尽，后面的许多情节和内容让我感觉有些洒狗血，把人物性格往非常无聊的方向发展。比如科迪要从埃滋拉的生活中抢走露丝，前面缺乏铺垫，好像就是为了写这段故事而给科迪硬按了一个情感缺失的人物背景，看的人一脸懵逼。
中部开始，作者有些失控了，为了把这个家庭之间互相产生的影响深刻的表现出来，写出了很多不符合情节的内容。
例如科迪的每一任女朋友都特别喜欢埃滋拉，但埃滋拉完全不为所动，所以当埃滋拉有了女人，科迪就要追到这个女人，他觉得埃滋拉手上的东西永远是最好的。这种矛盾建立的很诡异，很难找到什么事实基础，一直是作者所写的心理活动在描述这些变化，没有情节支撑，很难让人信服。
这个故事线其实只有埃兹拉是稳固的，但是这条线却稳固的容易让人忽略。而科迪和珍妮有那种一猛子给了你一堆性格让你去接受的感觉，缺少很多情节铺垫。大段大段的心理描写就像电视剧里的旁白一样，琐碎而乏味，感觉作者从中部开始就有些失控了。
05.
最后想说一下这本书的编辑。
我不知道编辑的校对这本书的时候是否有兑英文原本，因为每一章章内的分类十分混乱，有的地方是罗马数字分隔，有的地方是符号分隔，有的地方是空行分隔，读起来总觉的是不是前面丢了什么。另外“月球上的沙滩”这一章，科迪的生活与玻尔在农场打扫之间情节转换，最开始情节转换处没有空行分隔，到后面又出现了空行分隔，编辑标准也不统一。
我觉得，如果这是一部短篇，一定会十分出彩！
《思家小馆的晚餐》读后感(五)：崩塌与愈合
崩塌与愈合
——《思家小馆的晚餐》，亲情是不完美的一场相遇
没有人会否认亲情的重要性，无论是好的影响，还是难以弥合的伤痛，亲人，总是给你的成长遗留了它自己的痕迹——我们因为家人，成为了我们自己。
当然，对于亲情，即便是一家人，都有不同的理解，在安·泰勒的笔下，这户二十世纪中期的美国普通小城家庭，为我们演绎不同的关于家的理解。
故事的开端，父亲的离家出走，成为了这个家庭另类的开始。图尔一家不得不在这个小镇上挣扎求生。巴尔的摩不大，独立抚养三个小孩的图尔太太显得捉襟见肘，生活的压力、丈夫离家出走的心理阴影或者是她本身的那种尖利的气质，使得这个家庭显得充满了“令人难以忍受”的气息。大儿子英俊但显得争强好胜，女儿一直成绩优异，却在感情上显得有些不着调，至于老好人的小儿子，总是能够吸引女性的目光和温柔相待，却最后是那个一直单身的悲伤的普通人。他们是相互扶持成长的一家人，却从来没有一起好好坐下来吃一顿晚餐，小儿子埃兹拉总是执着在这件颇为遗憾的事情上，即便是家人之间有了不可调和的矛盾，也总是在试图完成这个关于家的梦想——他们都已经过了那个仅仅果腹的岁月，但是却为什么没能完成这件简单的事呢？总是有这样那样的原因，有人提前离开这张桌子，没有完美的晚餐，没有气氛融洽的和谐相处，这似乎才是生活的常态。
年迈的图尔太太已经不记得曾经的故事了。生活正在以它无与伦比的能力，通过过去的崩塌，让现实存在的情感愈合。人们总是要走出苦痛，忘记过去的不幸，去珍惜现在，拥抱未来。
“我们拥有的只是彼此。”借助人物的口，作者在诉说这一概念，而永远不完美的晚餐，就像是一个永恒的遗憾，横亘在每一个人的心间。当我们无法用现实的存在去唤醒记忆，那么作者就用死亡，让人们重新相聚。
图尔太太的葬礼过后，被遗留下的父亲和孩子们，终于在多年之后相遇，当人们能够再次正视彼此，就会发现，亲情是不完美的一场相遇，也无需成为完美的，因为有遗憾，才是更为美好的存在。人们终究会找到一种适合的方式进行相处。
《思家小馆的晚餐》不是那种传统意义上的关于亲情的励志而温暖的小说，它更为现实，每一个人都有自己不完美的一面，图尔太太的咄咄逼人，小儿子的懦弱，女儿的婚姻不幸，大儿子横刀夺爱却总是耿耿于怀，一开始就离家出走的图尔先生，每一个人都是有弱点的，但是他们都是因为对于亲情曾经有过希望，但是找不到和谐的方式去相处，而作者借用上帝之手，用一次又一次的晚餐在试图推动他们，在曾经格调十足却因为埃兹拉对亲情和温暖的缺憾而被改得面目全非的思家小馆当中，他们最需要的，是和这个世界和解，谅解彼此，互相拥抱，最后的最后，他们拥有了这样的机会。
崩塌与愈合，离散和重聚，我们终将承认我们的心底里面，有关于爱的种子。
y 林怿
2016-11-21 20:44:28
写于御庭园
《思家小馆的晚餐》读后感(六)：原生家庭之殇，命运并不稀奇的恶意
好的作品自带世界语言，这本小说里的人就像是我另一个空间的的父母和兄弟姐妹。虽然实际情况并不完全一样，可那种不成熟不和睦家庭带来的伤害和遗留到成年后对自身性格的影响却是那么相似和熟悉。
投胎是个技术活，羡慕成长在爱中的孩子，可惜自己的家庭只有性格南辕北辙，在很小的时候就觉得他们的婚姻是彼此折磨的父母。善于逃避的父亲，性格好强又急躁的母亲，和睦只是对外的面具，家里的气氛永远紧张压抑。这样的环境长大，过早学会忍耐避让，学会察言观色，但学不会人和人正常交往的方式和尺度。
天性强硬一点的孩子可能长大后会挣扎着走科迪的路吧，争强好胜，绝不认输，某些时刻甚至自私而冷酷。可无论多成功都没办法彻底抹去心中曾被忽视的痛苦和不安全感，依旧寻求着被肯定，牢牢抓在手里的成功却无法转变成内心的踏实和从容。
性格软弱一些的就可能逃避而务实，在关键的选择中选了貌似稳妥，后来却往往被证明是错误的选项。就像珍妮，够聪明够努力，可明明想要拥有一个温暖的家庭，却屡屡选择了不适合的人。而在处理高压情绪时惊觉自己的行为和自己惧怕的母亲如出一辙。好在够坚韧，不怕推倒后一次次的从来。
埃兹拉就是所谓的天使系男生，帅气，招女孩子喜欢，没什么野心，天生的平和宽容使他可以自行消解母亲的暴怒和神经质，科迪嫉妒的恶作剧。不在乎流言蜚语，对朋友忠诚，力所能及的关心着周围的人。可这样一个看起来被神偏爱的孩子也还是没躲过来自家庭的伤害。当同一屋檐下的其他人压抑着满怀的被忽视和伤痕怨气，你得到的偏爱就是一根扎在别人心里的毒刺，你的善良和平和也不过是一种讽刺和嘲笑。
看起来不是愉快的故事，却很想再看一遍，出乎意料的并不压抑，也许是因为人生本来就充满了自身和环境的挣扎和妥协，也许是书里的主人公会让人觉得释然，原来我经历过的，不过是这世界上一个普通的悲伤故事，以前出现过无数次，以后也不会消失。
《思家小馆的晚餐》读后感(七)：无法完成的思家小馆的晚餐
珀尔，这个走向婚姻家庭，被丈夫抛弃的女人，无疑不是刁钻刻薄的代表，情绪易失控，对子女难有耐心，在整洁度上要求近乎强迫症，也导致在这样的家庭里，三个孩子的性格迥异。
老大科迪敏感、好强，对母亲对埃德拉的偏爱由衷的嫉妒，打心眼里对埃德拉这种温吞老好人的性格嗤之以鼻，并付之于“夺”，夺走他心爱的人，并在婚姻中处处堤防，与他的性格相配，他成了与时间竞争的人，并远远的逃离着原生家庭；老二埃德拉是个在全书中很温和的力量，温和着这个略带崎岖的家庭，温和着这个家庭的性格，他倾心于菜肴，倾心于成就一家人聚会的晚餐，然而被哥哥夺走了心爱的人，一直跟母亲作伴，安睡读本就是那沉心的菜谱。
珀尔晚年的时候，埃德拉作为家里唯一留下来的人，一直陪伴着母亲，给近乎失眠的母亲读年轻时候的日记，时光似乎在穿越，母亲从不怀念自己，记起的总是照片里的其他人儿。他小心地处理着与家人、哥哥科迪的关系，打理着哥哥本打算留着结婚田园生活的农场，管理着想像家庭氛围一样亲切、但却日益旧衰的思家小馆。他对思家小馆的想法很多，然而小馆似乎从来没得到别人的肯定。
珍妮是这个家庭中从节制、两次的婚姻失败到对生活释然的代表，从头到尾，她都很辛苦，辛苦地保持瘦、辛苦地进行学业、辛苦地面对婚姻，到最终从操持生活琐碎中寻找到自己的安宁。
思家小馆的晚餐，其实从来都没有完成一顿完整的晚餐，婚姻的失败、生活的琐碎似乎在每个人身上轮回，从他们的母亲轮回到他们的孩子身上，甚至再轮回到重组家庭的下一代孩子身上。非要说这个源头，最终还是落到了家庭中的人身上吧。
所以，思家小馆的晚餐，并不是在讲什么故事，而是讲的人，人的性格，反映到了家庭的角落，其影响似鞭炮似的噼里啪啦，把每个人都在生活里颠簸了一番。
《思家小馆的晚餐》读后感(八)：是谁来自山川湖海，却囿于昼夜、厨房与爱。
——读《思家小馆的晚餐》 文/塞北1573 “是谁来自山川湖海，却囿于昼夜、厨房与爱。” ——《揪心的玩笑与漫长的白日梦》 前段时间曾看到一条关于李晨和范冰冰的娱乐新闻，节目中李晨被范爷问道：“如果时光可以倒流，你希望回到哪里？” 李晨real耿直的回答：“我想去到那些历史解不开的谜团中，寻求历史的真相... ...”真是一举红红火火恍恍惚惚的回答，曾被网友们拿来各种调侃“老干部风范”。 不知道曾经有多少人在面对这个类似的问题时给的答案是“乱世”。似乎在日常那些琐碎烦躁的生活里，我们都曾有过这样一场“乱世出英雄，而英雄舍我其谁”的构想，想象着一种壮阔波澜，“先天下之忧而忧”的生活，再不济也是该有点父慈子孝，你做做饭遛遛狗的样子，却没曾想过那些琐碎和烦躁，充斥在整个日常，那些出其不意的小事和柴米油盐挤无时无刻不在挑战你的认知，淘气的孩子们不断提高你的耐心，你发现——这是它真正的样子，起码是大多人家庭生活的样子。 安泰勒在《思家小馆的晚餐》里给我们勾勒了一个美国普通家庭的生活，真实到和我们见过的千千万万个家庭没有区别：强势暴躁的母亲珀尔，总是拈花惹草其实没有安全感的大儿子科迪，老好人却怯弱的二儿子埃兹拉，总是离婚由冒失的小女儿珍妮... ...当缺失了一个父亲角色的调和后，家庭的细碎变得更加明显，故事由此展开。 不同视角的叙述方式让每个人的心理感情都有了抒发的空间，也更让人觉得无奈而忧伤。每个人都有着无法言说的隐痛，当在一种家庭的环境里纠葛在一起的时候，每个人都突然变得难以沟通和不可理喻。三个孩子逐渐长大，矛盾已经不是原来那个强势的母亲所能控制。科迪有所成就，总不回家；珍妮长成了一个漂亮的女孩当了医生，却总是离婚；唯有那个好脾气的二儿子埃兹拉一直在珀尔身边，他充当着家庭的粘合剂，却被大哥嫉妒。埃兹拉把之前高档的餐厅改成了“思念小馆”，期待着全家人能有一天共用一个美好的晚餐。这个看似简单的愿望，从未在他家实现过，他们总是因为各种各样的事情争吵，而后中断。 作者安泰勒用细腻平和的笔调把一场家庭戏剧描写的淋漓尽致，其中的心酸和深沉，道尽了家庭无法避免的隐痛。终其一生，所有人都像珍妮在她心动的男孩约西亚家中吃饭时，那一瞬间的了然：“在温暖的家里过称心如意的生活，想要一种单纯的有安全感的婚姻。” 故事中的他们一样好似中了一个不被上帝祝福的魔咒，每个人都在努力靠近又总也要不到。 时间还是不紧不慢的老了，逐渐熨平了很多东西。科迪爱上了一个远超他预期的女孩露丝，这个原本该是弟弟埃兹拉的女朋友，他们生了一个又很像埃兹拉脾性的孩子卢克；珍妮遇到乔，两个人带着几个共同的孩子一起生活；埃兹拉一边陪着母亲，一边打理着思念小馆。突然很多人才发现时间好像曾隐秘地施予温柔，在另外一个视角里，科迪曾经安抚过生病的珀尔，埃兹拉透过老照片依稀看到母亲的过去。最后珀尔去世，缺失了35年的父亲贝克出现在葬礼上。他们已经各有所依，也终于可以在思念小馆所有人一起吃晚餐。 哈维尔马里亚斯曾经在《如此苍白的心》里冷眼辨析婚后的爱情，追问爱情的最终模样。而安泰勒在这部《思家小馆的晚餐》里解读家庭生活的意义，不同的是一个用着繁复的长句和不断反问的纠结语气，另一个用着直抒的语调和平和的情绪描述了每个视角里的故事，但最终他们都是在传达生活的本质：它无法像一部狗血的电视剧一样宏大，也不是总是幸福感围绕，每个人都被消耗和温暖，有仓皇，有指责，无奈，忧伤，但它流经的岁月和心灵回顾时方能感觉到充实和仁慈，亦或是沧桑和平静。所有在山川湖海放飞的灵魂，都也挣不脱这个羁绊。 我想起书中卢克曾经问科迪“你怎么知道哪个房子是你家？” 科迪回答他：嗯，要是你住在这儿，你就会知道的。他们根本不一样，真的。 这应该就是家的模样，你总是知道它的独特，并在在外的日子里，一遍遍的想起。 2016.10.24 持续阴天有雨
《思家小馆的晚餐》读后感(九)：你该知道的事
这种小说根本不就不适合性格忧郁尤其是童年生活不甚美好的人看，在作者用体量巨大的日常生活细节和细如发丝的内心活动编制的密密实实关于家庭、爱情、责任、孤独的人生真相里，你不知不觉就会陷入无尽的压抑、虚无、惆怅之中。
这是一个残酷的现代家庭故事，一点也不温馨美好，孤独、缺爱的基因代代相传，造成永久的无法弥补的悲剧性伤害，先是伤害一个女人，随之伤害她爱的三个孩子。
第一小节《你该知道的事》是本书的基调和核心，它给我们刻画了一个“坚强的”母亲形象。这位母亲很像一位中国传统社会中的乐于歌颂的母亲，独立、能干、自尊、负责任、擅长忍耐，但是根本就不温柔不可爱。珀尔并非天性如此，她也曾是一位神气活泼的小女孩，对生活满是憧憬：
《思家小馆的晚餐》读后感(十)：思家小馆的晚餐：我们拥有的只是彼此
在漫长的古老中国的农耕社会中，我们的祖先依赖着一栋房屋，数亩田产，过着男耕女织的自给自足式的安逸生活。一代又一代就在这样波澜不惊的生活状态下生息繁衍。“家庭”——在中国人的传统观念中意味着其乐融融与儿孙满堂。”父慈子孝“”举案齐眉“”相濡以沫”这些温暖的词语都是中国人赋予中国式家庭生活的一种美好的期许与向往。
相对于中国人在家庭观念方面的传统保守、重视家庭成员之间的互帮互助而言，西方人普遍信奉的“个人主义““独立”“自由”等价值观也使其在维系家庭关系上呈现出一种微妙而保有距离的方式。美国作家安.泰勒的《思家小馆的晚餐》以细腻、平实中却蕴藏机智的文字，向读者缓缓的展呈出一个普通美国家庭的生活轨迹。
这是一个父爱缺席的家庭。
没有人知道父亲去了哪里。他就在某一天，突然不辞而别，从深爱他的妻子和三个未长大的孩子（两个男孩，一个女孩）身边突然消失。在长达35年的时间里，父亲贝克每换一个新地址都会给自己家里寄一封信，除此之外，再也没有任何讯息。他不过问自己的妻子，甚至不关心自己三个孩子的教育问题，这个家庭生活上的一切一切他都抛诸脑后。妻子珀尔独自一人靠着自己去商店做收银员的工资维持这个家庭的正常运转。她始终没有对孩子们说“父亲抛弃你们了”，而只是淡淡的对三个孩子说“你们的父亲出差了。”
他们的父亲就这样“出差了三十五年”。这是单亲妈妈留给孩子们最脆弱的谎话。但欣慰的是，三个孩子谁也没有去哭着嚷着要爸爸。事实是，三个孩子似乎并没有觉得没有了爸爸有什么不适应。
珀尔和孩子们的相处并不是太融洽，她脾气很怪，常常对孩子们“咆哮”，让他们去死；大儿子科迪从小多病，但长大后却身强力壮，还成为了效率公司的咨询师，帮助工厂解决各种问题；二儿子埃兹拉颇受女孩子欢迎，长大后与一个时髦的贵妇人共有一家高档餐厅；小女儿珍妮长大后面容姣好，医学院毕业后进了一家医院做儿科医生，但却一嫁再嫁。安.泰勒就像一位家庭解剖师，将家庭生活的点点滴滴用镊子小心翼翼的提取出来，她的文字的独到之处就在于，既让我们目睹家庭生活内部的盘根错节，也将家庭中的伤口细致的进行缝合。
生活不止是一帆风顺。家庭之中难免有令人错愕的事情发生：大儿子——事业有成风度翩翩的科迪爱上了他兄弟的未婚妻露丝：一个利落伶俐的红发小个子女生彻底征服了一表人材的科迪；而埃兹拉自此以后一直单身，他成了母亲珀尔最忠实的眼睛，替母亲读报，整理相片，念杂志；小女儿珍妮，在嫁给第三任丈夫乔之后，身边带着六七个大小不一的孩子。
埃兹拉是如此盼望全家人能在自己的“思家小馆”来一场家庭聚餐，可每次的家庭晚宴都是不欢而散。这一次，却是在母亲珀尔的葬礼上，14位家庭成员齐聚思家小馆，遵照母亲的遗愿，埃兹拉通过母亲的电话簿找到了他们35年未见的父亲贝克，拉拉杂杂一大家子，对着银色的烛台与洁白的桌布，大家诉说着过往。父亲贝克突然又溜了，埃兹拉发动全家人都去找，在街角的公交站牌下，他们发现了父亲。一下子，时光仿佛又回到了童年他们一家人郊游时的情景。
《思家小馆的晚餐》是这样温馨，就像西方人每餐之后的小甜点，既华丽又缤纷。一位古怪的妈妈带着三个跟她总是有龃龉的孩子独自生活了35年。整部小说几乎没有外部的介入，似乎母亲珀尔如同生活在家庭真空之中的人，她没有多少交际，直到她下葬的那天，牧师都无法找到一个很好的措辞来描绘她的一生。然而，这部小说又是这样残酷，我们无法想象一个逃脱了家庭责任的父亲如何面对自己的灵魂，我们无法感同身受三个孩子在没有父亲的陪伴下是如何具有一种独立而不羁的人格。三个孩子，在母亲珀尔的数落、叱责、偶尔尖刻、有时也温柔（在珀尔老了之后）的护翼下孤独长大。那些琐碎的争吵，相互之间的冷漠与对立，都在时间的浇灌下化为灰烬。母亲老了，孩子们长大了，母亲去世了，父亲回来了，家人又团聚了。生命就是在这样无止境的循环往复中传承着。
这是一本关于三代人的家庭故事。也是属于珀尔太太的家庭影像簿。贝克——这个面目模糊的父亲，身份可疑的丈夫，走失了35年的孤独的灵魂，在珀尔死后的最后一刻，才对儿子坦陈了他对于家庭事物的灰色地带的看法：“所有的事纠结混合在一起，就不再完美了。”这仍是一种托辞。贝克为何不会换一个角度想：所有的家庭内部的龃龉，都把它看作是一种缓冲剂，既平衡了过于粘腻的家庭关系，又为新的生活状态铺设了轨道。任何事物都有两面性，如果从一开始就选择了逃避，那么将会抱憾终身。安.泰勒的小说里，并没有对贝克的出走进行道义和责任上的谴责。事实上，在这部小说里，泰勒并不是站在道德的制高点上俯视这个家庭，而是更像一位这个家庭的老友，缓缓的讲述着珀尔一家的故事。对大儿子埃迪抢夺小儿子未婚妻的“不义之举”她没有进行谴责，而是非常美妙的美化了埃迪与露丝的相遇，埃迪遇见露丝之后的心理状态；小儿子埃兹拉和餐厅的女老板之间的微妙关系也被作者巧妙的避开了容易落入烂俗情节的套路，着意刻画在现代社会里人与人之间单纯而美好的情感；在描述小女儿珍妮的三段婚姻时，泰勒也未有半点说教的成分，就像每个人生命中都会发生的事情一样，如此平常，如此甜蜜，又是那么神秘莫测。
珀尔一家最终又回到了埃兹拉的“思家小馆”，只是这个饭桌上再也不会有珀尔矫健的身影。多少次埃兹拉想说出口的那一句：“我们拥有的只是彼此。”在今天香味四溢的餐桌边是那么的恰合时宜。只要一想到“家”，没有哪个人不潸然泪下。所以每年中国的春运有那么多游子旅人争先恐后踏上归家的旅途。这就是向心力。是家庭的感召力。
人生，多么短暂。父母与儿女，也只是一世的情缘。每一个家庭都是一个小星球，在苍茫的宇宙间，闪耀的星座仿佛在说：“我们拥有的只是彼此。”