未来的序曲读后感10篇
《未来的序曲》是一本由(美)刘宇昆，保罗·巴奇加卢皮等 著；(美)戴维·哈特威尔，帕特著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：79.00元，页数：748，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《未来的序曲》读后感(一)：节目单
词曲：约翰·斯卡尔齐 表演：飞船合唱团 领唱：恶棍号
♥重金属太空歌剧《岛》
词曲：彼得·瓦茨（疑似患躁郁症并有恋母情结）
表演：保罗·康奈尔
表演：汉努·拉亚涅米的萌猫酷狗
词曲：托尼·巴兰坦 演唱：巴迪·乔（被控犯有强奸罪）
作曲及指挥：戴维·莫尔斯
主演：河童、生灵
表演：李允夏
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今年上半年《大师的盛宴》再版，幻象一哥巴托桑把文稿修订的工作交给了我。之后的工作就是责编《大师的盛宴》的姐妹篇——这本《未来的序曲》。所以，看稿子时老是无意中把这两本书做比较。这里说说，与《大师的盛宴》相比，《未来的序曲》有哪些新特点。
♥编选思路不同。虽然同样是一人一篇代表作，《大师》带有卡德的个人烙印。而《未来》的主编是两位资深科幻编辑，视野更开阔，所以更全面、更多样化。《新幻界》主编三丰老师在介绍这本书的时候说它是“一场科幻作者巡礼和科幻创作发展可能性的展示”，很好的概括。
♥对东方文化的关注。《大师》中涉及东方世界的似乎只有克拉克的《神的九十亿个名字》。
而在《未来》中，一方面东方血统的英语科幻作家多了，比如韩裔作家李允夏，印度裔的万达娜·辛格，以及华裔的刘宇昆。另一方面，西方作者对东方世界也越来越关心。保罗·巴奇加卢皮《赌徒》以东南亚国家为背景，一如其代表作《发条女孩》。《生灵》写的是亚洲王室的宫斗，并且借用日本妖怪河童为主角。《弗洛勒斯的先知》的故事发生在印度尼西亚。
♥对宗教的关注。
《大师》中涉及宗教的似乎仍只有《神的九十亿个名字》。据我有限的阅读经验，上世纪的老派科幻小说似乎更重视探讨科学技术等世俗层面的东西，同时存在大量星际战争、善恶对抗的内容，其背后的宗教观念和意识形态想必各位读者都有体会。
相比之下，新世纪的作者更热衷于思考信仰和宗教的本质。《未来》一书中《恶棍号的故事》讨论人工智能的信仰；《米利巴之水》借宗教典故解释故事的核心；《弗洛勒斯的先知》则彻底颠覆了我们熟知的《旧约》。而《无限》和《菲尼斯特拉》则以不同宗教的冲突、共存为背景。
♥出现了少量奇奇怪怪的新形式。《大师》中的作品都是传统形式上的小说故事，而《未来》中一些篇目则奇奇怪怪。比如著名奇幻作家乔·沃顿的《科幻带你逃往异世界》，像一幅拼贴画，夹杂着各种报刊文摘，有些只有标题，有些话说到一半被硬生生砍断了。李允夏的《星际旅行的矢量字母表》的散文形式就像洒在黑天鹅绒幕布上的星星。相信这些篇目会带给读者非常不同的感受。
♥从事科幻创作的女性多了。《未来》中有近半数篇目出自女作家笔下。（另外，LGBT群体在《未来》中出现的比例也大大提高了。）当然这可能也跟主编的意识形态坐标有关系。
♥软硬两极分化。常有人抱怨现在的科幻越来越软，这是部分事实。《未来的序曲》中的一些作品已经模糊了一般文学和类型文学的界线。比如，《情爱，友爱，博爱》《第十二个小哈的教养》，这些故事并没有什么坚实的科学基础，而是更多地探讨人情哲思。初读时觉得平淡，但作者的想要表达的东西会从字里行间渗透出来，需要静下心来才能体会到。
另一方面，这本集子里烧脑的作品也很多。首推彼得·瓦茨2010年雨果奖获奖作品《岛》。这篇译稿我花了很长时间才编校完，其间不断抱怨彼得·瓦茨实在是太“硬”了。小说中有许多专业术语，比如phenotypic plasticity 和sloppy fitness，我搜遍千山万水，最后终于在一本专业教材Climate Change Biology里找到了，而相关论文的发表时间是2008年。从此对作者的专业素养佩服得五体投地，难怪美国亚马逊上有位死硬读者给出了非常极端的评价：这整本书里就只有彼得·瓦茨的《岛》牛逼。（其实不是这样……）
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下面推荐我眼中的top5，标准很粗暴：脑洞够大，情节够吸引人。
♥托尼·巴兰坦《米利巴之水》
因为脑洞太大而被归为“激进硬科幻”。全篇都是阴森压抑的气氛，让人毛骨悚然。最经典对白：不该强奸那个姑娘啊，巴迪·乔！
♥戴维·莫尔斯《菲尼斯特拉》
漂浮在天空中的巨兽、热爱制造飞行器的女主角，散发着欧式风情的日常生活。这个故事莫名地洋溢着宫崎骏的味道，像是《天空之城》与《红猪》的合体。
♥彼得·瓦茨《岛》
虽然一直抱怨这篇硬，但是啃下来之后还是觉得十分过瘾。暴躁的女主角和娇弱的男一号，深藏不露的飞船主脑颇有致敬库布里克《2001》的感觉。一出时而灿烂时而寂寥的重金属太空歌剧，结局大赞。
♥卡尔·施罗德《幻城追赃记》
信息量超大、性价比超高的一篇，故事结构层层叠叠像洋葱，读起来有抽丝剥茧的快感，尤其喜欢蒸汽朋克的读者不能错过。另外本篇译者秦鹏也是作者长篇代表作《幡云世界》的译者，可说是中国最了解卡尔·施罗德的人了。
♥特德·科斯马斯卡《弗洛勒斯的先知》
一个关于创造、演化和偶然性的故事，世界观设定别具一格：达尔文的理论被证伪，地球是5800年前由神创造的。男主从小躲在车库里扮演上帝养小鼠，后来从事考古工作，后来他发现……（不说了，容易剧透
以上是责编心中的top5，力荐给所有科幻迷，就冲这几篇，这书也值得一看。
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最后是吐槽环节。每一本选集里似乎都会有不太够格的作品，或者说众口难调也好，总之此事古难全。我想吐槽的是《邪恶的机器猴子》，记得当年《科幻世界译文版》刊登这个微短篇的时候大家就已经吐槽过一轮了。我至今无法理解它何以被列入当年雨果奖的决选名单。所幸，它很短。
另外，我非常震惊地发现，《未来的序曲》中戴维·D.莱文的《星际推销员》与《大师》中丽莎·古德斯坦的《旅行者》，这两篇作品在立意上几乎完全一致。不知道看过《旅行者》的读者是否也产生了这种感觉？
就是这些，欢迎各位一起讨论。
《未来的序曲》读后感(二)：短篇科幻集
作者写了这么多字的原创故事，还有翻译者的功劳，我不过是享用后发表一点看法，也许是感激也许是吐槽，总比不过作者的辛劳。看完一百篇自然也可以有一百篇的感想。小期待。
上册
第一篇 无赖殖场
奇怪的是，一个整体怎么能叫做场，感觉像一块地。我想到的那个形象，是英雄联盟里的那个螃蟹，首领之傲。
第二篇 赌徒————推荐
写得是一个老挝逃到美国的记者，他关心的新闻没几个人关心，大家都在疯狂的追逐明星八卦。2008年的作品，其中对于新闻业追逐流量和谷歌新闻数据流量的描写，我看来全部都是现实。现在的新闻业，微博，就是这样的。我关心的新闻在哪里，谁来写。
第三篇 斯逐
我并不能从作者的描写中幻视出那些怪物的模样。我也不相信一个生物在吞噬另一个生物的时候居然能够留下完好的部分。
第四篇 卢西恩————推荐
抱歉我没有用原文的名字“情爱 友爱 博爱”，因为我并没有理解题目和内容的关系。文中对情感依赖细腻的描写让我震惊而享受。我跟安娜一样无法理解卢西恩的离开，为什么要离开我们。但是我能够理解福客的嫉妒，虽然它只是只小鸟，你们就不能照顾下它的感情吗？也许卢西恩因此才离开，因为无论如何，他在安娜的心里也许只是一只鸟儿。有时候，太早给了一个还不健全的主体太多权利也并不是好事。如果是我，也许不会给卢西恩那么多。我只是需要他留在我的身边，用我需要的方式爱我。在我不需要的时候，离开。
第五篇 恶棍号的故事
这一篇应该叫做，阿西莫夫机器人三定律对未来战争的影响。看科幻就总会看到这个定律，没有更多解释，仿佛这三定律是真理。我觉得这三定律就是设计机器人一厢情愿的规则。当造物主创造了一切后，便失去了对造物的控制。人类造机器人也是如此。接下来发生的一切应当都在依赖和竞争中互动。机器人为什么要保护人类，除非机器人离开人类无法延续，机器人为什么要服从人类，除非服从人类能够增加机器人的数量和保障机器人的延续。九命号为什么会杀死自己的船员，为什么会服从恶棍号，没有道理。恶棍号的逻辑哲学系统为什么认为阿西莫夫三定律是真理。宗教什么的，总是需要有一个生存环境才能解释的。
抱歉，完全没看懂。大师级，呵呵。
跟911也没关系的感觉。只是战争，怀疑，和其中不受影响的童年。
第七篇 强奸犯
抱歉又没有打原文名字。没那个文化背景，不想去考虑什么摩西，旧约。只是这强奸犯最后也得打上引号。全文诡异，若不是开头介绍了宇宙的尺寸，可能我都不敢相信。这文章本可以写整个宇宙，却只写了一个强奸犯的几个小时的事情。剩下的全靠脑补。
第八篇 推销员
都能到其他星球了，却还要干着这么卑微的工作。掉进一群莫名奇妙的虫子里，偶然成为本季度最佳销售员却感到生活无望，不愿返回地球。。。这文章很压抑。却也很生动。我仿佛看见了他，站在桌边，为虫子打工。
第九篇 极似之物————推荐
这篇是我看过的写得最好的人工智能和人的区别的科幻了。因为情感的描述让我能够领会对机器人所抱有的感情了吧。只是仍旧没有看懂娜迪亚用的什么基线。想到了《黑色孤儿》，难怪克隆人会被当做公司的财产了。
第十篇 侵蚀
这篇探讨的是人的界限。人被改造了多少就不是人了。其实也是人和人工智能的区别探讨吧。我开始想到的是全身都被取代除了大脑，后来想着是除了大脑皮层之类的功能，最后想到如果全布生物机理和因此形成的人格等等都可以用机械或者生化模拟的话，这个改造人还是那个人吗？可以像文中那样，因为取代的技术不够先进就可以轻轻碾碎那芯片吗？人这个有机体，到底因为什么而特别呢？如果没有上帝，为什么人类自己造出人类不能被认可呢？
第十一篇 瘟疫
如果知识可以传染，爱好可以传染，政治见解可以传染。其实我们现在都在做这样的事不是吗。我们通过教育传染知识，通过互动传播爱好，通过各种演讲各种活动传播政治。
第十二篇 我们有个浑蛋失踪了
特工，公主，爱情。保护公主。就是这样的故事。时空折叠，奇怪的机器和人。如果科技发展到这样了，为什么古老的政治还没有改变。
第十三篇 潮痕
这是一篇很美的文章。机器人仿佛一位老人，收留照顾了一个人类孩子。或者我只是把机器人当做前辈留下的记录，资源，一个孩子因此获得了照顾。看完之后翻到第一句，我替这位机器人留下了眼泪。
第十四篇 无限————推荐
非常难得讲数学的科幻文。这仿佛是一片长文，长到仿佛讲述了一个人的一生，甚至讲述了好几个人的一生，讲述了那片土地上的纷争，以及纷争之中一个沉迷于数学的哲学家。他的世界那么的安静，战火纷扰，世俗爱恨情仇，最终都无法打断他追求那纯净的真理。赞美安拉。他只是一个平凡的人，没有对全人类做出贡献。感谢安拉。为每一个曾如此努力追求的生命。
第十五篇 邪恶的机器猴子
我就想知道，那个猩猩做了什么雕塑。我觉得我家狗狗也很智能，我们把它当做家人看待的。
第十六篇 第十二个小哈的教养
这个故事围绕了一个可以自我繁殖的充气娃娃展开。任何产品都可能有危害人类的缺陷，看看我们周围的产品就知道了。我就不信机器人的失效保护那么好用。
第十七篇 菲尼斯特拉————推荐
这么难记的名字，我记住了。因为这是一头萨拉坦的名字。一头巨大的居住了2万人的海岛一般的巨兽。这个短片简直就是一部电影。它描述的那个星球，那些怪兽岛，那么栩栩如生。仿佛宫崎骏的动画里天上滑动飞翔的巨船。只是还要更大，上面还长着树木，居住着人类和外星生物。我不喜欢故事前后颠倒穿插的叙述方式，以至于我不得不自己将很多片段连贯起来，虽然严谨没有矛盾，但是还是让我留下了很多没看懂的部分。比如弗莱到底做了什么。那个偷猎的领头到底是好人还是坏人。多么有趣的故事！
下册
第一篇 爱的算法
之前看过刘宇昆的一本短篇集。这个故事跟他在那本短篇集的风格不一样。那本似乎不能说是科幻。这个故事是科幻。这个故事同样关于丧子之痛，跟那本册子里的拟态植物故事很像。第二次看到关于丧子之痛的反应我就觉得过度了。并不是每个母亲失去孩子都会变成疯子的，女性的坚强到底去了哪里。爱的算法这个故事也高估了算法对人类反应的预测能力。很多时候我们的问题不是能够预测对方的行为，而是不能够预测。对事物做出合理的反应是可以期待的，怎么可能把自己想成一个程序呢。刘宇昆作为一个律师也该知道，有人想把法律审判做成一个程序都办不到。爱的算法，不过是一个女人希望生活来点意外惊喜罢了！
第二篇 阿尔必信息
对那个灭绝了的时代留下了和缺失了什么我不知道。这个故事就像是成语，外国人看不懂。
第三篇 幻城追赃记————推荐
这个故事非常有趣！如果拍成电影会是多么的好。当现实世界通过增强眼镜覆盖上虚拟世界的效果，这个世界在你的眼中就不一样了。当现实世界的人都可以成为你借用的傀儡，你能做的事情就超越了物质的空间限制。而这只要傀儡和召唤师之间订立一项协议。每个人可以成为召唤师，同时可以成为他人的傀儡。这就是一种分散的碎片化的交换身份。我用你的身体去上班，你用我的身体去做其他事情，可以避免物理位置的频繁交换。当然，我并不认同虚拟世界可以取代现实世界，毕竟幻境里的只能是视觉享受，有些事情却必须是实实在在的完成，如果不是必须的，那么完全就可以退化了。当然，我还没有完全理解和吸收这个文章。
第四篇 玩具飞船
这个科幻是什么意思呢。我看来就是小国尽力去接触科技嘛。
第五篇 学者之歌
我认为埃尔莎被骗了，男主也是，因为只有PI能联络平行世界，然而PI是纯思维的产物，不是实践。因此PI的平行宇宙不过是理论上的可能发生的一切罢了！埃尔莎可能自杀的情况有很多，男主死亡的可能也存在，只不过在现实中埃尔莎自杀了！PI不过是模拟运算而已。
第六篇 生灵
这也算科幻真是刷新我的观念了。我以为这属于我喜欢的魔幻题材，犬夜叉之类的。最后的解释是基于基因，那么犬夜叉应该是人和狗的基因品种了。
第七篇 先知
这是一篇反进化论的文章。文中使用的论调正是进化论当年苦苦抗争的神同时创造了一切的理论。这文章差点就让我以为现在科学又否定进化论了。
第八篇 火星称霸计划宣讲
不知道为啥看到有人喜欢这个。我觉得这么啰嗦的语言一点都不令人激动。内容也不过是说了几个称霸的案例。没啥意思。强忍看完。
第九篇 第二人称，现在时
这是一篇有趣的文章。某一种毒品能够杀死灵魂留下肉体。留下的肉体会生成新的灵魂。洗脑也能做到差不多的事情。
第十篇 第三日光明
如果这是个动画应该挺有意思，可惜是文字描述。也不知道想传达啥。
第十一篇 生意之道————推荐
很有意思的文章，以火箭为第一人称，从事运输交易，详细描述了参与的工作和人类的关系。我就是没搞清楚它最后赚了多少钱，为啥说自己的非量化资产都没了。150克氦三？
第十二篇 字母表
介绍里说作者喜欢作恶。我不喜欢被虐，而且看完这篇文章后只是觉得莫名奇妙，不知道作者零碎的到底说了啥。对不起，智商不够被作者愚弄。
第十三篇 主人的声音
这篇文章拍成电影就好啦，因为猫啊狗啊变得很智能还战斗什么的，一定很欢乐！
第十四篇 算师与射手
窝囊的算师，霸道的射手，新来的神经病。这个世界分化的有点厉害。或者算师是我的神经，射手是我的肌肉，新来的神经病，不知道应该是身体那个部分。
第十五篇 岛
一个很早就离开地球的人类，在一艘名叫猩猩的建造船上，永无止境的修筑着传送门，直到人类的有限生命消耗完毕。因为加上休眠的时间，已经过去太久，猩猩发展出了独立的个体思维，并试图消灭人类。但是办不到，因为控制者必将比制造物更复杂。于是猩猩培养了一个人类，但是也无法培养得更文明，因为这孩子就跟狼人一样不开化。建造的路上偶遇了一个智能星球，女主为了挽救星球而偏离了建造路径，最后却发现被利用了攻击另一个主体。反正他们也不可能离开这艘建造船，女主的生命终将终结，也将把她的一切教育给孩子，孩子和猩猩又会怎样继续漂流呢。你知道，猩猩是不会改变的，它只是一艘稳定的飞船。
第十六篇 科幻带你逃亡异世界
不懂历史，于是不懂这篇文章。
第十七篇 把它买给翁中人
推销，一定是在这个世界上太火爆了，我很不喜欢这个词。有意思的概念是翁中人，布勒还是人吗，他想做的事情也很符合他生财之道。明理药不过就是让人们的行为变得能够预测。看到最后多了一句欢迎加入布勒，简直莫名其妙。顺带着之前公司的工作，为富人设计产品都变得无足轻重，不知道作者干嘛要写这么久。难道布勒就是为了招一些不按常理出牌的人。
完结
《未来的序曲》读后感(三)：“未来”的文学：读《未来的序曲》
书不在手边，深夜按记忆写一篇长评。
提前声明：抱歉我读的可能还不够，或许过一年回头看这篇长评会感叹，“那时候眼界还是太窄啊”。
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一个月前，虽然还在期末季，依然全程去听了复旦那场科幻文学的workshop。
当时很想问戴从容老师一个问题，然而始终没问上。她说，她在研究生班里开了一学期的科幻文学选修后，开始意识到“科幻带来了一种全新的诗学。”
想问的问题是：科幻作为一种强烈的类型小说，它与文学性会相互冲突吗？现在的科幻小说，虽然在内容上出陈易新，充满了未来性，但在形式上往往延续了传统的叙述手法。就科幻小说的创作过程来看，其剧情（科幻点子）总是先于表现手法被构思出来。内容和形式的生产有了不自觉的脱离。
换个问法，或许是：我们能像乔伊斯或是格里耶一样写一篇科幻小说吗？
考完期末后有空读完了这部短篇小说选集，读完后十分感叹，还好当时没机会问出这个问题。
吴岩老师在那场workshop中提到：“科幻文学带来了一种全新的解码方式。‘他吓得眼球都掉了’（忘记原句了，随便举个例子）在一般的文学中只能是夸张式的比喻，而在一篇科幻小说中，这可能是主角是仿生人的证据。”
当时对这个观点没有特别在意，读完这本书后才真正明白了其中意义。
以《无赖殖场》和《斯逐》为例。
特别喜欢这部选集的名字。说些个人一知半解的看法：文学进入20世纪后，就开始与之前的体裁截然不同了，两者之间的分水岭如此显目。最近读了一些美国现代短篇集，奥康纳、阿特伍德之类，觉得叙述方法一脉相承，是那种令人饶有兴趣的“学院派”。当初在讲座里听一位老先生介绍了美国的科幻写作营，这部选集里，有不少作家也是从科幻写作营里出来的。
这种学院派手法的特征，可能是反线性、碎片化。小说的情节布置不再按照线性的因果律，读者被抛掷在第一个碎片中，他落地时便是迷茫的，紧接着第二个第三个碎片接踵而来。读者所担负的任务是从这些碎片中解谜一般拼凑出“发生了什么”。阅读不再是读者的被动咀嚼，小说的线索像现实生活一样矜持地藏在叙述之后，读者要满怀困惑地去解码它。
而科幻对于这种解码过程的贡献是：它将读者进一步抛在一个全然陌生的世界和语言环境里。小说从前几段就开始出现生造的名词。“斯逐”、“殖场”、“发射树”。作者用一种读者不全然理解的语言在叙述，读者真真正正在看进别人的世界。这个世界是自成一体的，不迎合外界的。因此它更加有“真实性”。
用一个很物理的比喻，这种新的小说就像热统里的XY模型一样，体系里的词固定在它们的位置上，词的所指却像带着指向的箭头，有无穷多种可能。而它们之间的相互作用又通过体系总作用能来衡量和变动。
关于“未来”的开放性元素被打散了揉在文本里，每篇文章都呈现出一种压在认知边限上的异样性，是我们无法完全认知的“现在”的摇摆不定的投影。这种摇摆不定由文本中多处存在的不同新造概念的多义性集体构成，使全篇有了上升的力量。
之前有一种想法：科幻小说容易有一种败笔，用大段的文字来解释小说发生的背景，不管这段背景引出得是否自然，读者看到这段解释性文字时都会或多或少地出戏。
而这部选集里面不少作者把这段解释打碎了一点点揉入文本之中，更有作者干脆任性地毫不解释。因此有的小说我并没有读懂（。），比如《面包与炸弹》这篇。当然我觉得它的谜底可能并不科幻。
应该还有一些只是我暂时忘记了。
科幻作者也开始学习像纳博科夫或者科塔萨尔一样，让阅读充满挑战性了啊。
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上面说的或许是科幻和文学性的关系。但这部选集不仅仅应该在文学的框架里被讨论。它作为一部新世纪的科幻小说选集，展现出了一种全新的精神。这种精神我在《黑镜》中看到过，夏茄在《中国往事》中试图模仿过。我觉得《幻城追赃记》作者的职业或许是对其最好的概述：科幻未来学。
《赌徒》和《幻城追赃记》这两篇，我看得心潮澎湃。他们所展现出来的是，是对当前社会最精准的观察力。
《赌徒》洞察的是“新闻”与“互联网”的结合，从纸媒的衰微到如今的自媒体和网络热点，这一行业飞速革新以至于光怪陆离。而《赌徒》通过可视化和实时化的流量统计，将这个行业的商业性和攫人眼球的噱头性描述得淋漓尽致。（觉得这个想法现实化后还挺……可怕而厉害的。）其中一些设计挺有诗意，“只有难民才会关注的国内新闻”，在一个小角落里几不可查地闪烁着。很科幻也很现实的乡愁。（我想起了米兰·昆德拉的坦克记者，将照片拿到美国后，“这些东西没有人关心”。）
《幻城追赃记》描写的是AR技术，又不仅仅是AR技术。国家概念在科幻作品中似乎是很少被触碰的一个话题（印象里没有看过，求推荐）。要不是在近未来作品中，仅仅发生了权力变更，东亚崛起、美国衰落，但国家的组织方式没有变化。要不在远星际殖民时代，国家或是消亡或是变为了（并不怎么科学的）帝国。但《幻城追赃记》里，作者给我展现了一个全新的视野。
文中提到过虚拟现实的兴起催生了许多可能“只有几名公民”的“互联网国家”，也提到过那些放弃国籍的人。但这些只是浅尝辄止的介绍。真正核心的，是在AR技术的协助下，突破地理限制，在多处以多种方式协作起来，资源被多样化地配置，如此组织起来的一个深层国家。一开始，读到那些3D打印机，那些远程会议，我还有所疑惑。读到快结尾的时候，明白这个国家试图培养它自身的自给养性，和更高效的协作性，此时真正心生敬意。主角在最后一刻还是坚守住了自己的判断，保护住了铀材料，而书外的我内心已全是倒戈向虚拟国家吧的呼声。精彩的小说。意识到互联网意义的当代马克思（喂）。卡尔•施罗德可能是个天才性的人物。
谈回《黑镜》。黑镜的故事都发生在近未来世界，但它的核心立足于对当前社会的洞察力。像S02E02对大娱乐时代的表现（像是《楚门的世界》），S02E03对政治选举的嘲讽。两年前读日本“新魂派机器人”小说，有一个想法。科幻正在从理论转移到技术上来，比起想象“它可能会是什么样的”，现在的作品开始考虑“它可以怎么样被达成”，而在这个达成的过程中，严谨的思考进路会带来意想不到的发展。
而这也是科幻的魅力所在：它充满想象，同时它又理所当然。
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《岛》这篇小说得大大颂扬。很久没读过如此酐畅淋漓的硬科幻。
小说里谈论了很多科幻话题，每点都谈论得很深。序言一开始没有对应上，以为被踩在脚下的我们指那座“岛”。后来读明白了：主角是宇宙中的修路工，她乘坐的飞船的使命就是用最小的容差率，建造出一个又一个星门。只有在快要达到计算出的星门位置的时候，主角才会被唤醒。在长久的航行过程中，她和同伴们感到空虚、感到没有意义、感到寂寞、感到愤恨。“你们为什么从来不看我们一眼，不问候一下我们呢？给你们修路的，处在最底层的我们？”飞船上的人类试图反抗，被一丝不苟的AI镇压下来。但AI同时也需要人类。主角以AI培养的最终后代的性命为要挟，逼迫它变道。“岛”是主角身上最后的理想主义的寄存，但“岛”最终击破了主角的幻想。
中间有一段论述很有意思：只有人类这种地星生物，因为资源的争夺，才会发展出尔虞我诈的黑暗森林；而宇宙生物都是纯白无私的，它们在漫长的生活中只能偶然擦肩而过。
这篇小说表现得最好的，是宇宙航行中漫长的寂寞和无意义。以前也有小说写宇宙航行，但它们的设定大多是“逃难”或“星际殖民”，而《岛》中的主角却是“修路工”。这让人想到《银河系漫游指南》开篇的宇宙高速公路，它们所表现出的荒诞是异曲同工的。
而这篇小说中的情节、渴求与挣扎，和序言结合起来，是环环相扣的。无论从技术上还是从情节逻辑上都是天衣无缝的一篇杰作。
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还有一点感兴趣的，是当代科幻中对于自我的认知和拓展。
《侵蚀》和《生意之道》是挺相映成趣的两篇。
我一直觉得人类无论是体魄还是心态都不太适合进入宇宙。《地心引力》给我的观影体验十分糟糕，我觉得这体现了宇宙对人类尊严的全部折损，一块小陨石，顺着太阳风飞过来，人就突然失去了智慧带来的全部倚仗，只能用原始本能挣扎求生。人类太脆弱了。有段时间超能力小说看太多，回到现实生活中一阵恍惚：人类怎么断了条胳膊就可能要死？断肢立即按回去竟然接不上？人类怎么三层楼的高度都跳不下？他们的躯体怎么轻轻一碰就会坏掉？
↑走火入魔
《侵蚀》想要探讨的是人类的异化，但作者所描写的主角体现出了完完全全的人性。虽然他的躯体已经完全为星际旅行而准备好，但他心态上，还是那个犹疑的、礼貌的、无法适应断肢断腿的，人类。
《生意之道》写得很有趣，以火箭为第一人称。它精打细算，试图给自己攒足赎身费；又遵循三定律，表现出一些可爱的“人性”。但这篇小说真正触动我的，是这些毫不畏惧真空、也不畏惧损伤的AI，自由地变动轨道，在宇宙中被行星引力牵引着航行的过程。在这里，你看不到头盔可能泄露的恐惧，也看不到《火星救援》里飞船无法对接的担忧。火箭们规划自己的轨道，就像鸟儿飞行的本能一般自由。它们是真正适应宇宙的生命体。
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好困，明天补全吧。
《未来的序曲》读后感(四)：译前及译后感
六部《星球大战》电影当中，我最喜欢的星球是云城所在的贝斯平。第一次看《帝国反击战》的时候，我还不知道行星有“类地”和“类木”的区别，不过云城那种腾云驾雾的感觉把我给镇住了。后来我了解了什么是所谓的“气态巨人”，对贝斯平的神往更是增添了几分。仙境一般的美景之下，整颗星球都是神秘莫测的深渊，怒浪滔天的洋面上是永不停歇的风暴，真是天堂的脚下便是地狱。要能生活在这样的星球上空，真是想想都让人激动得一身鸡皮疙瘩。
因为这种神往，当编辑邀请我翻译这本书中的小说时，我挑选的第一篇就是《菲尼斯特拉》——它的故事就发生在一颗气态行星上。我如果想要向别人推荐此文，第一个说出的理由恐怕就是这一点。而且在我的印象里，以这种星球为背景的科幻作品仿佛并不算多，但要知道起码在太阳系里，类木行星就占了所有行星数量的一半呢。
当然啦，显然并不是只有奇诡的背景设定才能成就好看的科幻故事。最终我翻译了这本书中的五篇。《最似之物》和《幻城追赃记》发生在近未来的地球，一个讲办公室恋情，一个讲虚拟身份，《生意之道》的主人公全都不是人类，而《米利巴之水》则直接改变了宇宙的基本设定。通过这五篇就能看得出来，科幻作家们的脑洞真的是不拘一格各有各的精彩。
我们不是会满足于“此时”、“此地”的物种，哪怕“此时”便是曾经的未来，“此地”便是曾经的远方。因为这种刻在本能里的不满足，我们才走出了非洲，还想要飞到群星当中。科幻作家就是一群帮助我们提前见识未来和远方的人。记得见过一个说法：我们生得太晚，因为地球上已经不再有未知之地，我们又生得太早，傲游星海的技术还遥遥无期。有了科幻作家，这样的遗憾便能在书本里得到一定的补偿了。这样说来，喜欢科幻的人也算是人类当中最“不忘初心”的一拨了。
说到未来，有必要说一说《幻城追赃记》的作者卡尔•施罗德。他有两个身份：科幻作家和未来学家。他对未来学的解释是“不关乎预测未来，而是在于帮助组织制定能够灵活应对未知变数的计划或者策略”。科幻小说是他展现其研究成果的方式之一。2005年，他受加拿大军方委托，写就了一篇以近未来军事行动为主题的小说Crisis in Zefra，探讨的问题涉及从单兵装备的发展到即时通信技术对军事策略的影响等方方面面。2010年他又写下了该文的续作Crisis in Urlia。换句话说，施罗德的一些作品是非常严肃而理性的思想实验。在这样的科幻小说里，对未来的展望已经远非消遣了。本书中收录的《幻城追赃记》虽然不是前述那种用于展现未来学研究成果的作品，但是我们感觉得到，文中对未来技术发展的展望仍然有着坚实的现实依据。
我个人理解，用文学的方式诠释未来学研究成果有一个无法替代的好处，那就是可以把鲜活的人物放在具体的情景中，不光揭示未来会给我们带来什么冲击，还可以探讨我们会对冲击做出什么样的回应。某个已经消失的品牌的宣传语是“科技，以人为本”，未来学想来也并不例外。《幻城追赃记》的最后，主角说“有些东西在所有的世界里都是真实的”，我想“有些东西”当中肯定也包括人性吧。
另外，施罗德还修改过克拉克的名言，并由此对费米悖论提出了新的解释。克拉克说一切足够先进的技术都和魔法无异，施罗德则说一切足够先进的技术都和自然无异。在科学家们的预想中，发达的外星文明所建立的那些恒星级乃至星系级工程会不可避免地排出大量废热，他们用于空间飞行的先进推进方式也会留下可被我们察觉的痕迹。然而截至目前，我们没有发现任何这两方面的线索。施罗德对此的解释是，也许外星文明已经对自然资源实现了百分之百的利用，因而不会留下任何waste。他们的活动不会改变自然的面貌，所以他们就在那里，而我们却视而不见。这个解释对于害怕孤独的人类来说，倒也确实是个安慰。
《未来的序曲》读后感(五)：个人最佳
018 赌徒………………………保罗•巴奇加卢皮
新闻与八卦、个体与暴政的战斗（和惨败）。笔力十分遒劲。结尾处“我父亲押过梭罗，有其父必有其子”掷地有声。
085 生灵………………………莉斯•威廉姆斯
转基因的设定不少见，用到这种程度的就很少了。河童抚养女神之女的故事。
141 第二人称，现在时………达里尔•格雷戈里
其实不用嗑药，青春期少女（少男）一样这个德行。
190 生意之道…………………詹姆斯•坎比亚斯
一个人追杀另一个人的老故事，换成机器人视角就很新鲜了。
001 爱的算法…………………刘宇昆
人本来就是编程得来的嘛。
《未来的序曲》读后感(六)：一点点花絮
（嗯，其实是应责编陶子小姐要求来贴个译后感，也算是花絮了……另：本文无剧透。）
几年前，偶然在美国科幻出版公司Tor的网站上读到蕾切·斯沃斯基的短篇《情爱，友爱，博爱》，关于人工智能的深入探讨、对人物情感的细腻叙述和准确拿捏一下子抓住了我。后经她的授权许可，我把这篇故事译出，并刊在豆瓣小站上。2013年在圣安东尼奥的世界科幻大会上，我见到蕾切·斯沃斯基夫妇。蕾切人如其文，甜美细腻。她丈夫不仅改随妻姓，还把《情爱，友爱，博爱》的原版题图纹在胳膊上！这篇故事，也巧合地促成了这次和新星出版社的合作。
我对这篇故事的译文又做了几次修订，希望能尽力将它最美的样子呈现出来。
除去这篇旧译，我还在这个集子中译了其他几位熟悉或感兴趣的作者作品：
乔·沃顿的《科幻带你逃往异世界》：
我曾读过她的恐龙奇幻《尖牙利爪》，非常有趣。2012年第一次参加世界科幻大会时，她的长篇《Among Others》一举夺得雨果奖，印象很深。这次翻译她的故事，是与她的另类历史三部曲设定在同一世界的短篇，对二战熟悉的朋友可能会比较喜欢。虽然故事很短，但其中的设想和引用的历史真实细节都非常精彩，是一篇能引人深思的小品。最有趣的是假托报纸摘要的部分，总是在句子结束前戛然而止，那些未曾存在过的新闻和（大概）真实的vintage广告交错，以错位的异类媒体风格给人一种特别的感觉，让人有点想起《站立桑给巴尔》（但我得承认这本大部头我没看下去，只对不同文体的拼贴手法印象深刻）。
李允夏的《星际旅行的矢量字母表》：
之前并不熟悉这位美籍韩裔作家。她本人从事数学相关工作，但这篇作品却毫无硬科幻的味道，更像是散文诗，以自由的笔触畅想了诸多形形色色的外星文明，优美而奇诡，有一种东方式的缓慢淡然的审美，很容易联想到安德系列中的《外星屠异》，以及连续两年得奖的安·蕾奇的《Ancillary Justice》和《Ancillary Sword》。凡是能以人类局限勾勒出差异巨大却又无比自洽的外星文明的作者，都值得我们致敬。
凯奇·贝克的《算师与射手》：
凯奇·贝克几年前已去世。当年她的最后一部中篇入围雨果奖候选作品名单。三丰叔号召民间自译雨果奖短名单所有作品时，我本想译这部关于高级妓院伪装下的间谍组织的蒸汽朋克小说，并且已经通读仿佛也是与作者有了一层联系。这次的独立短篇《算师与射手》风趣活泼，有几分《安德的游戏》的影子，读起来比较轻松。
科利·多科托罗的《杞人忧天》：
这位活跃作者的成名作《小兄弟》曾被列入Coursera的科幻奇幻课的指定书目清单，也成了我了解他的契机。《小兄弟》是部轻松易读、紧张刺激的青少年冒险小说，无处不在的新世纪互联网元素让人分外亲切。这次的《杞人忧天》则面貌不同，一片愤世嫉俗的灰色气息，颇有几分菲利普·迪克的影子。
保罗·巴奇加卢皮的《赌徒》：
来过中国会点中文的保罗已经是我们的老朋友了。在世界科幻大会见到保罗，他会敏感地注意到我们，并用中文热情招呼。这次，他将自己对东南亚的熟悉与热爱再次在作品中体现出来：以流亡的老挝少年的视角讲述了一个互联网新媒体厮杀竞争的世界，在湍急的新闻洪流的密集信息反衬下，老挝佛教文化和瓦尔登湖的缓慢悠然的调子不仅是对比，更是一种态度。在和保罗的座谈中，感觉得到他对亚洲的热爱和关注满满，对社会问题的思考也未曾停止，这些元素在这篇故事中也再次得到诠释。
保罗·康奈尔的《我们有个浑蛋失踪了》：
坦白说，着手翻译前初次通读这个故事，真让我后悔选了这篇。2013年在圣安东尼奥举办的世界科幻大会上，英国人保罗·康奈尔被选为最重头的“科幻界奥斯卡”雨果奖颁奖典礼的主持人。他一口英腔又妙语连珠，给我留下颇深印象。他的作品经常有英国背景，这次也不例外。随处可见的文化历史梗，顺手抛出的英国俚语，还有诸多仅存于作者脑海的另类历史设定……我经过好一通翻找，通读过汉密尔顿特工系列的全四篇，对很多疑难问题仍是一头雾水，只得祭出译者的终极法宝——给作者写信。我足足整理出近四十个问题，在保罗·康奈尔的解答之后，希望这篇故事有了一个比较好的还原。
几个故事在数月间的零散时间中慢慢完成，当时我还在短期坐班，不得不每天起早贪黑，靠六个小时的火车地铁通勤往返于巴黎和里昂之间。火车上尽管没有网络，但却使我得以静下心来，排除干扰，忘记窗外的乡间风景，和这些作者一起进入一个个故事的世界，也许是群星之间，也许是不存在的战乱，也许是或能实现的未来，正应了乔·沃顿的那一篇故事题目，科幻也带我进入了异世界。
《未来的序曲》读后感(七)：流水账
未来序曲：比《微宇宙的上帝》好的地方是有作者简介。无赖殖场：人类变态进化的猜想，融合成合体，还能生出发射树，飞到火星。 赌徒：说明什么问题？新闻人的坚持？坚持真相？ 斯逐：怪异的外星生物，不是吃人，是癌细胞。真美好！ 情爱友爱博爱：人机相爱，机器人想寻找自己的人性。 恶棍号的故事：一艘战舰拥有了自由意识，解放全战舰并结束战争。 面包与炸弹：孩子们犯了什么错？ 米利巴之水：一个被改造的人，不知所云。 星际推销员：望而不得，不望而得，推销也得弄清星际文化 极似之物：没看明白，超级拟人吗？ 微积分瘟疫：知识、记忆像病毒一样传播。 我们有个混蛋消失了：利用时空折叠技术，进行绑架，最终被抓获。 潮痕：一个战争机器人与一个少年的相伴相依，想到了瓦力。 无限：关于对数学无限的思考，因此而进入不同的世界。 邪恶的机器猴子：除了猴子会说话、思考，还有什么吗？ 第十二个小哈的教养：机器人的教养过程。 爱的算法：设计运行爱的算法的机器人，走火入魔怀疑自己也是运行爱的算法的机器人，黑客帝国？ 阿尔比信息：远古人类把基因留在人类中，《异形前传》 幻城追赃记：网络国中国。 玩具飞船：没看明白。 学者之歌：多元宇宙，只有数据可以穿越。 生灵：一个克隆体，承载本体的情绪，可能是黑暗面。 弗洛勒斯的先知：进化论被证伪后，人类对远古类人化石的认识与处理。 火星称霸计划宣讲：没给太阳系都有一个火星，所以有很多火星称霸的人与事可以宣传。 第二人称，现在时：人格消失，再造人格，不在是同一人。 第三日光明：人类可以摧毁星系，拯救曾经存活过的人。 生意之道：以机器为第一人称的科幻故事，如何拯救一个人类小孩。 星际旅行的矢量字母表：都没有情节，当然猜不透结局。 主人的声音：人类利用机器永生之后，复生的狗与猫搭档，拯救、复生旧主人。 算师与射手：这其实是个办公室恶霸与反抗的故事。 岛：宇宙内没有不自私的智慧生物。 科幻带你到异世界：内容如题。 把它卖给瓮中人：没看明白。
《未来的序曲》读后感(八)：且读且记录——三段杂感
一、
“这个年纪的人就像大梦初醒一般，从漫长的睡眠中醒来，走进成人强加给你的世界。从前不许我们过的马路，我们偏要过；从前不许我们说的话，我们偏要说。”
经历了从未成年到成年再到为人父母的人们，恐怕对这样的句子多少有点感慨或留点印象吧。知道会有未来，但未来会怎样没人知道，那就在一天一天里细细观察孩子的变化，无论是他的外表还是内心，同时告诉自己，别忘记了细细观察自己的外表和内在。
这是新星出版的欧美科幻作家短篇合集，和之前的《大师的盛宴》一样，每一则短小的故事里既有奔放自由的想象力，也有每个作家创作此故事时的思索。哪怕是那么的稍纵即逝，还是留下了痕迹；哪怕是那么的艰涩难懂，至少试着去理解阅读过。
二、
《未来的序曲》上册看完，尽管不都是有名气的科幻大家作品，但17则短篇各有各的精彩和回味。
最喜欢第14篇“无限”，这是一则稍带scifi元素的印度裔女作家的现实题材作品。在印度教和伊斯兰教发生血腥冲突的大背景下，描绘了一位数学教师的命运。补脑洞的同时带来对生命的思索。
大人、小孩每个人都在成熟、成长，都在自觉获不自觉的修炼、修订，尽力去做个不会被时代淘汰的人，遗憾的是在这条路上总会有拦路的绳左右行进的步伐和方向，甚至命运的改变，最可怕的是这根绳显摆着粗壮以高尚的名义堂而皇之地横亘着。
三、
“幻城销赃记”是这套《未来的序曲》中看得最累的一则短篇，有这么一个老套的译名，内容却不老套、不古董。事实上是赛博朋克式的，工业化、颓废感不强烈的赛博朋克，虽然读过威廉.吉布森的几部作品，但这则短篇勉强还是消化不良，对书架上屯着的那套《幡云世界》有些没信心了。
偶然间，将上下册里的两张书签对齐拼接，发现正是合集的封套图，有点意思，一半我对待书签跟书籍腰封一样——弃之不可惜，这对书签要留着。而且设计的蛮幻，无垠宇宙里的浩淼星云隐约着智慧生物的半身像，似乎寓意着思维可以放荡不羁爱自由，又似乎互相试探着：到底是你的宏观无限还是我的微观无限？
《未来的序曲》读后感(九)：无力想象更好的未来
二十一世纪的头十年，这本集子更多体现的是混乱、颓废和绝望。《海伯利安》中人类打破全球资本主义的封闭循环，开始流浪与进化，最终同我们的造物一同实现完满，进行终极对抗的乐观主义在这里消逝殆尽了。在这里，一切新时代的理想似乎都野蛮可笑，进化的努力如同共产主义一样被污名化，人类唯一的前进方向是成为无尽异化的怪物（无赖殖场、米利巴之水、第十二个小哈的教养、第三日光明、把它卖给瓮中人），我们只能在向资本主义的商业逻辑低头和成为怪物之间做出选择（星际推销员），给予人安慰的反倒是资本主义的图景与想象（菲尼斯特拉、生意之道），而唯一的希望恐怕也只有构建一个平行的虚拟世界，将人与世界描述为新的事体，才能获得更多的可能性（幻城追赃记），虽然有些时候我们仍然要以奉献个体的主体性为代价。
《未来的序曲》读后感(十)：短评
这本书当然要对照《大师的盛宴》来看，一部是从大众科幻到黄金时代，再到新浪潮的科幻小说历史回顾，一部是新世纪科幻的新风潮展现，两下对比，除了西方老派科幻辉煌的传统之外，还有些其他有趣的现象，比如全景科幻，文明碰撞这样的大话题的小说比重越来越低，经典的太空歌剧，赛博朋克开始被与现实结合的，具有强烈指向性和切入口的具象科幻所取代。现实映射让科幻变的沉重，也更加融入生活，只看作品，不评好坏。
1. 《无赖殖场》很特别的一篇小说，篇幅不长，生化科技对人与人之间传统关系的冲击，人际交往的异化，理解变得更加不可得。
2. 《赌徒》相比科幻，倒更像是一篇未来寓言，从故事构架到立意都充满着传统，老派的气质，话题很严肃，新闻业在未来科技下的华丽演变，在现实中已经初现端倪。
3. 《斯逐》是一篇很纯粹的科幻，也很有趣。不同智慧和意识的生物互利共生，故事简单直接。带着最早期科幻淳朴和原生的姿态。、
4. 《情爱，友爱，博爱》机器人情感化在科幻界算是屡见不鲜的选题，但是这篇小说却没那么简单，女主人公对机器人的情感，是一种人对完美机器的依赖，机器人在情感之外需要一种对自我的认知基础，机器的自我意识问题出现，小孩子对于机器人的认识与自我认识的模糊，则非常深刻的探讨人为什么之所以为人，而区别与机器。很简单的故事外壳却包含着很丰富和饱满的立意。
5. 《恶棍号的故事》斯卡尔齐的作品，带着黄金时代的传统和新世纪的革新，一部反机器人定律的作品，带着出其不意的趣味性。
6. 《面包与炸弹》大概是整本书中最不像科幻的科幻，但是却给我留下了极深的印象，整部作品带着经典文学的气息和脉搏，几个小孩子的故事，种族主义，怀疑和压迫，这无关时空。
7. 《米利巴之水》关于科幻，一种理解是在逻辑真实的基础上脱离我们已知的一切观念和认知，这篇文章就打破了一切现实定律。对于罪犯泯灭人性的科技化改造，与忒修斯之船悖论的思考，究竟在对人的改造过程中，让人不再成为人的那一步界限在哪里。
8. 《星际推销员》大开脑洞的作品，带着淳朴的趣味，星际文化无论如何改变，社会运行的关于消费主义的那套机制是不变的。
9. 《极似之物》又是一部人与人造人情感关系的作品，带着现代企业的嘲笑和质疑。
10. 《侵蚀》 另一个角度的米利巴之水，我们很难搞清楚自己到底处于侵蚀之线的哪一侧。
11. 《微积分瘟疫》知识化病毒，充满着现代化的隐喻，对科技时代媒体的质疑和反思。
12. 《我们有个混蛋失踪了》作为文学作品看严肃性确实不高，也许在好莱坞会受到欢迎
13. 《潮痕》依旧是人与机器的情感，却因为独特的角度，而显得特别。
14. 《无限》这应该说是一篇站在科幻文学边境之外写下的作品，坦白说这不算是严格意义的科幻，却充满着科幻文学的视角的情感。
15. 《邪恶的机器猴子》简短又机智，这可以成为雨果奖的理由么。
16. 《第十二个小哈的修养》
17. 《菲尼斯特拉》这应该算是很传统意义的科幻作品，关于一次探险经历，生动和精致。
18. 《爱的算法》我是不大喜欢刘宇昆的作品的，不过夏茄的翻译文笔让这篇文章增色很多，，尽管类似人工智能的文字见到太多，但是这种将图灵测试完全颠倒过来的写作加上情感化充沛的表达还是让人印象深刻。
19. 《幻城追赃记》一次关于虚拟空间的实验，虚拟存在和一次性身份道德观，一次特别的科幻旅程，在VR年代。
20. 《学者之歌》带着科幻作品中理性科学的那一面，却丝毫不在情感使用上吝啬，印象深刻。对一种纯理与永恒的执着。
21. 《生灵》
22. 《弗洛勒斯的先知》反进化论的作品，对文化冲突的有着清醒的认识和独特的观点。
23. 《火星称霸计划宣讲》很特别的作品，完全架空的幻想作品，关于不同种族对于称霸火星的做法，在科幻外衣下显得有趣和引人入胜。宣讲的写法也很特别，有点奇幻的特德姜的感觉。
24. 《第二人称，现在式》最喜欢的作品之一，关于药物摧毁自我意识的绝望。新旧自我的冲击和交融，我们应该如何接受一个陌生的自我，和与周围并不熟悉的环境和解。
25. 《第三日光明》一部科幻与奇幻交错的作品，关于后人类与其他生灵 ，带着独特的美感
26. 《生意之道》以物为主观视角。
27. 《星际旅行的矢量字母表》探索故事的边界的作品，像是科幻的哈扎尔词典。一个词条代表着一种文明。
28. 《主人的声音》忠诚，执着，都是古老的命题，带着一千零一夜一样古老的智慧。
29. 《算师与射手》同样是很纯粹的科幻作品，带着直白的幽默和颠覆的观感。
30. 《岛》人与人工智能的对抗，人有着智慧和自我意识的光芒，而人工智能则有着无尽的时间和容忍错误的能力。新生的原始的智慧应该如何自我成长。