摇摇晃晃的人间的读后感10篇
《摇摇晃晃的人间》是一本由余秀华著作，湖南文艺出版社出版的平装图书，本书定价：CNY 28.00，页数：208，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《摇摇晃晃的人间》读后感(一)：捡拾疼痛，确认生活的存在感 文/唐诗人
“你永远都不会知道，为了让自己对生活发生兴趣，我们付出了多大的努力。”读完余秀华自选诗集《摇摇晃晃的人间》，我想起纪德《大地食粮》中这话，我感觉她的诗是对此话的最好阐释。也许，我之所以联想到这句话，还是没有逃离开诗人自身生活的影子。面对无数的“脑瘫”、“农妇”标签，我总希望读到一些纯粹的东西，而不是被诗人的身份所拘束。可是，我心所愿，并不能控制我脑所行。对诗歌的理解，总是挥不开诗人身份的影子。
也许，我们对诗歌的理解，从来就没有纯粹过。即使对诗人身世一无所知，也要于读诗时，去幻想出一个诗人来。毕竟，诗歌背后必须有人，没有人，又何谈诗歌、遑论文学呢？连“雨中山果落，灯下草虫鸣”都必须去寻找出一个情调别致的诗人，因此，阅读《摇摇晃晃的人间》，我们又何必特意去撇开一个别样身世的诗人余秀华呢？也因此，我读到“告诉你一棵稗子提心吊胆的/春天”时，我愿意幻想出诗人的那份自卑和难过；在读到“……我不再想他。哪怕他病了，死去/我的悲伤也无法打落一场泪水”时，我情愿以为，这是诗人在为自己的命运感伤和愤恨；在读到《下午，摔了一跤》“提竹篮过田沟的时候，我摔了下去/一篮草也摔了下去/当然，一把镰刀也摔下去了……我摔在田沟里的时候想起这些，睁开眼睛/云白得浩浩荡荡/散落一地的草绿得浩浩荡荡”时，我也很自然地想起一个瘸腿农妇摔跤的画面……
也许，这些过于现实的联想迷惑了我，让我之前所有相信的诗歌理念全然消逝。可是，我又在想，能调动起我们的想象、驱逐我们理论前提的诗歌，难道就不可以是好诗吗？埃兹拉·庞德论诗的时候有个比喻：“做桌子不在乎你首先做哪条桌腿，只要你完成的时候桌子有腿并且站得稳就行。”或许，余秀华的诗句组合、字词调用还有着明显的学徒气，还不够精致。但只要它们有诗意，可以打动我们，并且让我们沉思默想，去感受一种生活的艰难，去回味一种疼痛的记忆，去思考一种活着的哲学，那么，我们又何必太吝惜自己的欣赏之语呢？
读余秀华的诗，可以看到一种清晰的生活之苦。生活中那些细微的东西，总是被她捕捉得足够奇妙、深沉。就如《割不尽的秋草》第二部分：“除了与你，我与大地上的一切靠得很近/比如这个下午，一群人抬着棺材经过/他们把云朵扯下来，撒得到处都是”，“你”“大地上的一切”“棺材”“云朵”，这些意象组合起来，既具体也飘渺，既轻灵又哀伤，这些奇妙的感受，其实就是迸发而来的诗意。乡土世界的万物，进入诗人的心灵世界，总有意想不到的沉痛之思。比如前已提及的《下午，摔了一跤》，题材是再平常不过的场景，她写到“竹篮”“田沟”“镰刀”“荆棘”的时候，好像吹来一阵田园清风，可读到用白丝巾包扎受伤的手时，读到“但十年过去，它还那么白/赠我白丝巾的人不知去了哪里”时，那么随便的联想，哀伤感来得那么纯粹，让置身事外的读者也惶惑难安。
有人说余秀华的诗歌是励志的，并因此而觉得它们不够水平。可励志有很多方式，有心灵鸡汤式的，有柯察金式的，有孙少平式的，有阿甘式的，甚至有堂吉诃德式的、海子式的……所以，有“励志”的精神成分并不能说明什么，它不是判断文学能量的可靠标签。不过，余秀华的诗确实有一股力量，但它们不是简单地要寻光明、找幸福，而是一种捡起疼感来咀嚼，让疼痛诞生诗意，以诗歌来支撑生活的内在力量。在自序里，余秀华说：“于我而言，只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的……诗歌一直在清洁我，悲悯我。”她享受写诗的过程，在诗歌里，完不完整已经不重要了，她比所有完整的人都自在。当然，自在是她的，而读诗的我们呢？在很多诗篇里，也可以感受到诗人面对生活之疼和命运之恶的倔强和自在。比如《我身体里也有一列火车》，“……我身体里的火车，油漆已经斑驳/它不慌不忙，允许醉鬼，乞丐，卖艺的，或什么领袖/上上下下/我身体里的火车从来不会错轨/所以允许大雪，风暴，泥石流，和荒谬”，把各种意象聚在一起，她用粗略的笔陈述了自己的倔强，这像是经历了风雨者的慷慨陈词，内里杂陈着无奈和顽强。
当然，要说给予余秀华生活之望的是诗歌，还不如说是爱情。丹尼洛·契斯说：“我们不知道我们从何处来，更不知道我们将往何处去———从一个虚无到另一个虚无。在此之间，我们必须与生老病死和其他无数事情作斗争。可以说，唯一的慰藉就是爱。即使是悲剧的爱也给了我们慰藉。”余秀华写的诗，多为爱情诗。她用诗思考生命，本身即意味着一种不甘，她不甘于生活中那总也难复燃的死灰状态。为此，她把一切投进诗歌里，幻想用诗歌努力去抓住一些东西，想燃起生活的激情，点旺生命的光辉。但是，对于她而言，与其说爱情是慰藉，不如说悲剧的爱情才是她写诗与生存的慰藉，这种慰藉当然不同于常人理解的爱情慰藉，它没有甜蜜，更不柔缓，而是倔气、执着，更是哀感中的迷茫、无望中的决绝。不说《穿过大半个中国去睡你》中的炽热情欲，只看《我爱你》、《那么容易就消逝》、《抒情·盲目》以及更多写及“他”的诗中的爱情哀唤，基本是冷色调的，却又能看到诗人的坚韧。
总之，余秀华的诗，有着清晰倔气，把大胆的想象和真挚的情感融汇，让词语自然跳跃，呈现亦响亮亦苍凉的思绪。她用这些诗，捡起了自己的疼痛感，确认了生活的存在感，使疼痛不再麻木，使生活不再死寂。回到纪德那句“你永远都不会知道，为了让自己对生活发生兴趣，我们付出了多大的努力”，这对于余秀华其人其诗而言，似乎可以是很好的概括。为了维持对生活的兴趣，她付出的努力程度，我们无法明了，但因为她的诗，我们或许可以体悟到：一个不健全者的生活之苦和爱情之痛，以及用诗意在这些艰难与疼痛中绽放的生命亮度。
《摇摇晃晃的人间》读后感(二)：我爱你
忍不住放上原诗：
我爱你
巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药 阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮 茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬 这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带 所以我一次次按住内心的雪 它们过于洁白过于接近春天 在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事 恍惚如突然飞过的麻雀儿 而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断 如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌 我要给你一本关于植物，关于庄稼的 告诉你稻子和稗子的区别 告诉你一棵稗子提心吊胆的 春天
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最初关注到余秀华，是因为那首忽然火起来的《穿过大半个中国去睡你》。本来我根本没想打开诗的全文，以为不过是作者为了博出名写的猎奇向拙劣三流作品，却意外瞥见作者的家乡是湖北钟祥——当时刚刚分手的男朋友的家乡。于是忍不住点进去了。说实话，惊艳是有的，行行文字中跳动着一颗质朴勇敢用力去爱的心。但是从个人角度，这首诗并没有对我的心造成太大的冲击。穿越枪林弹雨的宛若新生的爱，像《倾城之恋》的白流苏和范柳原，虽然很美好，很震撼，但是距离我真的太远了，很难感同身受。
当时还是十几岁的我拥有的爱，更像这首《我爱你》。
爱上一个人的时候，会觉得整个世界都变亮了。从前懒散得过且过的人变得“巴巴地活着”，晒太阳，喝花茶，读诗歌，爱让人容光焕发，让人觉得全世界都是那么生动而精彩，温柔而有趣。给爱的人寄一本书，无关情爱无关风月，只是关于植物和农业。只是不知道暗恋的人会不会懂，我“提心吊胆的春天”。
“今夜月色甚好”，最好的是，我什么也没说，你什么都能懂。
《摇摇晃晃的人间》读后感(三)：转徐敬亚 余秀华的诗歌是凶猛的
这些年，诗在公众领域的身份，多数是被嘲弄对象，比如“梨花体”、“羊羔体”、“忠秧体”……偶尔引起讨论也是负面与否定，比如韩寒谈新诗引起的一阵热闹。前几年我说过，在今天，诗引起大众关注已经到了只能依靠偶发事件，甚至恶性事件的地步了，比如一位位诗人的死亡或自杀。从这一点看，这次余秀华的诗引起热议倒是有点不同，却是所谓正式刊物发表，署名评价。我觉得在这个不正常的年代，余秀华的诗歌事件倒是算得那种狗屁式的正常。几位学者的评论，说了几句过头话，都是出于对她诗歌阅读的喜悦，并无恶意。而媒体，除了“脑瘫”的新闻重心失误之外，追捧与炒作也并没有超过消费时代的一般化意义上的恶俗。媒体就是媒体，一个命里注定的饶舌妇不可能一夜之间成为惜字如金的大师。今后这样的事情必定多得是，没什么大惊小怪。理想国早已破灭。
《摇摇晃晃的人间》读后感(四)：我读余秀华
我曾这样去说余秀华："她掌握了汉语抒情的密码。"我知道这样去说，圈里好多朋友是不待见的。
语感这东西，真有可能是与生俱来的，它藏在你的身体里，因为某一时段的文字遇见，便打开了。余秀华如是，但也能明显的看到，在她颠簸的句子里，诗歌结构的松散，甚至宿命般的坍塌。
一个专注写的人，总有几首好的作品，比如《我爱你》，开始的那句"巴巴地活着……"，该有的感觉都有了，这也基本上是她在结构上最稳定的一首，甚至在不期的明天，像舒婷的《致橡树》一样，收纳在某个温暖的页面。更多的，就是跟着她，在她的字里行间，摇摇晃晃地颠簸着。
真实的世界里，我没有理由不去欣赏一位会写诗的农妇，虚拟的世界里，我该不该离她尽可能远一些。
《摇摇晃晃的人间》读后感(五)：诗人当如是
我其实是很喜欢写诗的，但是读的诗集却极少，一方面我书读的少…另一方面，能读的诗集太少，尤其是现代诗，看看网上炒的沸沸扬扬的诗体借一句“我也是醉了”。但是余秀华，真的是个诗人，第一次读那首“穿过大半个中国去睡你”本以为又是个哗众取宠的诗作，一读吓一跳，跟标题不一样啊，这是诗啊，真正的诗人才写的出来的啊！于是收了这本“摇摇晃晃的人间”，诗人的疾病给了她独特的看世界的角度，她是深陷于大地的，是折翅于天空的，是悬浮于水塘的，是藏身于芦苇的，是埋葬于黄土的，她小心翼翼的穿着漂亮的裙子守望着她的蔚蓝和苍狗，心情在裙摆中滚动，她有着对爱情的热爱，已至蔓延到生命，热爱中偏偏是无比荒凉的味道，荒凉的悲伤，广阔的浩浩荡荡的悲伤，总觉得她的生命是如此空旷，让人心生沉寂，跟着她一起融进一棵树，被波浪束缚，沉默了多久，最终成为郁葱。我喜欢这个用灵感写诗的女人，尽管她的诗里满是混着泥土的水汽，可水汽中闪烁着纯粹的天才。
《摇摇晃晃的人间》读后感(六)：在摇摇晃晃地人间摇摇晃晃地走动
在读《摇摇晃晃的人间》之前我很少看诗，即便是看也只看过木心和周梦蝶。而继他们之后，余秀华的诗也给了我不一样的惊艳。《摇摇晃晃的人间》是我读的第一本余秀华的诗，而这并不会成为最后一本我阅读的她所写的诗集。我会读到她，是因为之前看的一个读书分享的视频中up主有分享，此后我便对她产生了很大的兴趣。在不认识余秀华之前，你读她的诗所看到的美好远不及认识她之后。她并没有一个很好的出生和家境，甚至没有一个好的身体和婚姻，但是她笔下所描绘的意境却带给人一种朴质的宁静。她的诗是透着坚韧透着温柔的诗，她的诗里有田野有星空有爱也有恨，她的诗会在不经意间走进你的心。在对余秀华有一些了解后，她的人生，她的经历，让她诗中的意境变得更加宽阔。或许她的诗并没有很多华丽的辞藻修饰，但却透着从乡间而来的生活气息，让人觉得踏实接地气，更有真实感，也就更加能够触碰到你。或许余秀华打动人的并不是她人生坎坷，也并不是她出彩的诗句，而是她骨子里透出的不屈与真实，也是正因如此她笔下的诗句更有力量，是要挣脱樊篱，是要挣脱命运束缚，是一个女子敢于做自己，敢于发声的写照。诗歌是她能够拿起的武器，让她能够以自己的方式去与命运作斗争，告诉它她并没有认输，而诗歌对于余秀华或许就像她自己所说的那样：“而诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃地人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”
《摇摇晃晃的人间》读后感(七)：摇摇晃晃的人间 （每周读书 七十三 余秀华 《摇摇晃晃的人间》）
原文：http://www.justinyan.me/post/1957
决绝地合上诗集的瞬间，薄暮的霞光正好漫上鞋底。读余秀华的诗，你找不到何其芳的画梦的技巧，也找不到徐志摩的翡冷翠的高雅。但是有什么所谓呢？
已是十分难得的干净与诚挚了。
刘年的后记无疑是这部诗集最大的败笔，充满了文人的自以为是的酸气和莫名其妙的傲气。然而我却十分赞同这个观点：诗歌作为一种小众的文体，在今天已不仅仅是衰落，诗歌已经沦为戏谑与嘲弄的对象，甚至我自己也不敢承认我书写着诗歌，一如我不敢承认我的政治身份。这是怎样一种病态啊！
余诗抚去了《诗歌报》一类排资论辈自欺欺人的酸腐，唯有真挚充盈的情感保留了下来，悲伤却不绝望，苦痛然而敞亮。我想这种无以言尽的明亮之色正是余诗最为动人的地方。
然而除却真情，余的技巧仍有需要打磨的地方，没有何其芳绵绵不绝行云流水的华辞丽句，也没有戴望舒层层叠叠抑扬顿挫的音律起伏，更受限于诗人生活的方寸之地，余诗的意象来去不过星月黄昏与村野农作，与大家的丰富多彩相比，要苍白得多。
所以读余秀华的诗，常令你有无法尽兴之感，但是余的苦难的人生与其堂堂皇皇的诗句却总让你有一种不舍。尽管我觉得过分谈及余的残疾与不幸其实是对诗人的不公平，余固然因为不幸而愈美，却并不因为不幸而存在，余的诗句不需要廉价的同情。
余诗的光明是我们这些忙碌与大都市的蝼蚁所缺失的，这种丰满而纯净的情感，是我们不停下脚步就会轻易忽略的风景。读诗需要一方宁静，如同你早已干涸的内心的荒原，突然红了一叶舞动的花。在你诧异的眼帘上扬的瞬间，一瓣嫣红早已拥抱另一瓣，在一个有阳光的夏天的午后，轻轻点碎一方平静的湖面，荡出的波浪再无法收敛。
我不信你不曾这样，颤抖过。
《摇摇晃晃的人间》读后感(八)：《我爱你》，以及其他的诗 ——读《摇摇晃晃的人间》
不谈余秀华，也不谈“脑瘫诗人”的标签。只说说我读她的诗。
很奇怪，我未经世事，生长在城市里，却自以为与余秀华的诗产生了共鸣。我不曾见过炊烟，也不曾生长在横店村。我像一个虚有表面花饰的空心套娃，眼睛空漠，向前方看得很茫然。
但我自以为理解地把她写下的这些长长短短的诗痕套到身上，便感到像长长短短地刻在身体内侧一样，无端有种内部的空心被填满的错觉。诗中的那种坦然的苦痛，温柔的刺，小小的坚韧的又卑微的爱，实在是太惊艳。我那些无病呻吟的小情绪像有了相似的姐妹，又实在相差太远，像挤着苔藓的墙缝不过是深渊的影子。深渊没有影子，深渊容纳每一个颤抖起伏的弧度。谁没有因为这些诗句颤抖过？哪怕是一次。我凝视着这个感情充沛的深渊，从它的眼睛里看见自己。我借它的瞳子怜悯自己。
就像甫一开篇就戳中我的这句话——“巴巴地活着”。打水，煮饭，吃药，晒太阳，茶叶轮换着喝，在干净的院子里读你的诗歌。认真读这种生活状态时，就觉得一颤一颤地心疼，感觉到一种在平庸琐碎的日常里的躁动。不是血管里巨龙咆吼的躁动，是匍匐在瓦砾间尘埃里向上从头骨里发芽、向上方像阳光耸动挺起的躁动。何其低微又不甘，亲自压下去又饱满地涨起来的躁动。本来没有这种躁动时，生命像一块陈皮，干黄，蜷曲，皱缩，老得干巴巴的，枯死僵硬在罐子底。一旦泡到阳光底下，——不知是什么样的阳光，大概是诗歌落下时投下的阳光吧？亦或是爱情迎来日出的时候？——就滋滋地躁动起来，松脱，舒展，而且漏出橘子的苦香气。陈皮本来该是苦的。
毕竟只是巴巴地活下去，小心翼翼地活下去，被揉搓进生活的褶皱里活着。不是在困境中仰人鼻息地活着，而是真正的坚韧，怎样都要活着，怎样都要在精神世界里仰面向阳光。死皮赖脸，不死不休。
菊花，茉莉，玫瑰，柠檬。我看到它们时没有首先想到茶叶，而是想到它们还在枝头梢上鲜活饱满的样子，圆润的花蕾和戳出小尖尖的果实。这样的茶叶每天轮换着喝，即使很久没喝过茶玫瑰都长霉了，还是欢喜：有玫瑰在呢。
还有那条露肩的花裙子，好像颜色会被穿掉；那白得让人有点疼的云、蓝得让人有点疼的天空，还有噗噗下落的叶子；那红透的树冠、穿过树冠的晨光和拐角处的牵牛花……所有这些都太美好，美好得让人无言以对。在晦涩的生活角落里看到这些美好，我会自惭形秽，并且抱着自欺欺人的乐观心情，忐忑地确认自己与这种美好的距离。实在太遥远。却又忍不住要伸出手触摸它。
也许她也是如此，我不敢妄言。
于是有了这首诗最后这样的诗句：
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子提心吊胆的
春天
我不知道这是不是真的在写爱情，是不是真的有这样一个人让她寄去这本书。
但我被它触动却确实是因为那种仿佛爱情一般的感受。那种被爱情击中时的惶然不知所措，怎么看自己都是不对，诚惶诚恐，提心吊胆，开口就想道歉。如果站在草莽中，向春天仰望的话，是否就能掩埋我的错误呢？
因为生而为稗子，所以在春天里也要夹着叶穗瑟瑟缩缩的。稗子是无法满足别人的，是不值得爱的，是可厌又可恶的。
我知道，我知道啊，我是如此的卑微又无趣，像稗子一样招人讨厌，本来不应该在这场感情中存在。
但我还是巴巴地喜欢你啊，我控制不住我自己啊。
我爱你。我怎么告诉你，我不敢告诉你。
人间摇摇晃晃，要活下去就已经很艰难了。
但是，但是。
这是我钦佩她的地方。她弱势，但绝不卑微。在她的诗歌里，她忐忑，害怕过于洁白过于接近春天：她说自己要呕吐出自己的污秽，感觉到自己肉体的腐烂。但她绝不软弱。她很冷静，旁观者一样，她用诗歌来救赎自己：
“一直深信，一个人在天地间，与一些事情产生密切的联系，再产生深沉的爱，一直到无法割舍，这就是一种宿命。比如我，在诗歌里爱着，痛着，追逐着，喜悦着，也有许多许多失落——诗歌把我生命所有的情绪都联系起来了，再没有任何一件事情让我如此付出，坚持，感恩，期待，所以我感谢诗歌能来到我的生命，呈现我，也隐匿我。”
“而诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”
那么，坦然吧。即使是像我这样的人。
《摇摇晃晃的人间》读后感(九)：《为你读诗》余秀华特别节目：用你的美好接近我的春天 麦饭石
那么，让我来告诉你稻子和稗子的差别。据百度百科，稗子是一年生草本植物，适应性强，长在稻田里、沼泽、沟渠旁、低洼荒地及稻田中，形状似稻但叶片毛涩，颜色较浅，是稻田里的恶性杂草。当稻田需要除草的时候，“一棵稗子提心吊胆的春天”就来了。
诗人自比为稗子、陈皮，这是她在身份和外形上的自我界定，同时她清晰地认为自己的内心“过于洁白”。这样卑微与高尚的结合体，让人想起了《巴黎圣母院》里的卡西莫多。但诗人不是那样一个简单的善人，在这首诗中，“我”在明亮和灰暗之间摇摆不安：“美好的事物仿佛把我往春天的路上带”，我却“按住内心的雪”；在干净的院子里读诗，人事如烟，“我”已恍惚沉醉，却力求保持平静，不会“肝肠寸断”。春意一次次被唤起，一次次又被压制。矜持与反矜持，又害怕又希望，这就是《我爱你》的生动状态。
一首来自农村土地的情诗，读起来一点都不土。诗人在生活的观察和控制上，处于类似于都市独立女性的位置，情感收放拿捏自如。诗歌表达的现代感和诗人生活背景的巨大反差，引起了人们的好奇。《我爱你》中的“你”，是一个写诗的人，是“我”遥远的精神恋人。当大家都讨论余秀华是否为中国的艾米丽·狄金森的时候，我更希望她像幸福的勃朗宁夫人。这位英国维多利亚时代的女诗人骑马跌损了脊椎，下肢瘫痪达24年，在她39岁那年，结识了小她6岁的诗人罗伯特·勃朗宁，这份爱情使她奇迹般地重新站了起来。余秀华说，“如果有个健康的身体，可以自己挣钱，不依靠别人，我宁愿不会写诗。”《我爱你》中对于爱，对于“你”，如此小心翼翼，又羞怯而又勇敢的态度，正是诗人对诗的态度。
《摇摇晃晃的人间》读后感(十)：一个贩卖月光和人间的人
“我有月光，我从来不明亮。我有桃花／从来不打开／我有一辈子浩荡的春风，却让它吹不到我”
“除了割草，我几乎无事可做／甚至面对天空交出自己也是多余的事／一个人身上是层层叠叠的死亡和重生”
“那个瞎眼的算命先生还没有收摊／他隔一段时间就叫／ ——新年伊始，看命要紧啊”
“越来越薄的我自己／整夜躺在磨刀石上”
“我们用了一辈子从人群里分离出来／却将会用更多的时间／融入进去”
“我们一直孤苦伶仃，包括以你的名字起誓的这个时刻／我已经习惯了半路折回／我的黑暗和光芒都是月光无法劝说的／无以为继，这病症。我指望你爱我，但是不与你讲和／与你告别和相聚，你总是又哭又笑／仿佛粘稠的花香，仿佛生死同握，仿佛我非我，你不是你”
“比你易跌倒，比你易破碎／作为一个贩卖月光和人间的人／我允许你，笑话我”
“有时候我躺在水面之下，听不到任何声音／有时候深夜打开／我的身体全是声音，而雨没有到来”
“我的身体里本来就有酒的成分／不为醉你，只为醉我自己／如同千山万水以后，我的眼泪／不为你／只为我自己”
“不会再见了，爸爸，再见／一路，你不要留下任何标志／不要让今生一路跟来”
“她的魂魄在一边看着她在尘世的身体／一言不发”