深夜书房的读后感10篇
《深夜书房》是一本由蒋瞰著作，慢半拍·化学工业出版社出版的平装图书，本书定价：49.80，页数：240，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
2015——晚上好，亲爱的陌生人。2018——深夜书房。除去2016那本不告而别，是因为叙述主理人自身故事的书反而不好看（纯个人喜好，可以忽略）。还是安静地做个讲故事的人吧，把自己的喜怒哀乐“包藏”在24小时不打烊的灯光之下，几乎不亮眼，又特别有亮点。不知道为什么这次的出版社是慢半拍·化学工业出版社，这个名字无论如何都与女主理人文艺的身份不相配，好歹也得是北京时代华文书局、江苏凤凰文艺出版社这样比较能够让文科生消化的才行。好吧，这个槽点不知道有没有人关注到，反正我是有点吹毛求疵。目前读了第一—第四章：你是什么样的人，就会拥有什么样的青春；庸常生活里，我们总会期盼一些相遇；孤单时请大声歌唱；觉得生活潦草？或许只是缺了仪式感。四个故事，爱用手账记录人生的台湾腔小男生，黑白锤子手机男女，独自留在这座城市的弹吉他老外，和男朋友正式分手的女生，每个人都有自己的背过身去，擦不擦眼泪都不重要，关键是适时地转过身来，露出一个明亮的微笑，继续看书，继续思考，继续自己的精彩。能见证一些故事，挺好的，是一种幸福，也是一种自我治愈。
认识作者蒋瞰是去年的事情，我们不是一见如故，是一聊微信就如故，感觉好像认识了八百年。
我和她同岁，我北京人，她杭州人，但她一点杭州的温婉气质都没有，北京大妞儿气场十足。蒋瞰是那种还没见到人先听到笑声的人，也是白天咖啡续命晚上讨酒言欢的人，白眼翻得很好看，干事麻利得就像一阵风，典型的狮子座女生。
估计也是如此，才能HOLD住七家书店的日常打理。作为不打烊书店的女主人，这本书里，记录了她在深夜书房里看到的擦肩而过与命中注定，记录了城市迷人的一千零一夜。
书里的故事并非纯虚构，而是真实发生在杭州悦览树书房里的剧情，当然，一定也被蒋瞰加上了些许迷幻色彩。
有人在书房对上了眼，有人在书房分手告别，有人在那里看一宿书，有人在那里想一夜前途。无足轻重的小事每天都在上演。
这些真真假假、假假真真的故事里，有每个人性格里的很多面，脆弱和力量、柔软和坚硬、深情与绝情。你一定可以在某个故事里，找到你自己。
这本书的样子呢，很轻巧，零负担，适合塞包里就走，随手翻看。随便翻开一个故事，说不定就有你的欢乐与悲伤。
哦对了，蒋瞰还大方地放了悦览树的咖啡券随书赠送，凭书中券可得悦览树咖啡任意一杯，全国七家店通用。一定要留好这接头暗号，找个时间，来深夜书房，她在那里，等着你的故事。
很喜欢书里的一句话，就作为结尾吧——春天适合遇见，夏天适合表白，秋天要挽手约会，冬天想厮守到老。
欢迎来到深夜书房。
《深夜书房》读后感(三)：space oddity
我去过深夜书房，2015年冬天，深夜。
好友回美国的前一晚，我们在街上走，经过悦览树（青年路），发现依然营业，就走了进去。我们在悦览树有阶梯的一侧坐着，我把我写的图文集翻译成英文送给她，以她的中文名“希望”命名了这本88页的书籍。她挪用了悦览树的小黑板，用粉笔画了一幅《space oddity 》的画送我，直到现在，我依然后悔着没能把这块黑板扛回家。
是这么和悦览树结缘的。
后来的日子，因为搬家到附近，常来，喜欢歪倒在阶梯的蒲团上看书，有一次随手拿了书架上小野洋子的《葡萄柚》看，顿时脑洞大开，回去便拉了个群组起了《脑子瓦特了——十三行诗群》。
诗群的核心是想象与理解。规则是任一人开篇命名，由其他人基于对上文的想象和理解继续写下去，直到十三行完篇。那段时间真是乐在其中，碎片化的时间里，那些零星的语句得以被留住又延伸，看起来那么荒唐毫无逻辑，但又那么认真且有意义。
原本，我只是一个喜爱悦览树的客人。就这么突然一下，被列入悦览树的一员，感觉很奇妙，以至于只能感激生活的安排。
我喜欢的，这里都有。
《深夜书房》读后感(四)：我把看过的书糅进故事里，来而有往，馈赠岁月
昨天，我拿到了自己的书。像一个陌生人，花了一晚读完了。
每次，都要留一本这样的样书，边读边在上面划线，旁注。重读，是勾起一些事，是提醒自己曾经经历的岁月，正因为特别，才被写成了故事。
因为是写书房，里面出现了很多书名，算是拍脑袋植入的吧，大部分是自己当时在看什么，就顺手将它们写进书里。
《巷说百物语》，是那个夏天我反复看的，书里每人轮流讲一个故事，讲完就吹灭一根蜡烛。尽管后来读多了发觉京极夏彦的地位是被高估的，但至少他的世界离现实远，远到我被说服。
《我们内心的冲突》，大概是我最喜欢的一本心理学读物了，也因此我半虚构了一个和抑郁症有关的故事。这两年我好点了，偶尔还是会不对劲，在日光下哭一天。但比起上次连续性抑郁，有了解决方法，更多的是想好起来的愿望。
《美好古董衣店》，看这本书的时候正是炎夏，空调房间里的专注让我变得平和舒缓。一本现在时和过去式交叉的厚小说，女主角也在接受心理治疗，一种她其实自己早已诊断出来的心理疾病。
蛛网结尘轻渺如古物，万象急不可耐更新中。我们会永远怀念曾经的黄金年代，在一条简谱的街道上，和食物合作社、女士内衣定制店、理发店、只有五张桌子的小咖啡屋、两家百老汇流行戏剧小剧场形成了蓬勃的小世界。
《银河铁道之夜》，没有正面提到这本书，但在第10个故事里，我借用小男孩表达了对这本书的喜爱。惟有命定的乘客及有缘人才得以搭乘，得以见识另一种生命的去途，得以窥见生与死的奥秘……因为那个写作文的小男孩，我得以回望了自己的童年，假借同学琳达，我们回到了小公园，孩提时代的花草树木都以自己的方式默默生长。同学也是有原型的，我们同一天生日，六年级时合写了个叫《春泥》的小说，只是我们再也不联系了。无论如何，当我们站在离过去足够远的地方回望，庆幸自己从未离开过这个秘密花园。
《人物速写》，也没有被正面提到，甚至在写正文时我都没看过这本书。交稿前翻到，硬是想补充进去，这就是写作者的肆意。我借琳达来表达自己对素人画像的无法拒绝，就像《百年好合》、《七声》，小的时候想要高大全，等走过一段人生才醒悟，只有人才是满满的，所以才能朴素而繁华。
《造房子》，王澍的新书，浦睿文化的蔡蔡刚寄给我就被拿来植入。最打动我的是，王澍提到了袁枚，经营随园五十年，有如养一生命，造园者、住园者和园子一起成长。这和我经营小店不谋而合。
写作的人是幸运的，大多时候，这些故事就是每天的随笔。写《坦白讲我喜欢黑暗》正好科恩去世，我喜欢他那句“We kill the flame，we want it darker”；
我写期待有一天能关门出去旅行源于报社后面有一家厕所面店（公共厕所对面），过年前老板都会贴出告示，诸如长途旅行二十天后见之类的豪言；
《我尝过最涩的酒，是你的孤独》是写得较早的一篇，那时我发现威士忌比红酒更对我胃口，酒后有一种既“历历在目又如鲠在喉”“目标在远方，往事在身后”的解脱。正值书房改造，出餐口真的被改成了吧台，吧台高脚椅是我的专座，我在店里存酒，自己喝，或是请朋友喝。来而有王往，馈赠岁月。
而有些情节，是现实生活中没有做到的，先装进书里。比如，我一直想写一个优步司机的故事，从我参加MINI X UBER 活动那天就想写了，既然没动，就先在这本书里过渡一下；比如，我一直想写一本酒店之书，因为没想好营销方案，也是迟迟没有动手。没关系，先在这个故事里露脸。我还大言不惭地借用书中人物之口说：“在《酒店之书》作者笔下，她住过的这些酒店都被赋予了一个个故事，或浪漫，或传奇，哪怕是一篇米其林大厨的访谈也生动有料。”
在那里待久了，光是看一眼来的人就能猜出他们的职业，或者，来的目的。我把这些窃喜统统糅进书里。
一男一女只要开口说几句话，大概就能猜到是来相亲、谈事还是老友重逢；
根据行李箱的尺寸就能判断眼前这对情侣要分别多久，甚至知道有些人将不再重逢；
而那些开着车从很远地方赶来的，只能说是来参观景点，把书店当成拍照片发朋友圈的背景。
眼太毒，所以容易翻白眼。
有意思的是，第73页我写“夏天适合表白，秋天要挽手约会，冬天想厮守到老”，编辑没问我，我自己也没发觉，那春天呢？
春天，适合遇见吧。
《深夜书房》读后感(五)：自序
睡不着么？我来给你讲个深夜书房里的故事。
结束了一天，匆忙赶回家的人们，因为想做点什么而游荡在这城市中，他们来到不打烊书房，卸下一天的疲惫，独自阅读，或是谈论遇到的趣事。在书页和食物的香气里，在深夜特有的幽静和稀疏的人群里，一出出或温暖，或喷血的故事被娓娓道来。
这些有头无尾，没有前因后果的故事，就像书店里的黄粱一梦。当然，多半也参杂了我的去伪存真或报喜不报忧，因为总要“正能量”。故事天天都有，我就是这个讲故事的人。
真是讽刺啊！
在开书店之前的职业生涯里，我是个非常敬业的媒体人，整天摸索着如何将常规或突发新闻写得好看，读者才能像听故事一样，饶有兴致；与此同时，我还是个空中飞人，借着采访的机会，那些可以绕地球好几圈的里程让我见识更新更美的山外之山。这当然是一份完美的工作，但我却在三十岁那年急流勇退。现在想来，原因大概是：稿件质量虽高但数量太少，审美和眼界自我评估盲目过高。
前者使我无脸继续混日子，后者促使我不再和猪一样的人做队友。趁没嫁人不用遭受生活琐事摧残之前，我要做出一个选择，而这个选择是基于你想改变，而不是逃避。
停止周游世界，拒绝互联网公司offer，我做了一件看似更不靠谱的事——开书店，而且，是不打烊的。
对于那些有着书店梦想的人来说，做一名店员也许是讨巧的做法。那么自己开一家似乎更大胆，但也更安全，毕竟，我们都是不愿被教化的人。
书店开在一条种满梧桐的小路上，符合我对不打烊书房的大部分想象——面积不大不小，沿街而立，而对面的水果店、拉面店，旁边的阅报栏，楼后的私人停车位，拐角处的深夜食堂，面对面交易，传承最古老的生意，这些邻居们和我一起构成了蓬勃的世界。
作为最晚来到这条路上的“新参者”，深夜书房在很短的时间里向人们展示出了生活的另一面。中国人、外国人，新客、老友，学生、白领，怀着对如迷夜色的好奇，来到深夜书房种植情绪。
过了很久我意识到，是他们，总能在某一个时刻映照出我自己——既深情又刻薄，既冷漠又操心，有时觉得自己特别有能耐，有时又不断抖落一身戾气，明明带着媒体人求新求变的属性，却在一个与世无争的世界里试图慢下来。我的矛盾，一如当年辞职，而这些，叫作性格。
有什么样的主人，就有什么样的书店，深夜书房也充满了矛盾——不仅卖书，也卖咖啡和简餐，这是商业的一面；无论多少人希望增加奶茶和肉包，断然不会被采纳，这是执拗的一面。有人问，养着一伙一坐就是一晚上的客人，这三年你是怎么生存下来的？
这个问题，也是媒体老是抓住不放的，讲得书面化一点，就是“盈利模式”。我不是商人，无法为自己拍脑袋做决定的管理方式定义，非要说，可能是书房既遵守秩序又灵活变通。
书房共有6个小伙伴，两人一个班次，一天24小时三班倒，而我是永远的守夜人。书房不是私人作坊家族企业，上班要戴围裙，非当班员工不得入吧台，所有饮品标准化制作，甚至，不加客人的微信；同时，书房的每天都可以不一样，特定节日有专属的气氛，每个季节更新不同背景音乐，为特别的客人存一瓶酒，与其多收一位茶位费，更愿意收获一个悲伤的故事。
一家小小的书房，有面对客人时的基本规则，但没有发稿量和KPI，容许做任何试验，也允许犯错。而人一旦放松去做，就能渐入佳境。
我也是在这个时候，不知不觉重操旧业，干起了“讲故事”的老行当。
那些来来往往的人齐刷刷地跳进了我搭建的故事框架里，有时候摆事实讲道理，有时候借着老物发思怀旧，偶尔熬上一锅十全大补鸡汤。
喜欢的人说，我、客人和这家店是同步的，深夜书房之所以与众不同，是因为有一个有故事的女主人，书房才能摆脱国营大卖场的腐朽气；
也有人说，你写的那些故事无非就是对上眼分了手，不可言说的默契之类的套路。可是啊，人生不就是这些无足轻重的小事构成的么？你要的妖魔鬼怪、惊心动魄真的是比飞机失事的机率还低。
我说的每一个故事，其实都有我性格里的某一面，脆弱和力量，柔软和坚硬，深情与绝情，从不回避。有一天你会知道，这些故事天天都在上演。若非要说，那是深夜的气场让我很乐意记录下来。
你可以来验证一下，但我指不定会甩出一张冷漠脸给你。对了，如果你愿意，可以叫我J小姐。
欢迎光临深夜书房。