《马粥街残酷史》经典影评集

　　《马粥街残酷史》是一部由庾河执导，权相宇 / 李廷镇 / 韩佳人主演的一部剧情 / 历史类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《马粥街残酷史》影评(一)：操韩国所有的学校

操韩国所有的学校。
权相佑实在忍无可忍，一人挑n个人，完胜之后，在众目睽睽之下，带着额头的血迹，慢慢走下楼。那迎面走过来的学校的老师，嚷嚷着要报警。权相佑愤怒的打碎了几块玻璃，然后回头怒哄出了这句话。
这是一个人，向整个体制发出的怒哄。
虽然这次架打的很帅气，但是这次怒哄，却是那么悲壮。因为他无法改变什么。
这所学校是怎样的一所学校啊。老师总是在打击学生的自信心，只有批评没有表扬，题目做不出来骂蠢猪，做了错事搞体罚，最不能容忍的是被查到看小黄书的同学，穿着内裤罚站，老师还要用棍子去捅他们的下体，太侮辱人了！
然而另一个方面，老师也好，校长也好，对于那些官二代却另眼相看，极尽巴结。将军的儿子被人扎出了血，那秃头的老校长从别人背上把他拉下来，自己背。好恶心。
如果大人的世界里没有对个体的尊重，没有处事的原则，只有对权贵的点头哈腰，小孩的世界自然就是弱肉强食。谁拳头大听谁的。
而且，那些大人根本不懂小孩心里面在想什么。他们只想着讨好上级，然后制定一个标准去衡量这些小孩，垃圾永远都是垃圾。
所以，在这种环境下，原本学习成绩挺好的权相佑，成绩不断下滑，最后被退学。
草韩国所有的学校，那是权相佑1978年的怒哄。今天我们中国的学校，又如何呢？

　　《马粥街残酷史》影评(二)：枷锁无往而不在——转自一篇知乎上关于本片的影评

 历史、自由与枷锁
不少韩国学者都认为，韩国电影的崛起与韩国民族的苦难史是分不开的。很多韩国电影都会反映韩国历史中的苦难，由此也拍出了许多精彩的电影。《马粥街残酷 史》也是从一个侧面对一个时代苦难的记录。1978年是韩国维新末期，而“维新时代”指1972年朴正熙通过武力确定其永久执政的政治体系之后的一段军政 府统治下的韩国历史。维新时代是所谓“父亲”横行的时代，国家元首被称为“国父”，校长在学校里扮演着“父亲”的角色，在家里父亲更是绝对的权威。这一时 期是韩国充满暴力的时代。电影中的学校是准军事化管理的（其实我国好多学校现在还宣传自己军事化管理），军人在社会上具有特殊地位，从学校中所有领导对将 军的儿子的重视和特殊照顾可见一斑。军人也直接参与学校管理，影片中那个类似与年级教导员的军人，整天检查纪律，肆意的打学生，边打边喊“你知道我在越南 杀过多少人吗”，而各个老师几乎都对学生毫不客气，随意抽打耳光。老师的助手，那些所有的学生巡查也几乎也都是掌握权力者，对一般普通学生，任意呵斥，让 他们立正，甚至拳打脚踢。学校把差生和优等生分成不同的班，针对那些差生，老师劝他们做个好人就行，没必要上大学，讲课的时候故意讲些黄段子。所有一切， 都是对韩国那段历史的呈现，能呈现一个一个时代侧面的电影，一定不会是一部差电影。 相信每个人都会因为权相佑那句“操他妈韩国所有的学校”而感触他对那个时代韩国教育制度的反抗。可多次看过以后，自己却感到一种深深地悲哀，权相佑说的那 句话又岂是仅仅针对韩国那时候的教育制度，他说的那句话是针对人类社会所有的体制。如果说韩国当时的教育制度和政治制度对人压抑的话，我们的学校不是吗？ 我们的工作单位不是吗？我们的整个社会结构不是吗？我们整个知识结构不是吗？人们总是希望获得安全和效率，因此组织起各种政治的、经济的、文化的、社会的 组织，而组织一旦建立，除了带来安全和效率之外，又是对人无所不在的压抑。因此卢梭才有那句“人生而自由，却无往不在枷锁之中”。权相佑可以纵情的释放一 下，在屋顶上打倒所有欺负同学的人，但是他面对的还是退学，还是父亲要为地位更高的大反派的父母下跪道歉。权相佑自己也回归平静，开始准备高考，上大学， 通过体制改变自己的人生。我总想着，人类所有人文社会科学和艺术可能都是指向一个方向的，就是人的解放，事实上影史上最经典的电影往往都会思考这个主题。 无论是《肖申克的救赎》中反对以监狱为象征的对人的体制化，还是更为振聋发聩的《飞越疯人院》中，疯人院为能指所象征的社会对人的体制化，都是思考人如何 在这个越发强调安全和效率的现代社会，如何摆脱体制，实现可能的自由。 从这个角度想自己也能理解当年受欺负时为什么没有像权相佑一样狠狠打一场，但也遗憾自己没有像权相佑一样狠狠打一场。
绝望、渴望与成长
 最近几次看《马粥街残酷史》除了故事、回忆、对历史与反体制的感悟之外，更多了对生活的态度的理解。“如果忘掉渴望，岁月长，衣裳薄”，电影中，权相佑两 次燃起希望，又两次绝望，第二次更是完全被摧毁。第一次希望是在得知男二没有成功，自己晚上去韩佳人学校找她，和她第一次约会。但很快因为男二给他伞，他 知道韩佳人和男二在一起了，此时他所有的世界都崩塌了。第二次希望是当男二和韩佳人分手后，自己通过音乐电台鼓起勇气表白，两人一起旅游，几乎已经确定在 一起，但没想到男二离家出走，韩佳人跟着一起私奔。加上父亲对自己成绩的失望，此时权相佑完全绝望，他不知道自己要干什么想干什么。记得自己也有过一次很 像的经历，高一时各种原因自己成绩从年级前十落到年级近200名，父亲也十分失望，自己在屋外的阳台上淋了好长时间的雨。那时候真的不知道要干什么，也不 知道想干什么。之后的日子里，也有一次一样的经历吧，不过也都过去了。有时候人往往真的得到一种所有希望和渴望都被破坏和打消，陷入一种绝望，不知道自己 想干什么，想要什么的时候，才会重新调整自己。当完全绝望时，你会发现当年完全绝望时是什么样子，你会过成什么样，在这样的时候，会重新遇到新的渴望。 《无极》里面的一段台词。台词如下：鬼狼（刘烨）对昆仑（张东健）说：渴望要你自己去找…….真正的速度是看不见的，就像风起云涌，日落月升，就像你不知 道树叶什么时候变黄，婴儿什么时候长出第一颗牙来。就像你不知道什么时候才会什么时候会爱上一个人。英文版是这样：As the law of nature, like the ascent and descent of the moon and the sun, the withering of a tree, the growth of a baby, and even the blink of time that you are bewitched by a girl, is always indiscernible.当你完全绝望时，你可能会发现，以前的希望破灭也没有那么可怕，生活还是会继续，你会遇到新的渴望，即使你不知道什么时候会 遇到。 如此说来，跟赛亚人一样，每次濒死都会极大提高战斗力，我们每次绝望的时候，都会重新发现自己，什么是自己真正渴望的，如此来调解人生的节奏。

　　《马粥街残酷史》影评(三)：《马粥街残酷史》——李小龙的影响力到底有多大

文章部分内容摘自豆瓣，若有侵权本人将予以删除。

这是一部关于内向的转校生男孩暗恋女主却无疾而终的故事；这是一部男主为了发泄自己内心的怨恨而打架的故事；这是一部残酷。。。额，残酷你大爷！

标准类型的韩国青春电影，爱情、打架、抽烟喝酒、对学校的不满该有的都有了，看到男主所在学校的氛围，我是多么庆幸自己是在天朝。我想导演一定是一个有故事的人，那句“操韩国所有的学校”肯定是导演最想说的一句话。电影很写实，没有过多的去烘托不必要的情节，特别是打架的地方，要么就是没花钱请动作指导，要么就是花了钱请了混混，不过这至少很真实，就和平常街头打架一个样。还有我最大的感慨就是，我哥和男主长得是真像啊。

从资料中了解到电影的历史背景是1972年，当时通过政变上台的总统朴正熙发布“紧急戒严令”，解散国会，禁止所有政党及社会团体的政治活动，全面实行独裁统治，全国笼罩在一片恐怖的氛围之中，《马粥街残酷史》就是在这么一个背景下展开的。我们可以看到，在军政府的介入下，韩国的学校中充斥着暴力。课堂上随时会有人来检查和拷问，老师也可以肆无忌惮地辱骂、体罚甚至殴打学生，而在学生之间亦弥漫着拉帮结派。就在这种情形下，主角金贤洙尝遍了友情与爱情的酸甜苦辣，也完成了内心的嬗变和释放。

贤洙苦练双节棍良久，终于决定开始复仇。那场天台上的群殴是我认为所有关乎青春的电影里最为经典无出其右的场景。铉洙象一头发疯的野兽，竭斯底里地舞着他的偶像最爱用的双节棍。在打斗中，复仇失去了意义，这场厮打渐渐变成了铉洙忘我的宣泄，长期的压抑和愤怒变成铉洙一声声哽咽的嘶吼。混战期间有个俯拍的画面，瘫倒在地的少年象散落一地的花瓣。教员匆忙赶来，遍体鳞伤地贤洙在走廊里旁若无人地蹒跚前行。面无表情地贤洙心如死灰，用最后的力气把身边窗户上的玻璃打了个粉碎，竭斯底里地嚎叫出那句整部影片最让人疼痛的台词“草他妈韩国所有的高校！”言毕，贤洙双眼俱湿。

在那个年代，李小龙的影响力到底有多大？电影开头变叙述了一段关于全民偶像李小龙的镜头，每一个男生都希望有着李小龙那样的肌肉和功夫，李小龙的电影、海报、双截棍、标志性的怒吼在影片中都有体现。且不说李小龙在世界影响力，光是在亚洲就已经掀起了全民模仿的狂潮。男主权相佑是个李小龙迷，看着他在电影里的表现让人很沸腾。那个曾经让贤洙在影院里如痴如醉的李小龙如今也已经成为了历史。电影院前竖起了《醉拳》的电影海报。海报上成龙以一记醉拳的招牌动作宣告了李小龙时代的结束，电影院是影片的开头，又出现在了结尾。

《马粥街残酷史》是柳河自编自导的一部作品，柳河出生于1963年，1978年的时候他正好是15岁，念高中。“每个人的生命中都有无法忘怀的日子，对我来说，那是1978年的时候。”影片开始贤洙这句倒叙的旁白，同时也是柳河自己深情的追忆。柳河说，《马粥街残酷史》是他青春的自传。

　　《马粥街残酷史》影评(四)：我很高兴 我转学了…

因为很久没写文字了（唉 程序猿…） 本不想写什么 就悄悄打个五星就想走了 但… 我无法做到男主那样的释然吧
这是一部关于青春的电影 一个几乎注定遗憾的主题 虽然有心理准备就但电影仍然无愧残酷二字 也许只有最后一个镜头稍显暖心吧
电影明显更具有时代感 深刻剖析着那个暴力教育的时代的反思 但原谅我只对这段对于男主来说惨淡残缺近乎残酷的初恋 产生着不知道哪里来的共鸣
“跟一个女生 一起离家出走了……”这句话就想一颗惊天巨雷划破晴朗的天空 像在男主的内心释放了一头恐怖野兽 它开始尽情撕扯 尽情破坏 尽情侵蚀那被短暂的爱情彻底打开的柔弱心脏
不… 不！不可能! 怎么可能？绝不可能！怎么能这样？一定不会的… 天啊 别这样好吗……
放学的他开始用尽最后一点力量挣扎 然而绝望 来自另一个人的绝望彻底摧毁了他最后一块城墙 他在真相面前彻底塌陷了：她 真的跟他走了
明明已经分手 明明已经来到我的身边回应我 明明… 一种全世界重量压过来的无奈吞噬了生活中的一切… 那种深沉的无力感 让生活的一切失去了颜色…
也许坠落才是最好的选择
我只能说还好没有那么残酷
结尾 还是她 她还是那份微笑 好像一切都没有发生 但她转过头时却明明多了一份惊讶 然后是一份尴尬 最后是一份愧疚 此时这边却仍然是满满的怜爱和淡淡的释然…… 总之 她还算好吧
 醉拳开始了 但还是对李小龙恋恋不舍呢 哈哈
希望最后他也能坦然的说出标题吧 无论是带着笑还是泪 maybe both………
 晚安^_^

　　《马粥街残酷史》影评(五)：柳河的虚无主义者

2017-6-17
随便翻发现马粥街残酷史当初给了5星，印象除了电车上的一个视角并不是5星的感觉，重看，发现是爱情。貌似当初也是纠结着随意一点，
2013-03-30
标签:青春
大半部时觉得样样超过朋友 票房地位相差甚远 剧终 开始感念青春 名字降了很多分
重看霜花店时，感觉能跟上导演的思路捋顺着情感线，觉得长大了真好，有些东西能看懂了。
当时说，我要看完导演的作品。
总觉得导演是残酷的，霜花店里是双死，结尾全都生不如死。相爱如此，当真是折磨了。周末同床，第一次看时也只觉得好，说不出所以然，很久以后再看，整篇一种悲伤的蔓延，那种对世界不信任把自己裹在壳里的生活。想来再看马粥街，对，这是个初恋。
电车上的惊鸿一瞥那是导演心底里的一抹温柔，一片美好，会去想little finger 对sansa的那种复杂情感，可导演一直都是残酷的，说入木三分或是冷眼旁观。他讲他的道理，能不能接受是你的。导演选韩佳人、李宝英这样的聪明女人演花瓶，严正花 ， 智孝不是第一人选，不知当初霜花店是被谁辞的，总之导演确实选中了这些智慧与美貌的并存的聪明独立的女子。他们运气好会骄傲一生，运气不好怕会遭骂名。
马粥街里男主羞涩的跟着她上学，怎么也不敢上前的搭话，那是他美好的一个晚上。而朋友等在她家门口。他第一次试着说出心意，满是苦痛，女主在一旁哭，不是为他。
即便男配说分手，女主和他看似适合的约会，男配收礼物时的挑衅只是放不下。导演就是这种导演，他给你制造美好，营造前因后果的逻辑，却早早的在一开始确定他潜在的一条暗线是错过的终将错过，无法挽回。这是青春，也是人生。这是导演眼中初恋的样子，小心翼翼，也终将伤痕累累。
和父亲的冲突后终于看到导演的目的了，一个多余的人。导演讲的是迷茫，混杂着荷尔蒙，爱情、友情、偶像，男主最后的咒骂，对这份迷茫、无助、看不清未来的样子的一个整体的说出口的委屈和怨恨。
记忆好像戛然而止，到这便是对初次看的全部。柳河导演的电影全部需要重看，因为他讲的不是一个事的发展，是一种情感，所以初看时只关注到了情节本身，未能清晰的做到感同身受。
男主上天台上下楼几次的切换，恍惚热血高校，古惑仔还是热高都是一个情怀，顺道带坏一批人。马粥街不是，还是叫高校1978吧，喜欢这个名字，高校往事，本身就是一种悲伤。朋友直接讲的就是情感，情节明显是辅助。马粥街里父亲前后走的背影是离学校的路更短，所以汉堡说从恩珠和植佑在一起就知道她肯定考不上大学，所以恩珠欲言又止，所以，他们在没见过植佑。
他们都在复课，考大学。结尾新出了成龙。还有里面的1978，随意讲到的民主。。。。
还有最后的配乐，嚎叫的配乐也很优秀。导演还拍的韩佳人很美。导演这种残酷的深刻。
导演每部在国内的评分都不高，集中6 7分，韩国本土影响也相较不是顶级，可青春这个题材马粥街的荷尔蒙很干净，也最残忍。霜花店这种背叛，我爱女人可我爱你的相爱相杀，个人直接接受同性恋了。卑劣的街头奋斗向上的小弟最后被小弟推到的，周末同床开始两个随便取暖，最后看到影像发现是不敢奢求的爱情的。嚎叫，这个略商业，不是完全的柳河。里面女主和狼的对视，即便复仇，动物还是亲人，最后的配乐还是突出了导演的思考。
导演说他是个虚无主义者，所以每个看似不经意的随意的情节，只是一个敏感的，脆弱的需要温暖的人。真心因为作品对一个导演由衷的喜欢。

　　《马粥街残酷史》影评(六)：少年的双截棍

《马粥街残酷史》的开头，是李小龙的《精武门》。《马粥街残酷史》的结尾，是成龙的《醉拳》。
李小龙的《精武门》在1972年上映。这部电影影响了一代青少年的成长，看过这部电影的少年，谁的心中没有拿着双截棍除暴安良的念头呢？《残酷史》里的少年就是在看着这部电影长大的少年。
到《醉拳》上映，时间已经滑到1978年。中间世事巨变，经历了残酷青春的少年，始终认为李小龙是最酷的人。
《残酷史》对《精武门》的戏谑与模仿，构成了它的主要特色。
李小龙在武馆里以一敌十的打斗，是最经典的武打场面。《残酷史》对它进行了两次戏谑、一次模仿。
《残酷史》把对这个镜头的戏谑变成自己电影情节的一部分，成为更具有韩国电影幽默风格的桥段。
第一次表现这个场面的人是金佑值和一帮同学。原来快速的镜头切换变成了慢镜头，人物的笑容，有些出戏的感觉。第二次是一身赘肉的汉堡同学光着上身，在教室里可笑地挥舞着双截棍。
第三次是铉洙和对头在天台上肉贴肉的打斗。这一次打斗，不再有前两次的戏谑，它标志着人物性格的转变。一个胆小、羞涩的少年，开始勇敢、独立地面对生活里遇到的困境。
他借助双截棍剥掉蒙蔽心灵的外壳，使自己有了新的开始。只是有了全新自我的铉洙，是在经历了一场暴力的洗礼之后才出现的。为什么会有暴力，影片用一句脏话（叉韩国所有的学校）作了概括：根子在学校。
怎么解决用暴力解决问题之后的问题？《残酷史》把父亲推向了前台。父亲跪在受害人亲属跟前的场面，应该使铉洙明白了一些道理。

　　《马粥街残酷史》影评(七)：1978年的高中往事

我所能想象的青春，大概就是白衬衣蓝裙子，那种非常之纯粹的干净和单薄。但是，却有那么一种青春，充满暴力、忧伤、寂寞、疼痛以及布满血腥，整个校园里布满了男性荷尔蒙过剩的少年，野蛮暴力的老师。老师对少年的杀威棒，折磨人的体罚。
这就是1978年的韩国校园。当时因为韩国处于军队统治之下，所以充满暴力。
从刚入学时候的唯一一个可以到黑板前面写出算题的优秀生，到用双节棍在屋顶上将钟虎打至残废，自己满身血污的走过目瞪口呆的所有人，他拼尽所有力气，骂出少年心中憋闷了许久的那句周末全韩国学校的话。他就是金云嵩。
这样的一个转变，是青春的飞逝和艰难的成长。来源于他偶然认识的那个“大哥”吴喜，一个充满暴力倾向的敢作敢当的又一个少年。两人共同的初恋对象是高年纪的漂亮女生恩举。
影片中出现了最温情的片断，是云嵩弹着吉他，旁边坐着他喜欢的女生，四周风景旖旎。这大概是所有青春的少年所拥有的水般的初恋吧，回想起我少年的时候，坐在男生的单车后座上，伸出两条瘦长的腿，一只手抓住他的衬衫，嘴里轻轻哼着“甜蜜蜜”这首歌。
云嵩唱的那首歌叫无法实现的爱情。他的爱情终究没有实现。吴喜与飞扬跋扈的钟虎决斗后，带着满身的血污离开校园。之后云嵩听猥琐的汉堡包说恩举和吴喜“私奔”了。带着与爱同样强烈的失落，在一个小饭馆里，云嵩的初夜被那个中年寡妇老板掠夺。青春彻底地沦丧。
吴喜离开后，云嵩亦刻苦学习双节棍。他得到了什么呢？父亲向受伤同学的母亲下跪道歉。两人一前一后的走在郊区的小路上，云嵩忏悔，父亲没有责怪他，对他说，你还有受教育的机会。看到这里时，我的眼泪掉了下来，在那个残酷的年代里，幸亏有了父亲这样饱含温情的话语。
记得有人说过，青春不轻狂枉少年。无论是否愿意，这疼痛隐忍的青春总要过去，后来，云嵩和恩举在公车相遇，剩下的大概只有心疼的感觉，电影没有告诉我们他们俩的结局。但是，想必，恩举心里还有云嵩的吧。都不重要了，迷离残酷的青春过后，他们毕竟成熟了。
如同云嵩唱过的那首歌，如今我只能静静地，带着耳机，听他唱了一遍又一遍，青春匆匆的爱情故事李，圆满的大概没有几个。当年那个骑单车的少年已经不在我的视界。
最后，云嵩和汉堡包在剧院前相遇，两人戏谑地模仿李小龙的拳击动作，而背景却是成龙的《醉拳》的海报。这个细节暗示着，青春真的已经渐行渐远，无论它艳丽还是残酷。于是就想起影片中出现的70年代迪厅很流行的那首歌，One way ticket。一首很老很老的歌，但它响起来的时候，不得不感叹，人生就是一张单程车票，无论是你的，还是我的，以及回忆中那个骑单车的少年。

　　《马粥街残酷史》影评(八)：非典型的残酷青春

“谁都会有一生中最难忘的记忆，对我来说1978年就是那段记忆。”
相对于长辈或者晚辈，我们大多数情况下还是更愿意与同龄人交流。之所以这样，不仅仅是因为年龄上的差别，更多的是因为年龄所带来的，成长背景的不同。就像我们不理解祖辈口中的战争与动荡，父辈口中的斗争与变革；80后大喊“人间大炮”时我们只会莫名其妙，我们谈起 阿童木 哆啦a梦 七龙珠 蜡笔小新时，00后只会兴趣索然。生活在相同时代的人，总会有一些共同的记忆，或许是一句台词，或许是一句歌词，或许是一个手势，不管走的再远，看到这些也总能想起那时候。
1978年，导演柳河15岁。金贤洙对李小龙的记忆，在很大程度上其实就是柳河对那是时代的记忆，讲故事的人总是会把自己的经历不知不觉的渗入故事中。
相比起故事现在的名字《马粥街残酷史》，觉得另一个名《高校往事1978》更适合它。
经过了数十年的日本占领期，不论我们愿不愿意承认，台湾 朝鲜 韩国的社会文化中总有一些受到了日本文化的影响。你会发现上述地区凡是以上世纪五十年代到八十年代为背景的校园片，总是有很多相同的元素。相似的校服，严苛的纪律，低年级对高年级无条件的尊重，以及在《那些年》中出现过的学校督导员。你会发现这些有着军方背景的所谓督导员比教导处主任更加恐怖。
也许是小四的书看多了，所以大多数人深有感触的“青春 残酷”反而对我并没有很多触点。但是不得不说，相比起那些年匆匆打胎的青春等等所谓的校园青春片，这个故事其实更接近于我们自己的故事。暗恋，性懵懂，拉帮结派，被胳膊上带着箍的高年级生“欺负”，解决矛盾的终极手段“上天台，去操场”，以及绕不开的高考。其实大多数校园片都是换汤不换药的在重复着这些元素，但是这些故事却总会吸引到爱听的人。因为，你不再是18岁，可总有人是18岁。也许你不再怀念那个叫做学校的地方，那些叫做同学的人，可总有人在怀念。
金贤洙的1978并不具有代表性，但是导演似乎也并没有想唤起所谓“一代人的回忆”，全片与其说是对一个时代的回忆，不如说是对某些人，某些事的念念不忘。总有些东西是你深藏在心里的，或许是某一天的夕阳，或许是某个人的微笑，或许是某一次的选择，对金贤洙来说，就是那个雨夜站在他伞下的恩珠。
这是一个典型的头小尾大的故事，最后前100分钟的叙述，在最后的20分钟中被激发出来。不论是天台群殴，父子对话，巴士重逢，还是结尾处朋友的嬉闹，都将整个故事的情感拔高了不止一个台阶。而金贤洙怒吼的那句：“操韩国所有的学校”，则和《海角七号》中主角怒摔吉他的那句：”草泥马的台北“有异曲同工之妙。不要问我有什么秒处，觉得很带感，这就够了。
真的想说，海报一股浓浓的古惑仔味道。

　　《马粥街残酷史》影评(九)：面对

这是我喜欢的惟一一部韩国电影。
记得是高考后看的，反反复复看过很多次，包括现在读研。
男主角受家庭教育影响很深，也背负了当时大众心态赋予的压力。
对于旁人的欺侮，拿不出魄力反抗，对于所向往的爱情，拿不出勇气表白。但当这一切激化到不可调合时，他改变了自己。
女主角很漂亮，我很少觉得韩国女人漂亮，但她在片中透露出的是自然、活力与文静兼得的气质。
最后公车那一幕，男女主角虽然对话很少，却很让人难忘。在我们都成熟之后，如何面对曾失去的挚爱……
我以前觉得自己在一些事上很失败，甚至憎恨自己，现已不再这样了。人们要爱惜自己，因为你讨厌自己时，身体会难过，生病，甚至离开你。

　　《马粥街残酷史》影评(十)：怀旧与青春，残酷与现实

今年早些时候，很喜欢翻翻以前看过的电影再看，除了已经看了二三十遍的教父，十几遍的王家卫跟姜文周星驰，还有三四遍的布达佩斯大饭店，这些电影总是能有各种各样不同的点满足我的视听跟内心需求（布达佩斯大饭店尤其让人舒服），然而对于柳河的电影，很值得我大书特书，因为真实，因为拳拳到肉，因为人物塑造有血有肉，因为故事含蓄、娓娓道来，主角内敛沉闷，教人怒其不争，同时也看到自己的影子，至少大多数深受阉割过得儒家思想影响的东方人都是男主角贤洙那样的处事风格，在名叫学校，实为监狱的地方，我们会羡慕金佑植这样一个对体制不卑不亢有棱有角的体制外领袖，他对朋友仗义，有心中的正义，也有随之而来的权力跟唯我独尊，还有汉堡，将军之子，留级生这些我们生活中似曾相识的一些人，这里人物塑造的可信度就体现在，每一个人的性格跟行为都可以由他们的家庭背景得到解释，可惜能被介绍的家庭背景只有男一男二以及将军儿子。
导演在一些场景处理上，很大程度在表现回忆的难忘，比如一开始那段数学老师罚跑的段落，BGM却是舒缓的吉他曲，同样的音乐又出现在了后来的建立男一男二两人友谊的紧张的班级篮球赛中，足可见这些对于贤洙都是美好难忘的回忆，而不紧张跟痛苦。
再说演员，权相宇演的男主角是可信的，他表现的木讷跟憨厚、内敛含蓄跟纯真、隐忍跟决心，完全没有表演的痕迹，前面大量的铺垫，让观者很容易对他移情，也让我们对最后他的爆发时刻，只觉得刺激、过瘾跟同情，事实上，确实是过头了，当然，在这种学校这样一个弱肉强食的小社会，几乎没人会在乎被揍的人受多重的伤，只会畏惧崇拜强者，而面对最后满脸是血的主角，连平时作威作福的教官也畏惧三分，当权相宇带着哭腔喊道：“艹所有韩国的学校”时，我们只会更加同情跟理解他，观者的情绪也会随着故事到达高潮。 对于男二号李廷镇，顶着一张娃娃般稚嫩的脸，演起班级老大居然也很可信，他内心是有正义准则的人，也有实力维持心中的正义，但是内心的骄傲，让他容不得一点不敬，这个年纪的人多多少少都有些中二，内心看不起别人，他的实力让他把这些外露出来了，于是故事就以此而展开了，对于校园大哥之争，早晚必有一战；再说这部青春电影对于少年懵懂爱情的演绎，也是演绎的真实而可信，对于韩国1978年的社会经济环境，跟改革开放前后的中国颇为类似，直接影响到他们的爱情观，也是含蓄内敛、默默付出，内心含着暗恋而远远窥视，每一个相互间的小动作，内心都波澜壮阔，大概大家最真实的想法，只有在一个人时才会表现出来，贤洙会在车站苦等一个晚上，在补习学校带着伞默默等姑娘出来，结果连伞都不敢去送，然后看到还伞的是男二时，抽搐的嘴角跟湿润的眼眶，然后镜头一切，立刻到了他疯狂打沙袋泄愤，都把青春期少年对美好爱情的向往很真实的用镜头表现出来，同样的情节未必真的发生在我们的身上，但是我们每个人都能看到自己的影子，触动人心并不需要超强的特效跟华美的服装道具、不需要夸张跟做作，而是真实的情感流露跟符合逻辑的人物行为；扮演男主父亲的演员，出场次数不多，但是演的很有质感，表现了一个严父对儿子的磨砺跟坚毅，教育方式的简单粗暴，导致了儿子懦弱内敛的性格，以及并不亲密的父子关系，父亲对男主来说更像是发号施令的长官，他崇拜的偶像也只是画报上的李小龙，想象有一天像他那样打抱不平，除暴安良，也拥有一份像他那样含蓄、暧昧的男女之情（李小龙电影标配）。
再说一些好笑的小细节，学生上课被老师责骂时，老师说你这样还怎么实现我们的民族主义，这里就能体现出韩国当时社会的另一大属性，极端民族主义，而因为一些历史契机，过去二三十年的韩国迎来了光州事件，汉江奇迹，短短时间就从全世界最贫穷的国家一跃成为发达国家，跟他们对自己的狠劲颇有些关系，这点东亚三国都比较像，东亚历史上，人民收到的压迫太多太大，勤奋几乎是写在吃米的人的基因里了，一旦有了机会，成功的概率自然颇高，而过去三四十年，随着美国对于亚洲格局的调控以及对中朝的牵制，韩国获得了很多来自美国的援助，再加上中国随着跟日本建交后的蜜月期的结束，迅速沉浸在一片浓郁的仇日情绪里，但是对于工业跟高新技术的需求并没有减弱，于是韩国迎来了它的黄金期，在中美两个大国之间左右逢源，又是技术又是市场，赚的不亦乐乎，不说别的，想想影响我们这代人童年的网络游戏，传奇、奇迹、泡泡堂、卡丁车、冒险岛、一直到后来的CF等等等等，这些虚拟的产品，帮助韩国从国人这里带走了多少财富？工业方面的KIA、现代汽车；以及娱乐业，伶人之间的竞争跟努力，换位思考一下不难发觉，现在韩国人对外形象上的自大，也是有所根据的，他们在中国能有这么大影响力，绝对有我们值得学习的地方，只要他们不触及历史这个话题。
众所周知，现代韩国人整体的历史观，认知方面确实是存在一些偏差的，你要民族主义没问题，现在世界民族之林，大韩民族没少为自己争光，推销起来自己确实是不遗余力；可是想谈伟大传统的传承，那就真的无从谈起，讲大历史格局，我们不得不从地理位置谈起，朝鲜半岛这么一个地盘，用一部韩国电影《杀人回忆》里面宋康昊的话：“我们的国家还没有我的jiba大”，用我奶奶的话：“娃是好娃，就是地方把娃限制了”，此言得之。一个物产说不上丰富，高纬度气候恶劣的国家，在农业社会，怎么可能真的产生灿烂的文明，历史上的那些伟人在中国这么大的土地上出现都是散点式不世出的，怎么就能出现在人口长期稀少，经常做从属国的韩国呢，哪怕诞生了有伟人资质的人，也构不成那么大的影响力，毕竟文化伟人的伟大之处，更依托于强大文明的基础，简单说，当代在世界影响力最大的韩国人，比如潘基文朴智星朴志恒，他们分别依托于外交文化足球文化跟奥林匹克文化，这些都是行销世界的文化，没人会说因为他们是韩国人而喜爱崇敬他们。我的一个韩国朋友，老爱跟我谈历史（自称其母是韩国成均馆大学历史系教授），说什么唐太宗东征高丽，吃了败仗险些还死在那，鉴于古朝鲜人的迷之战斗力，我也感到奇怪，日本文禄庆长之战，半个月就打下了平壤他们怎么不说，还得中国关东军给他们出头，当然，韩国描述这些的文艺作品，都选择性遗忘，只说有个将军叫李舜臣，强国人民思想真的是令人费解啊。
而这些，不由得让我想起了我国的历史教育，或许在其他国家眼里，我们对于历史的迷之自信，也多多少少就像韩国人在我们眼里一样吧，就因为祖上阔绰过，觉得别人都不如咱？可是，现在也确确实实世界并不总是围着我们转，灿烂的文化跟四大发明的发源地，并没有让我们更强大，也没太多让我们现在更积极努力的正面作用，反而带有些不必要的骄傲跟轻蔑，平民意淫自己强大的快感吧，不多扯了，不然又远了。
做个总结，这是一部男人的电影，一部令人热血沸腾的电影，一部触动人心的电影，一部看了之后，让我立刻做了50+俯卧撑然后兴奋得出去跑了十几分钟的电影，看这部电影时还能心跳加速，还能浩气长舒，或许证明我还年轻，或许证明我还有冲劲，但愿这份力量能持续更久，就像电影结尾，对于主角青春的总结，不是伤痕也不是苦涩，而是故人相遇时的轻松语调，跟淡雅的曲风，人生还很长，过去的青春回忆不会忘记，但是也不会影响现在轻松的跟好友互相调侃，这就是这部电影给我的意义吧。