《记忆中的玛妮》影评10篇

　　《记忆中的玛妮》是一部由米林宏昌执导，高月彩良 / 有村架纯 / 松岛菜菜子主演的一部剧情 / 动画 / 奇幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《记忆中的玛妮》影评(一)：《回忆中的玛妮》让你回忆了谁?

很喜欢这部电影，现在来写影评快大半年了。

每次一想起这部电影都想到一个很小就开始形影不离的小学闺蜜。

那个时候，小升初的暑假和小学闺蜜一起去买的书。

书的插画很美，我们都是很喜欢童话的女生，但因为是快毕业考了一直没有看。

过了一年后，我和她在不同的中学，有不同的上放学时间。

但是很庆幸，我们在毕业最后疯了一个夏天，那是唯一一个没有该死的暑假作业的夏天，最开心的夏天。我们每天都要通电话，说昨天的梦和楼下或是公交车上遇见的某个男孩子。

记忆最深的是那天下午大暴雨，傍晚天晴了，我坐在卧室落地窗边和她打电话，偶然抬头看见天边的云火红火红的，我叫起来，慌忙说：“祺子，你在窗边吗？快……你快看天！真的！好美！”我听见那边小木板凳被慌张踢翻的声音，然后听见她也在喊“云！你好美——你家里人——知道吗——”然后我们笑着，声音在电话两边激动到没差点搂成一团。那种在城市的两端，看着同一片美好的云的感觉真美妙。

我们还经常一起去书店，再热的天都要找借口去，累到虚脱还乐此不疲。最讨厌的是分别时等公交车，我们坐着两班不同的车回各自的家，因为舍不得分开，总要一起疯玩到很晚，家长就开始打电话催。慌慌张张的分开时，总感觉像是偷偷约会怕被发现，心跳的那样快。

可是，那个夏天还是结束了，不管你舍不舍得愿不愿意，六年最无知的美好，倾尽了所有的温柔都付给了那个夏天。

现在，对夏天还是有一种眷恋。

我是去年秋天看的，虽说我这种记性不好的人，人物的名字和情节都忘的差不多了，但是全篇给我的记忆有一些却很深。

很喜欢对环境描写的那些镜头和声音的结合，很有夏天的感觉，让人很怀念童年。

比如那种风吹过树林草木的窸窸窣窣的声音，那种让人清爽安静的质感就表达的很好。还有风一阵一阵温柔掀起窗帘的镜头。夏天的琐碎的蝉鸣和切西瓜时那种刀和木板撞击时饱满的声音。还有晚霞和湖面的融合，玛妮的金发在风中飘散的样子，夜晚月光的恬静……都可以勾起对生活和童年的回忆。

整片动画的意境感很强，动静结合的也很好，非常的有代入感。

因为动漫结尾才揭开谜底，这是一段祖孙的感情，所以让观众看时会有一种思考性，有一种神秘感，个人认为甚至还带有一丝诡异，所以营造了一种很梦幻的感觉。感觉这是吉卜力一贯的画风，很喜欢。

电影的配乐和插曲感觉很好听，很轻缓，很恬淡，很有质感，还有一种交织的梦幻感。很喜欢玛妮哼的那支小曲，那种曲调给人一种安逸又神秘的气息。

去年冬天去看的书，书中描写的很美，感觉画面更有质感。初次描写大宅的时候有一种透明感，特别的清新纯净。

但觉得电影这样已经很不错了。电影更看重的应该是画面和人物的结合感。

怎么说呢，又到夏天了，我和朋友还在联络，虽说不能像以前一样上早读的时候偷偷扭过头看她认真背书时忽闪忽闪的大眼睛，但是我们还是保留当时的那份中二和在一起时的畅快。

快考试了吧，原来都毕业快一年了。

现在的她从以前的数学组长变成了中学的数学课代表，她自嘲自己是"学渣中的学霸，学霸中的学渣"。她的数学一直不错，她很喜欢生物，生物也很好。经常会给我讲个题目，帮我补作业什么的，感觉幸福到爆。

我呢小学是班长，初中后也可以在个重点中学年级两千多名里占个前五十，虽然一直是班级第二但是却没有当副班长。我是一个现实中比较呆的女孩子，班主任是语文老师，因为我语文很好，她给了我一个语文课代表的职务，已经够我每天忙的焦头烂额还被吐槽了。我说我应该是班里"文科生中理科最好的，理科生中文科最好的"。我的成绩除了语文，没有什么过分凸出总是第一第二的，偶尔侥幸会考很高，很差也不会脱离班级前十。

感觉年级高了反而更自由，整天打打游戏玩手机吃零食什么的，再在考前突击，对现在的成绩也算满意。

希望期末能取得好成绩吧，不给这不在彼此身边却互相牵挂的美好一年留下遗憾。

　　《记忆中的玛妮》影评(二)：跨越时空的亲情

看了电影再看原著，然后又看电影，就一个感受，那就是感动。
不知道是怎样的的想象力，才会将现实与记忆相互融合，以至于分不清虚拟与现实，这不就是现实魔幻题材的形式吗。影片中杏奈与玛妮的相遇，一开始就隐约意味着不平凡的关系，然而故事的发展过程中一直没有说明他们之间到底是何种联系，直到影片的结尾，才惊人的发现，这是原来竟是跨越时空的亲情。
一讲到跨越时空的亲情，我脑海中就浮现出很多其他的电影。其实但凡是穿越题材类的电影，里面都有很多有关亲情和爱情内容。然而那些电影都是真穿越，这部电影讲的却是记忆。
游走于现实与梦境的记忆。
影片中，整体思路还是一个年轻女孩成长的故事。对于那些超自然场景，我的理解是杏奈在看到湿地大宅后，由于潜意识的作用（影片结尾的那张照片解释了此点）再加上奶奶曾经告诉过自己的故事的模糊记忆，导致了她遇上了小时候的奶奶，并成为了好朋友。
在这一点上，有诸多的疑问没有解决，但并不影响故事的发展，而且归根结底，影片讲述的应该是主人公自我成长的故事。杏奈从一开始的孤僻，自我封闭，不好与人交流的小女孩到慢慢开始结识新的朋友——小姑娘彩香，她通过对一系列奇怪事情的探寻，重拾了那记忆深处的亲情与生活的勇气。
更重要的是，她发现了自己并不是一个被抛弃的孩子，而是一系列不幸的结果，但是至始至终，有一个人一直是爱护她，保护她，那就是玛妮——她的奶奶。
动画中有好几处直戳泪点，更要命的是相当密集，那就是影片的后二十分钟，简直眼泪停不下来。尤其是奶奶守护在小杏奈的床边，一边哼着音乐，一边慈爱的望着小杏奈，我一下就想到了自己的奶奶。
对，真的很像，我奶奶在我一岁不到的时候就去世了，那时候我比小杏奈还年幼，在我长大的过程中，身旁的亲人都告诉我，虽然有好几个孙子，但我的奶奶是最喜欢我的。而且，奶奶她正是在照顾我的日子里突发脑溢血去世的。
所以，看到影片中的这一幕，怎能让我不联想到自己的经历。
愿奶奶在天堂幸福。

　　《记忆中的玛妮》影评(三)：原谅别人，就是宽恕自己

        佐佐木杏奈是一个很小就失去所有亲人的孤儿，被赖子所收养，赖子一直努力想让杏奈快乐，但杏奈却一直郁郁寡欢，她知道自己和别人不一样，总是把自己排斥在同学们的圈子之外，活在自己的世界里。
 
      暑假来临，为治疗杏奈的哮喘，赖子安排她到札幌乡下朋友家疗养。在那里，有美丽的田园风光，有一片醉人的湿地，杏奈喜欢去湿地写生。一天，她意外地发现了湿地中的大宅，虽然她第一次来这里，但感觉自己对大宅是那么熟悉。每晚，她都独自来到这里，与亦真亦幻中的玛妮共度美好时光。但终于有一天，这一切被一个同样喜欢大宅、喜欢玛妮的女子唤醒。原来玛妮早已不在人世，她在世时非常不幸，早年丧夫，为了生活，她需要工作，迫不得已把女儿送入寄宿制学校，但女儿却一直认为是她抛弃了自己而不能理解她、原谅她，直至车祸致死。玛妮在伤心中想努力把外甥女抚养成人，但因为心中伤痛太重，不几年也去世了。
      杏奈突然在这一刻长大了，她意识到自己以前不快乐，是因为内心一直在恨着狠心留下她一人的父母，在她看来，不管是什么原因，他们都不该留下她一人活在世界上。但听完这个故事，她醒悟过来：她那么喜欢的“好朋友”玛妮，竟因她女儿不理解、不原谅而过得那么痛苦，自己的行为不正像玛妮的女儿一样无知吗？
      从此，她像变了个人似的，在赖子来接她的时候，她竟然不自觉的把“阿姨”改口为“妈妈”，对赖子一直隐瞒她领政府补助的事也释怀了，反而是赖子主动和她讲起，杏奈这时才明白，养母并不是故意瞒着她，而是想尽量让杏奈不感觉到自己和别人的不同。杏奈还主动去和吵过架的朋友道歉。杏奈成了一个和其他花季少女一样的快乐女孩。
      恨，是最不划算的一种情绪。你恨一个人，那人根本没有任何的损失，伤害最大的只有自己。因为你一旦产生恨的情绪，快乐就会离你远去，身体就会产生一些毒素，对自己的健康造成非常大的影响。所以原谅别人，就是宽恕自己。
      影片的开始，只是平平淡淡地讲述杏奈的假期生活，让人感觉没什么特别的。如果不是同事推荐：“耐心看完，你会收获很大。”我一定不会看完的。但影片的最后，却给了我一个大大的惊喜，是我完全没有意料到的结果。在这儿我就不说了，想知道结果的自己看哦。
    
      补充：非常喜欢影片中的大岩夫妇，他（她）们两人的婚姻生活是那么和谐，晚饭后，大岩在做工，阿正拿了一大袋零食边吃边和他聊天的镜头一直在我脑海中盘旋。他（她）们对杏奈非常疼爱，但从不限制她的自由，从不会强制她不准去这、不准做那，即使是杏奈和邻居的女儿吵架，被邻居找上门，他（她）们还是坚持认为杏奈是个好孩子。在饭桌上，杏奈讲一些村中见闻的时候，他（她）们会认真倾听，一起感受杏奈的快乐与忧愁。一天晚上，杏奈晚归，发烧而晕倒在外，他（她）们也并没有责备杏奈，只是焦急地抱了她去看病。我感觉孩子在这样一个家庭环境里，会非常地快活。最后，赖子在看到杏奈的巨大变化而感谢他（她）们的时候，他（她）们不好意思地说：“其实我们什么也没做。”正是在他们看似“什么也没做”的自由中，杏奈才有机会成长起来。我也要努力像他（她）学习，营造一个这样的家庭氛围。
                                                             2015年12月26日星期六

　　《记忆中的玛妮》影评(四)：绚丽的想象冲击暗淡的现实

从小失去父母的孩子，被外婆领养，大家族对亲情冷漠，外婆过世后难以交给家族，蓝色的眼睛在同龄人显得格外突出，缺乏友情的杏奈，得知政府的补助金又让杏奈对养母不信任，在一次写生中，突然的意外又将唯一的关注转移，激发了哮喘，
来到乡村后，在一个无人的别野里看到美丽女孩，善解人意的性格和超凡脱俗的美丽，在夜晚中的相知相遇，野餐交换自己秘密，水边时的嬉戏，聚会的外舞蹈，让杏奈得到从未有过友谊和欢乐，对谷仓的恐惧，让现实和幻想和重合到了一致，暴风雨和雷电击打着残破的谷仓，玛尼和杏奈从现实和幻想里分离，但离开并不是抛弃也不是背叛，因为一切都是不存在，当就彩香交给杏奈日记和那赠送彩画，在久子讲述下，杏奈仿佛用第三人的角度看到了玛尼真实人生，恶毒的佣人虐待，父母的亲情的缺失，婚后不幸，身体上疾病，对女儿惠里美缺少疼爱，在叛逆的时候离家出走，还怀有孩子，一切的一切彷佛都被杏奈亲眼所见，当最后养母赖子拿出杏奈领养时携带的照片，古老的大宅的黑白照后写的，我最爱的家，玛尼。重合的幻想和现实让情感一瞬间的爆发，这样的美丽、神秘的色彩都有自己的解释，让缺乏的爱跨越了漫长的时间，让不朽的力量冲进了少女的内心。

　　《记忆中的玛妮》影评(五)：我懂你啊，杏奈

电影里的田野真美，光看画面就有身临其境的舒心，仿佛拂过麦穗的风也吹到了我的耳边。

看到孤独内向的杏奈，我很难不联想到那时也曾给自己打上“圈外人”、“透明人”的标签，一切的感受我都懂啊，所以我心疼她，这样的孩子不想要关注，只想假装和他人一样，想要混迹在人群中不被察觉出自己的孤单不合群，而又害怕与人交往，缺乏安全感而且痛恨背叛。我都曾经历过，所以真想给她一个拥抱，一个人不容易而又勇敢的走过来了。

但她是幸运的，在时空交错中识得了玛尼，两个孤单的孩子很容易成为朋友，分享彼此的秘密，只有分享了秘密才能使关系更亲近，才能成为彼此无可替代的人吧。为了让这个过程慢一点，每天只问三个问题来加深了解，这个想法也真是很好呢，决定以后有男盆友也玩这样的提问游戏，哦哦扯远了。回来。有时候真想有一个这样子的朋友无话不说。很多人评价这是部百合片，但在我看来，是因为她们真的很爱彼此啊，在孤独中相依的那种，当然相爱，但不是爱情好不好，不赞同那些人的评价，单纯的喜欢一个人而已呀！

　　《记忆中的玛妮》影评(六)：关于留守和领养

其实，我的爸妈也领养了个女儿，因为喜爱至极。
她的三个哥哥有宠她的，有护她的，也有欺负她的。
她虽然知道亲生父母，但相比于养父母，与前者的关系却有些疏远和埋恨。
曾经，她对我妈妈说：妈妈，大哥总是对别的同事说我是被领养的。
妈妈和我说了这件事情以后，我知道我说错了话，伤到了她的自尊。
从此我只说她是我亲生妹妹，我深刻知道，我们都如此深爱着她，视如己出。
片中这个故事，讲了三代人的的救赎。
通过梦境把孤儿与外婆之间的关系串联起来了，但拍得有些百合，前半段略显滑稽。
关于玛妮，是一个被留守的儿童，总是期盼着父母的回来。
她唯一能对朋友讲起的，是父母在的时候穿洋服和家里的大聚会的快乐事情。
一个自幼被留守的女孩，在爱人离世以后却将孤独留给了自己的女儿。
寄宿学习的女儿一别多年再回到家里时，双方已经有了鸿沟。
玛妮女儿结婚后因车祸，夫妻双双离世，留下主角外孙女杏奈。
杏奈自幼知道自己被领养的身份，无法理解养父母每月领取政府补助金。
虽然知道养父母很爱自己，但却也只叫他们叔叔、阿姨。
当她回到乡下，见到外婆曾经留守的大宅子和日记本，心结慢慢的解开了。
感受到了幸福的爱，开始自信，有了笑容面对整个与人接触的环境。
和朋友介绍养母时，也改口“阿姨”为“妈妈”。
那一刻，被她这样突然的改口，眼泪突的刷了下来……
像是一段从未被许可的爱情那样，恋人牵着他的手对朋友说：这是我的他。
当一直以来的在乎被认可，所有的付出都无比值得。
对于敏感群体的题材，本片拍得泪水满满。
一直以为，日本对情绪克制的定力，但本片却毫不掩饰！
想起一年前看的日本同题材影片《如父如子》，只记得我说道：
“也许，只需要多一点陪伴和欢乐就好！”
关于留守，关于孤儿，亲情又催泪。

　　《记忆中的玛妮》影评(七)：最高的神交，最美的相思——吉卜力的诗意悬疑剧

即便在思想深度上远远不及吉卜力的上一部作品《辉夜姬物语》，然而《回忆中的玛妮》在我心里依旧是一部远超如今剧场版动画平均水准，无可挑剔的少女系治愈物语。要知道，毕竟高畑勋的从艺工龄可是比米林宏昌的年纪都要大。作品其实可以被看作是监督本人在某一阶段的人生吧，什么样的年纪讲什么样的故事。这位年轻的监督从画面和配乐风格上都延续了《借东西的小人》的清新幽婉风格，民谣风格的主题曲《FineOnTheOutside》很好地吟诵了属于半熟少女的玲珑心。当身边三十岁光景自诩崇拜了吉卜力半辈子却对《回忆中的玛妮》失望透顶的熟男观众对新生代监督抱怨不迭时，我只好说，没错，这次确实更多是为女孩服务了。
从英国移植而来的少女童话嫁接到日本的国土上，制作委员会可谓煞费苦心。北海道的田园景色，熙攘喧闹的夏日庙会，提着灯笼的浴衣少女，无不可以嗅到一股子日本夏天的真实味道。影片的背景绘制参考了北海道最东边的城市钏路和根室，在网络上看到钏路湿原的图片，不禁感叹影片的神取景，眼前仿佛又见青涩敏感的少女把脚踩进湿地，亦步亦趋地走向梦幻中的洋馆，只为一份冥冥中预知的友谊。氤氲的湿气、太平洋吹来的微咸的风、以及少女渴望友情的羸弱身影简直要漫出荧幕。吉卜力的采风工作永远如此精细，无人能出其右。
当电影初始，杏奈站在开往钏路的特急列车门口望着前来送行的养母时，那份对一个人疗养旅途中将遇到的人和事怀抱未知的孤单心情，我很能体会。我喜欢的吉卜力创造无限接近于现实，却又高于现实，无限倍放大生活美好的画面。从这一点上来说，《回忆中的玛妮》是无愧于吉卜力出品这个标签的。
杏奈和玛妮的故事满足了我对秘密的朋友，秘密的心情的一切幻想。许多人在童年时代都有过对秘密朋友的渴望，唯独那个朋友知道你的心事，也唯有你能占有这个朋友，享受这个朋友带给你的有别于给予他人的特殊快乐。这个朋友可以是虚构出来的，或许也可以是幻想中拟人化的花鸟鱼虫，作为一种情绪的出口，弥补现实中无法达成的心愿。从这方面而言，《玛妮》和著名美国儿童故事《秘密花园》有着异曲同工之妙：对息息相关的异世界与新朋友的探索、对内心世界的挖掘、回归自然的喜悦、以及难以解释的神秘主义。女主角杏奈和《秘密花园》中的遗孤玛丽一样最终觅得打开心结的钥匙，和湿地洋馆/花园经历了一次诗意的复活。
然而这股来者不善的神秘主义也让我对本片剧情安排的评价如同坐过山车一般不稳定，在观看的过程中几次担心故事会烂尾。影片的前半部分就像是一出心理悬疑剧，拥有无与伦比外貌的金发少女玛妮，宛如流金岁月里莺歌燕舞的洋馆聚会，时常在神秘湿地不远处作画的久子阿姨，这一切充斥着异世界因素的符号，都昭示着我们跟着杏奈视角看到的并非事实的真相，真的有玛妮这个朋友的存在么？不了解原著剧情的我一度猜测这个故事会变成小清新版的小岛惊魂，杏奈如果仅仅是个精神癔病者这就糟糕了。于是喜欢看推理的我把杏奈和玛妮的故事理解为“认知科学推理”，女主角因为自身悲惨的童年记忆和成长过程中的心理挫折，在回到命运中的小镇后陷入了混沌状态，她的视角一方面欺骗与引导了观众，另一方面也在给自己做伏线。
观影过程中我有两个泪点。第一个泪点，杏奈对洋馆新主人家的女儿彩香说：玛妮是我幻想出来的朋友啊。镜头切换到玛尼在另一个真实的时空里和卖花的孩子跳舞，在父母久违团聚的舞会上闪亮登场的模样，演绎着杏奈幻想中自己作为代入角色发生过的一切。在叠加世界里，杏奈代入玛妮童年伙伴，青梅竹马的角色，体验拥有，失去，物是人非的沧桑，纷繁的快乐以目不暇接的姿态朝着杏奈时而展开时而关闭。而杏奈世界里的玛妮不是那个被用人欺负的柔弱孤女，而是可以携手小伙伴一起愚弄坏佣人的小调皮。
第二个泪点则是揭露真相的影片高潮了：结尾杏奈接过小时候自己攥在手里不放的老宅照片，背面是自己的外婆写的：我最爱的家。——玛妮。已经变成老奶奶的玛妮一定知道，在某时某刻某地，一定会有人以相同的心情看到相同的风景，并借此希望外孙女杏奈在未来不会感到形单影只，亲子关系的芥蒂，命运的轮回能在杏奈身上有个终结。虽然这个结局并不难猜，但看到这里眼眶还是止不住涌起泪水。
真相已经揭晓，故事到这里本该结束，然后有一些弦外之音不得不谈。少女玛妮作为一个真实存在过的人物，实际上更多是作为一个幻想品在故事中出现，这和一个虚拟角色没有太多不同。与她交往的杏奈虽然拥有了极致的欢愉与幸福，却也饱尝失去的痛苦。与玛妮这样一个虚拟人物交往时的杏奈，她的世界一步一步缩小变得狭隘，所以当幻想的玛妮消失后，痛苦不由分说迎面而来。然后担当起治愈者的则是洋馆里的新朋友彩香，一个拥有好奇感与正义感的现实生活中的真实女孩。这不得不说也是一层薄薄隐喻：即使是最高尚无比的神交，最美好的虚拟相思，脱离了现实，也无法结成长久的果实。而梦醒时分的现实，也许会有更值得珍惜的情谊。
神秘的玛妮，在杏奈12岁这年，做了一回帮助她从迷雾驶回现实的引舵手。她会永远留在幻想中的洋馆小窗后，朝离开这个夏天的杏奈做着告别的姿态，后会无期。而留在湿地长伴少女玛妮灵魂的，是童年时代的伙伴画家久子，还有沉默的划船老人十一，那个也许曾是与她共舞的卖花少年。
=========================
如果说唯一有缺点要吐槽的话，恐怕就是在双女主对手戏时给杏奈的双颊刻意加上的那抹代表暧昧的红晕吧，明摆着搞百合这样真的好么。

　　《记忆中的玛妮》影评(八)：廉颇老矣？

Ghibli的作品画面、音乐、人物造型甚至配音都一如既往地让人倾心。这部玛丽在这些方面也保持了Ghibli的一贯水准，但故事精髓却拉低了分数，算不得一部上乘作品。
故事前三分之一非常地难挨，边看边想如果不冲着ghibli的名头我早弃了。一部细腻忧伤的作品并不意味着沉闷无聊，而且反复烘托的女主性格实在太矫揉造作，令人生厌。
在女主用铅笔戳穿了笔记本时我就有了不好的预感，等她妈妈第一次说普通这个词我就更加确定Ghibli这次劲使大了。其实在哈尔的城堡里Ghibli这种矫揉伤情的叙事就已经很明显，到了这部玛丽感觉像集中爆发了。（我还没翻原著，很想看看原著用的什么词。但就汉语语境来说他妈妈这样说非常地造作和不明所以。）
之后多次女主本人也提到普通一词，真的很费思量。她的生活其实非常普通：同学很友善，主动送书包去她家；老师也一碗水端平，对这个别扭的小孩同样关爱；爸妈虽然是养父母但非常疼爱她；连她自己也很普通，虽然极力压抑自己显得很狷介，但老师一向她伸手她就羞怯兴奋地脸红了，说明她内心还是很渴望关爱也喜欢他人的关爱。本就普通的她却希望自己普通，就变成了追求“遗世独立”“众人皆醉我独醒”的孤介。
再之后女主又有了"我又丑又笨"的评价，这就更奇怪了。首先每个人对自己相貌都有自知，Ghibli向来追求俊男靓女，这“丑”字就来得蹊跷。再者细节体现女主不笨且有才艺，情商低并不是笨，这点女主也应有自觉。关键的关键，没任何人说她丑、笨诋毁她，她何来这样的自怨自艾？这样的想法不但莫名其妙而且如何让人对她喜欢得起来。
再有女主最过分甚至是没心没肺的几处：
一、小姑娘自己在家里是非暴力不合作的态度，养母送她去乡下休息也是医生提议，在她嘴里明显就变味了。一副把恩人当仇人的姿态。
二、养母的朋友好心义务照看她并出借衣服让她认识新朋友，她一出门就怪对方多管闲事（此处我又想翻原文怎么写的了，因为这几个字眼在汉语中分量很重，已经属于骂人的范畴），简直有点恩将仇报的味道。
三、女伴看了她的祈愿纸。这种事情太常见了，一般人虽然心里不乐意，也就盖过不提，最多抱怨几句怎么偷看然后一把抢过来，因为实在不是什么大事。女主的做法却非常具有侵略性，而且是在对方诚心诚意夸赞她漂亮之后。对方后来主动寻求和好她又打开别人的手负气而走，到此处，女主的性情只能用“乖张”二字形容。
总之，如果Ghibli是要塑造一个令人反感的女主，那它成功做到了，真的是一个让人实在爱不起来的小女生。
熬过了沉闷又让人激愤地三分之一，接着开始她跟祖母的奇遇。这里的感情处理也欠妥当。小姑娘周围都是亲切友好的长辈、女伴，她偏偏一副生人勿进的模样；一看到阔绰的别墅、精致的贵族小姐就立马倾心不已了。显然她不光对自己、对他人也极为苛刻，等闲不配做她的朋友、亲人。到此女主的性格性格刻画更趋阴暗。
日本评论人提到《冰雪奇缘》，那我也以二者比较：冰雪里面的公主虽然犯了错误但还是让人觉得鲜活可爱，这里面的女孩则是实实在在令人厌恶，人物刻画高下立现。
不过也亏得女主和祖母的奇遇，故事终于从沉闷、矫情转向了悬念丛生。不过很多地方还是让人觉得匪夷所思。
很明显祖母和大宅是幽灵和鬼屋，如此瘆人，女主也有自觉但竟然毫不在意，很不合常理。
后来跟大宅里的眼镜小姑娘认识后女主又直言一切只是自己的幻想，明明有日记为证，怎么又是幻想？
到最后玛丽和情人走出仓库女主怨恨她抛弃自己，导致高烧不退，既然自认是幻想干嘛要跟幻想中的人置气？
最后谜底揭开，我终于理解女主为什么说自己笨了。生活在一起的祖母她连名字都不知道？玛丽是名不是姓，嫁人了也不会变，真亏她还如此思念祖母。自己的身世自己最清楚，看电影的早就猜到了，女主自己却一直懵懂无知，实在不符合影片要塑造的纤细敏感的个性。
至于她疏远养父母的理由也非常做作。
首先补助这个事情在欧美非常普遍，所有小孩成年以前政府每月都有补助；而且欧美人每年要报税，这就意味着凡有符合要求的补助退税项能申请则申请，不申请才是大傻子。原作者是英国人，拿这个说事有点说不过去，不知是不是ghibli动刀改了；若这放到中国更不是个事，中国人出了名的有便宜就占。日本国这个需要公布个人财产实行报税并有良好福利的资本主义国家实情怎样还望清楚情况的高手赐教。
其次，女主去新家庭的时候年纪很小，从回忆能看出来。按理说这么小的孩子改口叫父母不算是特别难的事，但是女主看上去都小学高年级或者初中生了，仍一口一个阿姨，反而指责养父母领补助，真的是冷面冷心、让人亲近不起来。
最后女主的自我成长也非常奇怪，从她向玛丽喊"我原谅“开始就看开了，能原谅玛丽的抛弃，也能原谅受父母和外貌不漂亮的女伴了，因此也成长了。真是可笑！人家有什么需要她这个思想狭隘、偏激、处处与人不痛快的小孩原谅的？
Ghibli改编的是儿童文学，画面也是一贯的清新、美好，我相信它的创作初衷也是要刻画一个敏感孤独惹人怜爱的小姑娘敞开心扉大胆成长的故事。但是这样一个女主，你能说她惹人怜爱吗？她的成长能算得上是真正意义上的成长吗？虽然票房不代表一切，但日本本土的评价和反应倒真的很中肯。希望这部缺憾多多的作品不是伟大的Ghibli的告别之作。

　　《记忆中的玛妮》影评(九)：《记忆中的玛妮》：她不是来陪太子读书

第88届奥斯卡落幕，迪士尼的《头脑特工队》摘得最佳动画，不能说是毫无意外也大抵是意料之中，犹记Anitama 隔天发的评论称，诸如《记忆中的玛妮》等提名影片就是来陪太子读书的。
这样的评论对于《记忆中的玛妮》未免有些太过刻薄，近年日本的剧场动画形势有动，金敏壮年病逝，宫崎骏高田勋相继退隐，顶着“宫崎骏接班人”盛名与重压的细田守时隔三年给出了乱炖的《怪物之子》。米林宏昌吕和他执导的《记忆中的玛妮》真可以算得上不改初心的清流之作了。
该片改编自英国作家琼安·G·罗宾森的同名儿童小说。影片讲幼年遭遇家庭变故，为养父母所收养的十二岁少女杏奈，因为哮喘来到乡下静养，与北海道乡下湿地大宅里的金发少女玛妮相遇相知的故事。杏奈性格孤僻敏感，渴望被关注却一直冷漠待人，玛妮虽然家境优渥，但父母常年在外，从小就被奴仆们欺负。人设如此的两位少女坦诚相待彼此关爱的故事使得这部电影被贴上“吉卜力封山之作居然是一部百合片”的印象。