《没有人的文明》经典影评10篇
《没有人的文明》是一部由尼古劳斯·葛哈特执导，纪录片主演的一部奥地利类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《没有人的文明》影评(一)：没有人的胡思乱想
如果不是地上的塑料被风吹动，真以为自己是正在看一个长达九十四分钟的PPT呀～准确一点大概是PPT加上GIF图当然，这并不是说这一部纪录片——《没有人的文明》很糟糕，只是它注定是个小众再小众的电影，还是支持大家试试的。
先不必说导演的画面有多好（虽说我超级担忧他老人家把摄像机往那一放，摄制组就去斗地主了），当外界整个安静下来，你听着里面风声雨声和貌似昆虫的声音，整个人完全放空了，没有什么其他的情绪。但是又觉得吧，自己其实想了好多好多东西不过和电影貌似没啥关系吧。
如果说这是小学生作文里的状物篇，那似乎万事万物都有人类文明的标记，可当青苔刻上桌椅，荒凉洒满大地，没有一个地方还能看到人的踪影。看推荐时听说是在日本福岛还有切尔诺贝利取的景，突然就觉得以前看《第十一个小时》的时候，里面那位科学家说得真好，“因为天长地久的时间属于自然，不属于人类。”如果是到了《没有人的文明》，自然依旧自然（不讨论《三体》“自然界是自然的吗”这种问题啊，不然没完了还），绿色或者其他什么颜色很快就能覆盖一切的，然后文明……嗯，也许能稍微慢一点被湮没（毕竟也能挖嘛）？所以啊，真不要说什么“我们给予地球母亲伤疤”“我们是在伤害大自然”之类的鬼话，这种拟人手法难道是想激起些许的道德愧疚？别搞笑了，你一直都是在对自己捅刀子而已，你还没那个资格和能力伤害得了自然。
最后想说说画面，真心超级赞呐，运用了我并不多的构图知识（上个学期新闻摄影课get），我觉得哪怕导演就是把设备一放就去玩了，也是真有才华，他咋不换个地方放是不是？
喜欢那样的画面，那样的苍凉，不过也会害怕那场面……无目的无意义，人类迎来生理与社会的双重死亡（借同学语）。
我会不会是少见的拍照的人呀
《没有人的文明》影评(二)：你们走吧，让我独自留守
在图书《没有我们的世界》（2007年）、电影《我是传奇》（2007年）、纪录片《国家地理：人类消失之后》（2008年）面世后，环保向、废墟向、后末日向，都添了更多拥趸。 但对我而言，最具冲击力的画面，来自电影《时间机器》（2002年）——转瞬间沧海桑田，生命的意义何在？ 看完，既激动又虚无。 眼前这部《没有人的文明》（2016年），则完全不同。 我的观感，似与导演的拍摄初衷大相径庭。 怎么讲？ 超级治愈！ 没有旁白没有字幕没有音乐没有营造氛围，全景收音，画面像一个GIF连着另一个GIF，仿佛影像版Rainy Mood，又仿佛Jamie Llewellyn自然之声系列专辑的大型MV。 不会让我犯困，而是让我平静，甚至有种回到童年的幸福感。 那些人们仓促撤离的地方，那些人们莫名废弃的地方，那些人们逐渐放手的地方，有许多我好像生活过，还有许多我好像在梦里生活过。 没有颓丧的此刻，没有恐慌的未来，只有美丽的过去。 所以，你们走吧，让我独自留守。
《没有人的文明》影评(三)：随想·纪录片《没有人的文明》
《没有人的文明》昨天看了开头十几分钟，今天把剩下的都看完了。
奥地利的纪录片，片长94分钟全部都是空镜头（没有人只有景），没有对白，豆瓣评分8.0，IMDb评分7.1。
影片很沉闷，一个场景用十几秒的镜头呈现，没有对白，没有背景音乐，没有字幕，时不时出现黑屏，不知道黑屏的用意何在，也不告诉关注观众这些镜头都是哪，只能靠猜。
纪录片一开始出现了大量的的日式风格的镜头，让人怀疑画面是不是福岛？影片结束我看了致谢语，提到了Nagasaki（长崎） 和Hashima（端岛）这两个地名，估计很多镜头都是在端岛拍摄的，看的时候我也觉得不像福岛，因为纪录片里面的建筑、车辆有些老旧。
端岛，工业废墟之岛，又被称为鬼城。1890年，三菱公司买下此岛，并在这里开发海底的煤炭资源。在将近一个世纪内，它都是日本的主要煤矿产区之一。20世纪60年代在日本石油代替煤成为主要能源，全国的煤矿相继关闭，1974年，三菱公司正式宣布关闭这个煤矿，端岛上的居民全部撤离，端岛随之没落。由于所有的住民于1974年离开端岛，所以岛上任何设施已无人管理，岛上的建筑物随时有倒塌的危险。因此，这个岛曾是禁止进入的（现在部分开放旅游）。端岛曾是《007:大破天幕危机》的外景地。
纪录片中间的地方认不出来是哪，末尾拍的地方应该是北极圈内的一个小城，如果没记错在俄罗斯境内，跟端岛类似，以前用来开采煤矿，后来因为实在太冷了所以全员撤离，留下了一座空城，这个小城在其他的纪录片看过，所以有点印象。
关了屏幕，闭上眼睛，回想起刚刚看了94分钟的断壁残垣，能记起啥？
风声（有时候风声很诡异）、雨声、蚊子嗡嗡叫、虫鸣鸟叫、飞来飞去的鸟儿、地上爬过的青蛙／老鼠（在一个镜头里看到的，长度像老鼠、但是有脚并像青蛙一样跳着走，不知道是啥）、总是会垂下东西的天花板，倒下来的人工栽植的树、积水、铁锈、乱长的野草。
据说，这部纪录片是想通过末世的景象唤起人们的反思。我看完以后，最大的感受是：断壁残垣了无生气，没有啥看头。至于说现在接近文明末日还为时尚早。还是那句话，发展才是硬道理，要通过科技进步不断地推动社会发展。破败的景象哪都有，只不过是人类社会的新陈代谢而已。要分清楚主流和支流，回到现实生活中，不是哪都是熙攘喧闹的人群、富有活力的城市生活、万家灯火一片繁荣。人这一生很短暂，活在当下，顺势而为。科学技术是第一生产力，科学技术突破了，很多棘手的问题就能迎刃而解。
第二个感受是以后还是要多看纪录片。相比于电影、电视剧，纪录片更加真实，较少人为艺术加工的痕迹（虽然也有造假的可能：《舌尖2》导演承认造假：为了安全-《舌尖上的中国2》）。要想明白这个世界背后运行的逻辑，那么就应该通过新闻和纪录片多点了解真实的世界。
反正是随想，行文就随意些。
《没有人的文明》影评(四)：静默如谜的世界，人类因何去向何方？
不知道什么时候起，颓唐破败、无人问津的废墟美学开始广为盛行。以基辅、切尔诺贝利、福岛等地为表现内容的「废墟美学」影像作品，在摄影圈开始引发浪潮般的关注。《没有人的文明》将之实践得更为极端，用动态影像的手段还原了未来可能的末世想象。这股想象并非空穴来风，而是源于人类刻意遗忘的、未知的「另一个平行世界」。
也许是人类社会的生产力再度进入了一个瓶颈期，人与人的关系、人与社会的关系、人与环境的关系、社会与社会的关系、社会与环境的关系、环境与环境的关系都陷入了莫名的僵局，漫布世界各地的颓垣败瓦恰巧能够成为阐明当前人类困境心理的最佳表征。所以久迎不来变革的人类，迎来了一个「没有人的文明」的世界。
巧的是上述矛盾僵局汇合在2016年集中爆发，于是我们看到了这一年全球范围内政治、经济、文化格局的种种乱象丛生。
巧的是这部纪录片公映于2016年初，现在看来，简直就是预言式的存在。
纪录片没用一词一句的解说词。语言这种非自然形成、思维狭隘片面的交流手段，在人类共同面临的困境面前就像巴别塔上的混乱一样表述无力。空间和场景、光线与声响，在过去人类进化的亿万年间早已为我们打造了一套完整的视听交流经验。所以当我们试图去解决、去思辨那个几乎是与生俱来的困境、构建一个乌托邦式的伊甸园的进行时，沉默是最好的方式。
纪录片用标志性的黑场来划分章节，前三分之一段落的主要场景，依次为剧院、广场、医院、养老院、办公楼……等废墟化的公共空间，带着我们一步一步脱离人类创造的精神遗产，而逐步逼近人类直接或间接赖以生存的基础建筑，最后用昏暗凝固的标本室收尾，启示人类文明归于翳没与陨灭的缘由。
第一次过渡段落主要场景为寺庙、书店、煤厂、教堂等半公共空间，歌厅收尾。除却更深入地推进人类湮灭的思辨，同时展开对于处于平行世界这一端的我们，关乎未来、关乎人类本源与世界关系的冥想。
这种禅修一般的观影体验贯穿纪录片始终，也许在很多人看来是近乎催眠的艺术形式，但世界本身又能有怎样的娱乐意识呢？
《没有人的文明》影评(五)：残骸虽会腐化，庭园中最后也开满花。
之前关注过一批日本（手机）摄影师们，专门拍颓唐破败的废墟，无人问津，钢筋水泥的线条却还残留几分力气，发黄的墙体，苔藓却生机勃勃得绿。
一小时四十分钟的纪录片，辗转于世界上各个地方，各种形态的废墟，每个画面持续几十秒钟，没有任何背景音乐，从头到尾也未曾出现任何独白。每次的停留和凝视，都给你足够时间进入这个空间，好好端详这其中的每个细节，看地上的三个塑料袋是如何被风吹起，原地转了三个圈。
没有种种技术和理论去修饰，影像和空间本身也已经具有足够独特的力量。让我又在想电影是什么，拍摄的方式表达了导演的立场，诚然有一大批优秀的导演们靠眼花缭乱的剪辑制造出氛围，每个镜头都精密严苛得精心设计过，创造另一个时间轴，另一个拼接现实，操纵着观众的感官。而又有像本片这般的导演，以某种不介入的姿态，去挖掘，连一个明确的文字意象都不给，让观众纯靠视觉去思考体验。
我非常相信影像本身的力量。流动的水；鸟群咕咕咕与被废弃的文明再融为一体；雨中的铁路；被水浸过的废弃音乐厅；阳光中漂浮的微尘；屠宰场的铁钩随风飘荡碰撞如同风铃；山洞里，左边是废弃汽车框架堆成的小山，右边是一滩绿松石一样的水，涟漪一圈圈散开的影子映在山洞的岩壁上；无人的监狱，都是苍蝇；废弃的大教堂，顶部有圆形天窗，鸟自杀般笔直坠落，镜头没有移动看不到后果，我在想那么快它们会不会撞死，但又一想它们有翅膀呀。
一切都是无意识的，没有任何人的介入，却因人而发生。
废墟很美，所以废弃和破坏才特别吸引。
废墟更加懂得如何与光线缠绵。
废墟不需要旁白，废墟本身已经包含了所有的起承转合。
所有的开始都走向了同样的颓唐，你看到了，太阳底下，没什么新鲜。
《没有人的文明》影评(六)：一切建筑只是存在着
雨水和风，无方向的鸟群和苍蝇的声音像是控制着镜头里的这个世界，一直在适应孤独的铁路，灰尘在旧迹斑斑的音乐厅里漂弋，像是大气层里无数的微生物般自由，自行车和汽车像是孪生兄弟一样静止在停车场里，监狱里仿佛隐藏着以往的某种秩序，电影院比默片还静默，一切公共建筑早已没有了意义，只是存在着，或许奥地利导演# Nikolaus Geyrhalter#的纪录片《没有人的文明》是在另一个平行宇宙里拍摄的。