《边境风云》观后感精选10篇
《边境风云》是一部由程耳执导，孙红雷 / 王珞丹 / 张默主演的一部剧情 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《边境风云》观后感(一)：一部最有人味的国产警匪片
中缅边境，一个毒贩在一次逃亡中带走了一个牙医的女儿。毒贩把女孩当作人质，想让女孩的父亲送回藏匿的毒品。父亲愿意用毒品换回女儿，可法网恢恢，带着毒品的父亲被关进监狱，父女就此分离多年。
女孩长大后，成了毒贩的妻子。父亲出狱后，想接回女儿，可是女儿不想离开毒贩，父女再次分离。
浮沉多年，在迎来短暂的辉煌后，毒贩迅速失势，被对手活埋，女孩成为陪葬。曾得到毒贩帮助的村民们将毒贩和女孩救出，两人回到父亲的家里，父女终于团聚。
在返回中国的前夕，毒贩决定把最后一箱毒品换成供一家人生活的钞票，而往常接头的人已经被警方控制。毒贩精心准备，处变不惊，圆满完成计划，却在准备和家人一起重返故乡的时刻被警方击毙。
毒贩临死前，悄悄塞给父亲一把诊所的钥匙。父亲回到诊所，发现了毒贩留给他们的一箱钞票。
与昔日的毒枭形象不同，导演程耳镜头中的毒贩不嗜财，也不凶残。他只是迫于生存而贩毒，只是在他人的威逼下才反抗。鼎盛时期，他将得来的钱财用于穷人孩子的教育，最后时刻，把财富留给家人，把危险留给自己，堪称国产片中最有人味的毒贩。
为了刻画这个人物，程耳专门设计了另一个毒贩，就是那个接头人。这也正是惯常的一种毒贩。他为钱不择手段，遇狗杀狗，遇人杀人，只要有丝毫阻拦。这样一个人物的出现，给充满人味的毒贩做了陪衬。冷暖分明，观者自知。
当把女孩带回的那一刻，毒贩曾经萌生过杀掉她的念头，但还是放下枪。当捐款修建的校舍在毫无征兆的情况下倒塌，得知接受捐款的当地人士只将很少一部分用于建设校舍，毒贩拔出枪射出愤怒的子弹。当对手让毒贩给自己挖好坟墓的时候，毒贩甘愿被毒打也要一次次请求见见妻子。当用毒品换取钞票时，毒贩本能地察觉到陪伴接头人的是警察，由衷地请求他给自己一次好好生活的机会。国产电影史上最有人情味道的毒贩诞生了，以至于我都希望最后一刻，他如果能够逃脱警方的追捕，该有多好。
《边境风云》观后感(二)：不走寻常路
这是一部跟大多数我们在电影院所看的不太一样的电影，也不能简单地用商业片或艺术片的概念去涵盖其风格，《边境风云》有着一个符合犯罪类型片套路的故事，但它的表现手法却带有相当的实验性，甚至在某些方面它比某些艺术电影走得更远，对白很少，有的段落节奏很慢，时间线被打乱，这会让很多冲着这个名字或看了预告片之后走进影院，准备看一场爆米花电影的观众感到有点文不对题。所以说这不是一部刻意去讨好观众的电影，但我觉得这个姿态本身就是《边境风云》这样的电影存在的价值。我没看过这个名叫程耳的导演以前的作品，但可以肯定的是他一定受了大量欧美电影的熏陶，如科恩兄弟、塞尔吉奥莱翁内、罗伯特罗德里格斯等，这些导演的风格都可以在这部电影或多或少地找到投射，影片中的各种趣味也许是有一定看片量的影迷才能真正领略到的。
《边境风云》的剧情分为四个章节，这实际上对一个故事的分割重组，这是一个会让观众感到陌生的非常规的叙事方式，但看懂这个故事并不难，关键是对细节的吸收程度。当然如果采用正常模式，接受难度会降低，但也会少了一些读解和复盘的乐趣。影片最显沉闷的是被命名为《狗》的第一段落，但这反而成为我最喜欢的一段，这基本上是一个独立成章的小惊悚片的格局，而且调子很黑，但通过局促的空间、简单直接的对立所放大出来的戏剧冲突让我感到很着迷，很有些《巴顿芬克》的味道。还有在第二段落中发生在酒馆和诊所中的一场警匪火拼戏，那样的情节安排和场面调度也是在其他同类电影中没有见过的，人物对峙和情节逆转的爆发力都很强。《边境风云》的监制是宁浩，我相信这不仅仅是个挂名，在这里我确实看到了宁浩风格对影片的影响，影片中情节的穿插呼应也正是宁浩在《疯狂石头》中所玩弄的叙事技巧。
这肯定是一部有很多瑕疵的电影，如感情线的语焉不详，存在一些情节的bug等等，特别是过度的风格化导致影片观赏性降低的问题，但这如果这种风格化是导演自身的创作追求使然的话，也很难将其简单地定义为缺点。这不是一部适合所有观众的电影，因为它不是那种商业电影流水线上复制出来的产品，但它确实有着自己独特的美学诉求，比起那些千篇一律四平八稳的平庸之作，《边境风云》无疑更有趣，也更尖锐，深入进去也更别有洞天。
《边境风云》比较好看的是男人戏，但这些男人戏中给我留下印象最深的不是刘华强附体的孙红雷，也不是沉稳老练的倪大红，而是虽然有些生涩倒也不失生猛的杨坤老师，杨坤身上有一种落魄的江湖气，与他所扮演的独行客式的毒贩倒也有种气质上的默契。
《边境风云》观后感(三)：观《边境风云》有感
个人觉得这部电影不错，颇有古龙小说的风格（尤其《风云第一刀》的感觉）。整部电影对话不多，纯以人物性格和身份推动情节发展，又以情节突显人物性格，很耐人琢磨寻味，每看一遍都会有新的解读，发人深省！
无可厚非，分别代表着毒枭（制毒者）、买家（散播者）和警方的孙红雷、杨坤和张默为电影所要聚焦的主要人物，三人的关系与命运由两条主线联结：一是偶然因素，人物的命运与际遇。二是必然因素，人物的身份与职业。
从偶然因素看，一开场张默就在追踪贩毒者，而杨坤正是隐匿的上线。巧合的是，张默的妹妹（高叶）偏偏与杨坤住邻居，而且养了狗（疯疯）。偶然的是，狗嗅到了杨坤的罪恶气息，才引发高叶的注意。这成为张默捕获杨坤的关键。孙红雷金盆洗手，为保障与爱人王珞丹的今后生活，决定做最后一次毒品交易，买方正是杨坤。冥冥之中的际遇，将三人的命运紧密地联系在一起。从必然因素看。一场以缉毒为背景的毒品交易，通常由三方参与：一是卖家，二是买家，三是警方。电影总共有两次这种背景下的毒品交易。第一次交易的卖家以干爹为主脑、孙红雷为副、马仔为先锋，买家由警员乔装，警方由某队长带队，后以干爹身死，孙红雷逃逸告终。最后一次毒品交易，也是电影的高潮，三方分别以孙红雷、杨坤、张默为代表展开斗智斗勇，这本该是电影的精彩之处，但交手之间，人物生死瞬息，三人高下立判。这确有古龙小说高手对决、迎风一刀斩的感觉。快！扣人心弦！出人意料！却又在情理之中，因为前期做了很好的蓄势。
这种蓄势是以两次毒品交易为时间间隔，是复杂的、立体的，包括人物的智慧、心性和身份方面的蓄势。
杨坤。智慧方面，最后一次毒品交易前，被张默俘获后，与孙红雷通话时故意惊诧“怎么换了交易地点”（其实他们平时就在勐秀车站交易），实质是在不动声色地提醒孙红雷情况有变。心性方面，杨坤敏感、冷酷无情，从走廊安装监视器，杀狗虐女的行径足可体现。整体而言，是个不择不扣为生存而心狠手辣的人！这也为他最后敢袭警做了铺垫。
张默。智慧方面，捕获杨坤时，故意用手将鞋子摆放在门口，引杨坤误判人在门外，诱杨坤射杀后夺门出逃。心性方面，张默爱岗敬业，对妹妹关怀备至，却不溺爱。整体而言，是个有情有义，有勇有谋的人。
孙红雷。无疑是最有看点的人物，电影中也着墨最多。他警觉睿智、洞悉人性、棋高一着、掌控全局。急中生智：第一次毒品交易被警方识破后，故意在马桶周围留下白粉痕迹，误导警方毒品已被毁，实为保护天棚中藏匿的大量毒品。洞悉人性：最后一次交易中，因为杨坤的凶狠，杀警察（张默），一颗子弹就够，又因为杨坤的贪婪，为利益所驱最终会横刀相向，所以留给他的枪中只装了一颗子弹。棋高一着：借杨坤之手杀了张默，又亲手杀了杨坤。掌控全局：去机场前白纸换钞票。但上述这些优点或能力也不是与生俱来的，是在孙红雷自身悟性、干爹教导和刀头舔血的实战日子里、为生存一点一滴积累起来的。干爹的狡猾由第一次毒品交易时的掩人耳目、深藏不露足可体现。心性方面，孙红雷干着杀人越货的勾当却良心未泯。不杀王珞丹，出资为贫苦孩子建校舍，枪杀贪污工程款之人可见一斑。而正是这种良心未泯，救了他一命，也要了他一命。孙红雷轻易不杀人，手刃干爹之子，枪杀杨坤，皆为生存故。这种身份与心性的矛盾或尴尬，有句不恰当的类比或可表达，便是“下商海狼性不足，入佛门六根不净”。这种矛盾注定他将会改变当下做毒枭的生活，而这个转折点就是为爱，为王珞丹！为那个第一次毒品交易中偶然掳走，却几次不忍杀之的女孩！
此外，杨坤、张默和孙红雷三人也有共同之处，那就是谨小慎微，最起码实力不至于太悬殊，这也是安排他们最终对决的精彩之处，交手时，生死存亡只看谁更棋高一筹！
杨坤的谨小慎微：成也为鞋，败也为鞋！成，发现高叶赤脚站在门口，便知其有意窥探。败，误以为张默站在门口（这里有个细节，张默在门外调查前，杨坤的监控电脑已关闭了），所以杨坤的谨小慎微更多是“高危作业”下养成的习惯或经验。
张默的谨小慎微：诱捕杨坤，帮妹妹找耳环等，这些谨小慎微都是警察的身份、经验、信念与执着所造就。
孙红雷的谨小慎微：发现倪大红鞋跟被警方动过手脚，藏匿了监听装置，这是嗅觉敏锐所致（这里我有一个疑问。或许可算孙红雷失策之处，就是造成倪大红假死状后，不该让他立即返回取毒品，因为凭倪大红的本事是拿不回来的。毕竟牙科诊所刚刚发生缉毒枪战事件不久，警方不会马上放低注意力，而且取了毒品如何过安检也是个问题。此外，明显孙红雷真的并不在意那毒品，不然不会轻易告诉倪大红，自己待机取回多好。所以莫非是想故意将倪大红送进监狱？）。
从电影中的两个女演员来看，王珞丹主动与孙红雷被活埋的镜头，大有视死如归的气概，让人相信世间真的还有爱情存在。而高叶看似无理取闹、惹是生非之举，实际也是敢爱敢恨的表现，平添了许多可爱之处。
人物的性格、身份往往注定了结局。
杨坤的死，是死有余辜。贪婪无情所致！
张默的死，是责无旁贷。他本可以不死，只要屈服，因为孙红雷真的想金盆洗手（因为他明知警察已设局，可以带假毒品去交易。杀了杨坤后，也可以钱货两得，但最后他却烧了毒品），可见孙红雷为的只是钱，和王珞丹隐居国外生活的钱。而警察的身份让张默毅然决然拔枪相向，后果可想而知，就如第一次毒品交易的警察队长一样，明知道还有比将倪大红送进监狱更好的处理方式，但人情、事理终要让位于法律！
孙红雷的死，是为爱。当在机场皮箱被打开、白纸换钞票的一瞬，一切都已明了，要么是孙红雷早已洞悉一切，明知倪大红会出卖自己，机场有布防，自己已跳脱不掉法律的制裁；要么是谨小慎微使然。但我更情愿相信他是出于前者，因为，他把钱留在了诊所，说明他没有要带走的意思，只是想如何能留给王珞丹。
真正说道棋高一招，杨坤从头至尾都是输家，因为他的目光只为邪恶的生存和利益所驱策。真正的较量是在张默与孙红雷之间展开的，在最后一次毒品交易的现场外，其实还隐藏着一场不见硝烟的战斗，就是张默于交易前，通过倪大红在机场布局，而孙红雷却义无反顾单刀赴会！其中，张默为伸张正义，孙红雷是为小我的爱！他本可以不去，但还是去了！或许是宁死也要见王珞丹，兑现在一起的承诺；或许他是赌了小概率事件自己万一能不死，和王珞丹一起走……但最终，还是邪不胜正！
而倪大红父亲这个角色，唯唯诺诺，从头至尾都是一个无辜者，为了女儿王珞丹他有两次选择，第一次是孙红雷给他的，这让他蹲了十年监狱；第二次是张默（警方）给他的，他出卖了孙红雷，得到的将是女儿的终生误会。但换作天下任何一个父亲，估计舐犊之情下都会如此选择。所以，他一直是个悲情的角色、却又是值得敬爱的角色！
综上所述，整部电影的情节都是在意料之外却又在情理之中进行着，唯一留下遗憾的是，最后那个黑皮箱应该放在卫生间的天棚上。缘起缘落，就让一切都回到原点吧！
《边境风云》观后感(四)：宿命在现实辉照
我不知道这部电影的名字是谁取的，我只是真心想知道：你是怎么想的。
在我看来，这个名字主题过大，甚至让我一下子就想到了紧张的国际局势，以至于第一次看见它的时候，顿时对这部电影失去了兴趣，根本没想过买票进电影院。但当一座不好不赖的电影院摆在我面前的时候，我没有控制住，也没有抽过去，还是进去看了。意料之外，看到了或许是今年最有突破性的国语电影。
1.这是一部实验性的作者电影。
当纯黑的荧幕上印出编剧和导演都由程耳担任时，我就已经对这部电影有了最初的估计，这让我直接想到了王小帅的《我11》。事实上，影片风格也确实如《我11》一样明显，像风刻的石头棱角一样尖锐。但不同的是，如果说王小帅仍然停留在纯粹的作者电影或者艺术电影的时候，程耳已经开始尝试将商业性和艺术性更强烈地结合到一起。可以说，在目前大陆的电影环境下，这样的尝试需要莫大的勇气,而他的尝试取得了一定的成功。
影片采用了章节式叙事结构，将一个完整的故事切割成了若干个段落，再重新组合，打乱了故事的顺序结构，致使“为什么”这三个字在电影开演十分钟后就开始回荡在漆黑的电影院里，这也反映了我们的观众，特别是普通观众对于此类电影的不熟悉和不适应。这种结构甚至把这部电影推到了智商电影的范畴，虽然并不算十分难懂，但它带给观众的在空间和时间上的思维跳跃，大大增加了这部电影的商业性。
除了这个重要的特点外，电影使用了大量的镜头留白和对话间隙，增强了场景的内涵，使得每个镜头都显得意味深长，也使得叙事显得悠长而谨慎。程耳一定对剧本进行了反复的雕琢，他将很多情节都省略不述，但却一点都没有影响到整体故事的完整性表述，并且给了观众足够的想象空间，也切去了那些对影片主题表达无用的旁枝末节，更加凸显了电影直接简明的叙事风格。而几乎所有的剧中人都只有身份却没有名字，更加使对白简单，没有无病呻吟，也十分清晰地表达了导演对于整部影片风格的把握和拍摄思路的清晰。
通过对剧情的把握，导演赋予了这部电影一个涵义：事物过程是怎么样并不重要，人物都是谁也不重要，重要的是它发生了，而结果是无法改变的。虽然这部电影不算是完全的成功，尤其在一些紧张气氛的营造上并没有达到完美的效果，但确实是一次勇敢的实验。也许中国电影也像剧中人一样，有自己的宿命，而这部电影有幸成为这宿命中拐点的一份子。而这类作品的出现，让我在垃圾堆一样的国语电影市场中看到了一丝黎明前的曙光。
2.这是对于经典作品的致敬或者模仿。
这部电影中的很多镜头，都会给我们一种熟悉的感觉，其中明显地充斥着大量的向经典电影致敬或者模仿的痕迹，足见导演深受欧美导演和香港导演的影响，这里面应该有弗朗西斯•科波拉、科恩兄弟、杜琪峰等。
最明显的当属章节式的叙事结构，这是昆汀•塔伦蒂诺的惯用手法，包括《杀死比尔》、《无耻混蛋》等一系列经典电影，他都是使用了这种结构。
而在首个《往事》章节，孙红雷饰演的毒枭对干爹的亲儿子起了杀心，谋划好了夺权的阴谋。他用一块毛巾缠住手枪以起到消音的效果，径直走到卧室里杀死了本来熟睡的老大，这有明显的模仿《教父II》的迹象。在《教父II》中，年轻的维克多•柯里昂就是用几乎同样的方法杀死了不可一世的黑帮头目，确定了自己在意大利裔聚居区的黑帮地位，从此开始自己的事业。
而孙红雷的手下屠杀异己分子的场景，采用了大量的闪回镜头，又让我们看到了《教父I》里麦克•柯里昂清洗其他家族的表现手法。与此同时，孙红雷在寺院祈福，由僧人配挂法器，又勾起了我们对于《无间道》经典镜头的回忆。
在《狗》一章，张默饰演的警察发现了杨坤饰演的毒贩，楼道的灯光，室内的黑暗，瞄准底门缝的镜头，毒贩向门开枪，特别是对于这一过程的表现和其中紧张气氛营造的手法，都与科恩兄弟的《老无所依》如出一辙。
大量留白的使用，我记忆中好的国产电影里，只有张艺谋在《大红灯笼高高挂》里面明显地使用过，虽然意境不同，但是风格相似。而在欧洲电影里，这种手法非常普遍，尤其是艺术片或者倾向艺术片的欧洲电影的惯用手法。必须说，即使是模仿，程耳也是模仿得有模有样，并没有因模仿不成功而出现四不像的糟糕镜头。
这是宿命在现实辉照。
这部电影不光在风格和场景上具有高水平的表现，更重要的是，通过出色的剧情设计，影片整体所要表达出来的思想也是完整的、清晰的、哲学的。
电影将起初铺垫的所有看似毫不相干的人物，通过一张宿命的大网联系到了一起，即便是那只黑色的狗，之所以能有一章可以用它命名，是因为它也成为了宿命中不可或缺的一员。尤其是孙红雷饰演的毒枭、王珞丹饰演的女儿和倪大红饰演的父亲。在那个已经到了关门时间的黄昏之前，他们就像三颗行星一样运转在各自的轨道上，但是在那之后，他们却在宿命的驱使下，从自己的轨道上逐渐靠近，终至猛烈撞击并纷纷脱离原来的生活。
倪大红饰演的父亲本是一个老实本分的牙科大夫，却莫名其妙地蹲了十年的苦牢，出狱后的第一件事就是想把自己的女儿带回来。王珞丹饰演的女儿本是一个清秀的小学生，却被突然地绑架并最终爱上了绑架自己的毒枭，患上了斯特格尔摩综合症，经历生离死别最后亦没能完成出国摆脱这一切的愿望。孙红雷饰演的毒枭精明强悍，躲过了多次明枪暗箭，仿佛强大到能执掌自己的命运，也免不了倒在自己的血泊之中。至于张默饰演的警察，杨坤饰演的毒贩，以及其他人，也都是在命运的大潮中随波浮动，各安宿命。
电影将世间人与人的关系，甚至是万物之间的关系，进行了简单而深刻的阐释，而这一切的根源就是无聊的宿命，没有人说得清，更没有人可以摆脱这个看不见的魔掌，并且不得不在它的漩涡里痛苦挣扎。设想一下，如果没有张默饰演的警察的妹妹没有攒钱买那个墨镜，整个故事都将不是现在的模样。现实中，我们本身也和电影中的人物一样，命是自己的，但却基本不为自己而生。就像万有引力一样，人与人、人与事物之间彼此吸引，却又彼此排斥，最后都在这巨大的力场中碰撞，靠近或者远离。只有死亡可以让你脱离这个力场。
影片的倒数第二个场景，回放了他们三人一起吃饭的画面。这幅画面本来是温馨的，但却渗出了旷世的凄凉。他们本不可能相遇，是完全生活在不同世界的人，却被拉扯成了一家人，成为了生命中的彼此，却又不得不分离，经历了万劫之苦后，以眼泪结束这一切的纷纷扰扰。
影片的最后，孙红雷饰演的毒枭穿好衣服，掷地有声地关门而去，留下一片黑暗。他将彻底从这个世界上消失，回到可能原本早就属于他的轨道。这两幕让很多观众迷惑不解，我能清晰地听见影院里再一次响起了很多个“什么意思”的疑问，很多人可能都是带着这个疑问走出电影院的。
我当时就想说：这就是命。
《边境风云》观后感(五)：人物简析兼电影简评
影片分四章：狗→往事→女儿→往事。故事并不复杂，却通过导演&编剧&剪辑程耳的交叉剪辑的方式重新拼贴，建立出一种人物相互关联、命运相互勾连的宿命感。
影片台词数量相当的不多，大量的留白+纯背景音效带给观众足够的压迫感，和故事主题相吻合。总体上看《边境风云》应属近年来国产片中的上乘之作。
影片的主线是围绕三个男人展开的，他们分别有各自不同的情节线索，在影片中交汇，并且在小园子的毒品交易中达到高潮和收尾。
毒枭孙红雷，陪老大看牙兼掠阵，毒品交易失败后携人质小安回缅甸，设计处理掉老大的儿子自己成功上位，萌生退意造下属叛变与小安差点被活埋，获救后与杨坤交易拿钱，在机场被公安干警伏击而死。
孙红雷的工于心计在影片中的几个细节中表现的淋漓尽致。两场葬礼并一场就不说了；藏在毒品箱子里的那把手枪，和枪里的唯一一颗子弹，算准了张默的抓捕和杨坤的反水；最后即使死了，也把钱留给了牙医和小安，作为他曾经罪恶的一点弥补。交易前他一再更换交易地点，躲开了干警的包围，所以他在三个男人中活到了最后。至于在机场的死，他也许早就预料到了，但是当初没有下狠心射杀小安，今日的宿命就已经注定。我猜想，他举枪对准牙医的时候，根本就没想要开枪，只是这样他就能早点结束他的宿命。就像小安所说：“结束在那个坑里，我觉得也挺好的。”既然上了贩毒的船，再想金盆洗手就难了。
警察张默，恪守职责的缉毒干警，照顾自己总惹麻烦的妹妹，乔装杨坤手下与毒枭交易过程中被杨坤开枪打死。
开始截住出租车时，张默通过后备箱中的钥匙作为线索找到了匹配的卡车，又在寻找轮胎的过程中与杨坤第一次相遇。杨坤手拿蓝色毛巾（极有可能是在擦拭手上的血迹，并给张默造成一种擦拭油迹的假象），装傻骗过了张默的追查。等到张默回过神来，发现真伙计已经死在地上，杨坤不知去向。此后与杨坤的斗智斗勇彰显了他的智慧，成功缉捕杨坤，也挽救了妹妹的生命。这点上说，他是个合格的警察，也是个称职的哥哥。只是当妹妹以后回想起哥哥临走前的那个那样不经意的道别竟是永别，不知道会有什么感觉。
杀手杨坤，以给毒品上包装为生，另外加油站的戏暗示他也接杀人的活，被张默擒获后作为引诱毒枭的诱饵，后在交易过程中因为贪婪而被孙红雷打死。孙红雷经历活埋的鬼门关后，戾气消了很多，交易完后拿钱就走，杨坤却还要他把钱留下，最终导致丧命。
这里要特别点评杨坤的演技。看多了《中国好声音》中他的飞扬跳脱和广告植入，看到这样一个阴暗冷酷带着纹身的杀手还真是让人有些不适应，台词不多对他而言更是一种挑战。值得表扬的是，他的表演基本到位。
这部内心戏名字确实起的偏俗（就像楼主这篇影评的题目一样让人没有阅读欲），如果不是《第十放映室》良好的评价，我想我也不会来看这样的一部电影。我认为，这部片子在叙事结构和手法上是一次有益的尝试。如果每年大陆能出产10到20部有这样水准的电影，那么我们虽然离美国还很远，但总算可以算作是一个有诚意的电影制作方，对得起观众口袋里那叮当作响却还为支持国产电影而贡献出来的钞票。
不过一个在片中重复了三次的孙红雷出门的镜头我还是没看懂，求高人指点。
附影片情节
1孙红雷出门镜头。带王珞丹来看出狱的父亲，父亲要带王珞丹走，王珞丹拒绝
2出片头（片名居然用宋体就打发了）
3警察张默带队拦截出租车缴获毒品，得到卡车钥匙
4张默用钥匙定位了一辆缺少轮胎的卡车，由找轮胎和杨坤相遇
5杨坤在车站和毒贩接头后回家
第一章 狗
6高宁带狗回家，狗的不安和吠叫引起了她对杨坤的怀疑
7高宁去练习合唱，和墨镜女扭打
8杨坤潜入高宁房间，狗因为毒品自动跑到杨坤房间，杨坤杀狗
9高宁进了局子，哥哥张默领她出来，二人在车上争吵
10高宁回家发现忘带钥匙，给张默打电话后，被杨坤劫持
11杨坤离开前拿保鲜膜想要闷死高宁
第二章 往事
12公安干警设局擒获毒贩，孙红雷带老大看牙，和牙医倪大红与童年小安相遇
13干警撤退时看见两张熟脸决定实施抓捕，老大吩咐孙红雷倾倒货物，和干警展开枪战
14老大战死，孙红雷挟持小安逃回缅甸
15警方给倪大红鞋中安放窃听器，要他去找孙红雷。孙红雷将计就计去掉了他的窃听器，告诉他毒品的下落，要他带毒品回来赎人。倪大红找到毒品后被警方抓获，判刑十年。
16孙红雷设计清理了老大儿子及其下属，晋升毒枭完成王朝更迭。
17片段1的扩展，王珞丹的斯德哥尔摩症
第三章 女儿
18王珞丹的授课片段和测孕片段
19学校楼房倒塌，孙红雷怒杀侵吞钱款的建筑商，对二当家表达退意，二当家起贰心
20片段5的扩展；二当家叛变，活埋二人
21送苹果的小女孩找人救了他们，他们投奔了倪大红
第四章 往事
22孙红雷联系杨坤决定用手中余货再换一次钱离开这里
23重合第一章，张默与杨坤斗智斗勇，抓住了杨坤，解救了妹妹
24张默决定利用杨坤诱出孙红雷
25张默帮妹妹找耳环，妹妹讲述了和墨镜女打架的真正原因
26老警察给张默送行，痛悔当年抓了牙医。张默到牙医的诊所看牙
27张默带杨坤吃面，毒枭和杨坤约定了交货地点
28牙医和女儿女婿吃早餐，重复片段1的出门镜头
29孙红雷更改交货地点，张默伪装杨坤下属独自前往会合。孙红雷看出张默身份，请求张默放条生路，张默拒绝，枪战中杨坤和张默双双中枪
30机场，牙医仍然无法接纳孙红雷，毒枭中枪，把钥匙塞给牙医
31牙医的旧诊所里，一只装满钱的皮箱。
32重复片段28
1：本片监制是宁浩，一位同样热爱交叉剪辑的中国导演。
2：本片中的合唱曲目是左小祖咒的《忧伤的老板》；结尾的主题曲《最后的晚餐》是由《中国好声音》学员王韵壹演唱的，作词同样是导演&编剧&剪辑程耳。
《边境风云》观后感(六)：有理想的片子终会牛逼
看到半夜，躺在床上翻来覆去睡不着，想到的都是孙红雷按住皮箱说，给条活路行不行的那个场景，三个人交换眼神，每个人心中所想，都无从猜度，但又都从表情里显出个端倪。孙红雷看到张默跟着杨坤来时，对他上下打量两眼，就此淡定，因为多年的经验告诉他，这必是警察；杨坤被俘获之后，似已死心塌地投向光明，诱捕过程中极力配合，只差持鞭坠镫，但看到箱子中暗藏着的手枪，还是忍不住咽了几下唾沫，虽然干这行的早已将脑袋栓到了皮带上，自由的魅力，依然无法阻挡，犹豫准备良久，还是火速开枪；张默一直作大义凌然状，只是这里面隐隐露着点怯意，知道眼前这人是毒枭中的翘楚，是以心无旁骛，眼睛须臾不离开对方，那一边的杨坤便无法顾及，终于着了道。
张力十足的段落当然不止这一场，只是这一段却是最让人心潮澎湃的，虽然昆汀的片中此种设置几乎无处不在，但看到一个国产电影能做到这一步，还是得说一句，太不容易了。制片人的压力、票房的压力、审查的压力，任何一个因素都能够击垮一个新晋导演往后的人生信念。这个圈子太现实了，第一次拍戏不卖，靠人情走关系，凭上各路游说，可能还有下次拍片的机会，下一次再不卖，说破天也没人理你了，当然，有背景的导演是可以不按规则来的，比如走过路又走过河的那位。不知道《边境风云》究竟得了多少票房，但希望不会差，因为如此有追求的影片，不小视观众智商的影片、浸透着浓浓风格的影片，理应得到一个好结果。
其实特别讨厌把电影分成文艺和商业，那都是不入流没才华的导演们为自己找来的说辞，所谓的艺术片，如果不能打动人，如果没有思想在，如果只是玩弄长镜头下诸般造型，如果不能讲好一个故事，它至多是一部半成品，此生过尽，腐化成灰，产不出后代，鉴不得后人。而商业片如果拍的好，依然能够让人发自心底产生共鸣，艺术是一个糊弄人的字眼，因为谁都可以标榜，自己是艺术，艺术是“我”。而商业是“我们”，大家都看过，你几斤几两，多轻多重，拿出来在票房上量量，在群众里问问，妖魔鬼怪，美女画皮，全都暴露得干干净净。《边境风云》只是一部商业片，有着艺术追求的商业片，没有很多所谓艺术片中的故弄玄虚。台词少是因为电影本就是用画面言说故事的，用眼神表情演戏，用肢体动作演戏，才是上品，台词多到一定程度的，那是相声；节奏慢只是一种风格，而且这种风格与故事是契合的，不生硬的，没有喃喃自语，更没有自以为是，更难得的是，它最大限度地做到了并不刻意迎合当下被爆米花电影培育出来的急躁症患者们，观众不是上帝，他们成了对手，互相考验对方是否足够耐心，结局呢？我们不知道，对影片，我们可以有信心，但对观众，千人千面，谁能确定？
影片结构显然是向《低俗小说》致敬，四段故事最终勾连成一个完整的线索。借宣传海报上漏掉名字的高叶的台词，这“看起来是一个治安问题，实际上是一个情感问题”，一段往事，几番争斗，诸般情境，哥哥与妹妹，爸爸与女儿，被绑架的小女孩与养自己长大的大毒枭，多种关系之间，情感的表达与流露透着更多隐忍，小小动作胜过千言万语，桃李不言下自成蹊，在我看来，斯德哥尔摩的段落实在不如张默与高叶之间的几场对手戏，妹妹在哥哥面前的持宠和张扬，哥哥对妹妹事事关心却始终不动声色的表现，都在两人家常的对话中时时刻刻地显露出来，这两个角色实在是点睛之笔。当然还有杨坤，深沉的人儿透着冷冷的幽默，以后碰到他再不需要用32的梗了，可以直接问，“你鞋呢”？
还有好多能说的部分，比如人物的每一个动机都有着十分完整的细节交待，比如光与色在影片不同段落中的使用，比如可圈可点的插曲和片尾曲，比如十分精妙的各种重复剪辑，比如借房屋倒塌对现实中那些人所作所为的讽刺……这些都是导演与整个团队的勇气使然，好不容易有一部洋溢着理想主义的片子，希望程耳再接再厉，最后再说一句，真的不需要为观众做什么妥协，片子牛逼，自然票房满溢，口口相传比疯狂营销来的更有后劲儿，《边境风云》这名字，真心让人没有一点想看的欲望。
《边境风云》观后感(七)：导演需要的是宣传定位
说真心的，这是这个暑假看过的最好的国产片。甚至放眼今年上半年的国产电影，这部电影也算是佼佼者。
广电总局的七月国产电影保护月搞得整个暑假几乎都是烂片当道。即使偶尔有一两部阵容强大的电影，最终还是因为编剧的硬伤导致看完就不会有太多的留恋。
而《边境风云》却真心做到的很好。
孙红雷的硬汉演技就不用多说，当然在处理人物细节上，有所欠缺。
王珞丹在这里面的演技显得很一般。
张默是个亮点，一直以来，“张国立儿子”这个光环太耀眼了，但是这里面的演技挺不错。
杨32郎出场的时候，还真以为在看《中国好声音》，但是在演技方面，并没有拖后腿，是一大亮点。
【吐槽完毕，说说电影本身】
这部电影其实就是一部文艺片，但是这个范二的名字和海报，真以为是那种硬汉枪战男人戏，但是其实不是。
它就是一部文艺片。就算是商业片，它也绝对是一部披着商业片的文艺片。
电影刚开始的节奏就是很慢，说真的满的会觉得这个故事很朦胧。但是电影以4个篇章进行叙述，真心觉得他就是应该慢的，所有情节都丝丝入扣，理所当然。
刚开始的时候，一段情节，孙红雷开车送王珞丹过去，王珞丹和她父亲在房间里说了一句，“难道你也想绑架我？”
当时小编瞬间就混乱了，对剧情表示无尽的问号。然后又一切镜头，到了张默抓住籍毒贩。当时小编真的是凌乱。
而之后杨坤回到住处的时候，看了看灯泡上的监视器，以及之后张默妹妹回来时，那只狗不断向杨坤的房间吼叫。当时，我还以为警方知道了杨坤的身份，那个女的其实是个警察，但是导演绝对不会这么顺着观众的想法继续下去。果不其然，其实那个女的只是张默的妹妹，坐我旁边的人就说，为什么这两个人又搞到一起了呀。其实导演在影片早就下足了伏笔。
我们可以这么想，假若那个女的是普通人，为什么会有一只狗如同缉毒犬一样问到杨坤房间的毒品就狂吠。原因很简单，因为她哥哥是个缉毒警。缉毒警常是能将一些退役的缉毒犬带回家。然后对上张默和她之间的对话，一切都合情合理。
就如同上述的情节，导演把所有细节连接的很紧凑，全片是一个细节都不能遗落。
导演拍摄的手法风格很独树一帜，很有小说的感觉，加之他用篇章来划分场景，使这部电影就如银幕小说一般。
但是诚然，导演太多突出特别的风格，慢节奏紧扣的情节，却使整部电影失去了电影观赏的刺激性。平淡，但不失亮点。
导演在拍摄的时候，又以典型的缉毒警匪片的套路进行，但是在看这部电影的时候，会更多的被人与人之间的感情线吸引。
孙红雷和王珞丹的纠结感情。小时候王珞丹被孙红雷掳走，之后孙红雷又为保护王珞丹杀死了黑帮老大儿子，自己当上了黑帮老大，继而在王珞丹长大后，两人的感情已经发生了升华，结婚。甚至王珞丹愿意和他一起去死。【说实话，事后想象这段感情有种《这个杀手不太冷》的感觉】
王珞丹和倪大红的父女情。
可是，这样看下来，又会觉得整部电影的感情是有Bug的。
在电影手法上，剧情的处理方面，很有宁浩的风格。也不难看出，在影片开头的时候，总监制就是宁浩，而宁浩这个用心做电影的人，也不会是挂羊头卖狗肉。但是也是因为这样，这部电影不会是适合所有观众走进影院看，因为他过于独特的电影手法，不是现在喜好商业大片的观众会买账的。比起电影大片流水线上复制出的一部部犯罪片，《边境风云》更有自己的风格，有自己想叙述的东西，而表达的东西也要比那些复制品要深刻，更值得人去想。
最后说，配乐没有拖后腿。
整体来看，程耳是个不错的导演，有自己的风格，在剧本上也是下足功夫，没有很多编剧方面的硬伤，只是在情感戏方面的欠缺。
导演应该是受欧美电影影响很大的人，不知道这一点对导演日后的发展是好还是坏。
以这部电影来看，导演需要更好的定位，这样和影片整体相悖的宣传模式，会让很多爆米花观众失望。
《边境风云》观后感(八)：光是话少景美音乐骚只能让人想睡觉
虽然说作为国产犯罪片，此等高超技法实属难见，又是章回体又是插叙闪回的，人物个个没话，表情凝重，大眼瞪小眼一瞪瞪半天，留白处音乐再玩个复杂情绪，如果再偶尔来个大逆光那就简直与《亡命驾驶》如出一辙了，而这些技法对于我这种老清新爱好者又是那么受用，可惜我还是难以满意。
理由并不复杂，这种片子普遍只有形式上的「此时无声胜有声」，但是看着他们大眼瞪小眼，我倒是真宁愿他们说句话。话少的基础应是他即使不说话我也知道他要说什么，或者至少是他确实情绪复杂到说不出话。而这个的前提又是人物形象的立体与鲜明，每一个行为确实都有着动机在支撑着。这需要足够的细节来体现。
你说片中那几个人，就拿杨坤举例，一个杀手形象，要不你就让他冷酷变态到吓人，要不你就让他复杂纠结一半天使一半魔鬼，你说你动不动给他个慢镜头让他展示半天皱眉与沉默做什么，好不容易蹦出句台词还萌死人。
还有王珞丹，小时候面临枪杀也不害怕也一句话没有，这是坚强吗？长大后这样的形象却没有得以延续。跟她爸的对话，她不想走想跟着孙红雷，说现在很幸福，说想让他做好人。这不很莫名其妙吗？幸福在哪？之前的那个大坏蛋在哪？影片都没有交待。
至于王珞丹他爸，面对女儿被抢，居然也是淡定得一逼（难道女儿是遗传他？），一心想救回女儿可以理解（这不用解释），但对孙红雷的排斥以至于最后都出卖了他就显得费解了。孙红雷简直是个大好人啊，没对小女孩下手，在少爷面前尽全力保护她，还放过了她爸一马，最后又金盆洗手，这样的大好人，这么的不待见，不需要解释下么。
张默是唯一还算丰满的形象，一是四川方言让他生动，二是与妹妹的对话让他有血有肉，虽然与后面犯罪案的关系不大，但好歹也像个活物。
此片是宁浩监制，宁浩之前的《奇迹世界》与此片的处理有颇多相似之处，但比此片高明的地方就在于其人物形象的丰满，生活细节真实充足，因此那股荒诞而又深沉的味道才能在浓重的形式感下体现的淋漓尽致，而不是用话少景美音乐骚让人昏昏欲睡。
《边境风云》观后感(九)：《边境风云》更像一部剪影
因为《边境风云》，我开始欣赏孙红雷，因为欣赏孙红雷，我选择了《毒战》。这两部国产警匪片（虽然毒是杜琪峰执导，但是毕竟讲的是大陆公安），总的感觉就是开始抛弃原有的主旋律套路，开始深入内心，直面现实的残忍和黑白混沌。
相比而言，《边境风云》更像剪影，用黑色和背影刻画孙红雷复杂的人格特性，而王珞丹就是剪影中的那一缕白光，单纯而坚毅，如同反光板一般让孙的人物更加立体。当带着白色宽边帽，穿着纯白连衣裙的王珞丹定定的站在面前和你对视，那种感情的张力很好的弥补了孙的冰冷。
在这里不得不提一下儿童版的王珞丹，当孙任务失败面对这个女孩时，他放弃杀人灭口反而带着女孩逃回毒巢，并以此为导火索反水一搏从而上位。这一切行为没有解释，因为当那双无辜而略带一丝惶恐的大眼睛看着你时，你会感到心底被瞬间击穿，如果你手上有一把枪，你也会像孙那样做的。
电影的乐章式的分段是个很好的尝试，独立成章而又相互呼应，几个配角也很给力，杨坤稍有装酷，最后孙反复的穿西装出门的剪影，以及最后拎着箱子去机场从容赴死的镜头，很有西部片沧桑的感觉，浓厚的宿命感如同金属碰撞时的震撼。
顺便说一句，孙红雷给那个偷工减料的工头那几枪看的很爽，这也是我喜欢这部电影的原因之一。谢谢。
《边境风云》观后感(十)：对于这个世界，你是个麻烦；对于我，你就是整个世界！
晚上将《边境风云》看了，耐心的看完，起码不像在影院里面看《谍影重重4》的半睡状态，国产片不亚于所谓的大片！
接地气的片子，结局依旧逃脱不了党国片子的宿命。雷哥不死，我想此片也不会通过审核。毕竟国片不能与美国或港片一样堕落！张默应该挣扎起向雷哥突一枪。。。
国产片能有此格局，是令人欣慰的。
但是十八大即将召开，是不可能有意外的！
“我以后不做了，给条活路行吗”
风云突变，雷哥还是被突突突突了！！！！
你我要清楚：我国是社会主义国家，社会主义的优越性要“邪不压正”！要光明性！要正确性！即便在电影中也要淋漓尽致！敌我分明！
还好钱没有交给党国，留给父女衣食无忧的生活，倍感欣慰！！！
最后不得不提，电影插曲《忧伤的老板》，听起来非常有故事，与杨坤身上落魄的江湖气，独立独行的毒贩的气质相得益彰！