《暗恋桃花源》经典观后感10篇
《暗恋桃花源》是一部由赖声川执导，林青霞 / 李立群 / 金士杰主演的一部剧情 / 喜剧 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《暗恋桃花源》观后感(一)：说穿了，也不过如此
从保利大剧院出来的那一晚，特别地冷，冷的叫人回不了神。
起风的那一霎，吹散了眼睛里的水汽，曲终人散。
悲与喜
原本说《暗恋》是一出悲剧。江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，亦因战乱离散；后两人不约而同逃到台湾，却彼此不知情，日日盼夜夜望40年后才终得一见，时已男婚女嫁多年，江滨柳濒临病终。然而他们终是幸福的，滨柳最后还是获得了陪伴多年江太太的拥抱和谅解。
之凡也在等待中等来了一个“人很好的丈夫”还有一个“送她来、在楼下等着她的儿子”。这不就是大多数人追求的平凡的幸福吗？
而《桃花源》这出笑点颇多的喜剧缺让人看得酸楚。遭遇背叛的老陶在无意中寻得了桃花源，他本可以快乐地生活在这片与世隔绝的土地，然而他注定不是这片土地的人。“时间愉悦地过去了”白底黑字的横幅在落英缤纷的场景里显得那么突兀，它似乎在催促着老陶“该回去了，该回去了！”，老陶啊老陶，最终还是逃不掉，逃不掉自己对现实生活的眷恋和怀想。宁愿去接受不堪的现实，也要找回真正属于自己的生活。
现实并不美好啊，老陶回去后，春花与袁老板成家生子，家境破败，酒还是那瓶打不开的酒，被子还是那床需要缝补的被子。就连孩子也成了拖累，成了发泄的工具。不如一切都没发生过，结局也不会更糟糕了。
追寻与回归
江滨柳、云之凡，他们在时间、空间中追寻彼此，追寻了半个世纪，跨越了台湾海峡。
他们说好要一起去找躲避战乱时发现的世外桃源。
疯女人在追寻，追寻并不存在的南阳刘子骥。
导演在追寻，追寻白色山茶花般的云之凡，追寻遗世独立的江滨柳。
整部戏只有老陶来到了桃花源，但最终他也没能留下来。饶了一个弯，还是回到了自己本该面对的生活。
即使每个人都能找到心中的桃花源，滨柳、之凡能够相守一生，也是会争吵、对彼此失望。
哪怕时光倒流，让故事重演，剧中的导演也无法复制那一刻他内心的感受。
幸好，滨柳写的信都被有被收到。才有相守多年的江太太，学业有成的儿子。
幸好，之凡“不能再等了，再等，就要老了”，才有了“我先生人很好。他真的很好”。
戏的最终，两个人都回归了最平凡的生活中。这何尝不是一直幸福呢。
期望中的事总是过分美好的，我们所追寻的桃源也许只是自己的一场执念。
真的得到了又如何，就如老陶，说穿了，也不过如此。
《暗恋桃花源》观后感(二)：对信仰的追求，对生活的妥协，以及执念
桃花源里，男主的家庭一团糟，于是到桃花源里得到了心灵的净化，可是回到现实世界，家里还是一团糟，净化的心灵也分分钟破碎。男主追求着平静的生活，却只能把生活对付过去。
暗恋里，男主想追求初恋，但是来到台北没有初恋，将就着娶妻生子。男主追求着爱情的纯洁，却只能把生活妥协下去。
在现实中，两个剧组更是乱糟糟，都追求剧集的完美，排练不受打扰，却只能随随便便对付着排完。
暗恋里，男主想了初恋一生，到头来心上人归来，却也找不到想要的感觉，只剩下遗憾。而排练时一直寻找刘子刘子骥的女人，却早已经把刘子骥什么样子给忘掉了。对追求本身的执念（过程），早已经超越了追求的目的。
那生活呢？生活里，重要的是过程，还是目的呢？
《暗恋桃花源》观后感(三)：《暗恋桃花源》人人都是桃花源（算是我最喜欢的一部电影）
暗恋桃花源，初看时不明所以。一台两戏，一悲一喜。
两个故事在同一舞台上的演绎仿佛是穿越了时空。悲者更悲，喜者更喜。
暗恋为悲，人还是当年的人，心还是当年的心，但时光荏苒不仅仅是侵蚀了年华，更是断送了期盼。再见之时乃是诀别。
尤记得暗恋中两人的一段对白。
“我们一定会认识。” “ 可是那样的话，我们都老了，那又有什么意思呢？ ” “老了，老了也很美呀！”
不知是造化弄人，还是顺应了这番话。再次的相见，果真是到了老了也很美的时刻。无论当初爱的是有多深多沉，也耐不住光阴二字。想着，若是当年没有分离而是在了一起，又还会有如今暮年相见的凄美么。在茶米油盐的蹉跎下还会有如今的刻骨铭心么？或许正是因为不完满才更显动人。悲凉的结局往往比完满的结局更能震撼人心。
桃花源为喜，误入桃花源方知何为淡泊，离去而无归期。渔人误入桃花源却没有就此停留，到底是放不下尘世的心思。这花花世界当真是更有吸引力一些。明白了所求为何，却又是回不去了。
《暗恋桃花源》刘子骥欲求之而不得。刘子骥终了也寻不到刘子骥。到底谁才是刘子骥？倒是相信。寻者非独南阳刘子骥，桃花也非当日的桃花。女人没有疯，不过是疯了的人再看她......
文：北海魇怪（借做他用请注明原作者并告知。谢谢~）
《暗恋桃花源》观后感(四)：理想与现实的距离
讲真，前半部分略乱。荡秋千那场戏金士杰分分钟出戏不在状态，青霞姐姐演得很到位，而桃花源那场三个人的表演略夸张，特别是李立群面对妻子搞外遇的反应喜剧性太强，而后当暗恋进入几十年以后，几个人的演技直线up，特别是江滨柳和云之凡台湾重逢的情景，金士杰的演技和之前完全不是一个水平，二人无论声音还是动作都分分钟催泪，特别是声音模拟的入木三分，此外在江滨柳交代后事时江太太的回应，那种不愿面对丈夫离去的不舍模拟得惟妙惟肖，声音、语态等等都格外真实、感人。桃花源：当老陶从桃花源回到现实中时，演技也是一个大跃进，特别是面对春花和袁老板琐碎矛盾重重的生活，他爆发了。贯穿始终的还有一位疯女人，她一直喊着“王子骥”，王子骥是一个隐喻，王子骥是象征一种人人都向往的生活，可是这种生活一旦实现了就会变成春花和袁老板一样争吵不堪，此所谓理想与现实的距离，有距离的之凡和江滨柳就永远停留在理想的阶段，因为是虚的可以随意想象，而春花他们过渡到现实就只能是冷冰冰的现实。疯女人实质上是两剧的纽带，勾连两剧的灵魂。
《暗恋桃花源》观后感(五)：身外身·梦中梦
据说，电影演员可以看不起电视剧演员，电视剧演员可以看不起广告演员，但舞台剧演员永远占据着鄙视链的顶端！因为人家没有NG的机会！
大家有没有去过剧场？无论是看歌剧舞剧话剧或者戏曲？相信我，那种体验非常美妙。
这次想要跟大家分享的是一出话剧，《暗恋桃花源》。于1986年首演于台湾，后来有过许多版本，目前最著名的可能是06年的影视明星版；1992年金士杰与林青霞主演了同名电影，如果大家不能亲赴剧场，看电影也不错——因为这部电影除了部分特写镜头，拍得和话剧的视频差不多……我之所以敢于这么说，因为我既看过电影，也看过91年萧艾版的话剧视频，还看过某些不知名版本的现场。
《暗恋桃花源》里，单是戏中戏就十分精彩，何况还有绝妙的呼应。所谓戏中戏，比较常见的例子大概就是黎明主演的电影《梅兰芳》：黎明在电影里，会饰演梅兰芳，也会饰演梅兰芳扮演的杨贵妃。
而《暗恋桃花源》的厉害之处，是它的戏中戏居然有两个——《暗恋》剧组与《桃花源》剧组，都与剧场签订了合约，表演在即便来排练，才发现剧场合约时间有误。于是两个剧组发生争执开始抢夺舞台，有时一个剧组在忙着整理布景另一个剧组就赶紧排演一段，有时甚至左边舞台是《暗恋》右边舞台是《桃花源》，台词竟还能串上。
所以，观众能看见的，是《暗恋》剧组排演的剧情、《桃花源》剧组排演的剧情、以及剧组内部甚至两个剧组之间的杂七杂八的互动——包括讨论剧场的手续、布景道具、化妆服装、后天正式演出有没有观众用BBcall与大哥大（嗯，好有时代感）……
我尽量不剧透的说，《暗恋》的主角是江滨柳与云之凡，剧情是这一对抗战时相爱的年轻人分别后因为局势而彼此错过一生的时代悲剧，有许多令人叹息的细节，但最后却有温暖的安慰。《桃花源》的主角是渔夫老陶、他的妻子春花以及春花的情人袁老板，讲述了一个武陵人老陶误入桃源，离开桃源却无法再回到桃源的古装闹剧，虽然有无数搞笑的片段，到最后却是失落与惆怅。
一静一闹，一古一今，一悲一喜。有对比却远不仅是对比，我更愿意称之为，映照。
甚至在剧中，两名导演爆发了正面的冲突。
桃花源导演：我现在是内忧外患，我好好一出喜剧，被你们弄得乌烟瘴气的……
暗恋导演：好，老弟，你不说我还不好意思说，我看你的喜剧，我很伤心，陶渊明是我最崇拜的，你怎么可以把他糟蹋成这个样子！
桃花源导演：好好好，没有关系，你不讲我也不讲。我看你的悲剧我很想笑。
暗恋导演：什么话！
桃花源导演：什么话？你自己看看，一个快要死的病人，从床上爬下来，嘴里哼着歌去荡秋千啊！这叫什么啊！啊？还有山茶花，山茶花怎么演？你现在演给我看，你演，你演！
（秋千是老年江滨柳的梦境。山茶花是导演给女演员说戏的时候屡次强调云之凡像一朵白色的山茶花。）
于是两名导演争执不下，只能约定一组一半。而左右舞台分别排练两出戏的时候，是全剧最体现导演编剧创造力的地方。
一边，老陶想要接妻子到桃花源来，被桃花源的白袍女子点破：她不一定想来……
一边，登了寻人启示的老年江滨柳一日日苦等，被小护士打击：我就知道她肯定是不会来的。
一边，桃花源的白袍男子劝说执意要回武陵的老陶：没事最好不要回去……
一边，老年江滨柳对来医院照顾自己的江太太说：没你的事就早点回去吧。
江太太答道：我回去做什么呢。
而老陶也正在回答：我回去看看我就死心了……
最奇妙的，是两个戏中戏之外，还有一个有点神经质的女子，她和她的恋人约好了在剧场见面，但恋人却没有到来。她干扰了剧场里所有人的工作，于是两个剧组都认为这个莫名其妙的女子是隔壁剧组的。她向剧场里每一个人询问：你有没有看到刘子骥？你有没有看到刘子骥？她语焉不详的片段里，还屡次提到“南阳街”（台北确有这条街道）……
有没有很熟悉？“南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者”——《桃花源记》
南阳刘子骥……于是，尽管带来无数笑点，我们仍然可以确信这个神秘女子绝不是一个穿插的恶搞，而是一个明确的值得思考的符号。所以，非常非常难能可贵，整部《暗恋桃花源》并不是简单的《暗恋》+《桃花源》，它因为这个标志性的神秘女子，而展现出完整的主题：寻觅。
无论是《暗恋》剧组里的江滨柳云之凡甚至导演，还是《桃花源》剧组三角关系的陶花袁三人，每个人都和那个神秘女子一样，有着自己的，如暗恋一样缥缈的，如桃花源一样失落的，如刘子骥一样无处可寻的，寻觅。
《暗恋桃花源》观后感(六)：让我凌晨两点泪目的戏。
当然这个泪目。一半是因为林宇直一小半是因为暗恋另一小半是因为BGM契合。
都不知道要从哪里开头了。容我想想。
泪目一。林宇直。昨晚洗完澡躺着不想看书就翻了偶像来了（只看了林宇直一期）看。看到她重演暗恋桃花源那一段很投入的样子。我是看了很多林宇直的戏的但是从未看过这部。因为个人不太感冒文艺片所以就一直搁置着。不过在快凌晨12点的时候却决定马上下这部戏来看。一看就看到了一点半。演技真的就不多说了。虽然我爱林宇直可在这群人中她的演技最菜无疑。92年迎来她演艺生涯第二个高峰。接下了这部戏她肯定是特别开心的。在戏中脱下戏服38岁的林菇凉美丽耀眼超有韵味倾倒众生。
第一次眼湿是在上海时江滨柳说出那句“老了也很美呀”。第二次是在台北病房音乐响起老了的江滨柳看见的那个还是学生样的云之凡。第三次是在台北病房老了的云之凡终于忍不住来看老了的江滨柳“这些年，你有没有想过我”暗恋BGM响起“我大哥说不能再等了，再等就老了，我先生人很好，真的很好”“我真的要走了”（这段有个手部细节特别好）。第四次电影结尾脱下戏服的林宇直走到门口转身一下久久的凝视就哭死了。
确实。你老了还是美丽的。而且让人觉得心灵比样貌还要美丽。而你在我心中永远也是那个年轻活力四射朝气蓬勃的样子。宇宙直女林姑凉人生的前四十年中的近二十年深深地爱着一个叫秦汉的男人。可是却得到了什么？这部戏也是为数不多林菇凉的原声戏。暗恋的最后几句也全是即兴台词。那一句“不能再等了，再等就老了”不正是说着她自己。那句“我先生人很好，真的很好”正是后面的姐夫的形象。看到画老妆的林菇凉就想到现在的她。每一次采访她总会说不要叫我大美人。当美人很累的。所以最后做了这样的选择吧。
泪目二三。暗恋。两个爱人神奇的让他们相遇了又让他们巧妙的错过分开了这么几十年。配上BGM。有自己故事的人受到感染。希望我们还能相遇。不愿等到我们都人老珠黄才。不是你不美了而是我怕我会没有多长时间陪你。
后话。
很多人说看不懂这剧。其实所谓电影并不是阅读理解。应试教育害人就在此了。这篇文章的中心思想是什么作者想表达什么意思云云。这些东西真的有标准答案么？每个人的经历不同看东西当然不同。那天跟我爸讨论神奇的动物在哪里我还说人家脑洞大。我爸说那是因为国人根本没有教育孩子想象这件事有想象的也在漫长的应试教育中被消磨殆尽。好吧。扯远了。回到剧上。我想说的是。这部电影不需要去探求它在表达什么。也许你18岁看它会看到笑28岁看它会看到泪38岁看它会看到情68岁看到它会看到岁月。
我看到的是人生的悲喜百感交错。一边是深情一边是偷情。一边是悲离一边是闹聚。片中的疯女人寻找刘子骥这一行为是串起这两者的核心。也正如我们心中那些疯狂与执着一样致使的悲欢离合。短短近两小时的戏不正是人这一生。
《暗恋桃花源》观后感(七)：暗恋桃花源
1，好安静。从来没有见过这么安静的上海。 感觉上，整个上海只剩下我们两个人。 你看那水里的灯，好像...好像梦中的景象。 好像一切都停止了。一切是停止了。这夜晚也停止了。月亮也停止了。街灯、秋千、你和我、一切都停止了。 2，有时候我在想：你在昆明待了三年，而且还在联大念的书...真是不可思议！我家离联大那么近，我怎么会没有见过你？ 或许我们在路上曾经擦肩而过，可是我们居然在昆明不认识，跑到上海来才认识—这么大的上海，要碰到还真不容易！ 如果我们在上海也不认识，不晓得会怎么样？ 3，我恨不得现在就把你带走，离开这个破地方，离开这个破日子！ 哪儿都不重要！只要我们俩真心相爱，哪怕是要了天涯海角，都是我们自己的园地！ 我有一个伟大的抱负！在那遥远的地方，我已经看见了我们绵延不绝的子孙，在那儿手牵着手，肩并着肩，一个个只有这么大。
《暗恋桃花源》观后感(八)：寻找刘子骥
南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终。后遂无问津者。——【晋】陶渊明《桃花源记》
梦里寻她千百度
前天晚上被某小弟骚扰后，4点半再次睡下。然后做了一个很长很长的梦。
梦里的我，轮回千世，只为寻她；而一旦寻着，就遁入下一个轮回。
第一世，相识，却避免不了轮回的命运；
第二世，回到那个餐厅，只为寻一眼熟悉的面庞；
再几世，餐厅不在，只能开始漫无目的地寻和轮回；
有几世，是鼠，是鸟，是树，却也还要寻着、轮回着；
最后一世，明知自己将死，也要在远远的地方，看着她。那种多看一眼是一眼的享受。再也感觉不到自己，感觉不到疼痛，感觉不到除了她以外的任何东西。
完全不记得她的名字、相貌，甚至在某些世，她也不是作为人的存在。可当我每一世醒来的时候，唯一记得的就是要寻到“她”。
刘子骥在哪
一个女人，在现代古代之间不断穿梭的time traveler，只在寻找刘子骥。没人知道她是谁、为何而寻、寻了多久、寻到没有。
仿佛是在大西洋里投下了一颗海洋之心，大洋漫漫无边，宝石随波逐流慢慢下沉，也许就在一片泥土下等待命中的那个人。
那女人站在空空如也的舞台上。这里刚刚还有人大笑有人悲泣，转眼间风吹云散。她一边走，一边抛洒着花瓣，直到最后，歇斯底里，张开双臂。仿佛落英缤纷，“每一片上都是你的名字，每一片都是你的故事！！！”
也许，刘子骥是一个固化在那个时间点上的那个人。
40年前返回昆明的那个云之凡，是江滨柳的刘子骥；请家人吃饭给买冰淇淋的江滨柳，是江太太的刘子骥；现在的家庭，是云之凡的刘子骥；曾经的春花，是老陶的刘子骥；又浪漫又贴心的袁老板，是春花的刘子骥；消失了的桃花源，是最后老陶的刘子骥。
那个曾经一无是处普普通通爱理不理惹你生气关键时候可以提点建议给点帮助无条件支持但又让你气急败坏伤心流泪默默思念嘴角上扬的人，是你的刘子骥。
只是，你要的不再是建议，而是指导；不再是帮助，而是依靠；不再是支持，而是基础；不再是嘴角上扬，而是安心踏实（当然，能嘴角上扬更好）。
所以，不用再找什么刘子骥，放轻松，你真的不需要了。
既不回头，何必不忘；
既然无缘，何须誓言。
今日种种，似水无痕；
明夕何夕，君已陌路。——《仙剑奇侠传》
《暗恋桃花源》观后感(九)：《暗恋桃花源》：思念是一个世界，生活是另一个
用时间和空间两个维度来描述世界，并不完整，或者说，这只能描述生活的世界，因为，思念世界里的时空与生活世界中的时空并不一样。在思念的世界里，时空可以是停止的，正如《暗恋桃花源》（电影版）中江滨柳对云之凡的思念几乎都停留在了那个离别前的夜晚，彼此寄托思念的方位定格在了昆明和上海，殊不知，两人共同生活在台北已经将近40年了，只是，并没有相遇。
《暗恋桃花源》是一本错乱的电影，《暗恋》和《桃花源》两个剧组同时在同一个剧场排练，电影的时间轴也忽地从江滨柳和云之凡的现代版离愁与老陶、春花、袁老板的三角恋之间来回跳跃，甚至，出现了两个剧组同时使用剧场，双方台词串在一起的画面，期间，还不时插入一个寻找刘子骥的失落女子在剧场里上串下跳。
关于这种错乱，导演赖川声在接受杨澜采访时表示，生活本来就不停地受到各种干扰。个人生活如此，体制建设又何尝不是，总是在各种变化的制约因素中寻找暂时的平衡。陶渊明笔下的桃花源其实是不存在的，正如老陶在桃花源看见形似“春花”与“袁老板”的夫妻俩一般，那种美好是不真实的。
思念与生活的不同，在《桃花源》这场戏中表现得尤为突出。思念春花的袁老板，当他们真正生活在一起的时候，许多美好的理想都成了空谈，就只剩下赌博与争吵。思念是属于意识形态的，生活却是具体的。思念时，记忆常常帮助人们自动去除悲伤的部分，而生活中的悲伤常常蒙蔽了人们的双眼，掩盖了许多幸福美好的时刻。
《暗恋》剧组导演对20世纪40年代上海的思念，使他总是对演员诠释江滨柳和云之凡的表演不满意，尽管大家已经非常努力。江滨柳因为40多年来的思念，终于在报纸上刊登了寻找云之凡的寻人启事，终于见面时，不知所措的旧情人只能淡淡地拉家常，最多用“我写了很多信去昆明”与“我写了很多信去上海”表达40多年来的思念。
思念的世界与生活的世界终究是不同的，是不可重叠的。思念的人不一定生活在一起。如果两者重叠，也许，只能成为那个终日寻找刘子骥的失落女子一般，疯疯癫癫的了。
《暗恋桃花源》观后感(十)：点滴桃源
看再多遍也不会腻。相反如美酒，越品越有味。
我们往往忽略了拥有，用一生去追求那遥不可及的永不永不地，就像刘子骥，忘却了真正的桃花源其实就在我们身边。
“山有小口，仿佛若有光。初极狭，才通人，复行数十步，豁然开朗”。老陶说，以为前方没有路了，结果经过一段极狭窄的黑洞之后竟然到达豁然开朗的地方。云之凡说，你必须得忘记，看看我们身边的人，哪一个不是千疮百孔的。不要再顾影自怜，不要再“桃”避留出无谓的空白，勇敢突破自己，上帝说，你寻，必寻见。
你会寻见那个容忍你各种怪癖挑剔由始自终一直守候在身边的人。春花有老陶，江滨柳有江太太，导演有助理，刘子骥有疯女甲。个中滋味，你会守到。
《桃花源记》里的渔人为什么要辞去？就为了邀功带领乌央乌央大队人马携并尘土一齐按过去？存着世俗功利之心终是无法找到，你只能“暗恋”。
回望过去，竟是误读了老陶数十余年。