《正·青春》经典影评10篇
《正·青春》是一部由赵燕国彰执导，赵燕国彰 / 王子文 / 张进主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《正·青春》影评(一)：无言的影片
片头黑暗的场景，就已萌生不想看下去的冲动，王子文的出现让我无奈的在坚持了一会儿。以快进的方式匆匆掠过影片证明了我的坚持是错误的。
嘶哑顶着一头粉红色头套在舞厅里乱舞，还认为又是《家的N次方》里疯子的角色了，越往后看镜头切得款七八糟，穿着吊带裙披着大长头发，这样才显出她身高嘛，小成本制作也才粗制滥造了，本来陶冶还算看得过去，张嘴说话时你就会纳闷这样一帅锅为何有伪娘的潜质呢，在拽出那个猥琐的要命朋友，楞充泰国富家少爷，那些不堪入目的镜头是在是牵强，情节在少也不用如此添加吧。
《正·青春》影评(二)：《正青春》给我的感动
我喜欢斯娅的坚强，勇敢，同时她又如此脆弱，让人心疼；我欣赏陶冶的生活态度，积极，乐观，朴实无华。每个人的心理都渴望来自家人的温暖。生活是很好的课堂，那里有最真实的剧情，我们要学着称为一个解决危机的专家，随时随地，我们会面临这样那样的问题、考验，有时很容易解决，有时候我们无法承担。但是，我们该怎么做？
做自己，做真实的自己，追求人心里最最朴实的东西才能活得真实，活得勇敢，感受温暖。
我们的内心在向往什么？每个人都有自己的答案。
《正·青春》影评(三)：童话而已
看完就替它捏把汗，果然没过六分，毕竟几个硬指标都不过关。陶冶和阿刚在海边对友情的解构和陶母戏仿京剧的段落是少数的亮点。踩乎它的人给出了充分的证据，我无力反驳，但我就是要肯定它。导演虽然技术稚嫩，但他是在用心讲一个童话，它的缺点是如此明显，但我就是坚持看完了。因为它温情，给人希望。我们已经习惯用技术解剖一切，用功利去看待一切，而忽略了这种笨手笨脚的善意。既然张艺谋之流动辄上亿元拍纯粹圈钱的视觉垃圾都可以被原谅，为什么不能对这种小成本的用心之作多一点耐心和包容呢？
别用你们手术刀的眼光显示优良了，别堆砌你们吐槽的金句了。吐槽什么的落伍了，现在又流行肯定和赞美啦。就像成人看《格林童话》觉得幼稚，那恰恰证明某种功能的丧失，而不该觉得骄傲一样。
今天刚好是六一，希望你们能找回一点童心。
我们自打一开始降落在这个充满悲情与激情的世界里，就不容置疑的选择活下去，在小时候，我们开始用幻想编织着未来美好的梦，但世态人情使我们渐渐长大，面对现实，开始思考，开始计划，开始追求，逐渐的，我们在名利中挣扎着，又迷惘着，等开始冷静下来，才开始发现我们的灵魂，发现它深处是多麽渴望那样的美好，那样的纯洁，于是我们找到了方向，找到了信仰，找到了我们原来拥有但丢失了的力量，那是种宁静，是种激情，是种包容，是种坚韧，是种付出。
当然也有从一开始就坚守纯洁与美好如一的斯娅，她为自由挣脱了残酷的家庭，为生存拼尽了力量，为爱情付出了宝贵的底牌，最后她拥有了幸福。
也有为了一开始为了坚守信仰而选择归于泥土享受安逸的陶冶，但是在斯娅智慧的留言信里以及哥们对他的利用，他选择面对，选择拼搏，选择了风雨的挑战，但是他没有丢掉他原始的信念，那就是以大地般宽厚仁慈，以海洋般丰富和谐的心灵与思想。最后他真诚的讲述了一大段来自他内心深处的财富观，以一种沁人心脾和发人深省的真实的措辞圆满了他的演讲。他成功了，并且从此和斯娅一起面对以后的挑战或幸福。
这部片子以导演的一句话做结尾——“这个社会美好的不多了，那就让我们多来努力吧！”多麽简洁质朴又没有参杂任何演技成份的话语。是的这个社会也许黑暗的很多，但是我们内心渴望的自由与美好，要靠自己去打拼着追求着，总使风雨雷电多么无情的鞭打着我们身体和意志，我们也要团结起来，为了雨后的阳光白云，挺起坚强虽细弱的腰杆，在黑暗的暴风骤雨里欢笑，飞舞，呐喊。。。。。
《正·青春》影评(五)：正。青春——越想正，越歪的“青春”爱情神作！！
说实话我是真的不懂，为什么开始那走势好歹还蛮正的一部犀利话题片，在影片才发展到1/4的时候，陡然转成了四不正风中凌乱的吐槽剧？！
我可以忽略导演那故作文艺腔的画外音如魔音穿脑般的骚扰，但是本人绝对不能接受将颇具话题与边缘性的题材捣鼓成眼下这番傻缺爆了的情形！！真真把老娘雷得外焦里嫩！！神马玩意儿！！本以为会是一部犀利的社会现实片！！咪咪的搞了半天P都不算！！神马三陪！！三陪就是用来掩盖狗血到不行的破爱情故事的幌子！！情节完全苍白无力到无语！！根本经不起任何的推敲！！麻痹真以为自己推崇全社会真善美！！无论开场如何凄惨，过程如何曲折艰辛，结局都是happy ending 么？！拜托导演大叔，狗血偶像剧里苦尽甘来的情节，真的不适合在这里出现！！
或者，你大可以实际一些，把乱七八糟的现实暗面一点一点地剖析给观众看！！也可以走主角意识流，回忆录性质的自白！！总好过现在这般的哗众取宠，惹人厌弃！！
……
好吧，不管本人如何吐槽，女主的表现总体来说还是可圈可点的，不过男主……的的确确让我蛋碎了一地！！顶着一头亮傻了的油头长发，操着一口完美得让人想自刎身亡的“磁性”嗓音，扬着呆板生硬像是未雕凿完全的脸……摔！！简直是红果果的视线污染！！
还有，不得不提本片绝对不能忽视的，将情节推进到愈发扭曲非正常态的配角们——少爷和情妇的完美结合！！我想说，作为本片唯一的露肉点，唯一的偏大尺度情节，两位配角真是爱得天崩地裂，山无棱天地合！！激吻得那叫一个欲罢不能，至死方休！！
本人想说，爱得真不真，深不深，真不是由接吻的深浅和长短来表现的！！
然后，那场匪夷所思莫名其妙的绑架呢？！可怜的死后还要被虐尸的公主裙小白猪呢？！说好的明秃头呢？！随着男主众弟弟们的拯救，他们全都消散在人海当中了么？！那场无疾而终的绑架，那对狗屎运爆发而如愿以偿狼狈得逞的少爷情妇，讽刺不亲？！
……
最后，当男主和女主最终躺在了自己的婚床上，我终于长长地嘘了一口气，想说雷人的影片终于落下帷幕……谁曾想，最后那虚伪到无语的“导演有话要说”环节，让我的世界再一次电闪雷鸣！！它向我们证实了一个绝对的真理：没有最雷，只有更雷！！
导演，哦不，编剧大人，您可不可以高抬贵手，不要再拿你那月球表面般的沧桑老脸虐待我们这些脆弱的心灵了！！真的，您完全不必用那惺惺作态的伪君子丑态，来彰显您是普度众生的神佛！！因为怜惜女主而慷慨退出的大度善良，赔了金钱赔了夫人的举措，实在是现代活雷锋的写照！！
跪求导演大人，拍不了片儿，您就老老实实地演您的反派！！没有实力，就别凑合这种高智商的用脑工作，打哪儿来就回哪儿去吧亲！！
《正·青春》影评(六)：属于青春的电影
导演赵燕国彰的这个电影可以说将后现代主义色彩融入了这个电影当中，影片大量的旁白以及拼接式的结构都让本片显得梦幻而不切实际，但是镜头运用的精雕细琢和演员们倾注情感的演技又使观众不得不相信电影的奇迹。这是一部属于青春的电影，也是中国电影的新生力量。
本片以一个旁观者的视角展现，旁白的叙述似乎不带有任何感情色彩，并且极富客观性。很多观众都会揣测旁白者的身份，但是无论是以何种身份阐述，都是对于整个故事的解读。
本片的结构很混乱，说是倒叙又首尾相连，说是插叙又反复颠倒，所以在我看来有一种拼接的感觉。这也是后现代主义风格的一大体现，刘镇伟就很喜欢运用此类风格，想必本片的导演也是对于后现代主义的一个传承者。本片多次运用慢镜头来反衬出视觉的冲击力，利用舒缓的音乐来回避激情戏的热辣，利用抽格的方式起到一种恍如隔世的效果。可以说，本片是一部处处体现后现代主义的影片。
音乐之于本片也是亮点诸多。在角色情感的变化及人物思想的触动时，导演配以一种特效的木鱼声，使本片变得更像是一个故事、一个传说。在甜妞回忆自己与陶哥第一次邂逅时，银幕上上演的是妞妞追猪，看似很荒诞的故事导演竟用一种很粗糙、很真实的镜头表现，这更让本片变得扑朔迷离。最有趣的是，导演在此段赋予了斗牛士的音乐，增添了趣味性。
在陶冶的母亲生病时，导演利用两个人物——妞妞和斯雅坐姿的对比，使二者的身份昭然若揭，这样强烈的对比也形成一个巨大的反差。本片正是由这些强烈的反差构成，也使一个个不可能事件变得真实感人。
《正·青春》影评(七)：零零散散，还算一部片子
相比与其他，这部电影不算太成功，开头夜总会的画外音似乎影片的主题没太多关系，影片的剪辑也很凌乱，镜头的转换，这倒是其次。
这部影片真正的败点在于剧本的冲击感不强，每次涉及到斯娅的三陪的身份事情总是一闪而过。没有提起看下去的欲望。而开始时制造的压抑一直保留在心头很不所附。 随着影片的发展，开头所营造出来的气氛渐渐散去，斯娅的特殊身份带来的冲突渐渐散去。在看电影时，看着僵硬的男主角，无厘头的老太太，我实在是想快进，事实证明我是对的。故事的发展很凌乱。刻意营造出来的搞笑气氛可以说完全让这部电影偏离了轨道。虽然导演用罗倩倩来再次营造气氛，但过于长时间来铺垫，让我差一点就忘了这部片子的主角。
这部影片真正让人欣赏的地方在于最后斯娅决定献身时的音乐和剪辑。不得不说这是整部影片的一个亮点。也是唯一一个将冲突表现出来的地方。
再说结尾，梦幻一般。导演把我们都耍了。
不过也不能怪导演，像斯娅这样的人根本就不会存在，像一开头说的这本身就是个故事，这本身就是梦幻。我们要做的不是去批评他怎么样。而是在她的故事里找到自己，阿纲很幸运，但与斯娅幸运相比。我们似乎更愿意相信后一种。虽然同样令人无助。（连剧本都是临时改），尽管在一起是爱。但有些爱罪恶太多。多到连爱本身都承受不了。罗倩倩可怜，也可恨。却什么也不能说“我们就是两只小动物，那种最弱最弱挣扎在死亡线上的小动物”沉默吧。
所以我想这部片子真正想表达的应该是人在世上面对身份，阶级。
钱财，机遇，甚至性格的一种包含有无奈的差距。不论你怎么反抗，总在里面。像围城一般。连改变都要借助他们的力量。
但剧本改了，斯娅结了婚，罗倩倩解脱了，导演说要保留好的东西但恰恰剥夺了我们理解他的权力。
不过影片的名字叫正青春，恍惚间我看到了那么一丝希望。
《正·青春》影评(八)：主题与青春无关 水平离电影很远
限制级多少成为影片宣传的噱头 而本片的噱头更为厚实 三陪女、怀才不遇的有才青年、有钱老板包养、爱情与残酷现实的青春等等 不过本片处处都露出那种有针对性的卖弄笑料山寨电影的味道 说白了就是那种服务于各大网络视频网站、凭借话题性骗取点击量的网络短剧 演员的演技也停在这个层次上 感觉演员跟整个故事毫不相关一样的在带有表情的背台词 所以看完之后你会很坚定的说所谓限制级所谓青春也只是噱头而已
赵燕国彰很好的抓住了网络敏感词汇 搞出小姐和少爷的故事来 想要借这种大家都关注表面还都不耻的身份来对青春和人性进行拷问 遗憾的是“三陪女”从始至终都只作为斯娅的一个用来纠结自己的头衔存在 没有真正的从三陪女上得出什么惊世骇俗或者亮瞎你我狗眼的人性来 三陪女想要让赵燕国彰为她们来翻身怕是不可能了
可怜的身世 引以为傲的三陪女身份 斯娅的一切并不能让你我同情 赵燕国彰倒是很搞笑的谈论起三陪女和性的关系来 当了这么多年的三陪女却可以守身如玉 你以为最后拿出一个处女的身份来就能为三陪女的斯娅正名吗？
故事呈现一个渐次展开效果 出场人数太多 甚至在影片时间过半的时候还能有新人物的刚刚出场 旁枝末节太多 陶冶好朋友做鸭还有一段激情戏都是该片的卖点 其余骟猪的乡下妻子 他妈妈的清官 干弟弟的弱智都在山寨化这部影片 直至最后赵燕国彰只能现身说法的解释大圆满的结局时你才真真切切的感觉到被骗了
斯娅倒算是个三陪女中的英烈 在无法数落故事本身的时候转而发现演员在展现这段故事的时候又很烂 斯娅从面相上看就是这样一个风骚女子 不漂亮不美丽 陶冶的饰演者更是一大失败 空洞的表演 游离在故事之外 而故事说教太多 偶尔有一两个金句 总的来说 本片主题与青春无关 水平离电影很远
《正·青春》影评(九)：关于《正青春》关于“青春”……
先来说这部电影，很多人堂而皇之的将二奶、三陪、鸭、富豪、艺术工作者等一系列远离社会焦点的因素作为这部电影的噱头可能会契合制片方的目的，但是却也远离了导演的意思。
再说演员：王子文（斯娅）的表演很到位，呈现了一个内心丰富的人物，配合她独特的嗓音让人难忘。王玉众（陶冶）的表演实在生涩，他是来念台词的吧。
关于青春，那个每个人都曾用的美好与遗憾，在物欲横流的社会中如何把握青春的坚持而不致迷失才是影片想表达的意思。陶冶对友情与爱情的坚持与捍卫让我们感到汗颜，我们是否也曾只因为一句爱儿结伴婚姻，我们是否也曾面对物质的压力而曾放弃坚持，我无言以对，导演: 赵燕国彰最后的那句话让我悲哀，他摒弃了现实的无奈与可怕，将一个美好的结局呈现在观众面前，却不知道，血淋淋的事实也许才更有冲击与震撼。
我更愿意看到这样的结局，斯娅最终没能嫁给陶冶，但也没能嫁给赵凌，她悲哀的成为了赵凌的二奶，在爱情的纠结与现实的无奈中沉沦或者自杀……阿刚无奈的看着自己的孩子被逼夭折，女友为了物质保障而继续被人包养……
影片太多的选择的阳光的一片来展现这样另类的人生……却不知道这才是影片的硬伤……有谁会高呼“坐台小姐”是个正经的行当？有谁相信二奶会放弃物质只为追求爱情？有那个富豪会会在夜总会搞慈善？我们都知道这个社会容不下幻想，容不下那些负有理想主义的创业者、容不下那些纯洁的爱情、更容不下那些想告诉我们这个社会有多悲哀的电影……
就像影片忠关于财富的那段描述：财富应该是天圆地方，应该是孝心、善心与诚心……但我们都知道财富赤裸裸的趋利本性与贪得无厌，正直与公平面对财富只有妥协与放弃……
《正·青春》影评(十)：青涩不等于夹生
商业片装文艺片，有三种境界：一，装不像。二、装得像。三、不装也像。
一，装不像，比如有些又想叫座又想叫好的，一脸妓女装清纯的恶俗。二、装得像。想制造艺术的内涵，但很生硬。三、不装也像。那就是真正的文艺片了。《正·青春》这部片子，基本上算是第二种。
这片子在表现年轻人的执着的理想以及坚韧的生存时，还是真实的。如果硬要说这片子很假，也有道理，这电影硬伤也太多：
首先，剧本的结构有明显的散乱之处，头绪太多，跳跃性太大。比如，正在讲斯娅与赵的故事，又开始讲斯和陶冶的感情故事，还没讲完，又插入了阿刚的故事。故事每一处“分岔”，都没有处理好衔接的问题，打断了电影的叙述节奏，不像是出自真正成熟的编剧。
一些关键情节上，比如，阿刚要找陶冶借钱，但为了配合“生存很残酷”这样的电影主题，以及为了铺叙出一个比较搞笑的绑架场面，就设计出了“绑架”这样的下策。
其次，在某些镜头语言上有严重失误，连我这样一个外行也能看出来。比如，陶冶去一个小巷子里找斯娅，镜头用了一个定位旋转视角（不知道专业的叫法是什么），陌生的建筑群围绕着一个点进行旋转，用来表现陶冶找斯娅而不得的那种茫然无措、晕头转向。但陶冶是不断向巷子深处走去的，这种旋转镜头也应该随着主角视线的移动而有所变化吧！这也符合一个人边走边四处张望的真实情况，但这段旋转视角的素材竟然反复用了三四次，建筑什么的都是固定不动的，一点变化都没有。
最严重的失误，是在表达电影主旨时，竟然用大段大段对白和独白，而且还都集中在“绑架”一场戏里，台词的密度也太大了。影片的结尾可以看做带有某种实验性，那就是，由导演（也就是扮演赵凌的演员）来公布结尾的处理方式，那就是“希望能够给这个时代一些美好的东西”。主题没有问题，艺术本来就是为了表达比生活更高的东西。但这种表现手法，却总显得很“夹生”。
导演也许有意识希望这片子拍得比较“青涩”一点，就找了一个大概是非专业演员的人来演男主角——气质上，这个人或许是真艺术男，不过连外行都能看出来这家伙不像拍电影，倒是像拍艺术人生一类的访谈节目。用这样的演员，本来也无可厚非，尤其是为表现某种特殊职业时，非表演专业的演员比专业演员更显得真实可信，比如意大利电影《偷自行车的人》用的就是非专业演员。只是其他几个专业演员（包括王一文和饰演阿刚的男演员）一旦与男主角发生对手戏，这种专业和非专业之间的落差马上就凸显出来了，所以显得很别扭。 还有影片最后，劁猪的村姑和赵凌含情脉脉地对望一眼是什么意思？