《希望的另一面》观后感精选10篇
《希望的另一面》是一部由阿基·考里斯马基执导，韦勒·维坦恩 / 卡蒂·奥廷宁 / 汤米·柯贝拉主演的一部剧情 / 喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《希望的另一面》观后感(一)：那就是希望
我和别人聊电影时从不吝啬对于阿基的赞美，甚至将他列入到了我最喜欢的四位导演之一，这四位导演来自四个不同的地区，对我的电影探索都有着巨大的影响，第一位是超级鬼才姜文，他使我爱上了电影，我在豆瓣上面标记的第一部电影就是他的《让子弹飞》，启蒙意义毋庸置疑；第二位是电影天皇黑泽明，《七武士》和《用心棒》等一系列佳作令我发自内心地顶礼膜拜；第三位是风月大师李翰祥，他用生动的技法告诉我原来故事还可以讲得这么精彩，即使再古老的野史逸闻也能焕发出新的活力；而四人中我看阿基的片子是最晚的，也就是在去年看了他的“工人三部曲”，但是就像着了魔似的，我很快就爱上了这个很有几分特立独行的芬兰导演
《希望的另一面》观后感(二)：冷心热 冷幽默
又见难民题材，拍的很别致，没有以一种高高在上或者刻意写实的方式，前半段叙利亚难民和芬兰普通中产阶级两条线并行，正在你好奇着导演会以怎样一种方式让这两个人物汇合时，双方的各自一拳让整个故事的发展方向骤然一变。如果芬兰也有类似总局的审查制度，估计审片官员要被这片膈应好一阵。
煤在生成煤之前，要承受多大的挤压，碰撞。正如渺小人类需要不断的经由国籍、信仰和优胜或溃败划分格局。还是阿基的程式化代替行为讽刺，由此引出的希望和幽默，都被剧作上的环环相扣导向结局。正因如此，那些无法解释的被束缚的因素，和没来由的帮助就成了超越金钱利益关系的温暖人性组成：坏事之光。脑缠粉跪求永不退休的拍下去，一如既往的风格和少不了的元素，烟酒、狗狗、氛围、音乐品味、熟面孔、一本正经的幽默…一切都非常的阿基，贴近当下的社会境况，看似一贯的冷峻克制实际更加的有爱和暖心，充满了关怀和人情味，再丧也丧不到哪里去，再糟糕也会触底反弹，再苦再难生活总会给点希望之光。
难民题材到了阿基·考利斯马基导演的手里，还是极简的风格，反戏剧化的处理，舞台化的布景，场景的色彩还是那么的丰富，只是这次凸显的是明与暗的对比，就像【勒阿弗尔】的续篇，依旧处理的几分童话的色彩，作为导演，如果没有一颗悲悯之心，肯定也无法拍成这么美丽的电影，最后想到【我是布莱克】。
永远面冷心热，永远这么暖心地丧，永远这么冷幽默，在苦涩的浓浓夜色里，永远有一丝熹微晨光不灭，就让我们这般相濡以沫吧；热门的难民题材，依然处理得极具阿基特色，极简风格，舞台化布景，热爱每一处打光和构图，配乐依旧出彩，结尾萌哭。
《希望的另一面》观后感(三)：这部感觉有奖可以拿
阿基·考里斯马基对于大多数中国电影观众而言，应该是个陌生且拗口的名字。（我也不例外）
但通过了解，其实阿基导演在西方当代电影世界里，不仅是芬兰本国的国宝级导演，也是欧洲各大电影节的奖杯杀手，国际公认的电影大师。
被誉为北欧的“冷面笑将”。
他的电影有个特点，总是在描写生活在社会最底层人物的悲惨生活。
电影的主题永远是关于流放、异化与孤绝
《希望的另一面》观后感(四)：阿基镜头下的芬兰难民
如果你从未看过阿基的电影，从本片开始是个不错的选择。时下欧洲电影最热门的难民题材，加上独特的北欧式冷幽默，深刻的社会担忧蕴藏在每一个简洁稳定的构图下。每个阶级的代表都在为生存做出笨拙的努力，幸运的是他们都成功了，即便有过把大勺wasabi放在过期金枪鱼饭团上想伪装成寿司欺骗日本游客的失败。
如果你是阿基的忠实粉丝，本片也不会让你失望。熟悉的字体、90年代影像质感、在破旧的城市中进行精神流浪的主角都在向观众昭示：从《勒阿弗尔》六年后回归的阿基还是原汁原味的他。你能从中看到《我雇佣了职业杀手》的荒诞逃亡，《浮云世事》的餐厅模式以及《波西米亚生活》的底层团结还有《列宁格勒牛仔征美记》的集体乐观。
不同于很多其他的欧洲当代电影大师，阿基的特点在于他的坚持：日复一日用考究的镜头拍摄着相似的主题与故事。这成为了他个人最鲜明的标签。这个故事也一样，不过双主角的一半变成了高话题性的叙利亚难民。如果小津说自己永远是卖豆腐的，那么阿基大抵是卖沙丁鱼罐头的。在这些消解了强烈戏剧冲突的北欧故事中，我们同样能对世界边缘的苦难感同身受。
《希望的另一面》观后感(五)：希望的另一面是恶作剧似的造化弄人
战争除了给人带来伤害，还能带来什么？
这是我在看导演阿基·考里斯马基2017荣获银熊奖的《希望的另一面》后，一直问自己的问题。
故事发生在芬兰，主角叫哈里得阿里，是个坐运煤轮船从叙利亚偷渡到芬兰寻求难民避祸的男人。
就算洗了澡，黝黑异域的面容也能轻易把他和本地人区分开。
他曾经有一份体面的工作，但持续不断的战火令他失去了工作，也让他家破人亡。
于是他流亡芬兰，麻木的重复着家人遇难的经历，在芬兰的各个难民局辗转，而官方只是把他从一个收容所转移到另一个收容所。
得不到救助，没有身份，听不懂语言，三个“不”让他在这里也得不到尊重，本地人只当它是个可以任由欺负的怂货。
在这种情况下他活着的动力，是为了找到他失散的妹妹。
影片的另一条线是芬兰人维科斯托姆，经历着中年危机的他离开酗酒的妻子离开了家。
拿最后积蓄去地下牌场玩梭哈，次日天亮赢了很多钱
他出两万多买了个快要倒闭的餐馆。
一个寻常日子他去倒垃圾，芬兰人和难民相遇了。他们用“互揍”亲切打招呼。
于是，他们互相拯救的生活就开始了。
整部电影没有复杂的场面，大部分时间都是在讲述主角和主角们身边人的状态。
我觉得导演让他们俩相遇，是拿他们俩的做事例。
因为难民让中年危机男找到了意义，就是激发它乐于助人的一面。他代表的是接受难民的国家，宽容。
拿故事中的片段来说，中年危机男买下餐馆的前老板并没有把工钱结算给员工，当员工以周转不开为名向他预支工资。他大方的拿出金钱，并嘱咐不要告诉其他人
但员工出门就出卖了他，随即每个员工都去向危机男预支薪水。而他也一一给了。
而危机男帮难民找到了妹妹，让他们团聚，这代表着难民对于庇护国家的援手，内心是充满感激心情的。
说完故事人设再说剧本，我喜欢导演这种看似流水账实则用记录重要时刻的方式在拍电影。
什么是记录重要时刻日常的方式？
人的一生是由无数时间而组成的，而时间中你所经历过必将会改造你，成为你现在的人格。
而那时刻就是时机。
比如危机男离开家，才有了奖金，餐馆与救助难民。
难民选择不被引渡回国，逃跑执着在芬兰找寻妹妹，才得以和妹妹相聚。
假使他们在选择时退缩，那么也就不是影片演的那个样子了。
把他们人生总的重大决定，浓缩于一百多分钟的电影，使人印象深刻，这才是导演的高明之处。大概是一致认为他浓缩提炼出人的选择与美好精神，点题除了战争后人们面对伤痛的麻木与接受。所以才让他拿了银熊奖。
最后，想说说随时随地出没的芬兰冷笑话。
芬兰人都是外冷内热的，
死亡金属，哥特，摇滚......都是他们玩的最好，
冰冷的生存环境造就了他们火热的心。
所以他们是善于自我解闷与艰难平淡生活中能找出乐子的。
比如复合式厨房就是让客人吃罐头和水煮土豆。美名其曰“套餐”
比如危机男询问前老板给你们开多少钱时，他和电影的对话。
虽然芬兰国内难民数不断再增加，每个人都人心惶惶，可他们唱的歌还是那么浪漫鲜艳。
这样的绝望中开出花来，也算是苦中作乐。
而故事结尾处，哈里通过好心人与妹妹团聚，当大家以为他们的生活会不一样时，妹妹拒绝以伪造身份留在芬兰，哈里被歧视他的人捅了一刀，让一切似乎又回到了一开始的糟糕境遇。
但又画风一转，当受伤的哈力送妹妹去警察局自首，被捅一刀的他和流浪狗一样相互抚慰躺在树下，面对着河岸边的万家灯火，哈力是否能挺过这关，继续后面的生活？导演给出的这个开放结局，似乎在警示着战争仍未结束难民数量仍在持续增长中，而我们是否有能力去接纳他们。
或许战争除了给人类带来伤痛的同时，也为人类带来深度思考。那思考有关于人生有关于道义。
电影取名《希望的另一面》，我觉得并不是想告诉你答案只有目睹一切而后麻木无望。而是想让你坚强有所目标的活着，因为活着才有一切，才会有时间等坏的重新变成希望。
《希望的另一面》观后感(六)：难民的情绪管理
interesting
Happiness, cheerfulness, laughter itself – these are commodities that must be carefully handled for an asylum-seeker. Too little and officialdom won’t like you, too much and your plight will not seem sufficiently sad, damaging your “deserving poor” status.
穷人、底层、被剥夺者的遭遇也大抵如此
《希望的另一面》观后感(七)：意乃现身市井中而非栖息苍梧下
《希望的另一面》观后感(八)：音乐
TRACKLIST
quot;Oi Mutsi, Mutsi" - Tuomari Nurmio
quot;Soi Maininki Hiljainen" - Olavi Nyrhilä
quot;Midnight Man" - Ismo Haavisto
quot;Syyspihlajan Alla" - Henry Theel
quot;A night without moon" - Sherwan Haji
quot;Tämä Maa" - Timo Kiiskinen / Harri Marstio Ja Antero Jakoila
quot;Kaipuuni Tango" - Marko Haavisto Ja Poutahaukat
quot;Skulaa Tai Delaa" - Dumari Ja Spuget
quot;Takedan Kehtolaulu" - Toshitake Shinohara
quot;Hoshi O Mitsumete" - Toshitake & Old Boys
quot;Mortadella" - Jukka Salmi
quot;Illan Suussa Kun" - Jukka Salmi
quot;Kurjuuden Kuningas" - Dumari Ja Spuget
ource: Sígur Le Naif@facebook
《希望的另一面》观后感(九)：希望的另一面到底是什么 这真的是喜剧片吗
一看到名字时就有种很压抑的感觉，但是看到评分那么高才想打开看看 一开始的两条主线两个男人都在逃离原来的生活寻找希望，绝望中的人不得已才会逃跑，那希望的另一面是绝望吗，两个人的处境都很糟糕，一个失去亲人寻找庇护，一个对爱人失望离家出走，一个按照公民权利走正规渠道结果成为偷渡流浪者，一个走旁门左道却小有成就。一个人走投无路时希望就成了唯一活下去的力量，是神显灵的时候了，如果祈祷就能达成心愿人类还会努力吗，叙利亚人的苦难与信仰相辅相成，主人公诉说战争一开始真主就死了，不再相信神明了，但遇到好心人帮助时还是会感谢真主，那些游手好闲的市井无赖从来不会感恩也不会信教。如果真的有神的话也会眷顾那些好心人多给他们苦难才能更加虔诚，那些坏人呢过得好的不会感谢上帝，过得不好张嘴第一句就是干上帝。佛也说了度好人容易度恶人难，如果给好处就信你的教了就证明是魔鬼而不是神明，魔鬼用交易，上帝用福祉，交易真是存在福祉就像皇帝的新装，所以说我不信，但一定要按照神要求的那样生活，那样去为人处世，因为现在是众神当道，被贴上标签就只能认命了，人类的生存指南你可清楚，一个生命要经过多少次轮回才能为人一次你知道吗，万物皆有生命，生命只有生老病死，人生却包含了世间万物包含了整个世界，你还在碌碌无为的等死吗，短短几十年赶快就没了，成为人类让世间的一切皆有可能，但是那些当权者一直在划分等级让凡人认命看清现实，现实这个词有很多种用意，比如说这部电影希望的另一面，看到最后才明白另一面是现实啊，现实不可更改所以大部分人认命，还有一些人认为信教就能改变命运做了一世信徒，要知道信徒都是要有舍去的，不上船永远不知道海上的景色上了船就没有退路了，我需要信仰来完善我的人生，却不想做上帝的羔羊。奇迹的出现最后总有神明来承接，现实啊，人类的固有思想何时才能打破？然而人类却是离不开神明的，心理依赖感情依赖，真像个孩子以为生活在神创造的世界无忧无虑，神罚只是闹脾气吗，人类过得太安逸了，不思进取，谁来打破这个虚幻的世界。请认清现实，觉悟人生
《希望的另一面》观后感(十)：黑暗中总有星光
场景极简约，配色都是冷色调，讲述的是现代的故事，给人的感觉却有复古的时代感，片中所有演员的表演都没有很外露的情绪，甚至可以说没什么表情，这是导演阿基·考里斯马基一贯的风格，这和现在很多浮躁夸张的电影有很大的不同。叙利亚的难民一出场便是从煤堆里钻出来黑不溜秋的形象，警惕严肃。看上去很冷漠的老板却心怀善意，在自己由服装生意转型做了餐饮业生意以后，遇见男主就收留了他，给他份工作，还帮他制作假身份证，冒着风险把他的妹妹接来与他团聚。在芬兰国家申请避难的男主被政府拒绝，却从餐饮老板那里得到温暖和帮助，餐饮老板给的反差极大，这个角色一开始就是一个精明的商人，表情冷漠，根本想不到这样的一个人，会对男主有那么善意的帮助，我想这是导演刻意为之，如果一个看上去就是好人的人帮助别人，不会留下多大的印象，而一样外表冷酷，好像对什么事都漠不关心的人，却在别人危难的时候施以援手，便不容易忘记。餐饮店创新加入了乐队演奏，给客人跳舞伴奏，在菜品上也改为寿司，实际上老板本人对这些也是新手一个，现学现卖，弄出一堆的笑话。阿基·考里斯马基是个有悲悯心的导演，他永远在关注底层的小人物，导的片子一向是外表冷漠内里蕴藏着温暖，无论这个世界再如何的糟糕，总有一点点希望让你走下去。音乐部分可以说很合我的喜好，清冷中饱含热情，不安中有对自由的追寻与向往，听着这音乐都觉得生活总还是美好比较多。