《我们这一家》经典观后感集
《我们这一家》是一部由八角哲夫执导，渡边久美子 / 绪方贤一 / 折笠富美子主演的一部动画类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《我们这一家》观后感(一)：对台湾和日本两地配音的看法。
这真是一部很好的生活剧，你可以说它脑残，也可以说它真实的反应着生活.
个人认为台湾版的配音最好。花妈的配音真实且完美的展现出了一个三八，精打细算和爱贪小便宜中年妇女，一个唠叨但是体贴的妈妈，一个的很了解丈夫妻子...其精髓就在于“半国语半台语”的设置。
相比之下，日文版的声优表现虽然也够夸张，够有张力，但声音太多年轻和纤细，总觉得和“半人鱼”的花妈形象不符...
港版的我看过一集...虽然没留下什么印象，但觉得拿捏得也是很不错的...
《我们这一家》观后感(二)：花妈，我妈
一开始看我们这一家，纯粹是为了打发时间，我也是把它当成单纯的搞笑剧，没想却看到了好多让人感动的地方。
其实花妈作为一个典型的家庭主妇，心里所想，脑子里所思考的都是怎么把这个家打理好，怎么尽量减少家庭的支出，怎么让家庭的关心更加和睦，虽然一开始是冲着花妈的搞笑去看的，却不想看到了好多自己妈妈的影子:妈妈教训我做事情太慢，妈妈乱撕包装袋，妈妈辛苦地打扫却没有人要帮忙，甚至是妈妈为一点点小事大发脾气也是一样。我想，天下的妈妈都是一样的，为了一个家日日夜夜地操劳，有的时候却得不到理解。
其实从片中不难看出在日本家庭中男权问题，花妈的辛苦老爸是可以一票否决的。
只是看多了会觉得无聊啊。
《我们这一家》观后感(三)：生活
我是很久才真正认识“花师奶”的，虽然一早就在逛街的时候，看到花师奶一家的公仔有在买，但是当时总是觉得，线条挺粗糙的，不太喜欢，就没有细细去看待他们了。
但是有一次，姐姐推荐我去看，她和我一起到土豆上看了，一集是花带桔剪头发的，从此我就不由的疯狂喜欢上了，那一集真的让我们都笑翻了肚子，现在看来，还是很让人发笑的。
这是一部很能引起我共鸣的，很生活化的片子，自己在生活中的片段都在“花师奶”他们的身上重演了，由小孩到后来的渐渐的长大，时光不断的流逝着，也伴随着妈妈们的老去，但是笑料去在生活中不断的出现在，不会有那么一个无聊的时候，这不也是很好，很幸福的家庭吗！？
可能花师奶胖胖、臃肿的身形并不十分的好看，讨好，却十分的符合妈妈的形象，而且她胖胖的，再加上那憨厚的举动，无疑不是那发笑的原由。她那独到的，乐观的想法，对待事情的看法，那不一样的角度，也是十分值得我们去学习的，其实很多时候像“花师奶”一样也是不错的，简简单单的看待，再糟糕的事情，似乎也不怎么样了。
《我们这一家》观后感(四)：明天还是好天气
大三春夏时期，一个宅女同学给我介绍《我们这一家》。她的眼中自然是没有春夏之分，连穿脱衣服都不及时，时常感冒，柔发长长一副弱不禁风的样子。她的宅真是到了无人之境，生活全由电视剧、动漫、电影和学习构成。暑假时期我正好有一场不大不小的病，养病期间，顺手就看了这部每一集都很短小、疲惫时可以停下的动画片。
很快记住那小小的台版主题曲，“哈喽你好吗，衷心感谢，珍重再见，期待再相逢……”醒来刷牙都愉快地唱：“让你接受我，接受我，接受我……请你答应我……”可见多么深入人心。MV也非常幼稚可爱，是一家人在街头转圈。
这小小的动画，每一集只有七八分钟，短小的可能只有一分钟。也绝不是可爱美丽让人动心的华丽画风，花妈妈的造型颇像厚嘴唇的鳄鱼，橘子的眼珠都没了，柚子的眼睛是两道缝隙，画师实在是有偷懒之嫌。可是人物与环境却和谐融入到了极点，人儿没有腰，卡通得如简笔画；而家具业只简单几条线，配着淡淡色彩；楼房的边缘是可爱的钝角，有点像很多年前的神作Hello Kitty，装饰风格，摆在哪里都好看。
虽然画风只称得上是可爱，但是动画片的万有引力，还是其针头线脑无所不至的生活气息。花家四个成员除了沉默寡言的爸爸笔墨甚少，另外天然呆的三位，分别扯出三条线索：橘子和小清、熊研的女高中生多彩生涯，柚子和初中同学藤野、石田、川岛的趣味三角恋，还有花太太和三角太太、水岛太太的师奶日子。而四个人凑在一起，又是足够有看头的家庭生活小剧场。
日本人的细致体现在这小小的动画上，生活的毫厘都生动体现到动画中。甚至连花太太夏天在地板上睡觉，油汗染上地板，都体现了出来。生活本来全是由小事情构成，是一个月内每天的饮食菜单，是冬天毛衣里面到底穿什么才不冷，是街角冷饮店咖啡给的多还是少……慢慢就构成了人生活其中的文化。我国的影视大多不注重细节的描述，不仅是因为没有别人认真的态度，还更因为对自己作品的不负责任——好像不屑于去从小处慢慢细细地入手似的。
许多小事情构成几位主人公性格的鲜明。柚子的仔细和多思，使橘子无所谓的大大咧咧无所遁形；爸爸的沉默寡语和清淡习性，又衬托着花太太的马虎和勤俭节约。这些人吵吵闹闹地生活在一起，就像每一个家庭一样，不仅是日本的家庭，而且也是中国的家庭。
“别怪他，别怪他，别再伤心对吧”或者“凡事每天都变更，谁亦盼望有一些预感”，基本上每集一开头，都是花师奶那重量级体形，摇摆着大屁股，哼唱着吴卓羲的《别怪他》，在厨房间忙忙碌碌。这个场景就算长时间未看如今通过文字表达出来，脑海中依旧觉得这幅画面所传递的画面感是有多强烈。
由于对粤语感兴趣，所以选择观看粤语配音版，个人觉得配音非常生动传神，把花师奶这位更年期家庭主妇市井，可爱，搞笑，爱占便宜，唠叨的形象勾勒地惟妙惟肖，把花老爷作为日本父亲一贯不怎么会表达情感偶尔来几句可以震惊四方的话语再加上时而冒出来的“呵呵”诡笑配的也是极其到位。
说说我看了几百集中最有印象的一话一细节——有一集中，花师奶规定读高中的女儿花带柑任何时候都不准超过规定时间回家，有一天女儿和妈妈说好同班级几个女生去唱K，结果女儿唱完歌因为自行车坏了等意外状况超时很久都没回家，平时这时间点睡的像死猪的花师奶，在花老爷和阿桔睡着的时候，拿出家里的藤拍，像真有人在她面前似的打着拍着，嘴里还念叨：呆会阿柑回来以后，我一定要好好地教训你。阿柑蹑手蹑脚偷偷回家后，看着花师奶拿着藤拍正襟危坐在椅子上，严肃地盯着自己后浑身颤抖，花师奶站起身，走向阿甘，威武地拿起藤拍在阿柑的身边挥了个空气，然后啥都没多说，就对女儿说一句话：快去睡觉吧~只见打着哈欠的花师奶，软绵绵地走向卧室睡大觉去了。
花师奶知道女儿犯错以后，全程言语不多，仅仅通过一些表情和动作就知晓出其实花师奶的藤拍真不会朝自己心爱的女儿身上打去，拿出藤条挥舞几下也只是为了吓吓阿柑，让她下次不要再犯。我突然被这场戏的细节所打动。这个场景，可能是和自己情况有所类似，导致印象深刻。小时候和朋友出去玩回家晚的话，父母总要打个电话或者到路口接我，只要没有到家，父母一方都不会睡的实在，脑海里一直处于焦躁和多虑的状态。他们不说，但是长大的孩子们，终会了解。
要说《我们这一家》这部动画片，没啥画风，没啥剧情，没啥热血，也没啥深意，故事就是围绕着日本一个普通小家庭的日常生活而展开，之所以让我爱的不得了，就是因为他们的生活就是每一个千万大众家庭的生活，单纯的不得了，纯粹的不得了，平凡的不得了，可也真实的不得了，温暖的不得了。每一个点滴和细节，都是任何孩子和父母在家庭生活中能遇到，熟悉和切身体会的。平淡的生活，处处透露着淡淡的温情和浓浓的亲情。不足为外人道的家庭琐事，竟能够突破国家，突破文化差异，突破思维隔阂并通过这样的动画形式表达出来而引起强大的共鸣。除了艺术，那大概就是情感了。
每个人物性格都塑造的很丰满，有血有肉又有趣。花老爷，花师奶，花带柑，花带桔，家庭每位成员都会在外面的世界中遭受到工作，生活的烦恼和苦楚。但只要一回到家，家的大门永远为你敞开，花师奶辛苦做好的饭早就给准备好，还冒着热气（尽管味道有些抽象）。家，就是这样，等待着迎接每个人的归来。这一定就是家庭所赋予的幸福感。
去看看这部片子，除了花老爷所代表的日本父亲，和中国父亲的形象相比较之后，在言语举止思维上有所不同外，但总体来说，中日两国在亲情方面的表达方式以及重视程度上并无二致。还有，那位花师奶，你一定会喜欢她的，因为，在她身上 ，有每个自己母亲的影子。