《冰菓》观后感精选10篇
《冰菓》是一部由武本康弘执导，中村悠一 / 佐藤聪美 / 阪口大助主演的一部动画 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《冰菓》观后感(一)：论看动漫与学日语的关系
学日语的话首推此剧，当仁不让。
日常的高中生活，没有中二拯救世界没有神作世界观，几乎可以毫无顾忌（原谅我的用词）地去听去查每一个词。
男女主比例2:2，非常平衡，既可以听到女性用语也有足够的男性用语。
无论是对话还是内心独白还是脑中推理分析，一直有人在说话，而且还是有逻辑性的发言（不是那种没营养的感慨和吐槽），绝少有动作场面或者人物放空只有背景乐的场面出现。非常适合音频化放在mp3里面随时听听。
有原作小说可以参考。每句话每个词都听懂了就可以算HOLD住全场了吗？凸样凸森破！即便如此看小说的时候我还是短短5页就整理了一整张A5笔记，毕竟动画里几秒钟的动作和表情，写成文章的话就会变成充斥着一大堆动词的长段文字。
建议日语一级以上者使用上述攻略。
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不定期更新中……
《冰菓》观后感(二)：日常下的呐喊
作为一部小说改编的动漫。这部动漫可是京都憋了1年的大招，打着校园推理类动漫的《冰菓》于2012年同大家见面。《冰菓》讲的是以节能为座右铭的高中生折木奉太郎， 为一个小小的原因而加入了濒临废社的“古典文学部”。 古典文学部的社员，包括他在社里认识的好奇宝宝，也就是女主角千反田爱瑠，还有他从国中就认识的伊原摩耶花和福部里志。 这是他们四人以神山高中为舞台，对一桩桩事件展开推理的青春学园推理剧。 “我很好奇！”奉太郎平静的灰色高中生活，因为爱瑠的这一句话而为之一变！
准确来说，《冰菓》并不是一部成功的商业作品，对于他的他的评价当初也是差评如潮。然而，当我们这几年在重温《冰菓》时，却都被他的魅力所吸引。为什么这部在12年如此不受欢迎的动漫会在现在大放异彩呢？也许这就是冰菓的魅力吧。
在12年初看《冰菓》，很多人是冲着他的推理元素来看的，然而在发现《冰菓》里的推理大多数是小打小闹时，再加上节奏的沉闷，缓慢，很多人多会在前期弃番而走。如今，重看他，才发现作为一部推理番，他有着不同于其他动漫的内涵与意义。作为一部校园推理番，他与其他的推理番不同，这部动漫中没有一个人真实的死亡，唯一一个关于人命的推理还是表演类型的，即使是人命推理，最后也把导致人死亡的结局全部推翻。很多人不喜欢《冰菓》是因为他的色调，节奏太过缓慢，再加上本期待的推理没有达到自己的想象。但是仔细观看，你会发现他的内涵是无比的强烈。从最初折木灰色的色调，到最后被千反田的彩色所淹没。折木所代表的年轻人，沉闷，“节能”，认为自己没有才能，但当碰到千反田这样的监督者时，我们所认为无用的技能会变成非一般的能量。这就是这部动漫的内涵。京都用整整一部动漫向我们诉说“要展现自己，发挥自己的才能。也许我们的观点不同，但都有各自的闪光点”，这样对喜欢宅文化的青年的呼唤，无疑是京阿尼的良心之作。
同时本剧的制作，音乐，画风，以及细节描写等等，京阿尼都是做的非常完美，再加上日常及推理等元素，另这部剧在沉闷的环境下增添了许多色彩。同时折木与千反田之间的关系，灰色与彩色的冲击，都是这部番如今吸引人的地方。剧中最后对《冰菓》这个书名的推理更是点睛之笔。
有能力者的不自觉是对无能力者的讽刺。
———折木奉太郎
《冰菓》观后感(三)：不，已经入春了
冰菓并不是一部能给人强烈感官冲击的作品，至少前几集不会有。但随着时间轴的循序渐进，看似乏味的校园日常却有一种能在举手投足间引人入胜的魔力。当最后一幕中，夕阳映照下的千反田与奉太郎漫步在回家的路上，肆意飞舞的烂漫樱花与千反田的嫣然一笑相映红，“开始冷起来了呢”，“不，已经入春了”，淡如水的冰菓已经成功了。
虽然京阿尼举着悬疑的大旗，但侦探的元素在剧中只是佐料和点缀而已，虽然不失缜密的逻辑，但冰菓中的推理并不足成为使人纷至沓来的金字招牌。看完之后给我的感觉是，冰菓就像一只不起眼的木桶，既无长板也无短板，论背景吧，校园日常类已经被拍烂了，论剧情吧，蜻蜓点水的简单推理说不上波谲云诡，论说理吧，虽然不乏对人性的刻画与反思，但总觉得有些浅尝辄止，论爱情吧，看到20集也只能记住屈指可数的几个暧昧的眼神，论人物塑造吧，千反田是萌到我了，不过有京阿尼自家足以秒杀一切萌物的《K-ON！》在上头，纯属小巫见大巫。能使人眼前一亮的，估计就是精致的画面配合上创意十足的分镜了。
这样不温不火的旋律，注定了《冰菓》不会有万人空巷的火爆，但也不妨碍其成为一部值得反复咀嚼的佳作，起码能把一个用烂了的题材翻拍出别有一番韵味，京阿尼对宏观与细节的驾驭水准可谓是炉火纯青，《K-ON！》如此，《冰菓》也毫不逊色。而相比于靠卖萌和友情让人如沐春风的《K-OM！》，冰菓则在一幕幕小故事的推理之余浓缩着说理的色彩：开头“冰菓”篇铺开了几十年前学生运动的真相，千反田在得知大伯“I scream”的内心呐喊后潸然泪下，“愚者的片尾”中“不希望有人牺牲”的渺小个人希望在群体意见博弈的狂澜中风雨飘摇，“库特利亚芙卡的排序”中对挚友出众才能的心有不甘，以及“绕远的雏鸟”中对2对CP感情上若有若无的刻画。
冰菓中在思想流露的同时却也和奉太郎的“节能主义”一样，都默默地遵循着点到为止的规则，往往只给人留下飘渺却真实的印象。比如学生运动的真相被揭开后，被奉为“英雄”的关谷纯实际上却是一个无力地被命运所左右的男子，千反田尘封的思绪也随之被揭开，“冰菓”与“I scream”的文字游戏让伯父不为人知的忧戚化为千反田的两行清泪，整段故事也就这样在夕阳的映照下戛然而止，只留下了给人以回味与咀嚼的空间。相比激烈直白地将作者的情感予以爆发，比如让千反田痛苦哀叹大伯的不幸，或者叫奉太郎漫不经心的感慨几句，这种“犹抱琵琶半遮面”的朦胧与刹车反而更能调动观众的思绪，这也是我认为冰菓能列为佳作的重要因素之一。
结尾是让我真正对冰菓服膺的点睛之处，当最后一集进度条到2/3时我本能地想“这就快完了？”，还以为这部剧要烂尾，没想到短短几分钟的结局却大大地让我惊喜了一番：
“请看，折木同学，这里是我的故乡，只有水和土地，人们也在渐渐衰老，失去活力，我并不觉得这里是最美的地方，也不觉得这里充满了可能性，但是，我想向折木同学介绍这里。“
“……话说回来，关于你所放弃的“战略性的经营眼光”，我来替你掌握，如何？”
“啊……话说回来，什么呢？”
“啊，不……开始冷起来了呢。”
“不，已经入春了。”
依旧和整部动画的主基调一样朦胧，两个人之间委婉而富有深意的几句对话加上22集里凤毛麟角的几个暧昧眼神，寥寥几笔勾勒出千反田与奉太郎蓦然回首的爱情分界点，配以千反田藏在夕阳西下漫天樱花后如花的笑靥，精致唯美的画风让人有淡淡的伤感却也如痴如醉，更让我深深记住了《冰菓》与它戛然而止又极具意境美的结尾。不得不佩服京阿尼对于环境塑造之细腻，在这样美不胜收的烘托下，让人原本对感情戏的关注不自觉地化为了陶醉，两人的后续此时反而显得不那么重要了。
这样一个的唯美结局，让我对《冰菓》的好感度急速升温，不知道为什么，这样朦胧雅致的结尾反而比《AB》和《未闻花名》这类嚎啕大哭的结局更能触动我，或许，在只有悲剧才是永恒的命题下，我还是一个更向往美好的人吧。
《冰菓》观后感(四)：冰菓个人解疑
如果有什么疑问的，大体这里面都有回答
1.第5集：千反田为什么会哭：很多黑说的最多的就是第5集的哭，看不懂，因为看不懂所以后面就不看了。大部分的黑就在这卡住了。
千反田哭是因为小孩概念里是没有尸体死人和反抗欺凌等概念的，尤其她还是一个大户人家小姐，接受良好的教育，舅舅跟她说的话，把她所想象中的美好世界打破了，所以她会哭。
2.第11集：断手不是剧本里写的，剧本里是手臂受了严重的伤，不是断掉，说断手无法解释是因为剧本里的话没有被翻译出来，这是字幕的事情。
折木为什么生气：以为别人称赞你的才华最后才发现别人只是说谎利用你，你觉得怎么样？
3.第6集：千反田为什么会生气：
千反田生气生得是自己的气，她觉得虽然老师弄错了进度，但是自己不该对老师那么严厉用那种语气跟老师说话，觉得自己对老师过份了，所以找折木替老师想原因为老师开脱。就像两人吵架了，其他人劝架一个道理。
4.折木和里志为什么不告白：
里志：伊原摩耶花执著于完美（文化祭的烹饪，评论电影的错误），里志学着执着于不执著（也就是不再在乎优劣，自己开心最重要），这样两个人在一起，不会吵架？
折木：原因复杂，性格家庭背景等等。
5.为什么老头说折木稳健可靠：
老头跟折木行礼的时候，故意低了好久的头，折木开始想抬起头来，发现老头头没抬，又低了下去，要等长者先起身。就跟军队里，上下级敬礼一个道理，下级先敬后放，上级后敬先放，开始训练的时候，有些军官也会故意敬礼时间长点，就是看你有没有注意到这点。
6.EBA是江波，是给他们4个带路的那个女孩子。
7.折木的性格来源：见短片小说《悠长的假日》。如果不怕剧透就往下看。
防透
折木小学是个勤奋的孩子，却因为太老实被人欺骗分配了很多的活，等他发现觉得自己太悲哀了，就套上了一层“懒惰”的外壳，让别人不要随便找他帮忙。
习惯是可以影响性格的，但折木的本心一直都没变。
8.冰菓好看吗？
好看，很多对话都很有意思
《冰菓》观后感(五)：不会死人的日常校园推理 小推理下蕴含的小道理
京都的这部做的从各方面来讲都是趋近完美 oped每首都很赞 尤其ed1
没有什么神展开 每个故事都在意料之外情理之中 厌烦了柯南 金田一那种推理风？那就试试日常小推理吧 单看第一集不会有多大的兴趣 坚持看几集才会发现这部动画的趣味 信奉节能的男主 好奇心发动被动技能鸡鸭死的女主 元气女二（爱衣的元气音好棒） 有数据库之称实际却有些不甘心的男二 加上京都不要钱的制作 各种细节和古典乐的配合 实在挑不出什么大缺点 真要说只能吐槽一下万年不变的京都脸了 又得益于这个女主的眼睛成了看过的动画里最漂亮的之一了 实在萌一脸血啊 一个个小故事初看没有什么感觉 再看体会就深了很多 具体是怎么样的也不好说 还是要等观众姥爷们自己品味
总之个人对这部作品很喜欢 应该是京都独立制作动画以后目前为止最好的一部 最近几部画面美则美 但是卖萌卖腐已经成为主线
:结尾纠结死个人！虽然很唯美的样子,,,
《冰菓》观后感(六)：台词摘录
第1話：
「やらなくていいことはやらない。やらなければいけないことは手短に。」（ショウエネ主義）
【能不做的事情就不做。非做不可的事情就一切从简。】（节能主义）
第10~11話：
「誰でも自分を自覚するべきだ。でないと、見ている側がばかばかしい。」「能力のある人間の無自覚は、能力のない人間には辛辣だ」
【每个人都该有所自觉。否则，旁人就显得很蠢。】【那些才华横溢却不自知的人，是对平庸之人的讽刺。】
折木：「里志、お前はお前にしかできないことがあると思うか。」
福部：「ないね。言わなかったっけ？僕には才能がないって。たとえば、僕がシャーロキアンに憧れてる。でも、僕はそれにはなれないんだ。僕には深淵なる知識の迷宮にとことん分けいっていこうという生きがいが徹底的に欠けている。もしマヤカがホームズに興味を傾ければ、保証していい、三か月で僕は抜かれるね。いろんなジャンルの玄関先をちょっと覗いて、パンフレットにスタンプを押してまわる。それは僕にできるせいぜいのことさ。第一人者にはなれないよ...わかったよ。入须先輩に乗せられたね。ところが、やっぱり危ぶむわけだ、自分の素質を。」
折木：「...里志、お前がどう思っているかしらんが、俺はお前をもう少し高く思うぞ。なろうと思えば、お前はいつか日本でも指折りのシャーロキアンになれると思う。」
福部：「シャーロキアンより心をひ’かれるものはいくらでもあるさ。それにしても、羨ましい限りだね、まったく。」
折木：【里志，你觉得世界上有什么事情，是只有你才能做到的吗。】
福部：【没有呢。我不是说过吗，我这个人没有才华。比如说，我对福尔摩斯通很着迷，但我却没能成为一个福尔摩斯通。我缺乏那种对知识的迷宫一探到底的勇气。如果摩耶花对福尔摩斯有兴趣，我可以保证她三个月就会超过我。我总是这样，在各个领域的大门口张望一下，在小册子上盖个图章就完事了。我所能做的只有这些。所以我永远成不了第一...我知道的，入须前辈对你说了什么吧。对自己拥有的潜质，你果然还是心存担忧呢。】
折木：【...里志，我不知道你是怎么想的，但我觉得你不止这样。只要你想，你肯定能成为日本第一的福尔摩斯通。】
福部：【比成为福尔摩斯通有意思多的事情可多了去了。但是，我还是很羡慕你，真是的。】
《冰菓》观后感(七)：不平凡的日常——推理动画《冰菓》
对于我这个九十年代到现在,阅片无数的动画老鸟,《冰菓》给我的第一印象,就是一部平淡的校园推理片,同时有很多饱含深意的对话,意外的是
它展现了一般内涵片往往不具备的活泼感。
《冰菓》的故事以一个一个小单元来讲术，单元长度不限，每单元都随意插入推理小事来推动剧情，单元之间人物的想法在不断演变。在剧中，析木奉太郎和千反田爱瑠加入了古典文学部，但析木来活动室时门口锁了，而千反田来时没有锁，因此激起了千反田的好奇心，随即激烈地向析木求问，最终析木无奈地破解了第一个谜题。由此可知，迷题出现条件非常随意，而千反田是一个粗暴好奇的大小姐，析木是一个被动的侦探，观看的重点不像是破解迷题， 完全不是大家印象中的推理故事。
在TV动画中，《冰菓》的制作质量非常高。在作画上，可以看得出人物身上的线条幼细，用笔十分精简，背景经常使用滤镜增强现场感，感觉简洁干净有层次。在用色上，色彩的纯度不高，生活画面含有微量的泛绿色，营造出一种温暖的平静。亮度上少有强烈的对比，色相随着天气和剧情内容而产生微妙的变化，整体给人感觉和谐而不失活力，非常适合从平淡至巧妙的日常推理。
《冰菓》是一部日常推理动画，在这里我要强调一下"日常"这个词，以此它与传统推理故事有了极大的差异。传统的推理总是像《名侦探阿南》一样，角色定位被框在固定的位置，侦探不会变旁观者，犯人也不会变侦探，侦探永远比警察更会查案，角色定位专业化，一个角色只能有一个定位。传统推理故事中，破案过程也是封闭的，「真相永远只有一个」侦探应声说完这句话后，迷题也就告一段落，之后不会再出现新线索，因此不会有再破解的机会，并且出现新答案推翻旧答案。传统推理中，案件意义也单一化，杀人、杀人、绑架，都是必须破解的事情，对侦探而言是重要的职业工作，却很少跟侦探本人连系出特定的意义。相比之下，《冰菓》的日常推理没有太多硬规定，角色定位边界是模糊的，侦探不想做了可以溜走，破解结果可以是伪造的，答案错了不要紧，只要有新线索就可以继续，不懂如何破解还有最终绝招——问别人...............。不过，最重要的是解题的意义个人化，解迷不再跟刑事案件连结，因此没有了社会道德的因素，也就只剩角色个人生活的选择，推理的原因、过程、结果跟角色自己的人生观产生连系﹕「真相不再只有一个，每人都有只属于自己的真相」将是《冰菓》中的日常推理。
析木奉太郎作为推理动画的主角，拥有超乎常人的推理能力，并不能让人惊奇。不过，当我第一次见到他的时候，心里非常感慨，动画界终于跳出了主角要么热血、要么机智、要么癈柴加烂好人、要么忧郁到毫无存在感的怪圈子。日本动画就没有一个主角是懒人吗？是有的，《轻音少女》里就有一个名叫呆唯的主角，整天在地板上卷来卷去非常懒。因此要换一种更准确的说法，主角析木有自己一套明确的想法，却懒于行动，因此只能被动地生活。然而，在过去日本动画的主角中，明确的想法总是伴随着自主行动，不论是《死亡笔记》夜神月的执行正义，还是《天元突破》西蒙的追求改变，亦或是《黑执士》夏尔的复仇，无一例外，明确的想法都在推动故事发展，同时改变着主角身处的世界。另一方面，没有自主行动力的主角都没有明确的想法，这种主角常见于后宫漫。简而言之，析木这个强思考懒行动的青年，在日本动画中从未有过同类。
值得留意，析木身处的故事背景，二十一世纪的发达国家，和平等于日常，富足就是平凡，没有任何需要打倒的敌人，多元化社会真正的萌芽，
新时代带来的追求，伴随出现的迷惘，(好啦!!不用买车买房生猴子打鬼子...那有什么好做呢？)
正为此类主角出现，带来了必然的理由，这里我不再详述........
综合上述，可以推断《冰菓》的原作故事及主角都拥有鹤立鸡群的潜力，因此得到京都动画公司一众文艺中年的赏识，投入巨大的资本做好其动画质量。然而日常推理故事松散的情节，以及各种隐喻的内容，让受众的范围大大减少，定位也只能限于小众。可以说， 《冰菓》是一部针对性很强的动画，好不好看只有自己看过才知道。
以下附上《冰菓》的PV.........
本人博客:
《冰菓》观后感(八)：你明白吗，这种，不明所以的心情
一
——然而《冰果》的主题为什么要由推理元素所表现出来呢？
关于《冰果》中的推理元素到底是不是必不可少的，私下以为这样问题的提出大概的确不是让人难以理解的。关于也许连悲鸣也无法发出的泪水，像枯芒草一样虚妄的情感，令人绝望的差距产生的期待，等等，《冰果》对每一点小小的心思或者不小的心思的描摹，如同慢慢地沏开一壶茶的样子，是流畅而细腻的。相较之下，其实推理的部分却不能称得上特别出彩，虽然榆木脑袋的笔者从来也没有能推理出谜题的答案（甚至包括里志偷巧克力那一次 >_<）。又或者——也听到过这样的说法——如果拍成日常恋爱番的话多好啊云云。
其实倒也可以理解呢，毕竟最终话樱花树下的场景那么美。
二
不过若要仔细追究，我自己是在第十七话（库特利亚芙卡的排序）所有的线索串联到一起所有的绳结被一个一个解开的时候，完全陷进《冰果》那细碎的略带苦味的沏茶的声音、那轻声的略带苦味的向观者言语的声音中去的。
所有线索的联结是完全出乎意料的。关于期待。如果说入须对千反田说不要滥用期待还只是不易注意到的一笔，接下来里志对折木的期待则使得积蓄的情感汇集到一点，与之前里志踌躇满志的自信形成对比的，面对折木莫名其妙的激动，举起被十文字得手烧毁的原稿时的低头，都一起被串联起来。之后，在发现学姐是《Body Talk》作者的那一瞬间，伊原先前面对选择《Body Talk》的犹豫，《Body Talk》与《黄昏现骸骨》之间的那一念之差，与学姐不甘心的至今无法翻开《黄昏现骸骨》的心结扣在一起，而伊原想到自己的作品差劲百倍时的不甘心，则将又一枚心结扣在了这条链环之上。最终当田名边学长的不甘、绝望与期待的心结在最后扣在了这一连串的链环之上时，整个谜题完全揭开。每一层谜底的揭示都让人看到又一层的期待，又一环的心结。每个人物的期待其实都在揭开事实的一层面纱，都在揭开期待的一层含义，也都在揭开一个人心里的一个心思。忽然之间也会有一点窥探了他人心思的心虚。也许自己和他在这里可以产生共情同感或者理解，然而自己又真的可以理解，真的不是一种自大吗？
这里大概过于敏感且矫情了。
不过在窥探他者的内心的时候，这样的敏感也许也并不是多余的吧，毋宁说这样的敏感，或是其暗含的谦卑，也许才是接触人心的时候所应有的小心。就如同第六话（犯下大罪）和第十八话（连峰是否放晴）里折木和千反田说的那样，“我也说不清楚”。毕竟人心还是太复杂了。然而，即使也许无法理解，作为少年的主人公，却仍然在试图推理着细微的人心的感触，又正因为推理的过程，更加感觉自己理解他人是难以说出的一句话，更加感觉擅自断言他人的想法是过于自大的。这大概也是一种细腻而敏感的自省的态度吧。
三
那么是否可以将对于事件真相的推理视为了解人心的媒介，或者说，把《冰果》的主题视为探寻着人心而不是探寻着事件真相本身的推理呢？这也许是推理元素出现在《冰果》中的一种象喻，四人小心地探寻着人心的过程，被赋予了推理的外壳，推理，就如同华丽的戏服和布景铺陈在眼前，使得《冰果》成为了一场略带夸张效果的舞台剧。
在演出方式上，《冰果》呈现了舞台剧一般的演出效果。一方面，如同《冰果》、《愚者的片尾》、《连峰是否放晴》中场景再现时小剧场（包括第三话开头、第十一话中间类似布偶戏的画面，第四话第五话兔子和狗的镜头，第十八话蘑菇被劈中的镜头）的形式是推理过程的直接表现，避免了推理过程中镜头语言的单调乏味。而另一方面，这样戏中戏的舞台剧一般的布景也向人暗示着《冰果》的推理元素之作为舞台剧形式的事实。
继而，如果继续如此揣测《冰果》本身的演出，似乎也可以理解《冰果》（尤其是千反田大小姐）略带夸张的演出方式。将这个年龄的生活琐事煞有介事地加以推理的略带夸张的剧本，和这种夸张的表演恰好得以契合。因而动画暗示着我们这本身是作为舞台剧而呈现的带着夸张成分的演出，正如同戏中戏的布偶戏式的推理场景的夸张展现一样。
然而这是否有真的是夸张呢？当面对人心的时候，我们有应该以怎样的姿态感受呢？我想，主人公们面对人心时认真略带沉重的态度或许正是一种更合适的态度。从这一意义上说，这一舞台剧的表演也并没有过分夸大吧，相反，这正是将人们的细致的心理一点点剖开具象化地表现出来时所呈现的姿态吧，如同那些布偶剧也无非是推理过程具象化的姿态一样。
毕竟人与人之间的理解是太过困难了，更多一分的谦卑或许倒不是夸张，而是一种本应当呈现的，本心之类的东西吧。
《冰菓》观后感(九)：冰果真心好看（推理作品杂谈）
特别是第九第十第十一连看，把纸面的推理能拍的如此有趣，真心佩服京都。
不光图像化了主角的推理，还创造性的加入了一些独创的伏笔，以后再说京都没有创造力的直接用冰果就能抽他们的脸。
看上去这几集不过是些胡烂推理集合，其实涉及了一个推理无法规避的问题，就是推理对读者来说是什么？
推理爱好者会说是trick，可是这只是自相情愿，对一般读者来说推理/悬疑/恐惧的差别是不大的。
京极堂系列的《陰摩羅鬼之瑕》中假借小说家横沟正史提了一个非常有趣的问题：为什么推理小说总是以杀人为核心？杀人本身难道有什么意义吗？
推理小说总会出现杀人，这个看来理所当然的现象从来没有人质疑过，如果说推理小说的乐趣是trick，那么不出现死人也是可以成立的，可为什么偏偏绝大多数推理小说都出现了杀人事件甚至大量地连续地杀人。京极对这个问题的回答是这样的，他假借江户川之口：“推理小说如果单单以解谜为中心，并没有必要杀人。但是几乎所有的推理小说都涉及到了杀人，并不是因为杀人是最难解决的问题，而是因为凶杀这个事件满足了读者的某种欲望，满足了他们对于凶杀的偷窥欲，也使他们感受到了可能从不会感受到的凶手的孤独和负罪感，正是这样才吸引他们来看推理小说。”
在我看来侦探的出场则是对猎奇欲望的反动，常识告诉我们杀人是错的，虽然处于偷窥欲读者喜好欣赏杀人，但同时良知也让读者希望看到凶手被绳之以法。侦探这个角色就应运而生，而且他不同于警察（虽然很多推理小说的侦探角色担当就是职业警察，但本格的推理作品是排斥警察的），侦探不像警察那样带有国家/政府/法律的身份。他揭开谜题/找出真凶/破解真相，虽然站在良知的角度会谴责凶手，但他不负责惩罚凶手，他和读者的立场是接近的，是良知的人而不是政府的机器。通过侦探读者获得对猎奇的拨乱反正，从而回归正常的社会，这是推理和恐惧最大的不同。
但本质上侦探只是一种自我满足，推理小说只负责解决trick，并不治愈人心，对推理读者来说凶手abc和被害人defg等都不过是符号罢了，用完即可以丢弃的棋子。推理作家也不会把心思放在这些拼图上，被人们牢记的永远是那些经典的trick而不是某甲乙丙丁被害人。从这点上来说千反田的想法才是异类，作者的感情，小说人物的态度，似乎是真正的“万人の死角”！
感谢京都，把本来很平淡的冰果拍的如此出色，看似简单的一部烂电影，拍出这样精彩的多重转折。即便是对推理作品完全没有兴趣的读者，也可以就着千反田发酒疯吃三碗饭！
《冰菓》观后感(十)：其实就是有喜欢淡而无味水生活的人类啊
从某种意义上，我和男主一样，喜欢灰色的普通人的生活。
就想动漫中所说的一样，天才即使想要拥有也无法拥有这样的生活。这样普通平凡的安安静静的生活。
这部动漫的感觉像水，平淡，不浓烈。
直太郎一次次的转变大多是因为千反田，他看到那么千反田那么好奇的眼神，总是会呆愣，然后有一点淡淡的羞涩，视线飘忽，说不清主动还是被动，落入了他们的圈套。
我喜欢那一丝丝淡淡的羞涩，君子之交淡如水，正因为这份清淡，我才会看下去，因为浓烈的感情虽然会带来极致的美丽，但是也只能是像彼岸花一样悲伤的存在。会带来极致的痛苦。
如今的世界，总是会说起耽美，虐恋，但是耽美就是沉浸于美中，说白了，是一种病态。而水一样的东西，永远都不会。有人会说水淡而无味，但是会有人说把水喝腻了么，会有人说因为只是因为喝水而生病了么？不会。
水一样的生活，淡而无味，普通人的生活，却是最现实最贴近的生活。很久很久没有看到过这么好的作品了。不会一味的yy，也不会放下复仇、催泪、剧情神发展这样的莫名其妙的逃避现实的东西。他在很用心的面对自己的本心。
噗，没错，我被它感动了。
也许是和男主一样对灰色选择的共鸣，也许是因为千须学姐的一席话。我的确认真看了而且惊到了。
“只是运气好罢了，你有没有想过这样的一句话对那个替补队员而言是多么的尖刻？每个人都应该认清你自己，否则，注视你的人就像一个傻子。”当我听到这句话的时候，我很激动，恐惧，简直还有一点愤怒。对我这种人而言，这是很少见的情绪。所以我在意了。所以我认可了这个片子。
其实我们这个人群的确没有什么作品会有描写。喜欢普通人的生活，灰色，平凡，平均分，不好不坏，懒散，怕麻烦。也许会有什么才能吧，但是自己也说不清楚，并且也不想和别人争斗，不想要赢什么人。
但是，每个人都应该认清你自己，否则，注视你的人就像一个傻子。千须学姐的话犹在耳旁。我不经想起来叶往往在不经意时留露出来的对我不争斗不表现的怨恨。是以为我把大家当傻子一样耍么……
其实绝对不是这样的。
我知道我是与众不同的，有着自己也说不清道不明的才能。(很多时候自己说不清楚在很多情况下就可以当做没有吧，笑~）我不喜欢和别人争，这样会伤感情，会惹麻烦，自己也会活得不好。我喜欢灰色的普通的生活，想要像平常人一样，不被无视，也不被别人特别重视，就像是直太郎说过很多次的话，我哪有什么奇怪的，你怎么能对这样普通不过的普通人说这样的话！是的，讨厌异类的感觉。因为爸爸好强，或者说自己骨子里还是有一丝的好强，我连平均分的梦想都做不到，我只能做到中上，或者说上中。比不好不坏再好一点的就是我认为的最安全的地方，和普通人一样，努力地复习，备战高考，也有过复习到一两点睡觉，像普通人一样，奋斗努力，平凡普通的生活，其实是我最大的梦想。
但是，有时候会很难过，我迷恋直太郎那种不在意的感觉，我喜欢那种灰色的生活。但是，我有好强的一方面，我做不到那种毫不在意。我会不甘心，会羡慕蔷薇色的生活，连喜欢的灰色都难以把握。
你可能会说这有什么大不了的，就连直太郎不是也有了这样的转变么？不知道你是否能够理解，对我们而言，这是十分可怕的转变，这是整个人生的转变。
蔷薇色的人生，得到似乎也并不太困难，但是如果拥有了蔷薇色的人生，就没办法回到灰色了。
I SCREAM
想起来冰果的典故。
关谷纯前辈的经历在不断不断的出现好像想要点醒我似的。
灰色的路线，如果我是关谷纯的话，我大概也只能做到这个地步了吧。认栽，然后被劝退，成为悲剧的英雄。成为莫名其妙的替罪羔羊，但是旁边的大批的人，只是沉默，看着我的死亡。
因为这样的事情，关谷纯的学历只是初中毕业，这个事件改写了他的一生。郡山养子老师说其实说起来只是娱乐时间被霸占了后一群学生闹别扭罢了。
冰果，ice cream =I scream=我，呐喊=要变得坚强。
灰色只能算是不算太坏，但是灰色是不够的。如果当时，被恶兽咬住的兔子能够呐喊，也许那只兔子的命运是可以改写的，谁说那个兔子是自愿当做什么悲剧的英雄的！只有蔷薇色的人生才能够做到很好的呐喊吧。
我想起来贵志骑上自行车后偷偷嘀咕的那句话。真是，让人气愤呢。直太郎那是刚刚对着贵志喊道我相信你能够成为数一数二的福学家的，贵志那样子嘀咕是因为气愤直太郎拥有那么好的才能却不懂得珍惜么？
i scream冰果，蔷薇色，转变。
转变是那样轻微的一点一滴。
直太郎就好像那张名叫【力量】的塔罗牌一样，因为女性而释放出力量的狮子。老姐，千反田，千须学姐。主动或者是被动的一点一点的步入圈套。
这个片子的感情是那样的清淡，即使是成长的转变也是那样的淡淡的一点一点的情感的累加，我总是没有多少耐心挺片头片尾曲，总是选择快进，剧情冗长仿佛都算得上拖沓了。但是，生活本身就是这样啊！
其实我和千反田，和作者一样，不喜欢死人的结局，所以喜欢一种清淡的感觉。太过浓烈的感情会招来嫉妒，仇恨，以及厮杀，这是我所不想要看到的。
懒散，所以所有的推理都不想要动脑子，都是等到最后，看着男主推出结局，按理来说，这样费脑子的而且不是我很感兴趣的推理我不会看下去的，但是出奇的我看了下去。
毕竟推理是手段，重点是灰色和蔷薇色，是在这如水的生活中认清我自己。