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《古都》好看吗?经典影评10篇

2018-02-07 21:14:02 来源:文章吧 阅读:载入中…

《古都》好看吗?经典影评10篇

  《古都》是一部由齐藤勇贵执导,松雪泰子 / 桥本爱 / 成海璃子主演的一部剧情类型电影文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助

  《古都》影评(一):古都

  影片的主题是千重子与妹妹苗子之间的细腻深刻真情。但这种来源于血缘关系人性本身的真善美,却也被现实生活生生割开一道裂口。无疑,在京都生活的千重子与农村的木工苗子虽是同根生,却有着完全不同人生图景,那表面和谐下,潜藏着太多的差异,千重子与养父母的美好心愿在这深深的裂口中难以生根发芽;另一方面,苗子性情朴素、简练、善良,她有着北山圆杉的粗犷、洗练与不怕艰苦个性,她的身上体现了太多人性的光辉,使影片彰显的人性美得以再一次升华。影片中,姐妹两相比,苗子生活在农村,生活在大自然森林里,经历风雷雨雪,显得更加坚强。在千重子应苗子之邀北山找她时,她们一起坐在北山群山与绿杉的怀抱中,彼此相依,那时的幸福应比春天山涧流淌的小溪还要欢畅,她们相互依偎、交谈、凝视对方。当惊雷乍现,疾雨落下时,柔弱惊恐的千重子赶紧偎在妹妹的怀里,而苗子则让她弓腰趴在地上,自己伏在这个可爱的至亲姐姐背上,为她遮挡冷雨寒风与惊雷。彼时,她们内心都能感到最淳朴的幸福吧。由于生活的打磨,坚强的苗子心甘情愿为姐姐抵挡外界的一切,她的世界,因为有这唯一的亲人而充溢着前所未有满足欢乐。 苗子寻觅多年,终于在神社祈祷时遇见姐姐千重子,两人因对方与自己惊人相似容貌面面相觑,那一刻,暖流、惊异、欣慰酸楚等太多的感情融汇在一起,从她们起伏的心底流过。但身份的差异与二十年的分离造成了她们之间的陌生与鸿沟,陌生感在血缘关系中得以消融,但生活背景产生的巨大鸿沟是怎么也无法跨越的。内心同样敏感的姐妹两都深知,她们的遇见是上天给她们最好的礼物,却也种下长久遗憾无奈的思念之种。千重子与养父母都希望苗子与他们一起生活,但生活巨大的差异使苗子习惯了深山的农村生活。最后,她应千重子邀请,了姐姐的家,看到姐姐优裕和幸福的生活,她心里是真诚高兴冬日风残,夜大雪,扑簌扑簌地落在她们姐妹多愁而喜悦的心上。影片出人意料安排,苗子与千重子躺在一个被窝里,苗子却只是为亲爱的千重子暖热被窝,末了自己背过身睡在旁边的床铺。那夜,不住的雪片一层层覆上外面的世界,只有她们一夜未眠,细细体味着漫长短暂的幸福。 第二日清早,天未大亮,朦胧街道上结了冰,一切都沉睡在一片宁静中,仿佛世界都是静止样子。 “千重子小姐,这是我一生里面最幸福的一天。”,苗子眼睛里流露着感激的浅笑说。 “你还会再来的吧?”,千重子低着头问。苗子摇了摇头,接过姐姐送的伞,缓缓消失在冬日萧索的街道尽头。 至此,我眼里的泪花又悄悄闪动。 影片除了主要表达人性中最美的东西外,也穿插了几段爱情,作另一层说明。开始时,千重子与发小水木真一缓步在河边散步,谈起儿时的情景,他们淡淡地喜欢对方;织工秀男早就钟情于千重子,主动为她织出色彩明艳的漂亮腰带,借此表露心意,后阴差阳错地撞见神似千重子的苗子,追求千重子不得转而向苗子求爱;一次偶然的机会,真一的哥哥水木龙助遇见千重子,开始热烈的追求。这些片段的爱情都散发出纯真朴实气息,我愿意相信这是最动人情感。 整部影片节奏舒缓,生活的场景与日本京都四季变幻的美景互相辉映。那真挚动人、细腻入微的感情,即使岁月变迁,也始终能使人静心、感受到最朴实纯真的人性光辉。唯一遗憾的是,川端康成笔下,更多的虚无、哀愁无奈,令每一位读者观者深陷泥潭,不能自拔。这却是最真实社会生活的缩影,在岁月长河里不断上演。

  《古都》影评(二):很美

  腰带,作为和服唯一维系的部件,其性暗示不言自明。而它也是和服中最具装饰性的部件,它的含义如同花朵。而在片中花朵很少出现,反复表现的,是笔直深邃的森林。同样,片中的男女之情很少渲染,更多是对传统文化中礼的表现。

  千重子与苗子,一对镜像般互照的人物。一个长于衰落的和服店商人家庭,一个求生于传统与自然融合的大山深处。和服店难以为继的现实,大山里杉树林的未成熟即遭砍伐的命运,都说明现代产业文明对传统与自然的侵犯。

  美丽的和服,深邃的森林,庄敬的礼节,清澈眼神。这些打动人心镜头在传统与自然受到侵犯即将消亡的背景中,绝唱般的展现了无比迷人无比哀艳之美。从而成为贯穿此片的气脉。

  《古都》影评(三):古都

  虽然我一般都用原文,但这个原文有所不同,因为只有“古都”两字才真表现此片。

  作品显然是根据川端康成的名作《古都》后续而成。在川端康成的作品中,也确实中只有古都可以表现,在京都这个日本古都中,一对孪生姐妹过着不同的日子,自小分享,大后重逢。文章也没有结束,其实也无所谓结束,这只不过是千年古都上演的亿万计人生故事中的一曲。

  而此片可以看到这对孪生姐妹成年后各生下一女。两个家庭中的不同生活,事实上这里的古都已经外溢到了世界,因为贫苦的苗子的女儿中田结衣正在巴黎学习艺术,而千重子的女儿舞也最终来到巴黎,在结束时与结衣相遇。

  而故事情节则相对较淡,无非是两个新一代的人生困惑,要不要继承家业以及在艺术上无法突破自我的束缚

  景色、音响等无疑是极美的。可是理解为京都的宣传片。不过略为美中不足的是,日本对欧美的奴化还是过于深重。不管是在京都还是去欧洲,日本似乎都需要欧美来认同所谓日本的美。这在已经2016年来说,无疑是有些可笑了。为什么没有中国的元素?是否潜意识里还认为中国只是暴发户,配不了日本所谓的千年文化,真是颇为可笑了。古则古矣,物能古,人不能古。

  《古都》影评(四):京都风景大片又如何,古都依旧美如东山魁夷的画

  此古都是以川端康成的古都为背景,讲述已经成为母亲的千重子及苗子与下一代的故事纠葛,可以看成是现代版本的古都续集。

  导演从剧情上借鉴了原著双胞胎分别被收养的背景,延伸到下一代上发挥空间较大,感情一脉相承。但本片最大的亮点是构图、结构服装音乐上的美学正义。整部电影就像东山魁夷画作的视频流畅版。

  本片最让人惊喜的是画面的构图,简直是美学电影的范例,特别是开头的场景,第一幕画面特写古典作坊的纺线,白色的纺线叠化成东山魁夷画的雪松,字幕打出古都两个字,京都的特色已经呼之欲出了,然而当你以为这是翻拍原著古都的时候,下一幕的定场镜头在现代摩登大楼和地铁之间切换,交代出本片的年代是现代版本的古都,随着音乐的紧凑,一面现代画面的镜子破碎了——泰子姐姐饰演的千重子从睡梦中醒来,剧情由此展开。

  在场景的切换上古典与现代不断交替,岚山的红叶、渡月桥与竹林小径、北山笔直参天的杉林、暴雨中的树林,城内严冬积雪的屋顶、夏季巨木枝叶掩映的寺庙......与巴黎的教堂、学校市场等形成对比,对比的意义由千重子的丈夫在片子的后半段与桥本爱饰演的女儿对话中有交代,他说出国的意义在于更加了解自己心中想要的是什么,只有看过外面的世界才能更加了解自己和故乡,换句话来说,就是看过世界,更加知道京都的与众不同

  虽然剧情偏弱,但结构完整度很高,千重子双胞胎在神社参拜时相认,从此再未见过,用两条东山魁夷画作的腰带来寄予思念,后来双胞胎又分别将两条腰带传承给了女儿,最后一幕在巴黎的教堂里,女儿们相互对看,镜头停止在这一幕,全片结束了,呼应地十分自然美妙,缘妙不可言,京都不仅是一个古都,而是世界的古都。

  千重子的和服装扮十分打眼,松雪泰子苦大仇深的脸十分适合穿素色温婉的和服,泰子的和服装扮不仅推动剧情,一开始在向外国人展示自己家的时候,泰子姐姐穿的是淡黄色的和服,与古朴褐色的家具陈设浑然一体,后面带女儿去祭奠先人穿的的淡蓝色的和服,与天空又浑然一体,表现她内心为女儿忧虑走在狭窄的街巷时,穿的又是淡灰色的和服,古都的美尽体现在这一服一腰一色之间。

  本片还有大量的美学元素运用,比如最后二十分钟小提琴音伴奏不断伴随着剧情到高潮,比如古都的静景中动态流水的空镜头,比如描述冲突时的正反打镜头,比如用东山魁夷的《御射鹿池》作为双胞胎各自镜头的切换......

  据说东山魁夷在日本与川端康成并称“双璧”,这部电影完美地结合了两枚巨匠的风格,虽有不足,但美的有画面,美的有心境

  《古都》影评(五):双城记与双生抄

  《古都》是我最喜欢的川端作品,大学时初翻此书,印象深刻于千重子的优雅持重。千重子与苗子的互相观照,是来自命运的捉弄。从这捉弄中映射出日本社会的森严秩序个人情感的隐忍,但又因故事背景在极尽风雅无处不成景的京都,而又让故事带了来自命运的玩笑所独有的美感。这种美感与诸多日式美学的其他表象一样,是苦涩得几近残酷的。《古都》是为川端康成带来诺奖的三部作品之一。在颁奖会上,川端发表题为《美丽的日本和我》的演讲,在西方公众面前铺张日式美学,但在对美的极致追求同时,似乎完全忽略了对人的权利道德的体察。追逐美而舍却人情是诸多唯美人士无法逃脱的宿命——艺高德短的永井荷风,走火入魔的三岛由纪夫,乃至意国奉行超人哲学、耽于情爱、乃至罔顾人伦的传奇人物邓南遮,皆概莫能外

  古都里的故事由书页里搬到大屏幕上,年代背景自1960年代初来到20多年之后,而故事舞台也由京都的独角戏变为双城记。巴黎的加入,对每位角色的意义似乎都不尽相同。当书中的少女千重子来到荧幕中,变成已至中年的京都妇人,她的优雅更多地显现为顺从,而持重则更多趋向于隐忍。她的被动无奈以至卑微,击碎了我对小说中少女的幻想,又让我不禁慨叹。然而每个人毕竟逃不开自身生活的时代环境,千重子大和抚子的一面,乃是古都之美带来的副产品

  幸而新的时代与舞台,可以给人物的命运赋予更多的可能性。千重子之女舞与苗子之女结衣在影片末尾相逢于巴黎的教堂内,点燃圣洁的烛火,又暗合原著中双胞胎相逢之日、京都节庆的灯火通明。舞与结衣能够走到这里,所经过的道路截然不同,似乎多少在补偿自己曾经失却的人生:出身名门的舞从家庭的束缚中跳脱出来,而独自在异乡闯荡的结衣却在教室里伏在母亲身上渴望家庭的温暖。影片的结尾,两位少女得以在巴黎散发出自身之光芒,又都离不开自身母亲的支持力量。尽管这一光芒在电影中被表现得极为刻意,但母女之间的温情毕竟得以传达。

  观照大概是世间最微妙动人的人际关系。原著中双胞胎的相互观照,生出无限的女性之美与命运之美;而电影中的两对母女,由千重子与苗子的血缘之亲始,又因代际、境遇选择与个性的不同生出相互观照的空间。双生抄是苏枕书小说里喜欢用的叙述方式。她生活在古都,又写古都的美,不知道之前是否从川端的双生抄里得到灵感。枕书似乎同样喜爱写双城记,由此她笔下的双生抄,似乎比起川端的版本又多了些许烟火气。

  《古都》影评(六):影评,古都 (2016版)

  川端康成晚年名作《古都》,再一次被改编、搬上了大荧幕。从1963年岩下志麻出演的初代版本,到1980年山口百惠出演的二代,再到去年松雪泰子出演的最新版。跨越半个世纪,《古都》的魅力不减当年,时间的更替使得原作更显浓郁的乡愁气息。

  2016版“古都”的剧情与前作有了一定的改变(准确的说是“延伸”),讲述了孪生姐妹(千重子和苗子)及她们下一代的一些故事(包括理念上的代沟、思想意识上的差异,等等)。总的来看,影片的色调、意境氛围无可挑剔,至于故事的梳理与人物的塑造略显“尴尬”。

  《古都》影评(七):《古都》電影觀後感

  新舊交替的傳承。

  現代數層建築物環伺歷年古僕儘管立正不阿, 不遠處靜俏俏虎視的推土機靠在牆角, 一待操作司機收到地產商清拆指令, 古物就會遭到拆毀. 原址會由公寓或商業樓宇進駐, 政府多年前已經放寬旅遊政策, 以往不賺外幣, 風味要存的古蹟神社因為遊日旅客大幅增加, 當地大大的開放了相關富有日本傳統文化的地方吸金。然而, 對遊客相對較少注目的和服是洋人於日本電影, 或美國、歐洲同日本合作的誇界電影認識, 只限花紋繡雕、端莊正視的外觀, 和服內蘊是電影不會解說甚詳的附加東瀛面貌, 這樣, 和服店老闆娘在廟宇前閉目, 神情莊重的雙手拍合禱告合家平安, 途人或低頭行走, 或與同學朋友交頭接耳, 沒有稍稍停下看這個專注求神的女子。 天神加持的廟宇在節慶才是人流鼎盛, 鄰里書店顧客稍多, 指掌摩挲書頁是可觸及的實質知識, 人順境不會求神問卜, 要有事時才生出一副虔誠愁容; 千重子時刻敬神, 於萬千變化的去舊立新社會不受注視, 並且會隨著時光消逝。 急速的國家發展、物轉星移是必然, 舊有傳統事物有存在餘地, 看曾於美國生活約數年英語流利的和服店老闆接特外國旅客鬆容不迫介紹日本景物, 放洋留學是親近大千世界, 學成回日的佐田龍助不忘念國本志, 他相信外地只是學習吸納的見識, 回國後怎樣承先啟後才是重點。 電影開始的子彈列車上軌行駛; 舊式列車下軌緩緩經過, 要快抵達目的地乘客可以搭高速列車; 途上欣賞風景搭客可以依照傳統, 兩製式車卡能滿足不同乘載需求, 新舊可以共存, 儘管電影難免有給洋人著重宣揚日本茶道、書法、舞蹈、花道文化之嫌, 母親要女兒承斷家業的承繼, 女兒思想獨立的堅持, 傳統對新派的摩擦、體諒才是電影要各位體會東方家庭持守百年家業是守是棄難關的要旨。

  佐田舞第二次面試懵懂的當著數名面訪官答她不清楚她有什麼抱負, 不要怪她,. 茶聚時朋友羨慕和服店千金可以繼承家族事業; 面試是母親千拜託萬拜託大公司任職要員賜予的, 女兒人生是母親安排, 她不能有主見, 她罵母親不要只顧成田家體面而罔顧女兒感受。舞於大雨推著腳踏車, 溼透泥濘吮吸輪胎, 她推進多要用力, 外公一番母女能吵架不就是天倫關愛嗎? 雲雨盡除, 舞騎著腳踏車開懷的在陽光照遍的柏油路疾駛, 母親不是那個勉強女兒的嚴母, 母親明白女兒長大, 有她的想法, 心緒不寧下筆書法力道不均, 心事重重; 愁眉不展那能穿出和服淡然雅致? 母女互相諒解接納, 女兒不知未來的路怎樣? 然而, 新一代沒有拋棄傳統, 她能用心的把國家最好的展示人前, 女兒身在法國演完日本傳統舞後滿眶含淚望向彼邦湖水; 母親也於祖家視線模糊望往熟識水流, 女兒能把母親傳藝發揚光大, 母親感觸女兒對家業的愛, 兩代人都是惜古憐今, 日本有年輕人守著傳統文化, 那怕數目不多, 多一個力就多一分, 國家還是有希望的。

  中田苗子在北彬山區艱苦勞動, 她不能要女兒結衣女承母業, 女兒有繪畫能力, 母親送女兒留學法國藝術學校, 學生技巧不錯, 就是教授評價留洋學生作品主題拿捏失衡讓她悶悶不樂, 結衣循規蹈矩的畫畫, 她端正危坐的每筆描繪眼簾下的風景建築, 死氣深沈的混凝土框架囚住了畫手的創意, 她倦了, 她畫不了, 母親抱著痛哭女兒安慰說你只要想起當初繪畫心情就是了。 村民讚結衣有藝術天份, 母親謙說鷹爪需要磨利, 女兒給人家誇讚飄然, 認為自己與別不同, 怎料她見識了各門派別畫技, 她的素描是牆角劃破的未完成品, 她方知天上有人己自大, 母親要她記起兒時繪畫的快樂是多麼的純粹, 多麼的不受限制, 那麼結衣新繪不再坐姿端正, 而是放鬆彷佛童年繪畫躺著地板的寫意自在, 她指縫作筆灑落油彩陪隨畫家笑意以故鄉名題的山間樹林是她回歸畫家謙卑認知不足的大膽革新, 也是女兒回饋母親的愛, 家鄉的認同。

  電影選角很能配合角色: 一人演二角(佐田千重子/中田苗子)的松雪泰子是歷盡千凡慈母, 女演員聲線細膩柔和, 聽了就是滿耳舒適, 雙生母親雖然處地不同、命運各異, 她們面對女兒人生抉擇時不是罵聲震天, 而是以帶出大人立場, 不失威嚴的輕聲撫慰給予意見, 大和女性的輕風掃落葉, 就是如此的勉勵家人, 好讓失意親人重新振行, 選合適的路。橋本愛演的女兒的中性聲線稍欠感情, 她高了數度聲音是女兒受夠了母親強加她的意願予後人的轉瞬衝突, 女兒頂嘴了母親, 母親很沉得住氣, 沒有高聲責罵, 女兒亭亭玉立, 她有主見, 女兒要是跟隨地產公司不住上門請和服店夫婦賣了大幅地皮改建公寓留下小量經營就是門庭末落的路; 中田苗子從事搬運木材人員, 體力辛勤, 她沒有感染同行的聲大氣粗, 她樂天知命, 處事平和, 她了解女兒結衣喜歡繪畫, 女兒有這樣的才華不要埋沒深山, 女兒海外留學的費用父母承擔, 苗子知自己事, 她不如姊姊的華貴, 她的工作不能提升女兒身份, 她的夢要由女兒完成, 妹妹較姊姊豁達是她聽見女兒哭泣不知怎麼辦母親只是柔情若水的鼓勵, 妹妹沒有像姊姊奔波的為女兒解決問題, 苗子叫結衣不開心的事不要做, 別勉強。

  姊妹聲線不管天晴或是風雨都是輕如鴻毛, 撫慰人心, 松雪泰子的聲音演繹是日本女性的溫柔, 對比橋本愛的淡然, 以及成海漓子的直爽, 松雪泰子別有一番堅忍。

  後代他國對望繞有意思: 一個是保持傳統為國生光少女; 另一方是突破舊見重新出發的少女, 外地相遇, 到底會發生什麼事? 人生就是如此變更交替, 精彩的還在後頭。

  atrick Chan寫於2017年2月25日。

  《古都》影评(八):如果無力敘述...別勉強!

  你要表現京都的美?

  你呈現了嗎?

  書道之美?

  比只流於型還不如!

  更讓人生氣的是 你要表現的和服竟然就只是這樣?!

  感觉编剧、导演根本都不知道自己在干啥,只有茫然....

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