《爱恋》观后感10篇
《爱恋》是一部由加斯帕·诺执导，卡尔·格洛斯曼 / 黛博拉·海薇 / 奥米·穆尤克主演的一部剧情 / 爱情 / 情色类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
文/河影粒子
7/10
看完电影记忆最深刻的一段对话是影片前半部分，男主角将头靠在女主角的腹部，他们共享着一支烟，然后男主角开口：
“What is your ultimate fancy？”
“Sex.”
我始终认为，情色电影的首要目标是激起观者的性欲。但这往往并不容易，毕竟如此微妙的感官体验需要恰如其分的客观条件和心理状态。从这点来看，我首要赞美的是那段男主角带女主角去地下色情场所那段戏，红色的光带动了赤裸裸的欲望，事实上看不清太多身体的细节（因为很暗），但是喘息声和模糊的身影显然更具有说服力。
以自述的口吻讲以他自己为原型（可以这么理解）的男人从男孩正在成为男人的性与爱，也是与女主角的性爱关系的探讨和成长。这种性与爱的关系是具有现代性的，不仅有最新的欧美“流行”的各种纯粹的性的形式，还穿插着自身的成长和对爱的理解。叙事还是紧凑的，虽然故事很简单。性爱镜头是亮点，很丰富，跟他自己在电影中所说的想拍一部讲性爱的“伟大”电影的理想是契合的。镜头很大胆，甚至有器官内部的镜头，直面人作为生物学存在的现实和荒诞。当然，这是站在男人角度来叙事的，是男人的世界观。所以，并不了解女人会怎么看？最后结局在“I’m lost.”和“Life is not easy.”的哭泣中，没有答案，只有缺陷的不完美的世界和未来——像极了现代人的生活状态。手法当然不必说，俺也不懂，色调的运用是很讲究的，跟现代都市孤独人的灰暗的心理状态吻合。也探讨了爱侣的相处方式，比如对待对方秘密与隐私的态度。把这些东西讲清楚不容易，影片很有导演自己的风格。
另外，还有药——sex和drug是现代人难以避开的世界？二者又有相通之处。
导演对性的态度是自由开放的，也探讨了性与爱的尺度和底线，在现代的环境下，是否有解？3D版，不知道是什么效果？但是，要是在影院看，真的好尴尬……当然，在法国，这都可以有。法国真是这方面很先进的国家。
《爱恋》观后感(三)：欲望，爱与生活，写在焦虑抑郁状态下的一些话
首先可以肯定的是，这不是我所欣赏喜欢的那种电影，但电影有趣的地方就是，它可以以某种个人化的方式去表达呈现一些东西，而你无须认同，只需感受。或批判或认可往往是我们对一部电影也是对事物的即刻反应和评价，只是过于两极分化，我们没有认识到除了二者之外，还有很多的存在。什么倒叙，什么色彩和镜头的运用，我不太懂，至于说人物剧情故事和叙事结构，色彩画面，镜头调动剪辑，配乐对于电影本身孰轻孰重，因人而异。抛开这些，只想谈谈别的。初看觉得故事老套，以男主第一视角进行追悔自己的感情，略显矫情和做作。但又有什么所谓呢，或许这就是导演想呈现的呢，又或者说，我们在一段感情里或许也是如此的呢？性是本能，是欲望，无所谓好坏，以“男女主人公是否过于释放自己的欲望却又不容许对方的欲望而要求忠贞，最终导致了一段感情的破裂而追悔”的方式来解读似乎还是浅显。我们应该看到更多，更多的另一个维度的存在。越是年轻，阅历越少，就越容易以二元对立的视角看待事情。性的欲望就是欲望，无所谓好坏，无所谓过度或压制。爱是本能，是欲望，也是理性，也是克制，但也无所谓爱对与爱错，爱的过度或爱的缺少。看似二者矛盾，但欲望就是欲望本身，爱就是爱本身，一段感情的热恋，高潮与追悔就是这一段感情的本身。一切都本然如是。性是欲望的一部分，欲望是爱的一部分，而爱也只是生活的一部分，什么“I promise, I will love you until the end”无异于用一个誓言弥补掩盖一些东西而放大到所有到达一种极致。而这都与“一切都本然如是”背道而驰。一同学说“爱很重要吗？起码我不这么认为”。那我们可以倒推来问:“性很重要吗？欲望很重要吗”。电影用极大的尺度和篇幅描写性爱与各自对此放纵的欲望，但却爱的很辛苦，很多人会反问，性和欲望很重要吗？而我想说的不是这个意思，而是抛开重要与否，控制还是放纵与否，去接受性，欲望，爱它本身，去承认，坦诚地接受他们在生活的本身，最终去接受一切本身，而这都需要勇气与智慧。可能这样就不会有太多的背叛与追悔的痛苦。坦诚地接受自己的欲望，接受爱情过程本身就是如此，一切都本然如是，无所谓别的。什么是性，什么是欲望，什么是爱情，什么是生活，又何须要懂，一切都本然如是，无所谓别的。我也不懂，我也不知道自己在说什么，一切都本然如是。
我还长不大，还不敢诚实面对自己的欲望，还追问爱的重要性与意义，还在思考什么是爱和怎么去爱，还觉得欲望很重要，爱很重要，还不明白生活中的一切都本然如是，还有很多其他很多的存在，又有什么好纠结与悔恨的呢？
营养真跟不上，以后都不看情色片了，看的我欲火焚身，看得我思考人生，傻逼！
《爱恋》观后感(四)：性爱的拯救
电影的尺度接近av，但电影本身并不激进，就性而言，与邻居的3p和俱乐部里那一场群戏中那种羞答答的试验并不能反驳这不是一部丧失勇气的电影，但导演探讨的核心是爱而不是性。 男主角想要逃离他那枯燥乏味的生活——老婆、小孩、柴米油盐，他内心那种不负责任的兽性幻想以旁白的形式表现出来，和任何一个面对困难就开始谋划逃离的懦夫一样，男主角的第一反应是怀旧，是意淫那被剥离了痛苦而只剩快乐的往昔生活，当然，主题就是性爱。 “I want to stay with you forever.”"I will love you until the end." 这是恋人们在相融一刻时的共同心声，边界消失了，生活中所有的琐碎之事，绝望与希望，生与死，爱与苦，全部都被融入恋人交织在一起的意识所形成的汪洋大海之中，那在绝对的快乐中激荡着的身体仿佛融化成了颤动着的原子汤——永恒的当下。但这种状态并不真实，它是激情，是性爱在对话，是热恋在对话，恋人将生活窄化为热恋和性爱，他们以为从中找到人生的方向和生活的意义，在性高潮的体验中将对方神圣化，成为坚定的信仰，成为坚不可摧的依靠，成为自己生活的全部，幼稚地将这种极乐泛化到整个生活世界，将极乐推延到生命的尽头——仿佛生活就是永恒的性高潮。 男主角被曾经的肉体狂欢所俘虏——一头愚蠢的野兽怀恋着曾经的肉欲高潮，就如同毒瘾发作的瘾君子。平淡的生活完全无法满足他们那种已经被无限拔高的欲望，而他们随心所欲，不负责任的价值观念又使他们根本不可能去接受生活的平庸模样，所以他们不是在狂欢，就是在寻求狂欢的路上，而驱使他们行动的就是对肉欲高潮的怀恋。 虽然两个主角对彼此的完美幻想已经在高潮退却的真实生活中被消耗殆尽——他们分开了，但与此刻生活的对比则再次凸显出对方的优点，而这种对比下的回忆本身又会抬高快乐而淡化痛苦，完美的形象又若隐若现，这就像一个轮回，一次又一次，不到完全深恶痛绝就依然有死灰复燃的可能。有的恋人在轮回中适应彼此，学会了生活，接受了命运。有些在一次次伤害中最终选择分别。成功或失败，背后有一万个原因，最重要的是接受对方并不完美的真相。电影的主角还在路上。 男主角是“制作电影的”，女主角是“画家”，都自称艺术家，这是当然，说艺术就是对真实生活的逃避，这样的观点已然是陈词滥调，但也很好的说明了主角的生活特征。 毒品，波德莱尔评论鸦片——人造天堂。 再加一段著名瘾君子德.昆西对鸦片的赞美：哦！公平的强大的鸦片啊！对于穷人和富人你一视同仁，你为那些永远医治不好的创伤和“那诱使精神反叛”的苦闷带来了减轻痛苦的香脂——雄辩的鸦片啊！……你在黑暗的中心，运用头脑幻想的心像建造了城市和庙宇……其富丽堂皇的程度超过了巴比伦和希卡托比罗斯；“从杂乱无章的睡梦中”把那久埋地下的美人和亡故的家庭成员的面孔，在洗净了“坟墓的不光彩”之后，都召回到光天化日之下。只有你才能把这一切礼物赠给人类，只有你才掌握着天堂的钥匙。 他们是游离在真实生活以外的梦想家，是胆小鬼，是瘾君子，是动物。 电影的镜头语言非常有特色，每个场景都精心构造，但狭窄的视角加上阴沉的色调会给人压抑的感觉，可是这似乎正好映衬着主角不成熟的狭隘心理，和他那颓废呆板，漫无头绪的生活融合在一起。
色彩令人不适，稍一转角就是截然不同色彩的对比，将他的情绪回忆太直接强烈地外显出来。
说到外显，还把脑中场景也拍成现实。如最后他独自在浴缸里呆滞时，拍他妻子推门进来，看着他抚摸Electra的孕肚。这是他和/或他妻子脑海中的想象，说的是本应是他和她营造家庭。实际上，她的确存在于他们现实现下的生活中。
很慢，他的动作、旁白，就像世界里充满黏稠的液体，每一下行动和思考都被蛛网一样黏困住，沉在了他的思绪和情绪里像沉在液体里、困在蛛网里一样。
配乐处理很一致，有规律地加快放慢，营造出不真实、卷入的漩涡感，又合适。
总之，感受到他的爱与痛之强烈啦，已经形成了他自己的世界。（意思是，与观众无关啦。）
我的理解，将人生一些转折通过个个具体场景来表示。例如用楼下邮箱旁的场景来表示三人的相遇，用展览上离开几分钟表示她与眼镜男的暧昧，几次用派对来表示与他人的相遇、暧昧；等等。
但与人观影，另一看法是欲望一步步升级，也就意味着在电影里这些短短的场景是真实发生的，也就意味着他们真的用那么短时间和那么公开的方式做了这些事。
意味着讲的还是老主题，他平衡不了爱与性的关系。看来我还是不够重口味哦。摆脱了以前对爱与性的思考咯。意味着我已步入性冷淡咯。
有人说，性爱，性也是一种爱。这是真的吗？
在“天堂”（性俱乐部）两种打光的快速闪动变换，好像两副场景和人在快速变换，让人混淆有“穿插着两个故事”的错觉。
几次长镜头后闪黑幕，尤其是浴缸中依赖姿态的相拥，黑屏时观众眼里留着血红的相拥的残影，这残影营造一种“这个相拥深深刻在脑里”的感觉。
然后他说:“I will love you till the end. ” 然后，大大的“The End”就打在了整个屏幕上，感觉被导演恶意玩弄了。
电影分级不仅可为保护少儿，也为了观众着想。没到那个时候，接收不到它想说什么，它的感受；从中理解不到自己。
《爱恋》观后感(六)：以为爱就是用身体表现的男女
男的太傻逼了，我从头骂到尾。
剧情太烂应该是这个电影最大的败笔。还好采用倒叙方式叙述，没有烂到彻底。
但是，整个电影的色彩搭配，中间人物的拍摄手法，音乐背景，画面构造，我真的喜欢哭了。黄色，绿色，红色，蓝色。估计截图了上百张…
而且，情色部分，导演真的是血脉喷张的去表达啊…可是…好漫长…我觉得有点为了做爱去做爱，但是镜头在阴道里的那个画面真的震撼到我了。应该是性知识的教科书了，我们的应该没有一部拍性爱的影片能比得上这部的艺术魅力了。
女主说爱是阳光，可是你们两个全程在相互毁灭自己。爱有千千万万种。但是这是我最讨厌的一种，尽管你们刻骨铭心。
爱，不仅限于说三个字我爱你。
《爱恋》观后感(七)：人是一个为爱而活的动物
因为有了信仰，艰涩的活着才升华为生活。千奇百怪的信仰，构成了每人与众不同的一辈子。信仰不分善恶，谁能辩驳得出信钱和信爱，哪一个更高贵。《爱恋》这部电影，用爱恋的肢体解释了什么是爱，什么是为爱而活，什么是折磨。电影开始，用男人和女人表达爱的最直接的方式（一张床）勾勒出男主角的人物性格，为情节的铺陈埋下伏笔。镜头在现实和回忆中游走、切换，断续、毫不经意地讲着故事。
男主角已经结婚，与妻子有一个可爱的孩子。早晨，一如往常，三人围坐吃着牛奶、面包，平淡的生活本应就此开始。但是一个电话打乱了平静，电话里是一个寻找女儿的焦急母亲。男主角的反应令人诧异，躁动不安和无法掩饰的激动。他失魂落魄地回到卧室，平躺在床上。镜头回到过去，完整着整个故事。男主角和曾经挚爱的被迫分手、现任妻子和他们偶然的相遇。镜头切回现实。男主角向妻子请求去找失踪的前女友，妻子愤怒离去。留下男主角在空空的房间，思绪又不由自主的回到最美好的时光。床上的缠绵，情欲四溅。美好的胴体，恰当的光线，画面呈现特别唯美，一点也不恶俗。
几段床戏，几段对白，串联起男女主角一起疯狂的日子。羡慕、向往、惋惜、心痛种种复杂的情感涌上心头。多么炽热的男人，在一个无爱的日子里，结局自然是悲哀的。影片结尾，男主角浸在浴池里，和重新回到家中的现任妻子相拥，脑海中却是她。
总体来说，这是一部典型的法式电影。优雅的演绎着一种深入骨髓的痛，压抑而深刻。在电影后段，年轻的恋人在校园里聊天，他问她，人到底为什么而活。她说，因为爱。热吻。
《爱恋》观后感(八)：情欲的外化
加斯帕•诺的电影展示了外显的艺术。通过镜头语言将人物内在的想法、情绪、体验外在化。
在《独自站立》里，借由霓虹灯变化色彩的字条、黑屏（硬性剪切）、深焦宽屏镜头、画外音等放大了形式，让内容的批判性显出空洞，让观者感觉到导演的愤世嫉俗。
《不可撤销》显得更为大胆和标新立异。通过倒叙，长镜头组接伪一镜的方式，并在最大程度上将摄影机的潜力释放出来，如同喷气式飞机一般在空间里旋动，给与观众最强大的影像体验。
《遁入虚无》的镜头则是模拟人的眼睛，并将人的感觉外化。吸毒的超凡脱俗通过画面的色彩与音乐来表现。
《爱恋》结合了前三部电影的技术。黑屏代替剪辑，从而瓦解蒙太奇的运作逻辑；随着人物运动的深焦镜头，画外音将人物内心活动外化，每一段音乐的选择（弦乐、钢琴、摇滚、后摇等）都在指示影像的情绪。
诺的电影展示了排列与组合的艺术，一种数学的法则潜藏于影像内部。这种极度风格化的影像包藏不住架构起的空泛内容，反而将其暴露出来。这种影像显然无法过度承载像人生、家庭、命运、虚无、生死之类的宏大命题。诺如果只是想着玩，也许会玩得更好，但当他挑起批判的大旗，显得像一个愤激的人在自说自话。
如果诺是法国人，言语上的分析、向内的挖掘可以弥补现实感的不足；但很可惜，他是阿根廷人，或许也是幸运，他不热情，冷静得近似残酷。
《爱恋》观后感(九)：聊点关于爱和生活
性是一种很神奇的东西，它是强效的催化剂，爱情会因为它沸腾，也会因为它衰败。
Murphy 和Electra 初遇美好的很青涩，两个人欲言又止，又有聊不完的话，Murphy 一直扮演了倾诉者，Electra就像所有男人印象里完美的前女友一样善解人意又静美。转眼到情难自制，对于Electra这样的女文青形象可能确实只有性爱才是最适合表达她情感的方式，不得不承认Electra活儿好话少的设定成全了这个角色大部分的美。
虽然影片用剪辑替换了绝大部分台词和旁白，但Electra从身体到灵魂的美好真的让Murphy 显得很磨叽。尤其是这个平头小帅哥自恃长枪在手随处撒精那段儿，Murphy 的幼稚更是衬托了Eletra理性的美。从此一发不可收拾，从俱乐部到人妖Murphy都处处透着孩子气的小气和大男子主义。不得不说出租车上吵架那段儿是全剧最真情的一段，尽管从色彩到音乐片儿都美的让人惊艳，但驱不散的作也从头贯穿到尾。
比较有意思的是从开头到结尾都一直穿插了各种冗长的打手枪，就一部情色片来讲这个情节实在平常的有些让人费解，看到后面三人行再到性爱俱乐部，才发现开头的打手枪可能是两人情最浓处，而某个传说唯一的3D颜射镜头正是人关系的高潮。骚诺对感情处理的是真的好，两人性爱中那种互相陪伴的默契让天长地久这个事儿不言而喻，尤其是漫长的打手枪细腻到意味深长，真正在性里面拍出了爱的感觉。
关于他们和Omi三人行这段，以及套套破裂Murphy和Omi迫不得已奉子成婚的情节大概就是性爱版的“假如生活强奸了你”。再珍贵的爱情终究还是抵不过狗屎一样的生活，Murphy终究只是个凡人。结尾Murphy在浴缸里抱着娃哭却抱着Electra想天荒地老，大概是想奉劝各位一句no zuo no die
《爱恋》观后感(十)：《爱恋》：不一样的光影
放浪的青春，毒品的侵蚀，浑噩的生活。由好奇，到失败一路下沉。
有了婚姻，有了贝贝，争吵不休止。爱过的人而今只剩厌烦。怀念可以干任何事的从前。怀念放荡的自由。睡在边上的伴侣已然成了中情局，秘密早是种奢侈。
若时光倒流一切那么美好。爱恋你，欲着她。三人行，纵无度。
情欲题材总吸引人的追逐。奇情更会让人向往。有的人直言不讳，有的则是谨慎暗访。
这不关男女。就如面对大尺度镜头，男人由内而外的投入，女人面露尴尬的回避，但这不等于不好奇，不幻想。男女有别从来就是这样。
情色永远是直击身心的利器，欲拔出，还停留。刨去正襟道貌的批评，谁的暗角没有色欲。谁没梦想过三人行悦我心。可能男人既臆想又追逐，或许女人那柔的心房也曾暗颤过。
戛纳电影节首度包容色情电影参赛，法国人坦诚人性的品性毫不掩饰：不留遗珠，只为自由精神全覆盖！
《爱恋》的导演加斯帕,诺因执导由意大利美艳女星莫尼卡.贝鲁奇加盟的电影《不可撤消》而蜚声国际影坛。也因此片大尺度的强暴戏拍得震撼入骨，被推崇为情色片的殿堂级人物。
而此次的《爱恋》让我们见识到了何以用情色撩到消魂蚀骨：俯视的角度，暗亮的切换，恫体的扭转，迷幻的气息。长镜头展开又停顿，如音乐里的切分音符：挑逗你，有后续。离开你，还粘连。锲而不舍，欲罢不能。迷幻而舒缓的音乐跟进着，叠加着迷离的性态。
2小时15分的电影有1/4的场景气息难喘。那些三人同欲的场景更是缠绵悱恻，性感消魂。导演对性的想象力真可谓超凡脱俗。你赞他也好，骂他也罢，但不得不说：原来性可以这样轻松愉悦。
更因为这是部3D电影，它用色感的画面直击你，臣服你。让观众宛如同游斑斓。一欲共欲。
当然，你不在法国感受不到这一块的不一样。估计不少国家的影院不会为这电影排上档期~~
如果硬要把色和淫去有所区别。那么色是层面上的本能，而淫就是层面底的下流。所以色进了戛纳殿堂，而淫只是某些人硬盘的私藏。
喜欢这电影的人会说这是情色美学。更会拉向艺术范畴。不屑的人会喷这只是用高超的镜头卖弄噱头，用性的不同凡响去蛊惑人心。
戛纳增设午夜影展单元奖或许想告诉大家：人性至此，包罗万象。
而导演的一句话耐人寻味：许多人提到色情就害怕，但这也是生活。
就如《花花公子》杂志的创始人曾经毫不避讳的坦言：色情其实也可以很美丽。如出一辙。
影片用边回想边推进的方式说着一男两女的情爱纠缠。年轻人的好奇，放浪的自由，不一样的性趣，失败生活导火着性的无度释放。毒品肆意着虚幻又真实的高潮一波又一波。
《爱恋》没拍出通常这样题材下的压抑和闷。他展示了色情的张扬和无所顾忌的享受感。用诸多画面去交代性的愉悦和华美。
不知道导演口中的其实色情也是生活，有多少人体验过。抑或是有多少人幻想过这样的生活。不敢妄断。
主流永远是大多数人接受的，而小众永远有争议。混乱从来就是人性某个角落的暗点，一般人不可能有意去发酵它。实践它。
而情色导演们的作品就是撩拨你，我，他（她）这方面的念想。可望而不可及。
他们做了些成人之美的事。用光影愉悦你，满足你，让你体验不一样的可能性。以电影的形式，仅此而已！（完）