《遥远的距离》的影评10篇
《遥远的距离》是一部由王义明执导，张博 / 徐百卉 / 任东霖主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《遥远的距离》影评(一)：《遥远的距离》：任东霖拉近与观众的距离
年代剧以其特有的历史时期与民族史相结合的故事背景，宏大又细腻的叙事表现手法，以及特殊年代下的人文价值体现等成为深受观众欢迎喜爱的电视剧类型。好比正在山东卫视、安徽卫视热播的《遥远的距离》，正是年代剧类型的优秀之作，通过剧集对70年代末知青返城现象的再现，观众又一次感知那个年代特有的社会风貌人情故事。
《遥远的距离》除了年代质感和时代气息浓郁外，对核心故事的打磨和人物的描摹塑立也极其精彩。在返城潮中知青们所经历的心路成长思想蜕变，每个年轻人如何应对时代浪潮的洗礼，牵引着观众的心。尤其剧中个性饱满的人物雕刻，一度引起观众热情的话题参与，比如“司梦南”一角，一不小心触发了网友们排山倒海的“问候”。
用现在的时髦说法，“司梦南”是不折不扣的渣男。他觊觎美丽的“苏扬”，为了能得到她不惜各种诋毁“郑向东”，费尽心思仍得不到“苏扬”的心意后，他竟然兽性大发玷污了对方。然而面对“苏扬”的身孕和自己的回城机会时，他又自私的选择了后者抛弃了准妻儿。不但是渣男，更是腹黑势利小人，难怪网友骂，实在太招人恨。
另一方面，表演者任东霖的精湛演技无疑更加升华了角色的腹黑色彩。不过比较有趣的是，任东霖沾了角色的“光”，顺带也被部分观众问候了一下。。。。其实对演员而言，演角色被骂也是另一种方式的肯定，正因为演的太过生动深刻才会令观众入戏入心入口骂。想当年演容嬷嬷的李明启老师不也是被骂惨吗？皆因老艺术家演的反派形象实在太逼真。
所以若不细细分析一下任东霖对“司梦南”的深刻演绎，实在有负观众的盛情问候，看看到底任东霖如何刻画这个遭人恨的渣男，令角色如此生动逼真。
首先从形象上来看，任东霖很注重调节自身的气质去迎合角色身份的鲜明特点。“司梦南”是标准的官二代，城市出生良好的家庭条件下长大造就了其傲娇自负，而任东霖以细节到肢体动作，细微到眼神深情的表演，体现出角色的优越傲娇感。比如“司梦南”与“郑向东”对掐时的神色、对“苏扬”情感上的姿态，对领导打报告时的语气等的鲜明特点，无一不体现任东霖演技上的用心。
其次是任东霖相当扎实的刻画出“司梦南”的性格特征，比如自私自利。“司梦南”的渣更多的源于他极度自私，他对“苏扬”的爱更是自私无耻，任东霖在演绎角色自私性格时注重分寸感，层次分明的拿捏出角色的心理活动，比如他刻画“司梦南”对“苏扬”单恋态度的种种改变令人信服，通过他的表演，清晰的看到“司梦南”如何自私自利的毁掉“苏扬”的青春和爱情。
更精彩的是任东霖惟妙惟肖的演绎“司梦南”思想情感中的一次次博弈与矛盾心理，这也是角色最令人印象深刻的地方。“司梦南”一面喜欢“苏扬”，一面又必须回城，一面又不得不接受母亲的安排与“张丽萍”结婚，婚后又性情反复无常，他因为最爱自己而一次次挣扎在人生的十字路口。任东霖以纯熟的演技，对角色内心精准的解读，构建出“司梦南”极度矛盾斗争的思想世界。
都说眼睛是心灵的窗户，而任东霖精彩的眼技更为观众提供了一条快速走入“司梦南”内心的通道。犹记得“司梦南”在与“张丽萍”大婚那天对前来寻找自己的“苏扬”那一番道歉和纠结，任东霖精湛而又复杂的眼技，将角色内心的矛盾和盘托出，令观众看透了角色内心最真实的情感和想法。可以说任东霖的表演很多面也很有质感，无论“司梦南”的外在还是内在，他都能够用演技去呈现角色人性上的多种色彩，令人看到一个虽然渣，但是渣的很真实的“司梦南”。
说到任东霖赋予角色的这种“真实感”，又不免想到他之前在另一部年代剧《两个女人的战争》诠释的“牛成国”，一个极其憨厚善良淳朴执着的好人。之前很多观众对任东霖塑造的这个角色非常喜欢，皆因角色很大程度上代表了传统痴情男人的诸多优质品行，比如痴情又坚韧，宽厚善良又通情达理，用现在话说则是标准的暖男。
而任东霖对“牛成国”的驾驭也有自己独到的理解，他并没有模式化的将角色演绎的呆滞，而是憨厚中透着温度，痴情种透着韧劲，让角色呈现一种情感上的厚度和和人性上的温暖，真实感强，所以“牛成国”一角收获了大量的好评。再回看眼下他因“司梦南”被问候的现象，一个正面角色与反派人物之间的反差对比，也真是有趣。
从《两个女人的战争》到《遥远的距离》，任东霖的实力表演其实已经无需赘述，但他在年代知青类型剧中的价值体则需要再一次肯定。必须承认，很多演员在演绎年代类角色时容易流于表面，最终让观众出戏自己也演的尴尬。但任东霖却时刻调整演技模式迎接每一个不同角色的特点和风格，最终令人物的时代感浓郁又能够饱满鲜活起来。最终形成并缩短了角色与观众，观众与演员之间的三角距离，三方作用下形成了很好的情感互动金三角。无疑，如此任东霖，已然是知青年代类型剧中的中流砥柱。
《遥远的距离》影评(二)：用演技拖住岁月，张博竟能藐视这把杀猪刀
文/满囤儿
由于娱乐圈对年轻永远充满眷恋，所以艺人们也都希望自己的年龄可以停止增长的脚步。岁月，对常人冷酷无情的这把杀猪刀，是所有艺人的天敌。即便不能真的停止时间，但他们都至少在外貌上，用尽一切努力去拖延。有的人可能会用一些外在手段，比如保养啊、化妆啊、PS啊、打柔光啊，而有些人则信赖内在力量----演技。当一个演员的演技足够好的时候，他不仅能够驾驭各个年龄段的人物，更能让自己刀枪不入。最近热播的《遥远的距离》中，我们就看到了张博的自信与行动。他用演技彰显出个人魅力，傲然藐视岁月这把杀猪刀。
《遥远的距离》影评(三)：剧情渣到怀疑人生
从未如此舍得这样评论剧情，简直侮辱观众智商!还分分钟挑战道德底线!
第一，创造出司梦南那么渣的人，还那么恬不知耻的祸害社会，最有病的是女主动不动就圣母，对那么没人品没底线的人圣母，却责备上庭指证的文文，没懂编导，你是想表达什么？第二，剧情细节漏洞百出，口袋划个口子就整袋就换了？司梦南犯事跑路，圣母出来顶顶顶，事儿完了回来还反咬一口，就没人追究他当年欺诈跑路？孩子刚刚考完高考，第二天孩子她妈还说，好好考试...编导，能不能好好连接一下剧情呢？第三，法庭上是严肃且讲究效率的，一群人上法庭说废话，还嚷嚷，编导，自己自己不知到不要紧，让所有观众都知道那就太尴尬了...第四，编导编的这些人物，好人无底线容忍，却一直被整，司梦南无底线渣，却一直风声水起，还儿女满天下，孩子说真话，说自己的想法，反被骂，编导!你的三观呢！如此无底线，无智商，无逻辑的剧情，还敢播？这是想让观众都这样学吗？还是人本来就是这样，是我自己活错了？剧情渣到怀疑人生!
《遥远的距离》影评(四)：七十年代的三观
剧里司梦南和张丽萍结婚是在1977年，我便说是七十年代吧。
很多人不喜欢这部剧的剧情主要是因为三观不合吧，毕竟这个时代的人很难接受当年那封建又要一步步走向开放又没那么开放的观念。
女主角苏扬是个抗压善良的女人，她从不抱怨生活的波折与磨难，她永远是慢慢去接受一切的苦难最后化成甘甜。无论当了什么处境，富婆也好穷困潦倒也好都不忘初心，一定要离婚。当离婚这件事变得无所谓了时她也不愿意放弃，这是她道德的底线。如果她化身成为贞操烈妇，那么等待她的结局是什么？这时候要给编剧鼓掌了。有人说她矫情，是的。她本可以是一名艺术家，人民艺术家的情怀不都是如此吗？善意且包容。又有人说她嫁给强奸犯，但这是有渊源的，这里不便多说，而且在结婚十八年司梦南从没能碰过她，我认为她是没有错的，她照顾那个孩子是出于怜悯不是她作死矫情玛丽苏。
剧中对待生活中的种种挫折大家都慢慢去克服，就像我奶奶那一辈的人也是这样抗压抗打击能力超强的，我认为这部剧把这一点拍了出来而且拍的很好，演员演技也是在线。
若将我们放于那个时代那种狗血的交错与错过，我们大多数也许会是活的很“好”的宋姨吧？？
《遥远的距离》影评(五)：真实，劲道十足的电视剧，很难得
写差评的都是年轻人，说好的都是经历那个时代的，太真实了，剧情和表演背后的力道年轻人看不懂，就像一个臭棋篓子看不懂高手下棋，还指指点点急死人的样子。年轻人集体吐槽，证明这样的电视剧是多么的必要和及时，年轻人喜欢什么呢？简单的表象的直观的自私的机械的东西，世界的复杂，人性的复杂，什么才是真正的力量，他们根本不懂，就像高中生看不懂鲁迅的文章一样，觉得鲁迅怎么是文豪呢？分明无病呻吟文笔糟糕疙疙瘩瘩说的那些大白话谁不会说？那些所谓的道理根本就像白开水，有什么道理？本剧里面的看点非常多，年轻人只要看懂一点就受益终生，比如，信任的力量。我们怎么让人毫不怀疑相信自己？我们又怎么能毫不怀疑地相信某个人？孙千雅不过脑子都信任郑向东和苏杨，年轻人会觉得孙千雅有病，看弹幕也能看到如此评论，问题是，孙千雅非常聪明非常有理智，而吐槽的人非常悲哀。年轻人不懂，人生就是巨大的冒险，主要考验你的判断力，合同，结婚证都是靠不住的，对人的判断正确才重要，结婚对象，生意伙伴，合作方，签订文书是重要，但是那是防君子防不了小人的，再说还有不可预见风险。很多人觉得苏杨傻，对谁都奉献，而司梦南正好完全相反，极端自私，他疯之前依然觉得他爱苏杨，其实年轻人看明白了吗？导演没有点破，他是极端自私不是爱苏杨，爱是奉献，这不是口头上的大道理，我们看到很多女人为爱付出了一切但竹篮打水，她真的傻吗？别的地方精明得一塌糊涂。苏杨的成功年轻人也不理解，这么傻的人怎么能成功？不会吃亏吗？人最大的资产是啥？就是别人的信任，而傻才是别人信任你的起点，苏杨这种类型的人非常多，比如，董明珠就是这样的，至今和她哥哥也是关系不好，空调紧俏的时候，董明珠是销售经理，只要给他哥哥一批空调去卖，她哥哥就能发大财，但是，这个董明珠一台也不给。按照董明珠的才能和资源，何必一直在珠海格力打工呢？自己早就可以做老板，甚至可以把格力压下去，牛根生的蒙牛就是这个情况。吃亏是福可不是大道理，那是生存智慧，司梦南的下场可不是编剧编出来的，我们这个年纪可以看到周围很多当年呼风唤雨的人物，最后落魄得一塌糊涂，还不是自私闹的？善意纯厚甚至有点憨傻的家庭，往往能出很杰出的人光耀门楣，这些年轻人要到社会上锤炼很长时间才会明白，吃亏不是真吃亏，精明不是真精明。关于强奸问题，那个时代，被强奸者90%以上不会报案，至今印度阿拉伯也是这样，因为一旦公布，一生彻底完蛋。有非常多的被强奸者选择与强奸人结婚，这种事情我们这个年纪周围随手能挑出一打，更多隐蔽的谁也不知道。所以，这会导致什么结果？就是精明的女人不是特别倒霉的女人不可能被强奸，导致那个时代婚前基本都是处女，比例是95%以上。所以，被强奸被认为不洁，被认为女人有责任，哪种强奸会报案？就是完全陌生的人，比如上下班路上被强奸，这个社会也不会歧视，会同情。熟人认识的人被强奸基本不会报案，因为这是可以避免的，很多被强奸是因为有所求，或是暧昧不清。那时的女青年正经的都不苟言笑，一本正经，冷若冰霜，男人看了有畏惧感，连强奸的念头都不会有。嘻嘻哈哈打情骂俏的就非常危险，男人会挑猎物下手。这个电视剧可能很多父母觉得对年轻人很有价值，可以说是触碰到了年轻人的问题的痛处，触碰到了病灶，他们痛苦恶心几分钟都难以坚持，这就是这部剧的价值。令他们一头雾水的难以理解的是，这么弱智的傻瓜电视剧，为何演员阵容那么强大，演得那么好？而看电视剧入迷评价非常高的长辈们，他们的智慧和经验明显比他们这些小家伙们高，这是双重打击，到底哪里出了问题？不愿承认是自己的问题，但是隐约觉得哪里不对劲。这部剧是这么多年看到的真正深刻的电视剧，太真了，道理太深刻了，是教育大片。看不懂的可能过五年能看懂一部分。
《遥远的距离》影评(六)：张博不靠颜值靠演技，《遥远的距离》《出关》接档霸屏
还记得2010年，高希希版《三国》里，张博横空出世，与陈建斌、于和伟、倪大红等前辈同场竞演。虽说张博尚年轻，但已然气场强大，演技发挥稳定，把东吴孙权的少年老成，气吞万里如虎诠释得入木三分，赢得一片喝彩。如今，张博又在山东卫视开启霸屏模式，正在热播的知情题材剧《遥远的距离》中，张博饰演的郑向东与苏扬相爱却始终无法相守的悲戚爱情，赚得观众大把热泪，紧接着，明日即将与观众见面的铁血激昂的《出关》中，张博又摇身一变成为忍辱负重的刘一手，演绎了一段可歌可泣的壮士“出关”悲歌。
出生于1982年的张博，剑眉星目，长相俊朗，棱角分明，大概就是因为这种长相特质，他所扮演的角色，要么是有担当、有抱负的帝王将相，要么是果敢坚毅的军人。在我印象中，稍微与他真实年龄相仿，也与他一贯戏路不同的，大概要数2013年徐纪周导演作品《战雷》里那个跳脱、顽皮，但是仍旧热血的高等。
徐纪周导演最擅长的就是在军旅题材剧里加入武侠元素，《战雷》里的高等就是一个出身名门的叛逆少侠，个性依旧纯良，却难免熬不住按部就班的正派武林潜规则。张博在这部剧里张扬又不失义气血性，少年心气却也能沉得住气，最重要的是在爱情里的一往无前，与姚芊羽的一场姐弟恋谈得荡气回肠，也最接近张博真实的年纪和心性。而在张博的其他作品与角色中，他的演技和形象，却往往成熟得叫人忽略掉他其实也是个个性鲜明的小鲜肉。
张博的沉稳还体现在他很擅长演绎年龄大跨度的角色。2014年《坐88路车回家》，张博饰演的黄元帅从八十年代一直演绎到二十一世纪；《遥远的距离》里的郑向东，同样是从上山下乡的知青到新世纪诚信经商的弄潮儿。明明与张博的成长经历毫无关联，但是他总能演绎出那个年代青年的积极向上的精神面貌，以及历经过岁月洗礼之后，仍然矢志不渝，对生活充满信心的时代精神。这不仅仅是演技，更是对社会百态的沉浸历练，对人情世故的练达通透，才能准确地抓住角色在不同时代，不同年龄段的变化，以及不愿也不能改变的赤诚和真善美。
也难怪《遥远的距离》能够在大IP横行的当下，依然在地方卫视大混战中取得全国收视排名前三的好成绩。“收视福星”张博的真诚演绎绝对起到了至关重要作用。明晚即将接档的《出关》中，张博继续霸屏山东卫视，演绎一位身陷囹圄，不被人相信，却仍旧一腔热血的红军敌工科长。以自己特有的方式，张博在初寒料峭的深秋，上演一出火热暖心的热血抗战大戏，相信同样会延续收视奇迹，同时也能让更多人认识到他。除此之外，年底即将在央视一套上线的传奇大戏《大秦帝国之崛起》中，张博饰演的秦昭襄王从二十几岁到七十几岁，挑战演技，挑战生活。而在已经杀青的《乔家大院》第二部里，张博挑战经典，出演乔家新掌门乔映霞，也是延续张博一贯戏路的复杂角色，都很值得期待。
在这个小鲜肉当道的时代，演技似乎已经无关紧要，花样美颜掩盖了孱弱而不符合生活本色的表演。向张博这样，明明有着不错的颜值，却偏偏要靠演技征服观众，一个一个角色挑战着自己，对每一个角色都付出真情实感，以远超出他年纪的成熟、稳重，同时也不乏热血、激情，交出一部又一部优秀的影视作品，赢得观众！
《遥远的距离》影评(七)：遥远的时代，不解的剧情
作为长在红旗下的80后一代，看了这部剧着实的不明白啊，那个时代的人，怎么都活的这么别扭呢，好像跟不给自己的人生添点儿堵，人生就活的没有任何意义。
先说说郑母，一是舍不得郑好，再一个也是觉得苏扬带着一个孩子，容易惹闲话，所以就愿意帮着郑向东带孩子。而且明明知道郑向东不喜欢千雅，还非得死乞白赖的撮合这两个人，是不是自己找不痛快，第一次撮合不成，把苏扬送到了强奸犯的手里，还把自己的儿子又往监狱里多送了5年；第二次撮合，借自己的生命快走向终点的契机，逼着儿子娶了个自己不爱的人，而且说的还挺好听的，千雅已经离婚了，苏扬还没离婚，所以就劝儿子跟千雅结婚，我怎么觉得她是有预谋的呢？按照那个时代的观念，不是老人都不希望自己儿子娶一个已经离过婚的人的吗？这老太太怎么就那么执着的喜欢千雅呢？你喜欢是你的事儿，但是你儿子不喜欢啊，而且你儿子啥心思你也挺清楚的，你说你儿子不快乐，你快乐的起来吗？而且儿子领完结婚证，立马老太太就好了，我怎么觉得老太太有点儿装的嫌疑呢？
再说说郑向东，确实是个圣父的人设，帮着侵害自己心爱的人的敌人养孩子，而且真的是一直默默守护在心爱的人身边，坚持不婚，最后被老妈以死相逼娶了个不爱的人，结婚后反倒是相敬如宾，然后不离不弃，永远守护，还绝不背叛，说好听了，这人是有责任心，说不好听了，我觉得他对千雅也并非一点儿感情都没有。最后的结局，绝对是大逆转啊。自己曾经心爱的人，独自一人面对着这个世界，他呢，倒挺好，家庭和睦，虽说儿子并非亲生，但对他也算是颇有感情，跟自己的儿子一样。
苏扬，一个圣母的人设，跟郑向东如此相爱，第一次为了不让郑母自我伤害，然后放弃了，不但放弃了，竟然还投向了强奸犯的怀抱（实在是不解啊，她可以消失，为何要投入另一个人的怀抱，而且这个人还是如此不道德的一个人，这不是有病吗）；第二次为了能够圆郑母的心愿，劝郑向东投向另一个人的怀抱；然后出国以后，又觉得如此不舍，你说这不是作死的节奏吗？早知今日何必当初，最后看着人家一家子其乐融融，居然还能吃下饭去，我的天，这得多心大啊。倒是挺有商业头脑，实在是不易啊。
司梦男，我的天，彻头彻尾的大坏蛋，媳妇是一个个的娶，孩子是一个个的生，实在是不了解他这个人到底爱谁，还是得不到所以才如此作为，估计苏扬要是踏踏实实的跟他过日子了，他还得跟人家吵架，然后闹离婚。这人按照现在的话说，就是一个人渣。人能坏到这个地步，也是没谁了。
千雅，刚开始倒是活的挺洒脱，知道郑向东心不在自己身上，找了个心在自己身上的人。后来又因为男的一句话就离婚了，连挽留都不带挽留的就在离婚协议上签字了，不是人家怀疑她跟郑向东旧情未了，就连我都觉得是，那你结婚是为啥？耽误了人家那么久，离婚以后，让苏扬劝了劝，就直接跟向东领证了，她这倒好，曲线救国，我就想了，要是当时苏扬已经跟司离婚了，还真不知道鹿死谁手了。
其他几个角色就不提了，反正是各有千秋，但是人设都挺玛丽苏。
最后说说法律，我就纳闷了那个时代的婚姻法那么不通情理吗？离个婚费老鼻子劲了，按照现在的婚姻法，上法庭了，基本上就可以判离婚了，只不过是财产如何分割，孩子谁来抚养，就这么简单，在这部剧里，我的天，我都不知道婚姻法是何物了，我感觉这部戏里的婚姻法就是维护向司这种不要脸的人的，根本没有什么法理可言，实在是让我无法理解啊。
《遥远的距离》影评(八)：《遥远的距离》颜值与演技担当的张博是怎样炼成的？
所谓遥远的距离，是两个人明明相爱却无法在一起。山东卫视热播的年代情感大剧《遥远的距离》中，男女主角“郑向东”和“苏扬”虐心苦恋真切的诠释了爱情中“遥远的距离”，他们直到最后，也并没有再续前缘走到一起，有缘无份最是令人唏嘘无奈。
虐心的爱情，年代的特色，人性的挖掘等精彩看点使《遥远的距离》成功的位列全国卫视收视前三的骄人成绩。观众一面被精彩剧集牵引，同时更被剧中演员们的实力演出吸引。尤其是扮演郑向东的青年演员张博，给观众留下非常深刻的印象，这位兼具鲜肉颜值与实力演技的演员，深刻演绎出郑向东一生的悲欢离合，简直大写的出彩。
郑向东最令人感动的是对爱情的包容和真诚，他与苏扬几经波折有缘无分虐恋至极，与孙千雅的婚姻也颇令人唏嘘。对于角色情感的虐心历程，张博的表演深刻而有力。特别是刻画郑向东对苏扬从热恋到挚爱再到平淡亲情友情转变的30年的过程，张博的演技层次分明，对角色每个时期情感的变化和无奈把握的非常精准。尤其难忘郑向东在苏扬和司梦南婚礼上歇斯底里那场戏，张博以极具爆发力演技，将角色内心的悲情无奈痛苦无助展现的淋漓尽致。
个人觉得，除了感情的虐心发展，郑向东最大的表演难度还体现在近30年的年龄跨度，这是非常考验演员演技功底的。但张博以丰富的表演经验和深入与角色灵魂对话的驾驭能力，对人物的不同人生遭遇和年龄状态下的心理和思想的改变，用精彩演技分期注解，全面演绎出郑向东30年来整个命运。特别喜欢张博对郑向东中年阶段的塑造，经过事业的起起落落，人生的分分合合，情感的是是非非，郑向东看透一切平淡从容的状态被张博演绎的真实自然，他凭借过硬的演技，顺其自然的展现了一个饱经沧桑的中年男人的精神高度和生活信仰。
无疑，在张博的精彩表演下，郑向东已然深刻并鲜活在观众心中，并成为张博演艺生涯中又一个代表性角色。
《遥远的距离》虽然完美收官，但由张博主演的另一部抗战剧《出关》即将接档在山东卫视播出。从年代剧走出再到抗战剧，张博将在《出关》中全新挑战热血红军“刘一手”。“刘一手”本是一名红军敌工科长，不行被俘后将计就计潜入到敌军内部，经受重重困难和压力，不惜一切代价为革命事业做最无畏的付出和斗争。很显然，角色潜伏的双重身份对张博又是一次演技的考验，不仅令人期待张博的实力表演与角色之间会碰撞怎样的为了红色革命信仰铤而走险深入敌人内花火呢？
除了连续屏霸山东卫视之外，张博主演的另一部历史史诗大剧《大秦帝国之崛起》年底将登陆央视一套。特别值得一提的是，剧中张博饰演的“嬴稷”将从20岁一直演到70多岁，如此巨大的年龄跨度，仅是张博不同时期的造型就特别值得期待了。此外“嬴稷”不同时期在政治抱负上的成长，作为君王的伟大一生将会如何展现？唯有等待张博用扎实演技来揭晓答案了。
此外张博主演的年代剧《乔家大院之光明之路》也颇为引人关注，剧中张博扮演的是乔家二代掌门人乔映霁，一个比祖父辈更有商业头脑和抱负的伟大商人，挑战商界传奇人物，张博又迎来全新角色的突破之路。无疑，仅仅是近年来的几部作品，就足以看出张博在各种类型剧中突破自己的表演追求和态度。从各种类型角色的尝试演绎专研和雕刻中，看得出张博戏路的宽广，不俗的角色驾驭力。
并且从张博一路走来的作品中，不难看出其对表演的独特悟性，尤其是和众多戏骨和演艺前辈的大量合作中表现的尤为突出。比如在《孙子大传》中与张丰毅，尤勇，午马等老戏骨合作，张博精彩的诠释了“勾践”一角。《青春四十》中与胡军、陈小艺、徐帆等资深实力派飚戏，特别是与徐帆之间有大量的对手戏，更上演一段相差近20岁的姐弟恋，剧中张博以生活化的表演诠释了“李小龙”一角，以自己独到的理解丰塑了角色的梦想与爱情。再如《王大花的革命生涯》里，张博与资深实力派闫妮的合作给人留下深刻印象，其扮演的“夏家河”以热血担当的精气神，成为年度最受欢迎的电视剧角色之一。
无疑，从不断磨炼中进步演技，对演艺事业的追求和突破，宽广的戏路可塑性极高，丰富表演经验下对表演独到的悟性。张博的稳扎稳打步步为赢，令观众看到了一个演技派是如何炼成的，他用脚踏实地的部部精品做出了最好的证明。
而且更难得是张博即便戏演得好，颜值高大长腿，但他从影以来杜绝任何炒作，不以绯闻抢头条，有的只是低调行事安心演戏努力工作。如此敬业又低调的演员才是观众最值得喜爱和肯定的，堪称优秀演员的表率和榜样。
《遥远的距离》影评(九)：《遥远的距离》
虽然剧情逻辑上有些不合理，但是苏扬性格坚强，向东为人淳厚，千雅温柔善良。很好的体现出为人而活的人生才更有意义，与自私自利的司梦南形成鲜明对比。这部剧如果以现代人的角度不太能感同身受，然而70年代的人思想从"禁锢"中，慢慢开化。爱情，亲情，友情体现了完整的人生经历，有舍有得，真爱无悔。
首先，作为观众不能以现代人的角度去思考它是否合理。融入年代的限制才能感同身受。法国路易十四那时候还以早晨有哪个贵族可以为自己更衣而打个头破血流呢。现代人观点会觉得不合理。但是当时就是无上的荣耀。
第二，编剧确实有些刻意把各种挫折和磨砺加在主人公身上。只是为了更突显爱情的可贵和世俗眼光的影响。但是演员演得是很不错的。
第三，看到主人公生活的辛辛苦苦但是精彩纷呈，难道我们不应该学习努力苏扬的精神，向东的宽厚，千雅的仁爱吗？
《遥远的距离》影评(十)：编剧你出来，给你坨屎表扬你一下
连续看了央视一套的两部雷人神剧《遥远的距离》，《三妹》之后，我才意识到，看剧的时光，我是有多无聊，无聊到了极点。让人无法理解的各种脑残举动漂亮的诠释了，不作死就会死。编剧的奇思异想，让剧情犹如便秘般的进行着。编剧脑残的虐心剧，在我看后，感觉我的智商和情商都被虐的需要多看几遍小时代才能稍微缓和
连续看了央视一套的两部雷人神剧《遥远的距离》，《三妹》之后，我才意识到，看剧的时光，我是有多无聊，无聊到了极点。让人无法理解的各种脑残举动漂亮的诠释了，不作死就会死。编剧的奇思异想，让剧情犹如便秘般的进行着。编剧脑残的虐心剧，在我看后，感觉我的智商和情商都被虐的需要多看几遍小时代才能稍微缓和