《演员龟冈拓次》的观后感10篇
《演员龟冈拓次》是一部由横浜聪子执导，安田显 / 麻生久美子 / 宇野祥平主演的一部喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《演员龟冈拓次》观后感(一)：除了逆袭，“平凡”不失为一种守恒
“欢笑背后可能隐藏着粗糙、坚硬和冷漠的性情，但悲伤背后总是悲伤。痛苦不像享乐，它不戴面具”
一改小人物志在四方一举成名的鸡汤模式，业界摔摸滚打多年的龙套演员面带颓唐如行尸走肉般穿梭在大小舞台、林总片场，有资深的筹码却丢了灵性的激昂。片段式表演的刻画如梦如幻，掩饰了现实中醉熏的状态；居酒屋里男女间半真半假的对话，夹杂揣测与暗示，又一次的假想和真实博弈，兑现了欲望的奴役性与不争的无常。
舞台剧女演员说：你身上流淌着的是时间…是电影的时间。
之前读过一篇职场效率的文章，记忆犹新的是其阐述“有的人十年做着同一件事，而有的人一年就完成了别人花费十年才达到的目标”的主旨，看完影片，我想将这句话印证到男主角龟冈身上，他用了何止十年的时间跑龙套，被人熟悉但总叫不出名字，默默的如寄居蟹般固守着独有的生存方式一点一点朝着模糊的方向前行，如今37岁依旧只身一人依旧奔波于各种试镜，时不时还被叫来给新人演员做现身示法的表演指导，看似永远的不起眼却总是不可或缺，人人都想争当大人物，但惟有配角的存在才能体现其价值，龟冈，便是如此这般。
安田显演龟冈拓次委实是太适合了，因为其自身就是一个金牌配角，看过他出演的人物无数了，印象最深的就是《问题餐厅》中的男生女妆形象，实在是太“惊艳”了。 这可以算是日本工匠精神的艺术化形象了。龟冈拓次真是实力派，虽然出演的都是毫不起眼的角色，但演技出众，几乎每个导演的称赞，从这点看真是做到了极致，可是为什么永远是配角呢？这里当然有许多客观原因，脸蛋平凡、运气不好等等，怕自己没有野心和欲望也是个问题，剧中可以看到，他几乎从不是追求，不去钻营“奋斗”（正是这种奋斗钻营才使得潜规则盛行吧），这从这点看又有些“小确幸”的味道。 当然自己选择自己承担，所以没有飞黄腾达也实属正常。只是这种精神放在个人选择上无可厚非，但对于一个组织一个国家来说，那就太可怕了。个人可以选择“无欲而刚”，可是组织与国家之间那就是优胜劣汰，可是容不得半点退让。 不过反过来想，也许这对日本来说是件好事，至少在这种文化和精神熏陶下的日本人不会去大力发展军国主义，这应该是日本甚至是世界的幸事。
《演员龟冈拓次》观后感(三)：浪漫和爱情无关 在人生的剧本里修禅
现实愈加给我们强迫症，成功学就越是失效。
横滨聪子把五次获得芥川奖提名的作家戌井昭人的同名小说改编成这部电影，说实话，这种导演挺可怕的，因为她的片到结尾会让你有一种一肚子胀气却半天打不出嗝来的感觉。。。。
强视感的对性幻想描写，却偏不审判欲望善恶（与小勉的对手戏、和松村的舞台剧）；楚心营造出希区欧克式的悬疑浪漫，却给爱情一击回旋踢（与安云的花和纸尿裤之约）；演爆内心戏、大师化废柴主角的艺术高度，却完全不屑于给不出人头地的他打气；把男主的潜在实力添加一个大好机遇（龟冈从众多试镜者中胜出，飞去Spain出演偶像导演Alan Spesso的电影），但绝不给你翻身咸鱼人生巅峰的盼头（Spesso语重心长的一段pat talk）。
《演员龟冈拓次》观后感(四)：你要生活，你要有爱好，你还是要生活
安田的演技从辣妹到这次的重版，再到这部龟冈拓次，每次都稳定发挥。或者说，这样的一个故事或多或少都在演别人，或者演自己，甚至演的有点模糊了。你不知道他是不是在努力地表达自己，还是在努力地演绎每个角色，但是他的确没有过好自己的生活，如果从大众的定义来看，但是他快乐吗，我也不知道，这也许就是安田或者导演想要表达的吧。
一个做了十几年的路人甲，每一次都被不一样的导演褒奖着，可是依旧无法大红大紫，也无法演绎主角，只能说是一个优秀的电影路人甲，受导演喜爱或者敬重的路人甲。
电影中截取了龟冈的几部电影拍摄，一部舞台剧拍摄，还有一次西班牙导演的audition，你可以看到一个演技成熟，甚至精湛的演员。可是你也看到他被人说，你内心到底有没有住着一个演员。你看不到他何时露出快乐的表情，也看不到他有多么地失落，只能说，他在自己的生命里徘徊徘徊，他在别人的生活里匆匆路过，到了最后，他还是一个人，一个人过着生活，继续演戏，甚至你都说不上他是不是还在喜欢着这样的生活，可能就是习惯，可能就是生活，你就这样麻木地生活了30几年了，干着这个也许永远没有出头之日的工作十几年了，也没有想过改变。也许内心知道自己些许的不快乐，但是喝过了酒，第二天醒来，还是这样工作，麻木地工作。
也许在山行的一个居酒屋，遇到一个健谈的老板娘，她给你做菜，和你喝一杯，和你聊一下尿不湿，聊一下鲜花，或多或少，生活就这样断断续续，不知道什么时候会断，也不知道会继续到何处，你忽然觉得，是不是这样会改变自己的生活，你是否要去争取一下，但是当你想要遵守约定去追寻，又发现，原来这个也不是你的，你也就放下了，想要努力努力，但是发现也许就要这样顺着生活继续下去吧。也许这就是生活吧。不过，对于工作，你还是会， 不放弃的。
安田的演技自然不用说，麻生的这个角色每一个细节都被她掌控得游刃有余，挑不出刺，就是喜欢这样的麻生，画面美感满分，每一幕都是美丽的你。
《演员龟冈拓次》观后感(五)：生活，是生活强奸了所有人
从影片一开始就一直很担心，担心演砸了，担心饮酒过多拍摄现场混乱，担心拍片时的呕吐让导演不爽，担心话剧表演被否定，担心告白失败...
不知道从哪里来了这么多要担心的事情，大概是从里面看到了生活的影子吧，拓次不像是一个电影里面特定的人物，而是生活中的朋友、乃至我们自己，从他的经历之中，总是能看到生活和自身的经历、影子，因而不想，即使在生活之中过得并没有那么美好，却依然想在电影里面看到一个状态好一些的、过得好一些的自己。
一如所有导演夸赞的，拓次你真不愧是一个黄金配角。
夸奖，平淡得很。
既不喜欢，也不讨厌，看了两个小时，把最后的报幕也看完，心中既不失落，也没有慢慢的感动。这两个小时应该是有意义的，只是心中所期待的那种感人的、大团圆的、皆大欢喜、每个人都有所收获的东西，不会体现在这部影片里面。
它所描述的，就是生活而已。
是生活，生活强奸了所有人~~
《演员龟冈拓次》观后感(六)：演员龟冈拓次 ：中年人生的“无聊”物语
这不是一部招人喜欢的电影，它在聚焦落寞现实与表现主义的艺术处理之间，让观众体验内在的沉闷、沮丧与无力，却意外折射出人到中年的五味杂陈。这也不是一部单纯的为电影而电影的元电影，虽然呈现了很多电影拍摄的情形，但它通过电影所要展现的，依然是逃也逃不掉的人生。
幻灭
年近四十的龙套演员龟冈拓次（安田显饰），在圈中有着不错的人缘，在不同的剧组客串角色，偶尔还会得到他人的赏识。比如在过气女演员担纲的舞台剧中扮一回主角，前提是接受老女人暧昧的性暗示。但大多时候，这个独身、寂寞又有些唯唯诺诺的男人，只能任凭生活流转，在与外界看似客套实则冷漠的相处中，扮演着可有可无的角色。
这样的人生简直就是你我的人生，我们在现实的戏剧场里太过投入而不自知，可一旦抽身出来，看到电影中裹着演员外壳的“自己”，便无法不自怨自艾起来，甚至出离愤怒。冷静下来，才知道电影不只是造梦场，有时也是反光镜。
影片以龟冈在不同片场跑龙套的场景串联，其中穿插了与小酒馆单身母亲的单相思、与老友的一同买醉，以及与舞台剧老女人的疲于应对。尤其是与单身母亲室田安云（麻生久美子饰）的几场戏，龟冈从暗自倾心到自惭形秽，从鼓足勇气准备表白到落花有意流水无情，所有的情绪转变，都在安田显与麻生久美子有一搭无一搭的对白和若有似无的情愫中，归入无形与寂灭。索性与老友一起去酒吧找歌女买醉，或是默认老女人的骚扰，却早已在半醉半醒间意兴阑珊，再也无法消解那扑面而来的对于人生的幻灭感。
出离
电影中现实场景与电影情境之间毫无铺垫的衔接与跳跃，既模糊了现实与虚幻的界限，也造成了观众观影的不适，让人们在电影、电影中的现实以及真正的现实这三者之间，形成互文与对照。导演还“搬弄”起许多艺术电影所热衷尝试的现代性手法，如虚拟布景的运用、舞台剧的穿插、无厘头情节的引入等，却又不时回到传统的、现实主义的表达方式中，以此“挑拨”观众的情绪，使电影具备多重解读的可能。
今年38岁的女导演横浜聪子本身也是怪咖一枚，从事导演工作以来作品并不算多，除几部自主短片外，最知名的当属2009年入选《电影旬报》年度十佳的《奇迹爱情物语》。这也是一部充斥怪趣味的电影，看片名还以为是纯爱片，实际上却是一部不折不扣的“神经质”电影。为了变聪明每天往身上喷农药，死后大脑被喜欢的人喂熊吃……脱力的剧情配上荒诞的想象，凝聚成对于人性与社会的追问，让很多人跳脚，也让很多人唏嘘。
在《奇迹爱情物语》中饰演女主角的麻生久美子，在这部男主角戏份独大的新作中虽然出场不多，却是当然不让的女主角。几场酒馆相谈的戏份，可谓影片中最写实也最温暖的部分。她是龟冈无力人生的救赎，虽然爱情尚未开启便已结束，却足以让龟冈在此后的庸碌生活里获得些许的慰藉。饰演龟冈的安田显则是怪咖角色的不二人选，这从他长年累月、多以黄金配角身份示人的演艺经历中便可看出，《我们都是超能者》《变态假面》《问题餐厅》……实在是数不胜数。那张慵懒、略囧且配上一双无神的眼的脸，无需动用太多表情，便将一个中年男人窘迫、无望却又安于宿命的神态表现得极为恰切。
（原载《电影世界》2016.10）
《演员龟冈拓次》观后感(七)：演员龟冈拓次
看完最后的谢幕才明白影片就是在表现龟冈拓次这个人。他是个演员，只不过演的都是龙套角色，他的工作是演戏，只不过有时候会羞于和别人提起。他的状态总是有气无力，因为思考也因为孤独。麻生久美子所塑造的角色让他一见钟情，但因为各种原因两人总是隔阂，因为两个人在一起是不可能的，以女人的理智来说。但他在影视圈子里是受到普遍认可的，但也就止于此，导演对他的认可止于他所塑造的角色，但是平常一脸严肃的导演，会当着大家的面微笑着夸赞他，会在他面前流露感动，会主动帮跑过一场大远景尽头的沙丘告诉他他很棒，并主动帮他卸下道具，人与人之间的关系就应该这样不是吗？影片展现了不同人，不同身份之间生活上的交叉和情感上的隔阂。每个人都在自己的安全距离之内，这也许是女导演关注点的不同之处吧。再看龟冈拓次，影片只是表现了他作为演员的生活的一段，没有交代他是如何作为演员的，也没有交代今后他会如何。但观看的时候我们会被影片中的细节所吸引，慢慢的被这个人所吸引，我们会想他最后会出名吗？他最终会走向何方？直到看到最后的谢幕都是这样一张孤独敏感的脸，我们会明白，哦，原来这就是龟冈拓次，他是个演员嘛。